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“野蛮女友”的前世
[野蛮师姐] Windstruck (韩国)
导演：郭在容
主演：全智贤、张赫
片长：117分钟
评分：★★★
[野蛮师姐]的拍摄完全是因为全智贤，事实也证明这部戏百分之八十的魅力都来自于迷倒全亚洲男性的“野蛮女友”全智贤，基本上你可以把[野蛮师姐]看作是“野蛮女友”成为“野蛮女友”之前的一个故事。
影片沿袭了郭在容作品一贯的浪漫、轻松，“陀枪师姐”和中学老师的搭配自然能爆出许多猛料，很多情节因为演员的魅力依然具有十分搞笑而温馨的效果，全智贤的个人魅力和角色性格的紧密结合是这部影片能够成功的关键所在。影片整体可看性较强，虽然字里行间都是在延续[我的野蛮女友]已经成功的路线，但仍可以看出导演郭在容努力带出不同于以往作品的新鲜感，和对爱情的不同理解。从郭在容较为著名的几部作品来看，如果说[假如爱有天意]表达的是关于爱情的缘分，[我的野蛮女友]是表现一种失去爱人之后对待爱情的态度，那么[野蛮师姐]则是叙述了一段爱情从拥有到失去的过程，片中全智贤所扮演的女警两次失去了生命中重要的人，一次是双胞胎姐妹，之后她的个性逐渐趋向于活泼顽皮的姐姐，第二次是失去爱人，这之后我们不妨想像一下，后来的“野蛮女友”就是如此炼成的，虽然细节上并不完全重合，但是女警男友第一次遇溺被救的情节和结尾处在地铁站车太贤的出现，这些情节的安排都隐隐指向了“野蛮女友”，展开与此有关的联想是相当有乐趣的。当然和[我的野蛮女友]相比，[野蛮师姐]远远达不到经典的程度，原创度和影响力都无法相提并论，只能说[野蛮师姐]在娱乐性和观赏性方面基本合格，不会让大多数奔着全智贤去看电影的观众感到失望。
[野蛮师姐]的缺陷在于节奏有些拖沓，少数并无必要的情节导演却没有干脆利落地剪掉，比如全智贤公主造型的片段和自杀抢救中的一段幻想，都显得十分多余，影片将近两个小时的片长如果能控制在90分钟之内，相信会更加好看。影片的另一致命弱点是对女警和老师之间的爱情描述得不够动人，应该说没有切中要害之处，只是表面上看去有点浪漫和搞笑，但相对于失去后椎心刺骨的痛楚，之前的甜蜜却显得说服力不够，或许这也是[野蛮师姐]稍显浮躁之处。“野蛮女友”已经有了前世和今生，基本上不太希望再有什么续集，毕竟沿着一个模式走不会有太大的突破。郭在容是一位值得期待的年轻导演，希望能看到他呈现出更多值得回味的浪漫爱情故事。（表江）
纪录片式的叙述
[阿丽拉] Alila(以色列、法国)
导演：阿莫斯·吉达
主演：耶尔·阿比卡西斯
洛尼特·埃卡比兹
片长：120分钟
评分：★★☆
影片讲述了以色列和巴勒斯坦交界处的一所建筑里错综复杂的人物关系，原本阿维拉母和一个老头舒华士还有一条狗一起过着平静的生活，但是搬来一个新房客赫兹之后这种平静就被打破了。影片基本上没有什么主要的故事，就是围绕这所房子里几个不同人物，展开一种十分接近于纪录片形式的叙述。影片参加了去年的威尼斯电影节，不过并没有什么太大的斩获，对于有兴趣了解一下以色列国家人们普遍生活常态的观众，可以阅读一下本片，对于生活细节的某些把握影片还是呈现出一定的质感。
影片较为主要的核心是一个叫盖比的女孩，和一个中年男人在这所房子的一个房间里经常发生不轨关系，盖比这个女孩混合了一种矛盾感，她陷入这段不正常的关系，与其说是爱这个男人，不如说是爱与这个男人在一起时的危险和压力，房子里的其他人对他们既有好奇又有不满，这种人与人之间对于隐私的窥视影片表现得比较有张力，介于神秘感和压抑之间，镜头常常从墙外直接平移至墙内，就像一双眼睛时时能够透视你的生活，带有对人们日常生活十分强烈的侵入感，这或许就是导演拍摄本片的初衷。
影片对于中国观众的另一重价值在于，片中有不少关于在以色列打工的中国劳工的片段。老头舒华士的钟点工就是一位中国女孩，会在电子琴上弹邓丽君的歌。另外一些建筑工人都是中国人，闲时坐着没事他们会一起哼起“流浪的人啊……”，影片几乎就像是在偶然间拍下他们一起唱歌的情景，这样的片段几乎游离于影片主题之外，但导演想用平淡镜头触动人们生活痛处的犀利，却意外地对中国观众产生了作用。（春菜）
个人记忆的意识流片段
[失落的真爱]Perdutoamor(意大利)
导演：弗朗哥·巴特托
主演：科拉多·福图纳
唐纳蒂拉·芬诺查洛
片长：83分钟
评分：★★
本片是意大利导演弗朗哥·巴特托2003年自编自导、带有自传体性质的一部影片，讲述一个生活在西西里岛叫伊托的男孩的成长故事。
影片就像是导演个人记忆的意识流片段，画面美仑美奂，镜头充满感情地掠过西西里岛的街道和广场，但是大多数没有实质性叙事的镜头可能只对导演个人充满了不可替代的意义，对于银幕前的观众却茫然不知导演究竟想表达什么。比如影片的海报是一位大胸美女坐于沙滩，画面无可挑剔，充满引人入胜的遐想，在观看影片之前观众很可能以为这是片中的一位主要人物，但是看完才知道她只在片中出现了一个镜头而已，更像是导演重现自己年轻时曾有过的惊鸿一瞥的记忆，将之定格为一幅永恒的画面。
导演因为过于重视自我的世界而忽略了与观众的交流，或许他的茫然和片中的主人公伊托是一致的，伊托在离开西西里岛进入与艺术有关的环境之后，虽然小说获得了出版社的认可，但是只属于西西里岛的纯真和冲动已然消失不见，导演想通过影片传达的也正是自己内心的困惑和茫然，可惜的是因过于专注小我而致使影片显得自恋和少许幼稚。自恋几乎已成为现阶段欧洲影片的通病，几乎大部分试图挖掘内心世界的影片无一例外地落入自恋的巢臼，或者是絮絮叨叨说个不停，或者就是直接陷入失语状态，但影片却都是同样的空洞而做作，毫无作者本人希望达到的直击人心的力量。本片整体风格较有浪漫气质，虽然若是作为西西里岛的风景片还少了那么点诗意，但导演更需要加强的是叙事能力以及和观众交流的欲望。（如花）
涅槃后重生
[沙罗双树] Shara（日本）
导演/编剧：河濑直美
演员：福永幸平、兵头佑香
片长：99分钟
评分：★★★☆
诸经记载，释迦牟尼在拘尸那迦罗城外的沙罗双树间涅 ，所以沙罗树代表着人生的大彻大悟与超然的境界；导演河濑直美为影片取其“沙罗双树”之名则直示主题，乃寻找人生抑郁之事的解脱，象征着涅 和重生。
[沙罗双树]是一部情调异常安静的影片，在平缓、细腻的线条中流淌出生活的情绪。影片以一个长达四分二十秒的手摇式长镜头开场，记录了男孩圭“神隐”般的失踪，但至始至终没有说明失踪的真相，只是作为其后表现麻生一家三口在圭失踪之后的情感挣扎及转变的一个契机。圭的失踪，给这一家人心理蒙上了不可揭开的阴影及情感缺口，每个人将悲伤埋在心底过着各自情感封闭的生活，所以寻找情感释放的出口及未来方向则是影片的真正意义。其后影片利用多处隐喻渐进地催生着一家人的重生，而众人狂舞的沙罗节场面则是导演为其“沙罗双树”寓意刻意安排的，也是对过去阴霾情感的一个终结，也是全片节奏最为跳跃、色彩最为明快的一段。
同样是关于寻找“出口”的影片，河濑直美并没有像日本其他导演那样暗揭疮疤来现实说教。她用女性导演独特的细腻、含蓄视角，通过一个普通家庭的不凡经历来说明在现实磨难、生命飘忽面前每个人必须该有的生活态度与追求。可以说，这是一部在平实叙事中言物励志的影片，带着一种蓬勃的光明之感。
全片对白不多，更多地是透过写实、干净利落的长镜头画面，运用人物肢体语言表达情绪。值得一提的是片中较多地对古旧的奈良县风貌的丰富描述，除了透过奈良的历史感为影片营造出视觉上的隽永外，更是奈良出生的导演河濑直美对故乡眷恋情绪的一种体现。(Luna)
女导演的细腻之作
[微笑] A Smile （韩国）
导演：朴京姬
主演：秋相薇、宋日坤
片长：98分钟
评分：★★★
本片与一般的韩国商业片不太相同，虽然叙述的是与爱情有关的故事，但是通过许多细节呈现出一种生活化的状态，而且具有女导演特有的细腻感觉，是一部细细品味尤有余韵的影片。
影片女主人公是一位摄影师，却不幸患上了一种名为管状视野的病，面临着失明的危险，和男友之间的感情也步入危机，影片即围绕着这一情节展开了女主人公的心理刻画，展现出导演对人生某个特定阶段的生活领悟，而且并不刻意灌输，只在点滴的细节里传达出女主人公的个性和内心世界。虽然女主人公在石洞墙壁上看到人影飞去的画面这一表达有点玄乎，但是就贯穿于整部影片的心理描写而言，这种方式具有思维上的开放和延伸意义，自然开启下一阶段的学习飞行这一心情。本片的主演秋相薇虽然长得不够美丽，但在表演上十分自然、洒脱，给人留下深刻印象。
本片的整体气氛偏于文艺，但并未陷入文艺片惯有的自恋，而是表现出相当可贵的生活质感，很多细节虽然几乎游离于叙事之外，却对主人公的个性有画龙点睛的作用，人物塑造因此相当立体且丰满，可以看得出导演用了很多心思，在其中注入了很深的个人表达。在韩国大量商业片之外能看到如此心平气和的电影，感觉十分舒服，这样的作品它不可能占据主流市场，但如果市场能够产生并容纳这类作者型电影，就从一定程度上说明了主流商业电影市场的良好运作已经达到某个十分健康的程度。如果你对女性面临生命中突如其来危机时的内心状态感兴趣，推荐你观看此片，它恰当地表现了一种相当真实的脆弱与坚强并重的情绪。（沙迦）
爱。作战
[枪林恋曲] Love Battlefield （中国香港）
导演：郑保瑞
主演：陈奕迅、秦海璐
王志文、周丽淇
片长：90分钟
评分：★★★☆
[枪林恋曲]在港上映时，片名叫[爱。作战]（在现代汉语里，这应该算是一个很时髦的语法结构吧），它直截了当地概括了整部影片最重要的两个动作，很有些“救。风尘”的味道。影片前15分钟的感情戏比较到位，而且很流畅，完全可以作为一个爱情短片单独拿出来欣赏。陈奕迅脸上似乎依然保留着[12夜]里厌厌的表情，周丽淇则准确再造了一个既可爱又可恼的现世女子，两个人停车场的分手戏是这一段的高潮，非常精彩——我的意思是说，非常真实。
15分钟后，这对恋人惨烈分手，“爱”的动作即将被迫中断，这时剧情突然插入一个绑架、枪杀的暴力现场，将“爱”变成了“作战”。这个巨大的转折，是影片最漂亮的一个创意，也是这一次郑保瑞让人感到极大惊喜的原因之一。当我们发现一部爱情电影在被人用力拖入一部警匪片的框架时，就会产生一种极大的审美颠覆，这是很爽的事情，某种程度上讲可能比[大事件]的“媒体介入”还要爽。然后，一个小爱情开始在强大的戏剧冲突面前再次萌发，先前几乎破裂的爱情逐渐弥合，而且变得动荡和感人，以至到最后每个人都恍然大悟，原来，这还是一部彻头彻尾的爱情片！那一切善恶冲突、生死怨恨，都只是生活里不断涌现的变数种种。
你应该留意到后来陈奕迅反复对王志文说的那句话了——“我一直在救人，你们一直在杀人”，其实这是埋藏在这个爱情剧本里的大玄机，这个处理是水到渠成的，某种程度上讲比[大只佬]更自然，而且它点到即止，不把附加意义浓缩或夸大来破坏爱情主题，这都是很明智的做法。
这片子的确很好看，而且有股不寻常的现实劲儿，剧本、导演手法都有新意，表演也绝对不差——陈奕迅身上有种现实感很强的气质，他只要不演厕所喜剧，这种气质就会像他的歌一样切实地感动一些人；王志文说台词虽然还是脱不了戏剧腔，但表演并不差，而且也确实很酷；两个女人周丽淇和秦海璐，虽然并不非常出彩，但也算各有千秋，是比较有实力的表演；配角方面，黄浩然的表演较之以前，算是非常非常的放松，很符合那个角色的性格。
不过，这部电影的硬伤也实在不少，首先是逻辑上的漏洞，举一个最简单的例子，就是秦海璐跳车，临产的孕妇居然跳车，而且还安然无恙？还比如警察，他们时而忙作一团，时而集体消失，太多配合剧情的刻意为之；然后是制作上的粗糙（特别是音乐和摄影，似乎缺少有效的控制），如果这部电影制作足够精良，应该能上一个很大的台阶；再有就是结尾，明显煽情过度，尤其是那串幼稚的字幕，让人怀疑这是马伟豪的主意。
虽然如此，[枪林恋曲]也还算是今年港片不可多得的佳作，郑保瑞进步之大，更是令人大大地吃惊。（晃晃）
[野蛮师姐] Windstruck (韩国)
导演：郭在容
主演：全智贤、张赫
片长：117分钟
评分：★★★
[野蛮师姐]的拍摄完全是因为全智贤，事实也证明这部戏百分之八十的魅力都来自于迷倒全亚洲男性的“野蛮女友”全智贤，基本上你可以把[野蛮师姐]看作是“野蛮女友”成为“野蛮女友”之前的一个故事。
影片沿袭了郭在容作品一贯的浪漫、轻松，“陀枪师姐”和中学老师的搭配自然能爆出许多猛料，很多情节因为演员的魅力依然具有十分搞笑而温馨的效果，全智贤的个人魅力和角色性格的紧密结合是这部影片能够成功的关键所在。影片整体可看性较强，虽然字里行间都是在延续[我的野蛮女友]已经成功的路线，但仍可以看出导演郭在容努力带出不同于以往作品的新鲜感，和对爱情的不同理解。从郭在容较为著名的几部作品来看，如果说[假如爱有天意]表达的是关于爱情的缘分，[我的野蛮女友]是表现一种失去爱人之后对待爱情的态度，那么[野蛮师姐]则是叙述了一段爱情从拥有到失去的过程，片中全智贤所扮演的女警两次失去了生命中重要的人，一次是双胞胎姐妹，之后她的个性逐渐趋向于活泼顽皮的姐姐，第二次是失去爱人，这之后我们不妨想像一下，后来的“野蛮女友”就是如此炼成的，虽然细节上并不完全重合，但是女警男友第一次遇溺被救的情节和结尾处在地铁站车太贤的出现，这些情节的安排都隐隐指向了“野蛮女友”，展开与此有关的联想是相当有乐趣的。当然和[我的野蛮女友]相比，[野蛮师姐]远远达不到经典的程度，原创度和影响力都无法相提并论，只能说[野蛮师姐]在娱乐性和观赏性方面基本合格，不会让大多数奔着全智贤去看电影的观众感到失望。
[野蛮师姐]的缺陷在于节奏有些拖沓，少数并无必要的情节导演却没有干脆利落地剪掉，比如全智贤公主造型的片段和自杀抢救中的一段幻想，都显得十分多余，影片将近两个小时的片长如果能控制在90分钟之内，相信会更加好看。影片的另一致命弱点是对女警和老师之间的爱情描述得不够动人，应该说没有切中要害之处，只是表面上看去有点浪漫和搞笑，但相对于失去后椎心刺骨的痛楚，之前的甜蜜却显得说服力不够，或许这也是[野蛮师姐]稍显浮躁之处。“野蛮女友”已经有了前世和今生，基本上不太希望再有什么续集，毕竟沿着一个模式走不会有太大的突破。郭在容是一位值得期待的年轻导演，希望能看到他呈现出更多值得回味的浪漫爱情故事。（表江）
纪录片式的叙述
[阿丽拉] Alila(以色列、法国)
导演：阿莫斯·吉达
主演：耶尔·阿比卡西斯
洛尼特·埃卡比兹
片长：120分钟
评分：★★☆
影片讲述了以色列和巴勒斯坦交界处的一所建筑里错综复杂的人物关系，原本阿维拉母和一个老头舒华士还有一条狗一起过着平静的生活，但是搬来一个新房客赫兹之后这种平静就被打破了。影片基本上没有什么主要的故事，就是围绕这所房子里几个不同人物，展开一种十分接近于纪录片形式的叙述。影片参加了去年的威尼斯电影节，不过并没有什么太大的斩获，对于有兴趣了解一下以色列国家人们普遍生活常态的观众，可以阅读一下本片，对于生活细节的某些把握影片还是呈现出一定的质感。
影片较为主要的核心是一个叫盖比的女孩，和一个中年男人在这所房子的一个房间里经常发生不轨关系，盖比这个女孩混合了一种矛盾感，她陷入这段不正常的关系，与其说是爱这个男人，不如说是爱与这个男人在一起时的危险和压力，房子里的其他人对他们既有好奇又有不满，这种人与人之间对于隐私的窥视影片表现得比较有张力，介于神秘感和压抑之间，镜头常常从墙外直接平移至墙内，就像一双眼睛时时能够透视你的生活，带有对人们日常生活十分强烈的侵入感，这或许就是导演拍摄本片的初衷。
影片对于中国观众的另一重价值在于，片中有不少关于在以色列打工的中国劳工的片段。老头舒华士的钟点工就是一位中国女孩，会在电子琴上弹邓丽君的歌。另外一些建筑工人都是中国人，闲时坐着没事他们会一起哼起“流浪的人啊……”，影片几乎就像是在偶然间拍下他们一起唱歌的情景，这样的片段几乎游离于影片主题之外，但导演想用平淡镜头触动人们生活痛处的犀利，却意外地对中国观众产生了作用。（春菜）
个人记忆的意识流片段
[失落的真爱]Perdutoamor(意大利)
导演：弗朗哥·巴特托
主演：科拉多·福图纳
唐纳蒂拉·芬诺查洛
片长：83分钟
评分：★★
本片是意大利导演弗朗哥·巴特托2003年自编自导、带有自传体性质的一部影片，讲述一个生活在西西里岛叫伊托的男孩的成长故事。
影片就像是导演个人记忆的意识流片段，画面美仑美奂，镜头充满感情地掠过西西里岛的街道和广场，但是大多数没有实质性叙事的镜头可能只对导演个人充满了不可替代的意义，对于银幕前的观众却茫然不知导演究竟想表达什么。比如影片的海报是一位大胸美女坐于沙滩，画面无可挑剔，充满引人入胜的遐想，在观看影片之前观众很可能以为这是片中的一位主要人物，但是看完才知道她只在片中出现了一个镜头而已，更像是导演重现自己年轻时曾有过的惊鸿一瞥的记忆，将之定格为一幅永恒的画面。
导演因为过于重视自我的世界而忽略了与观众的交流，或许他的茫然和片中的主人公伊托是一致的，伊托在离开西西里岛进入与艺术有关的环境之后，虽然小说获得了出版社的认可，但是只属于西西里岛的纯真和冲动已然消失不见，导演想通过影片传达的也正是自己内心的困惑和茫然，可惜的是因过于专注小我而致使影片显得自恋和少许幼稚。自恋几乎已成为现阶段欧洲影片的通病，几乎大部分试图挖掘内心世界的影片无一例外地落入自恋的巢臼，或者是絮絮叨叨说个不停，或者就是直接陷入失语状态，但影片却都是同样的空洞而做作，毫无作者本人希望达到的直击人心的力量。本片整体风格较有浪漫气质，虽然若是作为西西里岛的风景片还少了那么点诗意，但导演更需要加强的是叙事能力以及和观众交流的欲望。（如花）
涅槃后重生
[沙罗双树] Shara（日本）
导演/编剧：河濑直美
演员：福永幸平、兵头佑香
片长：99分钟
评分：★★★☆
诸经记载，释迦牟尼在拘尸那迦罗城外的沙罗双树间涅 ，所以沙罗树代表着人生的大彻大悟与超然的境界；导演河濑直美为影片取其“沙罗双树”之名则直示主题，乃寻找人生抑郁之事的解脱，象征着涅 和重生。
[沙罗双树]是一部情调异常安静的影片，在平缓、细腻的线条中流淌出生活的情绪。影片以一个长达四分二十秒的手摇式长镜头开场，记录了男孩圭“神隐”般的失踪，但至始至终没有说明失踪的真相，只是作为其后表现麻生一家三口在圭失踪之后的情感挣扎及转变的一个契机。圭的失踪，给这一家人心理蒙上了不可揭开的阴影及情感缺口，每个人将悲伤埋在心底过着各自情感封闭的生活，所以寻找情感释放的出口及未来方向则是影片的真正意义。其后影片利用多处隐喻渐进地催生着一家人的重生，而众人狂舞的沙罗节场面则是导演为其“沙罗双树”寓意刻意安排的，也是对过去阴霾情感的一个终结，也是全片节奏最为跳跃、色彩最为明快的一段。
同样是关于寻找“出口”的影片，河濑直美并没有像日本其他导演那样暗揭疮疤来现实说教。她用女性导演独特的细腻、含蓄视角，通过一个普通家庭的不凡经历来说明在现实磨难、生命飘忽面前每个人必须该有的生活态度与追求。可以说，这是一部在平实叙事中言物励志的影片，带着一种蓬勃的光明之感。
全片对白不多，更多地是透过写实、干净利落的长镜头画面，运用人物肢体语言表达情绪。值得一提的是片中较多地对古旧的奈良县风貌的丰富描述，除了透过奈良的历史感为影片营造出视觉上的隽永外，更是奈良出生的导演河濑直美对故乡眷恋情绪的一种体现。(Luna)
女导演的细腻之作
[微笑] A Smile （韩国）
导演：朴京姬
主演：秋相薇、宋日坤
片长：98分钟
评分：★★★
本片与一般的韩国商业片不太相同，虽然叙述的是与爱情有关的故事，但是通过许多细节呈现出一种生活化的状态，而且具有女导演特有的细腻感觉，是一部细细品味尤有余韵的影片。
影片女主人公是一位摄影师，却不幸患上了一种名为管状视野的病，面临着失明的危险，和男友之间的感情也步入危机，影片即围绕着这一情节展开了女主人公的心理刻画，展现出导演对人生某个特定阶段的生活领悟，而且并不刻意灌输，只在点滴的细节里传达出女主人公的个性和内心世界。虽然女主人公在石洞墙壁上看到人影飞去的画面这一表达有点玄乎，但是就贯穿于整部影片的心理描写而言，这种方式具有思维上的开放和延伸意义，自然开启下一阶段的学习飞行这一心情。本片的主演秋相薇虽然长得不够美丽，但在表演上十分自然、洒脱，给人留下深刻印象。
本片的整体气氛偏于文艺，但并未陷入文艺片惯有的自恋，而是表现出相当可贵的生活质感，很多细节虽然几乎游离于叙事之外，却对主人公的个性有画龙点睛的作用，人物塑造因此相当立体且丰满，可以看得出导演用了很多心思，在其中注入了很深的个人表达。在韩国大量商业片之外能看到如此心平气和的电影，感觉十分舒服，这样的作品它不可能占据主流市场，但如果市场能够产生并容纳这类作者型电影，就从一定程度上说明了主流商业电影市场的良好运作已经达到某个十分健康的程度。如果你对女性面临生命中突如其来危机时的内心状态感兴趣，推荐你观看此片，它恰当地表现了一种相当真实的脆弱与坚强并重的情绪。（沙迦）
爱。作战
[枪林恋曲] Love Battlefield （中国香港）
导演：郑保瑞
主演：陈奕迅、秦海璐
王志文、周丽淇
片长：90分钟
评分：★★★☆
[枪林恋曲]在港上映时，片名叫[爱。作战]（在现代汉语里，这应该算是一个很时髦的语法结构吧），它直截了当地概括了整部影片最重要的两个动作，很有些“救。风尘”的味道。影片前15分钟的感情戏比较到位，而且很流畅，完全可以作为一个爱情短片单独拿出来欣赏。陈奕迅脸上似乎依然保留着[12夜]里厌厌的表情，周丽淇则准确再造了一个既可爱又可恼的现世女子，两个人停车场的分手戏是这一段的高潮，非常精彩——我的意思是说，非常真实。
15分钟后，这对恋人惨烈分手，“爱”的动作即将被迫中断，这时剧情突然插入一个绑架、枪杀的暴力现场，将“爱”变成了“作战”。这个巨大的转折，是影片最漂亮的一个创意，也是这一次郑保瑞让人感到极大惊喜的原因之一。当我们发现一部爱情电影在被人用力拖入一部警匪片的框架时，就会产生一种极大的审美颠覆，这是很爽的事情，某种程度上讲可能比[大事件]的“媒体介入”还要爽。然后，一个小爱情开始在强大的戏剧冲突面前再次萌发，先前几乎破裂的爱情逐渐弥合，而且变得动荡和感人，以至到最后每个人都恍然大悟，原来，这还是一部彻头彻尾的爱情片！那一切善恶冲突、生死怨恨，都只是生活里不断涌现的变数种种。
你应该留意到后来陈奕迅反复对王志文说的那句话了——“我一直在救人，你们一直在杀人”，其实这是埋藏在这个爱情剧本里的大玄机，这个处理是水到渠成的，某种程度上讲比[大只佬]更自然，而且它点到即止，不把附加意义浓缩或夸大来破坏爱情主题，这都是很明智的做法。
这片子的确很好看，而且有股不寻常的现实劲儿，剧本、导演手法都有新意，表演也绝对不差——陈奕迅身上有种现实感很强的气质，他只要不演厕所喜剧，这种气质就会像他的歌一样切实地感动一些人；王志文说台词虽然还是脱不了戏剧腔，但表演并不差，而且也确实很酷；两个女人周丽淇和秦海璐，虽然并不非常出彩，但也算各有千秋，是比较有实力的表演；配角方面，黄浩然的表演较之以前，算是非常非常的放松，很符合那个角色的性格。
不过，这部电影的硬伤也实在不少，首先是逻辑上的漏洞，举一个最简单的例子，就是秦海璐跳车，临产的孕妇居然跳车，而且还安然无恙？还比如警察，他们时而忙作一团，时而集体消失，太多配合剧情的刻意为之；然后是制作上的粗糙（特别是音乐和摄影，似乎缺少有效的控制），如果这部电影制作足够精良，应该能上一个很大的台阶；再有就是结尾，明显煽情过度，尤其是那串幼稚的字幕，让人怀疑这是马伟豪的主意。
虽然如此，[枪林恋曲]也还算是今年港片不可多得的佳作，郑保瑞进步之大，更是令人大大地吃惊。（晃晃）