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【摘要】：罗曼·波兰斯基，法籍波兰犹太人，当代著名电影导演波兰斯基从上世纪五十年代末开始从事电影创作，至今己浸淫于影坛近半个世纪，创作影片四十余部，其中不少取得了较高的艺术成就。本文从导演的个人生平，创作思想形成过程、导演风格和表现手法等方面进行立体的全方位的研究。在影片的处理方面，波兰斯基有自己一系列独到的方法和特有的表现方式。
【关键词】：黑色电影;作者论;叙事风格
第一章黑色电影中的边缘化
波兰斯基的电影很少有表现正面的积极的故事情节和主题思想的。而其在故事的题材和人物形象的设定上几乎都不是主流人群和正统故事。无论是乱伦，黑色势力，还是犯罪，心理扭曲等，都更让人有边缘的感觉。
罗曼·波兰斯基在执导这部黑色的影片《唐人街》时候的理性和勇气。三十二年以前，罗曼·波兰斯基的影片《唐人街》问世之先，曾经有人问过导演是不是可以将本片的收尾改编得稍稍明光一些？比方罚恶扬善收拾一下坏人老凶之顽克洛斯？
罗曼·波兰斯基没有更改他的结尾。《唐人街》上映时得到十一岁限制级。只收获了一项当年奥斯卡最佳编剧奖。但《唐人街》开创了新黑色电影的先河。如果当年导演改变他的冷竣到底的风格，或许这部电影看起来就没有现在这么发人深省了。
黑色电影的基本特征有以下几点：
黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测的由危机感;采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉;主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物;惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。film noir 这一词语是法国影评尼诺法兰克在 1946 年因受黑色小说一词的启发而创造出来的。黑色电影（film noir）是出现于四五十年代的好莱坞，以大量的街道背景;表现主义的视觉风格;侦探，犯罪一类的题材和阴暗，悲观，恐怖情绪为特征的影片。
黑色影片《唐人街》采用的是揭秘悬念式的。这个在上一个章节已经阐释过了，这里不再赘述。这里我们主要来领略一下他的黑色风格。导演只是在表面上带领电影观众一起闯入影片《唐人街》禁忌之区的。实际上，电影里面那一个主要侦破外遇事件的人，还应当是那一个身着西装，满口黄段子，浑身一股痞气，站没站式，坐无坐样的私人侦探杰迪斯。不过也就是这一位稀皮笑脸的私人侦探杰迪斯，开始发现了本片女主人公莱莫夫人的一系列私人隐情。首先是莱莫夫人的的丈夫，水利工程专家莱莫先生突然不幸死亡了。然后是莱莫夫人的口供转换成为了：因为当地当时一项重大水利工程的建设前景未果。
第二章经典黑色电影《唐人街》赏析
黑色便是一切结局
黑色电影最开始都是以侦探片和犯罪片作为题材，《唐人街》也没有例外。而这是70年代的老电影，那个时候波多斯基钟情于这种阴暗的风格，犯罪与堕落充斥的年代用这样的片子作为记录实在再好不过。杰克扮演的杰克是一个私家侦探，他被墨尔雷太太雇佣来调查她丈夫的桃色新闻，这种剧情展开如今看来再普通不过了。而在调查婚外情的时候杰克却意外的卷入了争水丑闻，自然便是我们料想的谋杀和犯罪悄然诞生，甚至还有喜闻乐见的乱伦和复仇。杰克的未来会是如何？那便是我们所关注的。而唐人街这部片最精彩是结尾部分，并非所有的罪恶都会被正义挫败，幕后的boss依然享受着他所拥有的金钱和权利。最后一幕摄影机缓缓上升，可以看到聚拢的人群以及尖响着的的警车，而杰克被搀扶着在摄影机的镜头里变得越来越小。这一幕故事性的落幕，紧接着在阳光灿烂中渐渐拉起的镜头，反而让人觉得这个城市是个吃人的城市，这条街道早已不见真正的光明，不止是在黑夜。
每个人心里都有一座唐人街
“忘了它吧，杰克，这里是唐人街。”
——《唐人街》的末尾，尼科尔森扮演的私人侦探吉蒂斯亲眼目睹了心爱的女人在禽兽父亲和混帐警察围追堵截后被子弹射穿后脑，她的一只眼睛消失了，取而代之的是绽放的空洞伤口。一个曾经的同僚走上前，半是虚情假意半是可怜地拍拍他的肩膀，说出了上述的那句话。他于是木然地跟着他们走了，在一群曾经不肯与之“同流合污”的警察们的簇拥下，无力地离开了慌乱而狼藉的唐人街，镜头由此上升，一个既冷酷又悲悯的上帝视角俯瞰着芸芸众生。
据说，差点有一个光明的结尾，吉蒂斯最终和伊芙琳逃出生天、双宿双飞，如果那样，《唐人街》顶多算一部合格的黑色电影，充其量只是在波兰斯基一长串星璀璨的作品名单里再添波澜不惊的一笔罢了，却远称不上伟大。并不仅仅是应了“只有死亡才是永恒”这一宇宙级真理，更重要的原因在于，伊芙琳肉身的毁灭，与吉蒂斯精神上的毁灭是一致的，都是死亡。在黑暗四伏的巨大社会阴影下，个体的渺小、正义和道德的脆弱，暗合了主人公最终的结局，一样是殊途同归。
无法消解的无力感，无法排遣的愤满，无以言说的恐惧，这些，难道不是我们所时常要经历的真相吗？
结论
罗曼·波兰斯基是一个另类的现实主义的具有独特风格的导演。他的影片几乎没有亮色，也没有给人过多的希望，波兰斯基的身上永远带着阴影。战争、死亡、欲望、恐惧、颠沛流离……片子里，每一个主人公都在喘息挣扎，卑微地匍匐在命运的齿轮下。他的作品中大多体现了他独特的世界观、人生观。他对黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤独，恐怖、悬念片是他拿手好戏，成为了电影史上的"罪恶大师"。
参考文献：
[1][法]波兰斯基：《波兰斯基回忆录》，嚷培康译，中国广播电视出版社，1992年版，第1页。
[2]安德烈·戈德罗 弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》，刘云舟译，商务印书馆，2005版
[3] 大卫·波德维尔：《电影诗学》，张锦译，广西师范大学出版社，2010版
[4] 周星.关于中国电影理论构架的梳理[J] .当代电影，2004， （6）：34
[5] 钟大丰，舒晓鸣.中国电影史[M] .北京：中国广播电视出版社，1995：48
[6] 郦苏元，胡克，杨远婴.新中国电影 50 年[M] .北京：北京广播学院出版社，2000.
【关键词】：黑色电影;作者论;叙事风格
第一章黑色电影中的边缘化
波兰斯基的电影很少有表现正面的积极的故事情节和主题思想的。而其在故事的题材和人物形象的设定上几乎都不是主流人群和正统故事。无论是乱伦，黑色势力，还是犯罪，心理扭曲等，都更让人有边缘的感觉。
罗曼·波兰斯基在执导这部黑色的影片《唐人街》时候的理性和勇气。三十二年以前，罗曼·波兰斯基的影片《唐人街》问世之先，曾经有人问过导演是不是可以将本片的收尾改编得稍稍明光一些？比方罚恶扬善收拾一下坏人老凶之顽克洛斯？
罗曼·波兰斯基没有更改他的结尾。《唐人街》上映时得到十一岁限制级。只收获了一项当年奥斯卡最佳编剧奖。但《唐人街》开创了新黑色电影的先河。如果当年导演改变他的冷竣到底的风格，或许这部电影看起来就没有现在这么发人深省了。
黑色电影的基本特征有以下几点：
黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测的由危机感;采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉;主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物;惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。film noir 这一词语是法国影评尼诺法兰克在 1946 年因受黑色小说一词的启发而创造出来的。黑色电影（film noir）是出现于四五十年代的好莱坞，以大量的街道背景;表现主义的视觉风格;侦探，犯罪一类的题材和阴暗，悲观，恐怖情绪为特征的影片。
黑色影片《唐人街》采用的是揭秘悬念式的。这个在上一个章节已经阐释过了，这里不再赘述。这里我们主要来领略一下他的黑色风格。导演只是在表面上带领电影观众一起闯入影片《唐人街》禁忌之区的。实际上，电影里面那一个主要侦破外遇事件的人，还应当是那一个身着西装，满口黄段子，浑身一股痞气，站没站式，坐无坐样的私人侦探杰迪斯。不过也就是这一位稀皮笑脸的私人侦探杰迪斯，开始发现了本片女主人公莱莫夫人的一系列私人隐情。首先是莱莫夫人的的丈夫，水利工程专家莱莫先生突然不幸死亡了。然后是莱莫夫人的口供转换成为了：因为当地当时一项重大水利工程的建设前景未果。
第二章经典黑色电影《唐人街》赏析
黑色便是一切结局
黑色电影最开始都是以侦探片和犯罪片作为题材，《唐人街》也没有例外。而这是70年代的老电影，那个时候波多斯基钟情于这种阴暗的风格，犯罪与堕落充斥的年代用这样的片子作为记录实在再好不过。杰克扮演的杰克是一个私家侦探，他被墨尔雷太太雇佣来调查她丈夫的桃色新闻，这种剧情展开如今看来再普通不过了。而在调查婚外情的时候杰克却意外的卷入了争水丑闻，自然便是我们料想的谋杀和犯罪悄然诞生，甚至还有喜闻乐见的乱伦和复仇。杰克的未来会是如何？那便是我们所关注的。而唐人街这部片最精彩是结尾部分，并非所有的罪恶都会被正义挫败，幕后的boss依然享受着他所拥有的金钱和权利。最后一幕摄影机缓缓上升，可以看到聚拢的人群以及尖响着的的警车，而杰克被搀扶着在摄影机的镜头里变得越来越小。这一幕故事性的落幕，紧接着在阳光灿烂中渐渐拉起的镜头，反而让人觉得这个城市是个吃人的城市，这条街道早已不见真正的光明，不止是在黑夜。
每个人心里都有一座唐人街
“忘了它吧，杰克，这里是唐人街。”
——《唐人街》的末尾，尼科尔森扮演的私人侦探吉蒂斯亲眼目睹了心爱的女人在禽兽父亲和混帐警察围追堵截后被子弹射穿后脑，她的一只眼睛消失了，取而代之的是绽放的空洞伤口。一个曾经的同僚走上前，半是虚情假意半是可怜地拍拍他的肩膀，说出了上述的那句话。他于是木然地跟着他们走了，在一群曾经不肯与之“同流合污”的警察们的簇拥下，无力地离开了慌乱而狼藉的唐人街，镜头由此上升，一个既冷酷又悲悯的上帝视角俯瞰着芸芸众生。
据说，差点有一个光明的结尾，吉蒂斯最终和伊芙琳逃出生天、双宿双飞，如果那样，《唐人街》顶多算一部合格的黑色电影，充其量只是在波兰斯基一长串星璀璨的作品名单里再添波澜不惊的一笔罢了，却远称不上伟大。并不仅仅是应了“只有死亡才是永恒”这一宇宙级真理，更重要的原因在于，伊芙琳肉身的毁灭，与吉蒂斯精神上的毁灭是一致的，都是死亡。在黑暗四伏的巨大社会阴影下，个体的渺小、正义和道德的脆弱，暗合了主人公最终的结局，一样是殊途同归。
无法消解的无力感，无法排遣的愤满，无以言说的恐惧，这些，难道不是我们所时常要经历的真相吗？
结论
罗曼·波兰斯基是一个另类的现实主义的具有独特风格的导演。他的影片几乎没有亮色，也没有给人过多的希望，波兰斯基的身上永远带着阴影。战争、死亡、欲望、恐惧、颠沛流离……片子里，每一个主人公都在喘息挣扎，卑微地匍匐在命运的齿轮下。他的作品中大多体现了他独特的世界观、人生观。他对黑暗人性的深刻洞察，使他的影片大多涉及暴力、死亡和孤独，恐怖、悬念片是他拿手好戏，成为了电影史上的"罪恶大师"。
参考文献：
[1][法]波兰斯基：《波兰斯基回忆录》，嚷培康译，中国广播电视出版社，1992年版，第1页。
[2]安德烈·戈德罗 弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》，刘云舟译，商务印书馆，2005版
[3] 大卫·波德维尔：《电影诗学》，张锦译，广西师范大学出版社，2010版
[4] 周星.关于中国电影理论构架的梳理[J] .当代电影，2004， （6）：34
[5] 钟大丰，舒晓鸣.中国电影史[M] .北京：中国广播电视出版社，1995：48
[6] 郦苏元，胡克，杨远婴.新中国电影 50 年[M] .北京：北京广播学院出版社，2000.