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摘 要：综合材料艺术是一门注重材料应用的艺术类型。一直以来，大部分艺术家和学者都偏重于研究它在材料方面的价值，却往往忽略其作为艺术形态在情感表达、修辞语言等方面的发展脉络及特征研究。文章以综合材料艺术作为研究本体，从创作手段与表达方式上，研究综合材料艺术的诗意化语言模式。“诗意化”是存在于大部分艺术形态中的一种修辞手段，文章将诗意化语言模式介入综合材料艺术（尤其是中国当代艺术中的综合材料艺术）的艺术史与艺术创作过程，得出了许多较为有意思的方式方法与创作效果，形成了一套以诗意化语言为模式核心的综合材料艺术的阐释方法与创作方式。
关键词：综合材料（媒介）；诗意化；语言模式
一、引言
综合材料艺术是一门注重材料应用的艺术类型，有着独立的艺术价值与研究空间。一直以来，大部分艺术家和学者都偏重于研究它在材料方面的价值，却往往忽略其在情感表达、修辞语言等方面的发展脉络及特征研究。
在最近的有关艺术与诗意化关系的研究中，文学、电影、绘画、摄影已经都有涉及，并且讨论的较为翔实，如娄世民的《诗意化摄影造型模式在中国电影中的应用》、陈友林的《浅论油画风景创作中的诗意化表现》等，都在一定程度上讨论了诗意化作为一种表达方式和效果时如何介入艺术的创作之中及在各自的艺术类型中如何达到一种预期的诗意效果。
“诗意化”是存在于大部分艺术形态中的一种修辞手段，它利用其在文学中形成的既有方式塑造出若干种内容表现特征，使创作本身带有一种言说性和体验性。这些特征简单地可以归纳为陌生化、永恒化、韵律化和泛概念化。诗意化语言模式贯穿了中国当代艺术发展过程中的综合材料艺术。从艺术观念、艺术手段、艺术追求上而言，它是中国综合材料艺术家创作的重要选择，或者是一种潜移默化的标准。这导致了在综合材料艺术作品中呈现出一种诗意化的倾向，这种倾向，对我们理解综合材料艺术在中国当代艺术中的地位和意义有着更为清晰的定位功能，也为我们在综合材料艺术的创作上提供了一条可借鉴的方法与途径。
本文以综合材料艺术（主要以中国当代艺术中的架上艺术为主，兼论其他作品）作为研究本体，从创作手段与表达方式上，研究综合材料艺术的诗意化语言模式。将诗意化语言模式介入综合材料艺术（尤其是中国当代艺术中的综合材料艺术）的艺术史与艺术创作过程，得出了许多较为有意思的方式方法与创作效果，形成了一套以诗意化语言模式为核心的综合材料艺术的阐释方法与创作方式。
二、“综合材料”的概念
1.综合材料及综合材料艺术
“综合材料”最简单的理解是视觉艺术中混合运用多种材料进行创作的艺术形式，又称复合媒材或综合媒介，它所采用的材料都不是单一的，其多样性也具有一定的包容性，可以是人工制作的颜料，也可以是自然物质，可以是专门的合成物质，更可以是生活现成品。需要注意的是这一概念仅限于视觉艺术，与多媒体艺术运用跨媒体式的多种感官接受的艺术形式有所差异。
从艺术创作的角度而言，“综合材料”在名义上因其材料复合性的原因而得名，在没有形成一定意义上的学科系统之前，姑且只能算作一种创作方式，不能算作一个独立的艺术类型。随着几十年来综合材料艺术的发展，形成了较为常见的材料和表现方式的思路，并且创作面貌不断扩大，与多种新的艺术形式（如波普艺术、大地艺术、新媒体艺术、影像艺术等）共同发展，形成了在强调视觉艺术的层面上，运用多种材料作为内容填充的常见艺术类型，即综合材料艺术。
2.中国当代艺术中的综合材料艺术
中国当代艺术中的综合材料艺术的大发展大约肇始于85美术运动时期，其产生的一个重要原因是中国艺术家对于西方现代艺术的学习和借鉴。
在早期的一批综合材料作品中，较为典型的与西方现代艺术语言接近的有李爽的拼贴画、艾未未的《鞋子》、肖洁然的《盟誓》，这些作品较为直接地把一种西方语言引入实际的创作中来，是一种不错的尝试。
在综合材料艺术的外延中实际上存在另一类艺术形态——装置艺术，即在特定空间之中的艺术品。装置艺术常为一特定画廊空间或户外地点所作的创作，它不仅是一种可以个别观赏的艺术品，有时还是一个完整的集合或环境。
三、“诗意化”语言模式
与综合材料艺术的类型化概念相比，诗意化属于方法论的范畴，也是审美趣味的一种营造手段。
1.“诗意化”
“诗意化”中“诗”的概念来自于文学四大类中的诗歌艺术，“诗”是一种有着相对固定创作套路的艺术类型，如平仄、声韵、对仗、字数等。诗的艺术思维可以给绘画带来更加丰富的修辞效果，诗的艺术形式在这里被转化为诗意的手段和意境。如果把“诗意”看作一种状态，那么“诗意化”便是一种方式，在任何可以以诗意化进行创作和理解的艺术类型（包括综合材料艺术）中，只要运用合适的诗意化手法便可以获得较为恰当的表达效果。
2.“诗意化”语言模式的特征
（1）陌生化
陌生化就是指采用与平常相左的习惯来处理艺术的表现技法与内容形态。利用陌生化的处理方式可以最大限度地勾起观众对材料本身基本存在的合理性的一种思考，而这一思考恰好是打开诗意化想象空间的一扇大门。
陌生化容易分别从视觉上和观念上给观者造成冲击感，这种冲击感可以是标题与内容的矛盾造成，也可以是作品材料本身与材料表现对象的矛盾造成，更可以是作品形式语言本身的冲击性所造成。具有陌生化特征的作品不一定是好的综合材料艺术，但是一件优秀的综合材料艺术一定具有很好的陌生化表达特征。
（2）永恒化
在许多作品中综合材料的使用往往容易形成一种复杂的颇具戏剧性或者仪式性的效果，从某种层面上而言，这是诗意化存在的信仰价值。在永恒化这个概念里，我们同时需要注意戏剧性、仪式性和纪念碑性等相关特性问题，诗意化的手段是要塑造一种具有如此语境的画面或者场域，通过画面感和场域的营造使得普通的材料本身放大、上升，成为一种精神性的指引，即使是作为纪念性的表达载体，同样可以使观众感受到一种灵魂的震动，精神得以在颇具感染力的画面中得到升华与放空，从而获得审美上的永恒。 邓箭今的《萌生》（1986年）就是一个很好的例子，作品场面类似一个图腾的纪念场域，所使用的材料多种多样，它以氏族部落的图案与古朴绚丽的色彩将观者带入一个既陌生又充满神秘感的场域之中，使观者站在这样一个图腾式的画面前不得不去思考所有材料构成的这样一件作品所带来的精神性指引。
[综合材料艺术][装置艺术]
值得注意的是永恒化并不是说作品所选取的材料一定需要倾向于永恒的特性，也不是说作品模仿的内容（如图腾）具有永恒的主题，而是指创作过程中材料与内容在塑造形象与营造环境的效果中呈现出一种所谓“永不休止”“回味无穷”或者“肃穆敬仰”的艺术效果。
（3）韵律化
韵律化是诗意化中重要的一个要素，将韵律化运用到其他艺术类型（如综合材料艺术）中时，就会表现出更加丰富的直观性，这里用于综合材料，在语义上即是一种通感。从某种程度上说，诗歌本身的韵律问题也是一种听觉和认知力的心理学问题，因此韵律化问题自然是诗意化的综合材料艺术必然需要思考的。
由语言艺术的韵律化进入视觉艺术（此处以综合材料为主）的韵律化，其具体应对的表现方式会发生一些变化。在视觉艺术中的韵律化表现为色彩、线条及构图的相关问题，如色彩中色相与色调的阶梯变化与协调，线条的粗细、疏密形成的节奏感，构图的空间关系造成的韵律感，在讨论综合材料艺术时，还需要加上材料本身的特点及塑造后的特点以何种质感呈现，或者材料本身作为替身成为线条、色彩与结构的元素来参与韵律化的创作。
以马六明的《无题》（2012年）作为韵律化的一个案例，作品采用三联画的形式，材料选用的是亚麻布、丙烯、油画颜料、木炭等，主要的创作手段是将颜料从画布背面挤压到画布前面进行创作，利用这些材料，艺术家在三幅作品中构架了六张椅子、五个人物，其中每一张作品中都有一个裸体女人，她们似乎是一个人，也或者有着一种关联，人物形式感上与平放的椅子形成了一种微妙的节奏感，人物的色彩利用不同的材料刻画从彩色变化为灰色再到空白，形成了另一种韵律感，从整体效果上而言，三张作品的呼应关系导致了这件三联画的整体气氛与场域效果，这种对韵律化方式的把握，似乎水到渠成，但却是艺术创作中必然需要考虑的。
（4）泛概念化
泛概念化实际是对诗意化手段中营造认知过程的一种效果，它是将主题或者内容的内涵指向的解读权力放开给观众，让观众在其作品营造的氛围中去感受。泛，有普遍、漂浮之意，泛概念化在理解效果上将概念引为一种符号，通过情感与经验的途径可以将任何有关联的能指与所指对应到一起，因而它既是方向明确的又是模糊的，既是简单的经验追认又是复杂的思维追寻。
在泛概念化的情境中，由于能指不是唯一的，因而建立在视觉所指上的理解空间便非常广阔，往往一个简单的图像或者材料，便可以引起我们对于某个概念或者某种主题思想的倾向性思考。
3.“诗意化”语言模式的可塑造性
实际上，综合材料艺术类型本身的可塑性很强。至于诗意化的问题，我认为最主要的问题是先将其诗意化的语言模式研究透彻，之后将诗意化语言模式带入创作中，便很快可以利用创作的实践，对这一模式进行检验性的实际操作，进而获得成为创作方式的指导方法。诗意化语言模式的特征在创作过程中是可以拆解思考的，每个特征的运用都应该以具体作品和艺术家的观念为基本出发点，诗意化语言建立在丰富的生活与细腻的情感经验之上，通过仔细的思考从而达到创作的目标。
在本文的研究中，由于诗意化语言模式基本可以分析从80年代末以来中国当代艺术中综合材料艺术中的大部分作品，所以，它具有较强的阐述价值，将其作为一种创作方法较为容易实现。
四、诗意化语言模式与综合材料艺术
1.诗意化语言在综合材料艺术中存在的语境及其合理性
综合材料艺术相对于传统架上艺术而言，的确有着许多需要让艺术理论去解决的问题，但是从根本的分类问题而言，综合材料艺术与其他艺术最大的区别就是在于材料的使用。在材料的问题上，许多学者和艺术家已经做了很大的努力和实践尝试，而其作为一个独立的艺术类型在创作方法上却亟待总结和归纳出一些相对可靠的语言模式。在这里，诗意化的语言模式正是解决综合材料艺术作为独立艺术类型的一个重要创作语言问题的研究课题。
中国当代艺术虽然在形式上与西方的现代艺术发展有着密切关联与相似性，但是，从精神内涵与表达方式上却有着完全不一样的文化背景，如果说再现是西方语境中艺术发展的一条线索，那么在中国语境下艺术发展过程中恐怕无法以一个简单的名词来概括这种具有共同性的线索。但从艺术表现的总体过程来看，中国艺术家常常会以一种富有情感的言说方式把自我的思想与情绪表现出来，它有陌生化、永恒性、韵律控制及对概念本身驾驭的问题。尤其是在综合材料艺术中，材料本身不断更新、不断出现新的花样，但是就创作语境而言，它不受制于任何成熟的艺术形式，而是形成了一种不以材料为唯一要求的诗意化语言模式，这种模式更自由，更利于材料本身的发挥，因为诗意化的创作语言本身就是一种观念与手段的巧妙结合。
有了材料的综合性，在艺术类型发展的上下文语境中，诗意化语言模式几乎可以算作综合材料艺术的创作（尤其是中国当代艺术中的综合材料艺术）的一种参照，进而使综合材料艺术成为材料与创作方法二者较为统一和完备的艺术类型。
2.作为创作方法的诗意化语言模式
（1）材料和构思问题
材料的选择是综合材料艺术创作中核心的一个环节，就材料的种类来说，包括画布、各种颜料、木头（线材、面材以及天然木质）、金属、石头、陶瓷、玻璃、纸、石膏和水泥、玻璃钢、塑料、各种纤维、织物、蜡、其他各种现成品、自然物等。
凡是我们可以想到的材料，其实都可以用作综合材料的创作，只要不是反人类、不是反社会的即可。在选择材料的过程里，艺术家需要思考一些问题，比如如何选择材料才能使作品的诗意化效果更佳，材料之间是否需要质感上的对比，是否需要具有女性气质的材料来配合女性主义艺术的氛围等。材料的选择和处理直接影响到诗意化语言的表现效果，显然是不可能以随意的方式任由材料自由进驻作品之中。 综合材料艺术在内容安排的构思上也有着举足轻重的地位，因为材料的问题始终限于材料至上，而材料在画面中所担当的角色或者出现的位置几乎就是看创作构思的思路了，也就是说构思是综合材料艺术真正的灵魂。
综合材料艺术的诗意化的构思，大概要从诗意化的四个特征着手论及：第一是陌生化的构思，这里的陌生化除了构思材料本身的特质以外，还要思考通常意识观念上的反逻辑化思维。第二是永恒化的构思，这里的永恒化除了材料的选择处理外，更多的是构思一种前文我所论述的戏剧性、仪式性或者纪念碑性的效果，它需要通过营造适当的氛围来达到。常用的构思思路是以场景化的模式进行创作，以在一个相对比较宽敞的空间中摆放带有符号性的材料，形成一个带有隆重感的画面。第三是韵律化的构思，此一点可以更多地从画面、色彩、作品数量等形式上与材料的问题同时经营，由于综合材料艺术的韵律化更多地强调一种视觉心理学的感受问题，因而在构思这一问题时，需要着重地切实地照顾好观众的心理接受度与视觉上的效果。最后是泛概念化的构思。泛概念化强调的是能指的广泛，因而，在构思所指问题时，可以利用符号的关联语义去寻找和确立带有尽量多意味的材料、色彩或者构图形式，往往出色的符号性选择会带来意想不到的效果。
（2）观念和技术问题
综合材料艺术和观念艺术是紧密相关的，很大一部分综合材料艺术是观念艺术的衍变形式。综合材料艺术虽然与观念艺术在概念上并非完全重合，但是诗意化语言模式下的创作思路中也需要重视观念性的价值与存在，一旦优秀的观念得以在作品中呈现，那么诗意化的语境中才会产生智慧的果实。
值得注意的是观念的问题也涉及时代的问题，关注时代与社会文化也是强调观念性的一种体现。
综合材料艺术中的技术问题指创作中利用材料的技巧问题，属于基础性技术问题，如使用材料的分量、比重、搭配、组合手段等。自综合材料艺术出现之日起，剪切、拼贴便成了基本的技术手段，随着材料的丰富，技术本身成为驾驭不同材料的一种要求，如木头需要处理木头的技术，金属需要有处理金属的技术，等等，即使在材料与材料之间协调对接与组合的时候也需要一点技术，因此综合材料本身还是一个手艺活儿，没有对于技术的把握作为前提，恐怕就只能去做纯粹的观念艺术家了。
这里需要注意的是，在艺术创作中还有一种所谓的科技手段进行内容填充的技术。这种以科技手段为依托的技术不属于综合材料艺术所讨论的技术，因为高科技的采用往往会将视觉艺术带入复合型的感受艺术类型，因此往往会把简单的综合材料艺术转化成复杂的装置艺术、新媒体艺术等。
（3）统一化问题
材料、构思、观念和技术属于创作作品过程中必须考虑的四个要素，以此四者的共同参与来实现诗意化语言模式的特征与效果，在考虑以上四者的过程中，先后优劣的次序问题以及相互参照的关联问题都需要仔细考虑。所以，为了保证选用材料、创作思路与观念、技术能够在一条线索上得到统一，四者需要达到一种较为周全的协作，使各个要素都发挥较为合理和理想的效果，这就是统一化概念。艺术家在学习与实践的过程本身即是对统一化创作的精神领悟与技术培养。
这一问题实际上是一个兼顾前多方并存、发生和发展的问题，协调这种关系就如同统一内容和思想的关系一样，所谓“质胜而文则野，文胜质则史”即是这样一个道理。
诗意化语言模式作为探讨综合材料艺术的一个尝试，其初衷即是要丰富综合材料艺术独立的艺术类型的体系，也是作为突破性的一种尝试。随着诗意化问题的继续研究，笔者相信它所涉及的问题必然愈加深入，会引发更多关于综合材料艺术的相关思考。
参考文献：
[1]岛子.后现代主义系谱[M].重庆：重庆出版社，2007.
[2]王林.美术形态学[M].重庆：西南师范大学出版社，2004.
[3]叶朗.中国美学大纲[M].上海：上海人民出版社，1985.
[4]陈友林.浅论油画风景创作中的诗意化表现[D].长沙：湖南师范大学，2013.
关键词：综合材料（媒介）；诗意化；语言模式
一、引言
综合材料艺术是一门注重材料应用的艺术类型，有着独立的艺术价值与研究空间。一直以来，大部分艺术家和学者都偏重于研究它在材料方面的价值，却往往忽略其在情感表达、修辞语言等方面的发展脉络及特征研究。
在最近的有关艺术与诗意化关系的研究中，文学、电影、绘画、摄影已经都有涉及，并且讨论的较为翔实，如娄世民的《诗意化摄影造型模式在中国电影中的应用》、陈友林的《浅论油画风景创作中的诗意化表现》等，都在一定程度上讨论了诗意化作为一种表达方式和效果时如何介入艺术的创作之中及在各自的艺术类型中如何达到一种预期的诗意效果。
“诗意化”是存在于大部分艺术形态中的一种修辞手段，它利用其在文学中形成的既有方式塑造出若干种内容表现特征，使创作本身带有一种言说性和体验性。这些特征简单地可以归纳为陌生化、永恒化、韵律化和泛概念化。诗意化语言模式贯穿了中国当代艺术发展过程中的综合材料艺术。从艺术观念、艺术手段、艺术追求上而言，它是中国综合材料艺术家创作的重要选择，或者是一种潜移默化的标准。这导致了在综合材料艺术作品中呈现出一种诗意化的倾向，这种倾向，对我们理解综合材料艺术在中国当代艺术中的地位和意义有着更为清晰的定位功能，也为我们在综合材料艺术的创作上提供了一条可借鉴的方法与途径。
本文以综合材料艺术（主要以中国当代艺术中的架上艺术为主，兼论其他作品）作为研究本体，从创作手段与表达方式上，研究综合材料艺术的诗意化语言模式。将诗意化语言模式介入综合材料艺术（尤其是中国当代艺术中的综合材料艺术）的艺术史与艺术创作过程，得出了许多较为有意思的方式方法与创作效果，形成了一套以诗意化语言模式为核心的综合材料艺术的阐释方法与创作方式。
二、“综合材料”的概念
1.综合材料及综合材料艺术
“综合材料”最简单的理解是视觉艺术中混合运用多种材料进行创作的艺术形式，又称复合媒材或综合媒介，它所采用的材料都不是单一的，其多样性也具有一定的包容性，可以是人工制作的颜料，也可以是自然物质，可以是专门的合成物质，更可以是生活现成品。需要注意的是这一概念仅限于视觉艺术，与多媒体艺术运用跨媒体式的多种感官接受的艺术形式有所差异。
从艺术创作的角度而言，“综合材料”在名义上因其材料复合性的原因而得名，在没有形成一定意义上的学科系统之前，姑且只能算作一种创作方式，不能算作一个独立的艺术类型。随着几十年来综合材料艺术的发展，形成了较为常见的材料和表现方式的思路，并且创作面貌不断扩大，与多种新的艺术形式（如波普艺术、大地艺术、新媒体艺术、影像艺术等）共同发展，形成了在强调视觉艺术的层面上，运用多种材料作为内容填充的常见艺术类型，即综合材料艺术。
2.中国当代艺术中的综合材料艺术
中国当代艺术中的综合材料艺术的大发展大约肇始于85美术运动时期，其产生的一个重要原因是中国艺术家对于西方现代艺术的学习和借鉴。
在早期的一批综合材料作品中，较为典型的与西方现代艺术语言接近的有李爽的拼贴画、艾未未的《鞋子》、肖洁然的《盟誓》，这些作品较为直接地把一种西方语言引入实际的创作中来，是一种不错的尝试。
在综合材料艺术的外延中实际上存在另一类艺术形态——装置艺术，即在特定空间之中的艺术品。装置艺术常为一特定画廊空间或户外地点所作的创作，它不仅是一种可以个别观赏的艺术品，有时还是一个完整的集合或环境。
三、“诗意化”语言模式
与综合材料艺术的类型化概念相比，诗意化属于方法论的范畴，也是审美趣味的一种营造手段。
1.“诗意化”
“诗意化”中“诗”的概念来自于文学四大类中的诗歌艺术，“诗”是一种有着相对固定创作套路的艺术类型，如平仄、声韵、对仗、字数等。诗的艺术思维可以给绘画带来更加丰富的修辞效果，诗的艺术形式在这里被转化为诗意的手段和意境。如果把“诗意”看作一种状态，那么“诗意化”便是一种方式，在任何可以以诗意化进行创作和理解的艺术类型（包括综合材料艺术）中，只要运用合适的诗意化手法便可以获得较为恰当的表达效果。
2.“诗意化”语言模式的特征
（1）陌生化
陌生化就是指采用与平常相左的习惯来处理艺术的表现技法与内容形态。利用陌生化的处理方式可以最大限度地勾起观众对材料本身基本存在的合理性的一种思考，而这一思考恰好是打开诗意化想象空间的一扇大门。
陌生化容易分别从视觉上和观念上给观者造成冲击感，这种冲击感可以是标题与内容的矛盾造成，也可以是作品材料本身与材料表现对象的矛盾造成，更可以是作品形式语言本身的冲击性所造成。具有陌生化特征的作品不一定是好的综合材料艺术，但是一件优秀的综合材料艺术一定具有很好的陌生化表达特征。
（2）永恒化
在许多作品中综合材料的使用往往容易形成一种复杂的颇具戏剧性或者仪式性的效果，从某种层面上而言，这是诗意化存在的信仰价值。在永恒化这个概念里，我们同时需要注意戏剧性、仪式性和纪念碑性等相关特性问题，诗意化的手段是要塑造一种具有如此语境的画面或者场域，通过画面感和场域的营造使得普通的材料本身放大、上升，成为一种精神性的指引，即使是作为纪念性的表达载体，同样可以使观众感受到一种灵魂的震动，精神得以在颇具感染力的画面中得到升华与放空，从而获得审美上的永恒。 邓箭今的《萌生》（1986年）就是一个很好的例子，作品场面类似一个图腾的纪念场域，所使用的材料多种多样，它以氏族部落的图案与古朴绚丽的色彩将观者带入一个既陌生又充满神秘感的场域之中，使观者站在这样一个图腾式的画面前不得不去思考所有材料构成的这样一件作品所带来的精神性指引。
[综合材料艺术][装置艺术]
值得注意的是永恒化并不是说作品所选取的材料一定需要倾向于永恒的特性，也不是说作品模仿的内容（如图腾）具有永恒的主题，而是指创作过程中材料与内容在塑造形象与营造环境的效果中呈现出一种所谓“永不休止”“回味无穷”或者“肃穆敬仰”的艺术效果。
（3）韵律化
韵律化是诗意化中重要的一个要素，将韵律化运用到其他艺术类型（如综合材料艺术）中时，就会表现出更加丰富的直观性，这里用于综合材料，在语义上即是一种通感。从某种程度上说，诗歌本身的韵律问题也是一种听觉和认知力的心理学问题，因此韵律化问题自然是诗意化的综合材料艺术必然需要思考的。
由语言艺术的韵律化进入视觉艺术（此处以综合材料为主）的韵律化，其具体应对的表现方式会发生一些变化。在视觉艺术中的韵律化表现为色彩、线条及构图的相关问题，如色彩中色相与色调的阶梯变化与协调，线条的粗细、疏密形成的节奏感，构图的空间关系造成的韵律感，在讨论综合材料艺术时，还需要加上材料本身的特点及塑造后的特点以何种质感呈现，或者材料本身作为替身成为线条、色彩与结构的元素来参与韵律化的创作。
以马六明的《无题》（2012年）作为韵律化的一个案例，作品采用三联画的形式，材料选用的是亚麻布、丙烯、油画颜料、木炭等，主要的创作手段是将颜料从画布背面挤压到画布前面进行创作，利用这些材料，艺术家在三幅作品中构架了六张椅子、五个人物，其中每一张作品中都有一个裸体女人，她们似乎是一个人，也或者有着一种关联，人物形式感上与平放的椅子形成了一种微妙的节奏感，人物的色彩利用不同的材料刻画从彩色变化为灰色再到空白，形成了另一种韵律感，从整体效果上而言，三张作品的呼应关系导致了这件三联画的整体气氛与场域效果，这种对韵律化方式的把握，似乎水到渠成，但却是艺术创作中必然需要考虑的。
（4）泛概念化
泛概念化实际是对诗意化手段中营造认知过程的一种效果，它是将主题或者内容的内涵指向的解读权力放开给观众，让观众在其作品营造的氛围中去感受。泛，有普遍、漂浮之意，泛概念化在理解效果上将概念引为一种符号，通过情感与经验的途径可以将任何有关联的能指与所指对应到一起，因而它既是方向明确的又是模糊的，既是简单的经验追认又是复杂的思维追寻。
在泛概念化的情境中，由于能指不是唯一的，因而建立在视觉所指上的理解空间便非常广阔，往往一个简单的图像或者材料，便可以引起我们对于某个概念或者某种主题思想的倾向性思考。
3.“诗意化”语言模式的可塑造性
实际上，综合材料艺术类型本身的可塑性很强。至于诗意化的问题，我认为最主要的问题是先将其诗意化的语言模式研究透彻，之后将诗意化语言模式带入创作中，便很快可以利用创作的实践，对这一模式进行检验性的实际操作，进而获得成为创作方式的指导方法。诗意化语言模式的特征在创作过程中是可以拆解思考的，每个特征的运用都应该以具体作品和艺术家的观念为基本出发点，诗意化语言建立在丰富的生活与细腻的情感经验之上，通过仔细的思考从而达到创作的目标。
在本文的研究中，由于诗意化语言模式基本可以分析从80年代末以来中国当代艺术中综合材料艺术中的大部分作品，所以，它具有较强的阐述价值，将其作为一种创作方法较为容易实现。
四、诗意化语言模式与综合材料艺术
1.诗意化语言在综合材料艺术中存在的语境及其合理性
综合材料艺术相对于传统架上艺术而言，的确有着许多需要让艺术理论去解决的问题，但是从根本的分类问题而言，综合材料艺术与其他艺术最大的区别就是在于材料的使用。在材料的问题上，许多学者和艺术家已经做了很大的努力和实践尝试，而其作为一个独立的艺术类型在创作方法上却亟待总结和归纳出一些相对可靠的语言模式。在这里，诗意化的语言模式正是解决综合材料艺术作为独立艺术类型的一个重要创作语言问题的研究课题。
中国当代艺术虽然在形式上与西方的现代艺术发展有着密切关联与相似性，但是，从精神内涵与表达方式上却有着完全不一样的文化背景，如果说再现是西方语境中艺术发展的一条线索，那么在中国语境下艺术发展过程中恐怕无法以一个简单的名词来概括这种具有共同性的线索。但从艺术表现的总体过程来看，中国艺术家常常会以一种富有情感的言说方式把自我的思想与情绪表现出来，它有陌生化、永恒性、韵律控制及对概念本身驾驭的问题。尤其是在综合材料艺术中，材料本身不断更新、不断出现新的花样，但是就创作语境而言，它不受制于任何成熟的艺术形式，而是形成了一种不以材料为唯一要求的诗意化语言模式，这种模式更自由，更利于材料本身的发挥，因为诗意化的创作语言本身就是一种观念与手段的巧妙结合。
有了材料的综合性，在艺术类型发展的上下文语境中，诗意化语言模式几乎可以算作综合材料艺术的创作（尤其是中国当代艺术中的综合材料艺术）的一种参照，进而使综合材料艺术成为材料与创作方法二者较为统一和完备的艺术类型。
2.作为创作方法的诗意化语言模式
（1）材料和构思问题
材料的选择是综合材料艺术创作中核心的一个环节，就材料的种类来说，包括画布、各种颜料、木头（线材、面材以及天然木质）、金属、石头、陶瓷、玻璃、纸、石膏和水泥、玻璃钢、塑料、各种纤维、织物、蜡、其他各种现成品、自然物等。
凡是我们可以想到的材料，其实都可以用作综合材料的创作，只要不是反人类、不是反社会的即可。在选择材料的过程里，艺术家需要思考一些问题，比如如何选择材料才能使作品的诗意化效果更佳，材料之间是否需要质感上的对比，是否需要具有女性气质的材料来配合女性主义艺术的氛围等。材料的选择和处理直接影响到诗意化语言的表现效果，显然是不可能以随意的方式任由材料自由进驻作品之中。 综合材料艺术在内容安排的构思上也有着举足轻重的地位，因为材料的问题始终限于材料至上，而材料在画面中所担当的角色或者出现的位置几乎就是看创作构思的思路了，也就是说构思是综合材料艺术真正的灵魂。
综合材料艺术的诗意化的构思，大概要从诗意化的四个特征着手论及：第一是陌生化的构思，这里的陌生化除了构思材料本身的特质以外，还要思考通常意识观念上的反逻辑化思维。第二是永恒化的构思，这里的永恒化除了材料的选择处理外，更多的是构思一种前文我所论述的戏剧性、仪式性或者纪念碑性的效果，它需要通过营造适当的氛围来达到。常用的构思思路是以场景化的模式进行创作，以在一个相对比较宽敞的空间中摆放带有符号性的材料，形成一个带有隆重感的画面。第三是韵律化的构思，此一点可以更多地从画面、色彩、作品数量等形式上与材料的问题同时经营，由于综合材料艺术的韵律化更多地强调一种视觉心理学的感受问题，因而在构思这一问题时，需要着重地切实地照顾好观众的心理接受度与视觉上的效果。最后是泛概念化的构思。泛概念化强调的是能指的广泛，因而，在构思所指问题时，可以利用符号的关联语义去寻找和确立带有尽量多意味的材料、色彩或者构图形式，往往出色的符号性选择会带来意想不到的效果。
（2）观念和技术问题
综合材料艺术和观念艺术是紧密相关的，很大一部分综合材料艺术是观念艺术的衍变形式。综合材料艺术虽然与观念艺术在概念上并非完全重合，但是诗意化语言模式下的创作思路中也需要重视观念性的价值与存在，一旦优秀的观念得以在作品中呈现，那么诗意化的语境中才会产生智慧的果实。
值得注意的是观念的问题也涉及时代的问题，关注时代与社会文化也是强调观念性的一种体现。
综合材料艺术中的技术问题指创作中利用材料的技巧问题，属于基础性技术问题，如使用材料的分量、比重、搭配、组合手段等。自综合材料艺术出现之日起，剪切、拼贴便成了基本的技术手段，随着材料的丰富，技术本身成为驾驭不同材料的一种要求，如木头需要处理木头的技术，金属需要有处理金属的技术，等等，即使在材料与材料之间协调对接与组合的时候也需要一点技术，因此综合材料本身还是一个手艺活儿，没有对于技术的把握作为前提，恐怕就只能去做纯粹的观念艺术家了。
这里需要注意的是，在艺术创作中还有一种所谓的科技手段进行内容填充的技术。这种以科技手段为依托的技术不属于综合材料艺术所讨论的技术，因为高科技的采用往往会将视觉艺术带入复合型的感受艺术类型，因此往往会把简单的综合材料艺术转化成复杂的装置艺术、新媒体艺术等。
（3）统一化问题
材料、构思、观念和技术属于创作作品过程中必须考虑的四个要素，以此四者的共同参与来实现诗意化语言模式的特征与效果，在考虑以上四者的过程中，先后优劣的次序问题以及相互参照的关联问题都需要仔细考虑。所以，为了保证选用材料、创作思路与观念、技术能够在一条线索上得到统一，四者需要达到一种较为周全的协作，使各个要素都发挥较为合理和理想的效果，这就是统一化概念。艺术家在学习与实践的过程本身即是对统一化创作的精神领悟与技术培养。
这一问题实际上是一个兼顾前多方并存、发生和发展的问题，协调这种关系就如同统一内容和思想的关系一样，所谓“质胜而文则野，文胜质则史”即是这样一个道理。
诗意化语言模式作为探讨综合材料艺术的一个尝试，其初衷即是要丰富综合材料艺术独立的艺术类型的体系，也是作为突破性的一种尝试。随着诗意化问题的继续研究，笔者相信它所涉及的问题必然愈加深入，会引发更多关于综合材料艺术的相关思考。
参考文献：
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