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【摘要】：在进入了工业化社会之后，无论是文学性的艺术创作还是戏剧创作，西方社会已经进入了较为繁荣发展的阶段，然而基于艺术的本真来自于生活现实的真谛，戏剧的创作作为艺术的主要表现形式，其同样具备此特征，既来源于生活又超越与生活之上。戏剧除了台词和人物动作及表情之外，其深刻震撼人心的还在于其所传达出的基本理念和精神，戏剧创作者的心血和思想是艺术载体的灵魂所在，基于此，本文将论述戏剧创作中的感情积累的作用。
引言
随着社会的经济呈现快速增长的状况，社会财富不断增加，人们对于精神世界的追求日益剧增，精神文化层面的需求所衍生的是文学和艺术作品的创作不断高涨和繁荣，戏剧作为艺术的重要表现形式，优秀的戏剧作品的涌现是以创作者的深刻文学功底和社会阅历以及丰富的感情体验诶基础的，没有对生活的透彻认知和感悟是很难创作出具有感动人心的作品的。其中的关键因素就是感情积累，戏剧作为来源于生活的艺术形式，如果创作者缺乏对生活的深刻感悟，是很难将其真切感受融入到作品之中的，而这样的作品也很难俘获观众的心理和认可。
1.戏剧创作的的源泉：生活情感
戏剧创作是为了能展现出优秀的作品，而戏剧作品并不仅仅是对于现实生活的直接性的表现，其应当是结合了创作者的心理与客观外在社会生活环境的综合体，社会的生活化是喜剧创作的起点，因此，从哲学意义层面来看，影视剧的创作大多是脱离生活现实的乱造，另一方面，我们还需要认识到喜剧创作的实践性工作不仅仅是关注生活，还应当要求创作者具备较高的审美体验和感受认知，而这是优秀戏剧作品产生的核心所在，在文学艺术实践中，尤其是戏剧艺术实践中，感情是生命，离开了感情，就无所谓艺术，也无所谓戏剧。
戏剧创作的基本原料是创作者的情感因素，缺少了情感的作品是没有灵魂的躯壳，仅仅是一堆堆材料所堆砌的玩偶，不能深刻打动读者的内心，戏剧作品应当首先是创作者的内心世界与社会客观现实的融合，这应当是一种感于外而动于中的一种体验和过程，所以，在戏剧创作中，需要的是能够深刻穿透生活现象的内在心灵，并能有效挑动人们的审美感情，进而形成深刻的情感波动。
2.戏剧创作的基础：感情的累积
戏剧的艺术除了是社会生活现实的客观表现之外，其也应当是创作者自身的感情体验的再次重现，创作者需要的不仅仅是原始性的生活材料，其还应当注重其内心的独立和感情的积累，缺少了生活情感积累的创作将仅仅是生活素材的收集者，而不能成为生活艺术的创作者，也不能够创作出具有打动人心和感人的优秀剧本，因此感情积累应当成为戏剧创作的首要基础性提前。剧作家需要的感情积累不仅仅是因为戏剧或舞台所需要的时间和空间所展现出的有限的生活画面，如果缺乏了深刻的爱憎情感，观众是很难被打动的，戏剧也不能获得其有限而真实的感情体验，而戏剧创作最需要注意的就是感情的认同，这就需要深刻认识到感情的累积的重要性。
3.感情积累的外在形态
3.1情绪记忆
所谓的情绪记忆就是人的一种心理活动，其是感情激烈的一种表现方式，一般而言，剧本创作者的情绪记忆是其在创作过程中的感情活动经历和状态，情绪记忆能够有效影响剧本创作者的创作活动，并产生较大的作用，在具体的戏剧创作过程中，创作者主要是通过情绪记忆在自己身上引起这种或那种感情， 在移情的作用下，使它充分地符合于人物的情感真实，这是戏剧获得生命的一个普遍规律。
情绪记忆中的移情还体现在其对于戏剧的艺术创作的核心影响，因为在艺术活动创作的时候，移情是艺术家将其主观性的感情转移到客观对象的一种主观心理活动，而在戏剧创作中，移情则是戏剧创作者将其个人的感情倾注到创作的人物形象之中，从而使得人物具有鲜活的艺术生命力。移情是戏剧艺术的创作中客观存在的心理现象，移情的对象与主体在情感的性质上 、形态上要具有类似性、共通性，并且由主体经过联想、想象的作用进行再创造。
3.2情绪记忆的外化征表
情绪记忆的外化表现主要体现为创作者的个人儿童感情记忆，还有创作者的自身心灵感受，以及情感的浓烈厚度等。首先，童年的感情记忆对于创作者的影响是较为深刻的，而这部分的记忆大多会成为创作者后期艺术作品创作的重要来源，一般而言，儿童的心理活动是主观性的、感情性的，这些记忆都会较为深入而牢固可靠，在人们的脑海之中，并在创作者一定阶段之后较为深入的影响其创作风格和作品的特点。其次，感受的心灵则是创作者在情绪记忆中的一种感情体验，通过其内心心灵赋予其创作作品新的艺术生命。因而，创作者大多会较为有意识培养其感受的心灵，在情绪记忆中不断发现和挖掘其创作的元素和材料，并在其创作的构思中，不断观察客观的社会万物，也关注于自身的丰富的心灵世界，进而激发、复活自己心灵深处潜藏着的情绪记忆。最后，情绪记忆还需要戏剧创作者不断开阔生活视野，拓展、丰富人生感受剧作家个人的生活道路愈是丰富、多样，本人的精神世界就愈是丰富和多方面，把所见的事物同本人的体验、思想联系起来的可能性就愈大，就能保证剧作家能够深入地理解其人，细致深刻地写出人的复杂多样的精神世界。
4.我国戏剧创作中的感情积累
我国在戏剧创作方面的感情积累性的表现主要体现在优秀作品中，比较有代表性的戏剧作品首先想到的就是《雷雨》、《四世同堂》、《暗恋桃花源》等，曹禺先生作为我国著名的戏剧创作家，《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等都是曹禺先生的佳作，无论是在演艺界还是在文学界都受到了高度的赞誉，而这些基本上代表了我国戏剧创作在感情积累上的重要高度，这些作品中所体现出的创作者的感情积累可以为我国今后的戏剧创作提供较为良好的学习素材，曹禺先生的所处时代背景是20世纪初期，这样的年代是动荡不安的时代，曹禺先生的早期经历是在被继母带大的压抑的家庭中度过的，与此同时，其对年长女性的母亲角色又充满喜爱，所以在曹禺的作品中，总是有意无意的透露出对温婉女性的偏爱与关怀。并且由于继母从小就经常带曹禺去剧院，使得作者的童年都是在浓厚的戏曲氛围熏陶下长大的，使作者产生了对戏剧的喜爱和浓厚的学习兴趣。在曹禺先生的作品中，我们也可以看到其较为浓厚的感情积累，例如，曹禺先生虽然为男性，但是其作为孩子，仍然拥有着对亲情的一丝丝敏感情绪，这一点在其作品《雷雨》中有深刻的體现，《雷雨》就是以家庭、血缘产生的一系列矛盾碰撞为感情主线，也从侧面反映了曹禺对于温暖和睦家庭的向往，这些都是剧作家从作品里折射出的感情的积累。除此之外，曹禺出生于一个封建官僚家庭，家中的等级观念和旧派作风也给曹禺留下很深的印象，所以在《雷雨》中，作者能够把周园的一切大小细节、人物感情、思想观念刻画的无比生动，因为那就是作者对此种生活的情感表达。
5.结语
戏剧是艺术的一种有效表达生活情感的形式和载体，作为社会生活的反映，戏剧的创作需要创作者有着深刻的生活阅历和感情体验，同时要以感情积累不断深化其创作作品，以真实的情感抒写和表达作者的内心世界，从而创作出深入读者和观众内心心灵的优秀作品。
参考文献：
[1]卢绪峰.戏剧创作中光的情感表现[J].《戏剧丛刊》，2012（6）.
[2]赵亮.论戏剧创作的感情积累[J].《科学导报》， 2014（24）.
引言
随着社会的经济呈现快速增长的状况，社会财富不断增加，人们对于精神世界的追求日益剧增，精神文化层面的需求所衍生的是文学和艺术作品的创作不断高涨和繁荣，戏剧作为艺术的重要表现形式，优秀的戏剧作品的涌现是以创作者的深刻文学功底和社会阅历以及丰富的感情体验诶基础的，没有对生活的透彻认知和感悟是很难创作出具有感动人心的作品的。其中的关键因素就是感情积累，戏剧作为来源于生活的艺术形式，如果创作者缺乏对生活的深刻感悟，是很难将其真切感受融入到作品之中的，而这样的作品也很难俘获观众的心理和认可。
1.戏剧创作的的源泉：生活情感
戏剧创作是为了能展现出优秀的作品，而戏剧作品并不仅仅是对于现实生活的直接性的表现，其应当是结合了创作者的心理与客观外在社会生活环境的综合体，社会的生活化是喜剧创作的起点，因此，从哲学意义层面来看，影视剧的创作大多是脱离生活现实的乱造，另一方面，我们还需要认识到喜剧创作的实践性工作不仅仅是关注生活，还应当要求创作者具备较高的审美体验和感受认知，而这是优秀戏剧作品产生的核心所在，在文学艺术实践中，尤其是戏剧艺术实践中，感情是生命，离开了感情，就无所谓艺术，也无所谓戏剧。
戏剧创作的基本原料是创作者的情感因素，缺少了情感的作品是没有灵魂的躯壳，仅仅是一堆堆材料所堆砌的玩偶，不能深刻打动读者的内心，戏剧作品应当首先是创作者的内心世界与社会客观现实的融合，这应当是一种感于外而动于中的一种体验和过程，所以，在戏剧创作中，需要的是能够深刻穿透生活现象的内在心灵，并能有效挑动人们的审美感情，进而形成深刻的情感波动。
2.戏剧创作的基础：感情的累积
戏剧的艺术除了是社会生活现实的客观表现之外，其也应当是创作者自身的感情体验的再次重现，创作者需要的不仅仅是原始性的生活材料，其还应当注重其内心的独立和感情的积累，缺少了生活情感积累的创作将仅仅是生活素材的收集者，而不能成为生活艺术的创作者，也不能够创作出具有打动人心和感人的优秀剧本，因此感情积累应当成为戏剧创作的首要基础性提前。剧作家需要的感情积累不仅仅是因为戏剧或舞台所需要的时间和空间所展现出的有限的生活画面，如果缺乏了深刻的爱憎情感，观众是很难被打动的，戏剧也不能获得其有限而真实的感情体验，而戏剧创作最需要注意的就是感情的认同，这就需要深刻认识到感情的累积的重要性。
3.感情积累的外在形态
3.1情绪记忆
所谓的情绪记忆就是人的一种心理活动，其是感情激烈的一种表现方式，一般而言，剧本创作者的情绪记忆是其在创作过程中的感情活动经历和状态，情绪记忆能够有效影响剧本创作者的创作活动，并产生较大的作用，在具体的戏剧创作过程中，创作者主要是通过情绪记忆在自己身上引起这种或那种感情， 在移情的作用下，使它充分地符合于人物的情感真实，这是戏剧获得生命的一个普遍规律。
情绪记忆中的移情还体现在其对于戏剧的艺术创作的核心影响，因为在艺术活动创作的时候，移情是艺术家将其主观性的感情转移到客观对象的一种主观心理活动，而在戏剧创作中，移情则是戏剧创作者将其个人的感情倾注到创作的人物形象之中，从而使得人物具有鲜活的艺术生命力。移情是戏剧艺术的创作中客观存在的心理现象，移情的对象与主体在情感的性质上 、形态上要具有类似性、共通性，并且由主体经过联想、想象的作用进行再创造。
3.2情绪记忆的外化征表
情绪记忆的外化表现主要体现为创作者的个人儿童感情记忆，还有创作者的自身心灵感受，以及情感的浓烈厚度等。首先，童年的感情记忆对于创作者的影响是较为深刻的，而这部分的记忆大多会成为创作者后期艺术作品创作的重要来源，一般而言，儿童的心理活动是主观性的、感情性的，这些记忆都会较为深入而牢固可靠，在人们的脑海之中，并在创作者一定阶段之后较为深入的影响其创作风格和作品的特点。其次，感受的心灵则是创作者在情绪记忆中的一种感情体验，通过其内心心灵赋予其创作作品新的艺术生命。因而，创作者大多会较为有意识培养其感受的心灵，在情绪记忆中不断发现和挖掘其创作的元素和材料，并在其创作的构思中，不断观察客观的社会万物，也关注于自身的丰富的心灵世界，进而激发、复活自己心灵深处潜藏着的情绪记忆。最后，情绪记忆还需要戏剧创作者不断开阔生活视野，拓展、丰富人生感受剧作家个人的生活道路愈是丰富、多样，本人的精神世界就愈是丰富和多方面，把所见的事物同本人的体验、思想联系起来的可能性就愈大，就能保证剧作家能够深入地理解其人，细致深刻地写出人的复杂多样的精神世界。
4.我国戏剧创作中的感情积累
我国在戏剧创作方面的感情积累性的表现主要体现在优秀作品中，比较有代表性的戏剧作品首先想到的就是《雷雨》、《四世同堂》、《暗恋桃花源》等，曹禺先生作为我国著名的戏剧创作家，《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等都是曹禺先生的佳作，无论是在演艺界还是在文学界都受到了高度的赞誉，而这些基本上代表了我国戏剧创作在感情积累上的重要高度，这些作品中所体现出的创作者的感情积累可以为我国今后的戏剧创作提供较为良好的学习素材，曹禺先生的所处时代背景是20世纪初期，这样的年代是动荡不安的时代，曹禺先生的早期经历是在被继母带大的压抑的家庭中度过的，与此同时，其对年长女性的母亲角色又充满喜爱，所以在曹禺的作品中，总是有意无意的透露出对温婉女性的偏爱与关怀。并且由于继母从小就经常带曹禺去剧院，使得作者的童年都是在浓厚的戏曲氛围熏陶下长大的，使作者产生了对戏剧的喜爱和浓厚的学习兴趣。在曹禺先生的作品中，我们也可以看到其较为浓厚的感情积累，例如，曹禺先生虽然为男性，但是其作为孩子，仍然拥有着对亲情的一丝丝敏感情绪，这一点在其作品《雷雨》中有深刻的體现，《雷雨》就是以家庭、血缘产生的一系列矛盾碰撞为感情主线，也从侧面反映了曹禺对于温暖和睦家庭的向往，这些都是剧作家从作品里折射出的感情的积累。除此之外，曹禺出生于一个封建官僚家庭，家中的等级观念和旧派作风也给曹禺留下很深的印象，所以在《雷雨》中，作者能够把周园的一切大小细节、人物感情、思想观念刻画的无比生动，因为那就是作者对此种生活的情感表达。
5.结语
戏剧是艺术的一种有效表达生活情感的形式和载体，作为社会生活的反映，戏剧的创作需要创作者有着深刻的生活阅历和感情体验，同时要以感情积累不断深化其创作作品，以真实的情感抒写和表达作者的内心世界，从而创作出深入读者和观众内心心灵的优秀作品。
参考文献：
[1]卢绪峰.戏剧创作中光的情感表现[J].《戏剧丛刊》，2012（6）.
[2]赵亮.论戏剧创作的感情积累[J].《科学导报》， 2014（24）.