摘要：本文简要论述了侧锋笔法的基本定义，然后对侧锋运笔时的笔毫状态做一简要概述。继而对侧锋用笔过程中存在优势和缺陷做一简要概述；根据侧锋笔法的特点，笔者从而指出侧锋在实际书写过程中的具体用法。
　　关键词：侧锋；定义；优劣；用法
　　一、侧锋用笔的定义
　　关于侧锋用笔的定义，中央美术学院邱振中教授认为：“如落笔方向与点画走向不相重合而直接运行，毫端便始终处于点画的一侧，即为侧锋”；“位于点画侧边处的笔法称为侧锋”。也就是说：侧锋在行笔过程中，笔管倾侧于笔画行进方向。清代朱和羹《临池心解》称：“正锋取劲，侧笔取妍。王羲之书《兰亭》，取妍处时带侧笔。”侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。侧锋笔法的运用可以使得方笔字体中增添潇洒妍美的神情。此種书写状态可用下图一表示。
　　二、侧锋用笔时的笔毫状态
　　侧锋用笔时，笔毫处于裹毫状态。裹毫是相较于铺毫而言的一种运笔技巧，即在起笔时绞锋入纸（逆入），紧接着提笔运行，在行笔过程中，有的将毫铺开，此即铺毫；有的继续旋绞运行，即为裹毫。古今大家，都是善于运用裹锋和铺毫的能手，二者实不可偏废。值得注意的一点是，裹毫是在笔毫和纸面接触之后才发生的，笔毫与纸面没有接触，就不会发生裹毫现象。裹毫发生的根本原因在于笔管的捻动。在行笔过程中，笔在手中需要自然地转动，这样写出的点画具有沉凝、浑劲的美感。具体运笔可参照下图二所示。
　　三、侧锋用笔的优劣
　　侧锋最大的优势在于能写出妍美而有力的笔画。清包世臣在其著作《艺舟双楫·与吴熙载书》中说：“河南（褚遂良）始于履险之处裹锋取致，下至徐、颜益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动。又始闻以肥瘦浓枯，震耀心目。后世能者， 多宗二家，东坡尤为上座。坡老书多烂漫，时时敛锋以凝散缓之气，裹锋之尚，自此而盛。”实际上，侧锋状态下的毛笔的笔毫即为裹锋，裹锋正是圆笔的写法，起笔时绞锋入纸，其意在“擒”，瞬间积聚了巨大的力，方致纵笔运行时不弱不薄，因而无散缓之弊。至于包世臣主张用笔当“平铺纸上”，故以“裹锋”为救败之笔，这就是包氏的局限性了。北碑多方笔，故尚平铺，然圆笔则当以绞锋起笔，写行草尤当如此，细审古人名迹自知。
　　侧锋用笔的劣势操作技法较难，很难控制。
　　四、侧锋用笔的用法
　　侧锋用笔点画易成“芒角”方笔，从魏晋南北朝以来便形成了对“芒角”的钟情，尤其以“魏碑”最为典型。古人注重侧锋用笔的又一佐证体现在王献之尺犊《廿九帖》中“廿”“九”等字笔画丰满，明显出于卧笔侧锋。其相对于王羲之侧锋用笔更显夸张。“何如”两字间的“”形连带中，笔锋之“侧”向自然转换，实为精妙。除此之外，侧锋在唐楷笔画中也普遍存在，“芒角”所为者何在上文的《永字八法详说》中我们找到了注解。
　　（1）晋人书札
　　《鸭头丸》墨色的虚实层次丰富，在连续行笔中侧锋用笔明晰可辨。侧锋之用皆出于手笔挥运之自然形势，其方笔形态的丰富多变是侧锋用笔的自然流露。见下图五。
　　（2）魏碑“芒角”
　　北朝墨迹所表现的笔法与魏晋侧锋用笔一脉相承。若详察细微，其在继承同时又有发展。北朝墨迹笔法却多见“斜侧”重押，以夸张的侧锋用笔来突出强调“方峻”笔画特征，明显有将书写的第一性让位于笔画视觉形式的趋势。魏碑的“方笔”是“魏晋楷书”侧锋用笔的“斜侧”之法及“三过折”笔法的延伸与发展。在笔法视觉化的趋向下所带来的对侧锋用笔极大的夸张，是魏碑“方笔”主要的内在成因，而刀刻形式只是其形成的外因。
　　（3）唐人法楷中的“芒角”
　　唐楷笔画形态依然保留了魏晋南北朝以来的基本特征，略有不同的是，这一特征到唐人笔下表现得更为含蓄而精到，几欲成为定则、程式。如横画头部以上对于“八法”的“详说”中三次用到“侧锋”，继而又用到了“旁锋”、“傍锋”、“傍笔”、“仰笔”和“卧笔”。《说文》释“侧，旁也”，《玉篇》解“旁，尤边也，侧也。” “旁”、“侧”二字互训。又“按`旁'，傍'同源字，古多通借。”“说文`傍，近也。广韵傍，侧也。”，故文中“旁锋”、“傍锋”、“傍笔”，即是“侧锋”、“侧笔”。“仰”之义与“堰”相对，“仰笔”与“堰笔”正好斜侧方向相反，笔杆斜侧向上，自然形成侧锋。至于“卧笔”即笔锋侧卧于纸上，当是“侧锋”毋庸质疑。由此可知，“旁锋”、“旁笔”、“仰笔”、“卧笔”皆为“侧锋”的不同表述而已。可见，“永字八法”即是关于唐楷又种典型笔画书写时的“侧锋用笔”之法。可参见上图六（欧阳询的《九成宫碑》）。
　　侧锋用笔笔毫处于裹毫状态。侧锋最大的优势在于能写出妍美而有力的笔画，侧锋用笔的劣势操作技法较难，很难控制。侧锋用笔可用于晋人书札、魏碑“芒角”、唐人法楷中的“芒角”等书写。总而言之，中锋、逆锋、侧锋共同构成了中国书法笔法，他们相辅相成，在实际操作中往往都是诸种笔法在一个字中并用。
　　作者简介：韩琛，男，中国古代文學专业，硕士研究生，西北大学文学院。
　　（作者单位：西北大学文学院）