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【摘 要】人是所有新闻中最核心的部分，其重要性，在人物专访中得到了最突出的体现。因而，人物专访是所有采访中最有难度、最具深度同时也最能出彩的采访。自2008年开始在都市报副刊工作，期间接触过几种不同类型的人物专访。对于如何让成稿后的人物专访更真实、更深刻、更吸引人，积累了几点自己的体会。
【关键词】人物采访；访前准备；平视视角；小人物与大时代
中央电视台著名节目主持人白岩松，曾因为在进入电视领域时首先能够接触到人而感到幸运。他的原话是这样说的：“我觉得非常幸运，一做电视，首先接触人，因为它是所有传播中最核心的东西。我们之所以关注新闻，是因为关注人，关注我们自己，关注人类的命运，所以人永远是（新闻中）最核心的那一部分。”白岩松虽然一直在电视行业工作，但他对于“人”在新闻中重要地位的论述，却适用于整个新闻行业。相较于新闻，“人”的重要性在人物专访中更加突出。对于如何做好纸媒人物专访，有如下几点体会：
1.采访前的充分准备是专访成功的基础
《礼记·中庸》：“凡事预则立，不预则废”，新闻采访中也是如此。在采访之前，尽可能多地掌握被采访人的背景资料，根据被采访人的不同特点和本身的版面要求拟定采访提纲，如此在采访时才能做到心中有数。
在准备阶段，如果可能，所收集的材料应报包括被采访人的简介、之前和他有关的报道、他人对被采访对象的评价、了解被采访对象的成果和思想。如果采访的缘由是被采访人正处于某一社会热点事件中，还应该对事件的背景等有充分的掌握。虽然说新闻采访是不应该预设立场的，但是在前期准备工作完成后，记者心目中其实应该已经有了一篇稿子的大概框架，接下来的采访，是为填充或者打破这个框架而进行的。
进行充分的前期准备，不仅是为了防止采访中出现冷场，也是因为人物的内心挖掘、事件的深度解析，都只能建立在前期掌握的基本资料上。采访一般有时间限制，充分的前期准备，使得记者能够避开那些被采访者在不同场合说了很多遍的基本问题，在适度“热身”之后，即进入更深一步的挖掘。如此，既不用担心“超时”，也能让被采访者保持谈话的新鲜感和兴趣。
特别需要指出的是，采访大多数时候不会完全按照记者最初的设想进行，比如被采访者对于记者之前准备的话题不感兴趣，这就需要记者根据现场情况进行应变处理，甚至完全推翻之前的设想和提纲，即时跟被采访者来一场语言的碰撞。至于能不能碰撞出“思想的火花”，其实在很大程度上取决于记者的前期调查准备。
2.采访中的平视视角是专访的灵魂
在日常工作中，记者一般会遇到如下几类采访对象：社会知名人士、业界翘楚、日常生活中的小人物、社会弱势群体。根据不同的采访对象制定采访提纲，并且在语言表述等方面稍做调整，这符合交流的一般规律。但是，一切调整都应该树立在一个大前提下，即采访中要时刻保持“平视”的视角。
“平视”一词，较早见诸于中央美术学院教授、艺术史学者尹吉男上世纪90年代初出版的《独自叩门：近观中国当代文化与美术》一书中。在书中，作者写到，当时的美术界创作有一个新的理念，即“平视”。画家们开始画身边的人，而不仅仅是高高在上的领袖与英雄，比如画家刘晓东的作品，比如罗中立的《父亲》。
当时已经靠着《东方时空》崭露头角的白岩松，把“平视”这一视角引入了对后来的新闻报道特别是人物报道产生重大影响的《东方时空》。多年后，白岩松如此描述《东方时空》当年的贡献：“《东方时空》可能就干了一件事：平视。用《东方之子》平视人，不仰视不俯视；用《生活空间》平视生活，不涂抹不上色；用《焦点访谈》平视社会，不谄媚不躲闪，最后用不同以往的平实语气，说人话、关注人、像个人、平视自己”。然而，多年以后，正如白岩松所说，“‘平视’二字，依然像稀有动物一样，站在那里，咄咄逼人地孤独着，并依然前卫。”
见到“高”的人便仰视，见到“低”的人则俯视，以此种态度进行人物采访，其实说明记者还没有真正学会尊重被采访对象。名气、财富、职位等，这些只不过是一个人最浅层次的包装。当面对一位采访对象时，一名成熟记者不应再被表面的这些所左右，而是应用“平视”的视角观察对方，以“平视”的姿态与对方交流，那时，他面对的只是一个人，一个有悲有喜有成功有失败的人生。唯有如此，才能取得对方信任，让采访真正成为心与心的交流。
3.采访后的加工是让专访出彩的必要环节
记者其实很像一个厨师，采访的过程好像采买，回来后还要用煎炒烹炸各种手艺，再加上各种作料，才能让最后呈现出的大餐色香味俱全。对于人物专访的记者而言，采访完成后就好比厨师完成了采买工作，素材的后期处理也至关重要。
首先，一个负责任的记者，在写稿时要通过各种途径，对被采访对象提到的一些事件进行核实。这一方面固然是防止被采访对象利用媒体进行炒作，但更多的时候，是防止被采访对象在特定的采访环境中，因紧张或者其他情况而出现口误、记忆混乱等情况。记者要把好第一道关，而不能把核实的责任都推给编辑。
其次，记者在写稿时，所选素材应该都是服务于中心的，而中心，既不是表扬谁、拔高谁、也不是批判谁，而是用客观材料展现一个有血有肉的人。是非功过，要交给读者去感受、去评价。这也是新闻真实性在人物采写中的运用。
最后，好的人物稿件，应该立体而非平面化。所谓立体，是把人物成长、改变的每一个轨迹放到当时特定的社会环境中去描写，这种描写也要秉承客观原则，不渲染不煽情。尤其是在写身边的普通人物时，把小人物放在时代大背景下，不仅会让人物鲜活起来，而且会增加文章的厚重度。
4.结语
总之，一篇好的人物专访，是需要记者用心准备、发自内心地尊重被采访者并与之进行心灵上的交流，而后在综合其他方面的素材才有可能产生的。采访一个人，其实就是遇到了另外一种人生，在完成稿件的同时，记者应该具有从被采访者身上学习的意识。长久以往，这些积淀不仅会促进记者业务能力的提升，还能帮助记者优化性格、完善人格，更了解、更关切身边的人以及我们的社会。而这，是一个优秀记者所应该具备的素质。
参考文献：
[1]尹吉男，《独自叩门：近观中国当代文化与美术》，1993年，三联书店.
[2]邹煜，《一个人与这个时代》，2013年，上海交通大学出版社.
【关键词】人物采访；访前准备；平视视角；小人物与大时代
中央电视台著名节目主持人白岩松，曾因为在进入电视领域时首先能够接触到人而感到幸运。他的原话是这样说的：“我觉得非常幸运，一做电视，首先接触人，因为它是所有传播中最核心的东西。我们之所以关注新闻，是因为关注人，关注我们自己，关注人类的命运，所以人永远是（新闻中）最核心的那一部分。”白岩松虽然一直在电视行业工作，但他对于“人”在新闻中重要地位的论述，却适用于整个新闻行业。相较于新闻，“人”的重要性在人物专访中更加突出。对于如何做好纸媒人物专访，有如下几点体会：
1.采访前的充分准备是专访成功的基础
《礼记·中庸》：“凡事预则立，不预则废”，新闻采访中也是如此。在采访之前，尽可能多地掌握被采访人的背景资料，根据被采访人的不同特点和本身的版面要求拟定采访提纲，如此在采访时才能做到心中有数。
在准备阶段，如果可能，所收集的材料应报包括被采访人的简介、之前和他有关的报道、他人对被采访对象的评价、了解被采访对象的成果和思想。如果采访的缘由是被采访人正处于某一社会热点事件中，还应该对事件的背景等有充分的掌握。虽然说新闻采访是不应该预设立场的，但是在前期准备工作完成后，记者心目中其实应该已经有了一篇稿子的大概框架，接下来的采访，是为填充或者打破这个框架而进行的。
进行充分的前期准备，不仅是为了防止采访中出现冷场，也是因为人物的内心挖掘、事件的深度解析，都只能建立在前期掌握的基本资料上。采访一般有时间限制，充分的前期准备，使得记者能够避开那些被采访者在不同场合说了很多遍的基本问题，在适度“热身”之后，即进入更深一步的挖掘。如此，既不用担心“超时”，也能让被采访者保持谈话的新鲜感和兴趣。
特别需要指出的是，采访大多数时候不会完全按照记者最初的设想进行，比如被采访者对于记者之前准备的话题不感兴趣，这就需要记者根据现场情况进行应变处理，甚至完全推翻之前的设想和提纲，即时跟被采访者来一场语言的碰撞。至于能不能碰撞出“思想的火花”，其实在很大程度上取决于记者的前期调查准备。
2.采访中的平视视角是专访的灵魂
在日常工作中，记者一般会遇到如下几类采访对象：社会知名人士、业界翘楚、日常生活中的小人物、社会弱势群体。根据不同的采访对象制定采访提纲，并且在语言表述等方面稍做调整，这符合交流的一般规律。但是，一切调整都应该树立在一个大前提下，即采访中要时刻保持“平视”的视角。
“平视”一词，较早见诸于中央美术学院教授、艺术史学者尹吉男上世纪90年代初出版的《独自叩门：近观中国当代文化与美术》一书中。在书中，作者写到，当时的美术界创作有一个新的理念，即“平视”。画家们开始画身边的人，而不仅仅是高高在上的领袖与英雄，比如画家刘晓东的作品，比如罗中立的《父亲》。
当时已经靠着《东方时空》崭露头角的白岩松，把“平视”这一视角引入了对后来的新闻报道特别是人物报道产生重大影响的《东方时空》。多年后，白岩松如此描述《东方时空》当年的贡献：“《东方时空》可能就干了一件事：平视。用《东方之子》平视人，不仰视不俯视；用《生活空间》平视生活，不涂抹不上色；用《焦点访谈》平视社会，不谄媚不躲闪，最后用不同以往的平实语气，说人话、关注人、像个人、平视自己”。然而，多年以后，正如白岩松所说，“‘平视’二字，依然像稀有动物一样，站在那里，咄咄逼人地孤独着，并依然前卫。”
见到“高”的人便仰视，见到“低”的人则俯视，以此种态度进行人物采访，其实说明记者还没有真正学会尊重被采访对象。名气、财富、职位等，这些只不过是一个人最浅层次的包装。当面对一位采访对象时，一名成熟记者不应再被表面的这些所左右，而是应用“平视”的视角观察对方，以“平视”的姿态与对方交流，那时，他面对的只是一个人，一个有悲有喜有成功有失败的人生。唯有如此，才能取得对方信任，让采访真正成为心与心的交流。
3.采访后的加工是让专访出彩的必要环节
记者其实很像一个厨师，采访的过程好像采买，回来后还要用煎炒烹炸各种手艺，再加上各种作料，才能让最后呈现出的大餐色香味俱全。对于人物专访的记者而言，采访完成后就好比厨师完成了采买工作，素材的后期处理也至关重要。
首先，一个负责任的记者，在写稿时要通过各种途径，对被采访对象提到的一些事件进行核实。这一方面固然是防止被采访对象利用媒体进行炒作，但更多的时候，是防止被采访对象在特定的采访环境中，因紧张或者其他情况而出现口误、记忆混乱等情况。记者要把好第一道关，而不能把核实的责任都推给编辑。
其次，记者在写稿时，所选素材应该都是服务于中心的，而中心，既不是表扬谁、拔高谁、也不是批判谁，而是用客观材料展现一个有血有肉的人。是非功过，要交给读者去感受、去评价。这也是新闻真实性在人物采写中的运用。
最后，好的人物稿件，应该立体而非平面化。所谓立体，是把人物成长、改变的每一个轨迹放到当时特定的社会环境中去描写，这种描写也要秉承客观原则，不渲染不煽情。尤其是在写身边的普通人物时，把小人物放在时代大背景下，不仅会让人物鲜活起来，而且会增加文章的厚重度。
4.结语
总之，一篇好的人物专访，是需要记者用心准备、发自内心地尊重被采访者并与之进行心灵上的交流，而后在综合其他方面的素材才有可能产生的。采访一个人，其实就是遇到了另外一种人生，在完成稿件的同时，记者应该具有从被采访者身上学习的意识。长久以往，这些积淀不仅会促进记者业务能力的提升，还能帮助记者优化性格、完善人格，更了解、更关切身边的人以及我们的社会。而这，是一个优秀记者所应该具备的素质。
参考文献：
[1]尹吉男，《独自叩门：近观中国当代文化与美术》，1993年，三联书店.
[2]邹煜，《一个人与这个时代》，2013年，上海交通大学出版社.