这不是我第一部电影，里面没有我的影子，但是有我的生活体验在里面。我这么多年对生活的看待，对企业这方面有很多经验的东西，这是一部很专业的工业题材电影。我个人比较喜欢做现实题材的电影。如果要探讨我电影的风格，我觉得是纪录片和文艺片的之间。尽量做到给人一种真实感，从摄影、从叙事、从故事人物，不去过多的煽情。
　　青年时期的我想当个作家，20世纪80年代踏入社会后有一段迷茫的时期，在迷茫和孤独中产生了想要表达的欲望，但是为了生存就暂时搁置了这个梦想。渐渐地有一定的经济基础了，也被人“忽悠”投资过一些电影，最后还是觉得自己来拍更能表达自己的想法。之前就像是你把钱给别人，但是你只能站着看人打麻将，不管输赢心里都不舒服。
　　我会去关注很多新闻故事，我比较喜欢看一些报纸的社论、评论，《南方周末》每期必看，包括一些大众不太看的经济、时事类的报纸杂志我也会去看，我会去找一些能触动我心灵的故事，通过我的感觉去想能做出什么样的电影。
　　做《打工老板》这部电影最早触动我的是广东富士康事件：媒体报道富士康为血汗工厂，造成美国苹果工厂停止它的订单，因而富士康告媒体不实报道。看到这个事件后我就开始搜集素材了，从2007年那会儿就开始搜集资料了。到现在，我在深圳呆了20多年了，对那边的情况我还是比较了解。
　　在蒙特利尔放映的时候，有三分之一的观众是当地的华人。这些华人大多是年纪比较大的企业家，这是一个共鸣的群体。另外一部分是西方媒体，他们对“中国制造”的概念，他们的信仰价值跟我们完全不一样，他们带着好奇的眼光来看，同时他们也觉得这部电影是在批判西方，会带着这样的价值判断来提问题、来讨论。
　　出国去放映肯定会遇到争议，因为这是他们很少接触到的电影主题。我觉得我还是很客观地在反映中国企业的发展状态，并没有偏袒哪一方。但是一些西方媒体把政治和经济问题扯进来。我不想去涉及政治或者经济方面的问题，这只是一部电影，我只是一个导演，我不是政治经济学家。
　　一些参加外国电影节的中国影片，倾向于用镜头表现中国社会的“脏乱差”，《打工老板》并没有如此描绘中国的工厂和人物，我还是尽量表现一个当下的中国，真实是第一位的。现在广东的工厂虽然依然有订单的压力，但都已经严格按照国际化的标准来管理，基本上不存在所谓的“血汗工厂”的情况了。
　　相比电影，文学创作太孤独了，我是个喜欢热闹的人。但是我想到老了拍不动了，我还是会回归到写作，因为电影的表达空间有限，会受很多限制，一些内容你必须考虑取舍问题，而文学上的限制就会自由一些。
　　Q：你拍一个有关中国深圳工厂制造业的故事，这中间有你自己的故事吗？
　　A：电影是电影，有的时候，作为导演，他的很多作品有自己的生活体验在里边，包括很多著名的导演，从小成长的经历会体现在他的第一部作品里面。
　　Q：为拍这个电影，期间有什么困难或者难忘的经历？
　　A：在拍的过程中又有很多新的事件出来，或者很多事件已经过时了，就一直需要更新。这部电影筹备了那么多年，对于题材和内容，我还是比较自信能掌握得很好，但是作为一个新导演，在人员调度上，我还是觉得有一定困难的。原来一些片子只是在小的空间里拍，这个片子需要调度上千人，投资只有1000万，无法租很多场地、搭景，就只能找现场去拍，转场很多不同的工厂，有时候人家在生产，不一定会让你拍。因为电影会涉及一些敏感问题，对于一些内容的取舍，也是很头疼的问题。
　　Q：你觉得国外观众对什么样主题的中国电影感兴趣？国外观众、媒体看完这片子后关注比较多或者问的比较多的是什么方面？
　　A：因为这是我第一次参加的国外电影节， 所以接收到的信息也主要是来自加拿大的媒体。他们对这个题材还是非常感兴趣。我都很惊讶他们对于中国制造业的了解程度。国外观众看完之后问的比较多的是：中国现在是不是还是这个样子？老板不给开工资？员工是不是动不动就闹事啊？我说这是过去的事了，经过了4年，现在很多问题都解决了。