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【摘 要】随着科学技术的发展，中国动画电影产业日益兴盛。由于动画电影的幻想性，趣味性很强，所以深受少年儿童的喜爱。在当代动画电影的音乐创作中，作曲家采用不同的元素，使得动画电影呈现出缤纷的色彩。本文通过分析不同类型的动画电影音乐，探索出音乐的创作手法及特点，从而探寻其美学风格的演进。
【关键词】国产动画电影；美学风格演进；音乐创作
中国动画电影是由万氏兄弟在1926年创作的。自建国以后，中国动画电影就开始走向繁盛。在此期间，中国动画电影大致分为三个时期：第一个时期是在1946～1966年，这是动画电影发展的黄金时期。万氏兄弟主创了《大闹天宫》等优秀作品。同时，出现了剪纸动画片，皮影动画片等多种形式。第二个时期是1976～1990年之前。中国动画电影更趋向繁荣，尤其在改革开放后，电影制片厂不再是一枝独秀了，大量优秀作品一涌而出。其间以《哪吒闹海》、《阿凡提的故事》、《天书奇谭》等为代表作。第三个时期是1990年至今。全球化以后，国外的动画影视作品大量涌入，使得我国动画电影出现停滞阶段，从中学习新型电影技术。这一时期，科技技术在不断发展，随着动画技术的革新，电脑动画的引入，为电影行业注入了新的活力。这一时期的电影更加新颖，代表作品有《宝莲灯》、《喜洋洋与灰太狼》、《雨石》等。很多作品都融合了新的技术，做了一次大的跨越。在动画电影的不断发展中，动画电影音乐也在悄然发生变化，在创作手法，审美情趣上都有了大的演变。1955年，专业的作曲家也加入了动画电影行业中，更促进了不同风格的音乐的发展。
一、儿童语境向成人语境的风格演进
动画电影的主要观众为儿童，因而在选择动画电影的歌曲时也采用儿童歌曲。儿童歌曲旋律简单，轻松明快，容易给人留下深刻的印象。这无形中也拉近了少年儿童与动画电影的距离，对于儿童歌曲的传播有积极意义。如：《小猫钓鱼》，《舒克与贝塔》等都采用儿童歌曲为主题曲。
动画电影让许多儿童歌曲广为流传。如：上海电影制片厂摄制的动画影片《小猫钓鱼》，这部作品给“小猫钓鱼”赋予三心二意的含义，让《劳动最光荣》成为大家流传的经典曲目。这首歌曲音调明亮，以大三和弦为基础，色调明朗，节奏欢快活泼，歌词琅琅上口，让人过耳不忘。《邋遢大王奇遇记》想必是我们最为熟悉的一部动画了，它的主题曲不同于往常，而是由一个小姑娘演唱，最后再与动画合成，从而使画面更加完整。这首主题曲由于采用短促音调的手风琴，给人以风趣幽默，悦耳动听的感觉，从而使得邋遢大王的形象更加鲜明。
二、民族性现代性的风格演进
在中国动画电影早期，主要采用了民族特色的演绎方式。万氏兄弟在20世纪60年代，开创了传统民族风格的表达动画，因而被誉为“中国动画学派”，在这个派别中，民族特色展现的淋漓尽致，从而带动了民族音乐的发展。如在1956年出品的《骄傲的将军》，《大闹天宫》等都运用了京剧元素来配乐，是中国动画探索民族的主要代表作。尤其在《骄傲的将军》中，不论是造型还是架势都采用了京剧模式。将军花着脸谱，摆着架势，踩着节拍，就连其中的人物设置都按生旦净末丑来安排。这这一系列都是按京剧的模式演绎，韵味十足。
在20世纪80年代后，人们的审美观念有所改变，对于音乐的喜好也随之发生变化。音乐由“民族性”转化为“现代性”。这一改变主要体现在以下方面：音乐技术的在不断革新，使得配乐形式不再是乐器这单一形式，而是呈现多元化。让电脑配乐成为主要方式，给配乐提供了更多的可能。让乐器配乐和电脑配乐融合，使电影音乐更加丰富。另外，大量流行音乐也被采用。总而言之，民族性和现代性是可相融合的。
三、本土化向多元化的风格演进
在全球化的背景下，本土化的动画电影已经难以满足市场需求了。国产影片受到美、日等多国影片的影响同时，不仅要持有本土特色，还积极吸收国外动画电影的优秀之处，使得国产动画电影的风格走向多元化，同时作品主题曲也更加丰富。
流行音乐的普遍应用是在90年代后，这一阶段的动画电影音乐以《宝莲灯》、《喜洋洋与灰太狼》为代表。《宝莲灯》更是受到美、日动画的影响，也保留了民族元素，是动画电影音乐的一个里程碑 ，在当时取得良好效应。
随之，西方古典音乐也被运用到中国当代动画作品中。在当时的应用方式有三种，一是西洋乐器的使用，二是西方传统的作曲技法；三是对西方传统经典的直接引用。如在《大闹天宫》中，西洋乐器与民族乐器相结合；此外在《舒克与贝塔》的主题曲中，特殊的曲调形式给人留下深刻印象。
中国动画电影音乐在中国动画电影中的地位是不可替代的作用。动画电影音乐发展走着不平坦的道路，音乐风格由民族性转化为现代性，在本着本土文化外，还积极吸取西方先进技法。在这一历程中，中国动画电影若要取得更加优异的成绩，还任重而道远。
【参考文献】
[1] 武珊，郜瑞. 从日本和美国动画透视中国动画的发展[J]. 艺术与设计（理论）. 2007（10）
[2] 王华威. 中国动画片的民族化与国际化[J]. 安阳工学院学报. 2006（01）
[3] 郑艺，钱今帼. 激扬水墨精神 点化丹青灵韵——中国动画音乐创作述评[J]. 吉林艺术学院学报. 2004（04）
[4] 杜若松. 缺憾与追寻——常光希动画艺术简论[J]. 吉林艺术学院学报. 2004（02）.
【作者简介】
冯宾（1984～），男，河北美术学院， 研究方向：国产动画电影音乐创作。
【关键词】国产动画电影；美学风格演进；音乐创作
中国动画电影是由万氏兄弟在1926年创作的。自建国以后，中国动画电影就开始走向繁盛。在此期间，中国动画电影大致分为三个时期：第一个时期是在1946～1966年，这是动画电影发展的黄金时期。万氏兄弟主创了《大闹天宫》等优秀作品。同时，出现了剪纸动画片，皮影动画片等多种形式。第二个时期是1976～1990年之前。中国动画电影更趋向繁荣，尤其在改革开放后，电影制片厂不再是一枝独秀了，大量优秀作品一涌而出。其间以《哪吒闹海》、《阿凡提的故事》、《天书奇谭》等为代表作。第三个时期是1990年至今。全球化以后，国外的动画影视作品大量涌入，使得我国动画电影出现停滞阶段，从中学习新型电影技术。这一时期，科技技术在不断发展，随着动画技术的革新，电脑动画的引入，为电影行业注入了新的活力。这一时期的电影更加新颖，代表作品有《宝莲灯》、《喜洋洋与灰太狼》、《雨石》等。很多作品都融合了新的技术，做了一次大的跨越。在动画电影的不断发展中，动画电影音乐也在悄然发生变化，在创作手法，审美情趣上都有了大的演变。1955年，专业的作曲家也加入了动画电影行业中，更促进了不同风格的音乐的发展。
一、儿童语境向成人语境的风格演进
动画电影的主要观众为儿童，因而在选择动画电影的歌曲时也采用儿童歌曲。儿童歌曲旋律简单，轻松明快，容易给人留下深刻的印象。这无形中也拉近了少年儿童与动画电影的距离，对于儿童歌曲的传播有积极意义。如：《小猫钓鱼》，《舒克与贝塔》等都采用儿童歌曲为主题曲。
动画电影让许多儿童歌曲广为流传。如：上海电影制片厂摄制的动画影片《小猫钓鱼》，这部作品给“小猫钓鱼”赋予三心二意的含义，让《劳动最光荣》成为大家流传的经典曲目。这首歌曲音调明亮，以大三和弦为基础，色调明朗，节奏欢快活泼，歌词琅琅上口，让人过耳不忘。《邋遢大王奇遇记》想必是我们最为熟悉的一部动画了，它的主题曲不同于往常，而是由一个小姑娘演唱，最后再与动画合成，从而使画面更加完整。这首主题曲由于采用短促音调的手风琴，给人以风趣幽默，悦耳动听的感觉，从而使得邋遢大王的形象更加鲜明。
二、民族性现代性的风格演进
在中国动画电影早期，主要采用了民族特色的演绎方式。万氏兄弟在20世纪60年代，开创了传统民族风格的表达动画，因而被誉为“中国动画学派”，在这个派别中，民族特色展现的淋漓尽致，从而带动了民族音乐的发展。如在1956年出品的《骄傲的将军》，《大闹天宫》等都运用了京剧元素来配乐，是中国动画探索民族的主要代表作。尤其在《骄傲的将军》中，不论是造型还是架势都采用了京剧模式。将军花着脸谱，摆着架势，踩着节拍，就连其中的人物设置都按生旦净末丑来安排。这这一系列都是按京剧的模式演绎，韵味十足。
在20世纪80年代后，人们的审美观念有所改变，对于音乐的喜好也随之发生变化。音乐由“民族性”转化为“现代性”。这一改变主要体现在以下方面：音乐技术的在不断革新，使得配乐形式不再是乐器这单一形式，而是呈现多元化。让电脑配乐成为主要方式，给配乐提供了更多的可能。让乐器配乐和电脑配乐融合，使电影音乐更加丰富。另外，大量流行音乐也被采用。总而言之，民族性和现代性是可相融合的。
三、本土化向多元化的风格演进
在全球化的背景下，本土化的动画电影已经难以满足市场需求了。国产影片受到美、日等多国影片的影响同时，不仅要持有本土特色，还积极吸收国外动画电影的优秀之处，使得国产动画电影的风格走向多元化，同时作品主题曲也更加丰富。
流行音乐的普遍应用是在90年代后，这一阶段的动画电影音乐以《宝莲灯》、《喜洋洋与灰太狼》为代表。《宝莲灯》更是受到美、日动画的影响，也保留了民族元素，是动画电影音乐的一个里程碑 ，在当时取得良好效应。
随之，西方古典音乐也被运用到中国当代动画作品中。在当时的应用方式有三种，一是西洋乐器的使用，二是西方传统的作曲技法；三是对西方传统经典的直接引用。如在《大闹天宫》中，西洋乐器与民族乐器相结合；此外在《舒克与贝塔》的主题曲中，特殊的曲调形式给人留下深刻印象。
中国动画电影音乐在中国动画电影中的地位是不可替代的作用。动画电影音乐发展走着不平坦的道路，音乐风格由民族性转化为现代性，在本着本土文化外，还积极吸取西方先进技法。在这一历程中，中国动画电影若要取得更加优异的成绩，还任重而道远。
【参考文献】
[1] 武珊，郜瑞. 从日本和美国动画透视中国动画的发展[J]. 艺术与设计（理论）. 2007（10）
[2] 王华威. 中国动画片的民族化与国际化[J]. 安阳工学院学报. 2006（01）
[3] 郑艺，钱今帼. 激扬水墨精神 点化丹青灵韵——中国动画音乐创作述评[J]. 吉林艺术学院学报. 2004（04）
[4] 杜若松. 缺憾与追寻——常光希动画艺术简论[J]. 吉林艺术学院学报. 2004（02）.
【作者简介】
冯宾（1984～），男，河北美术学院， 研究方向：国产动画电影音乐创作。