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在中西近现代作曲家的作品中，人们常见到中、西打击乐器和世界各国、各民族的打击乐器混用的例子，康加鼓、木鱼等已经变成世界性打击乐器。例如，汉族戏曲打击乐器小京锣、大京锣、饶钹与朝鲜族传统打击乐器小锣（小金）、中锣（大金）的混用，充分表现了不同民族、不同戏种、不同色彩及不同风格的对话与融合的文化现象。打击乐也叫武场，由众多的打击乐器组成。武场的主奏乐器为板鼓，它操纵着整個戏曲舞台的节奏，其地位相当重要，具有枢纽的作用。
就色彩而言，有清晰、透亮的（包括有或无音高的）;有坚实、清脆的;有气势恢宏的;有深沉、浑厚，余音很长的;有清澈、零碎的;也有类似碰击声、雷雨声、炮声、铁链声、报警声等各种打击乐器。另外，日常生活中的很多器具已成为乐队中常用的打击乐器，具有丰富多彩的音响色彩。打击乐作为地方戏曲的锣鼓经编制而独立存在，在这点上，它与西洋打击乐器有着明显的区别。中国传统器乐曲中有不少以打击乐为主体的乐种，如西安鼓乐、十番锣鼓等，还有许多打击乐乐曲，如鸭子拌嘴、老虎磨牙等。这种民族打击乐的组合形式，自由、多样，可满足不同体裁和风格的音乐需求。
一、板鼓的领奏方法
在实际演出中，板鼓的领奏方法分为“有声底鼓”和“无声手势”两种。有声底鼓的技法包括单楗击、双楗击、轮击、板单击、单楗挎板击等。
单楗击的方法是右手持鼓楗击鼓、左手挎板，分重击、轻击两种打法。例如，在锣鼓“串棰”中，其引领底鼓就属于单楗重击。而曲牌“小开门”的开头则属于单楗轻击。在单楗敲击底鼓时，常常以挎板之左手的手势作为辅助，例如，在演奏“串捶”时，在右手击鼓的同时，左手挎板并向前指（带）领。双楗击就是双手持鼓楗击鼓，分双楗同击、双楗分击、双楗联击、轻重混击等多种打法。“冷锤”的打法就是双楗同击，“三锤”的打法就是双楗分击，“四击头”的打法就属双楗联击，而河北梆子唱腔中“尖板”引领锣鼓中板鼓的打法就属轻重混击，一一开始部分以鼓楗轻轻点击鼓心，发音轻而闷，不似重击时那样清脆响亮。
轮击就是双楗的快速交替击打，长轮击一般被称作“撕边”。它既可以作为领奏的底鼓，同时又可以单独敲击，用以配合武打、舞蹈动作，烘托表演气氛。短轮击常穿插于双楗击之间，又被称做“鼓搓儿”。
板单击的领奏方法是，左手持板单击，并辅以右手单楗的无声手势。例如，演奏“小锣一击”时，在左手击板的同时，右手持鼓楗按鼓心。
板鼓演奏的无声手势包括按、扔、靠、扬、划、抄、分、撇、指等。无论怎样讲，板鼓的领奏方法是灵活运用、千变万化的，它需要合作者之间的默契配合和对技术技巧的熟练掌握。
二、戏曲打击乐组合
戏曲乐队武场的组成也是根据本剧种的需求，包括语言、地方色彩、戏曲场面等方面，在传统众多的打击乐器中经过不断筛选和演变而来。鼓、锣、钹都有高低音的分别，尤其是锣的高音（包括固定音高点以及上升和下降音程的差别）、音色（除单纯音色外，也常取决于上升和下降的音程音高）上的层次极为丰富。根据使用情况，这些乐器可以分为基本乐器和色彩乐器两类。基本乐器为武场四大件，即板鼓、大锣、铙钹、小锣。除此以外，均可认为是色彩乐器，并根据具体情况选择运用。武场四大件在戏曲中使用最频繁，无论是唱腔、身段还是开打、舞蹈等方面均需四大件的配合。一般在音响上有三种配置：大锣为主，铙钹、小锣为辅;不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅;大锣、铙钹均不用，只有小锣单打。
武场四大件配合用锣鼓经来示意，通常可归纳为四种基本点子。一是以“仓七”冲头型为主及其变化形式，包括导板头、帽子头、五击头、四击头、冲头、住头、归位、串子、长尖、紧锤、搓锤、九锤半等;二是以“仓七台七”长锤型为主及其变化形式，包括快慢长缍、一锤锣等;三是“仓台七台”闪锤型为主及其变化形式，有抽头、滚头子、纽丝、闪锤等;以“仓台台七台”抽头型为主及其变化形式，包括马腿、凤点头、夺头、收头等。除以上四类以外，还有以一锣（大锣或小锣）为基础的多种变化形式。由此可见，虽然只有四种乐器（包括板鼓），但节奏的变化和声响色彩变化很多。在戏曲音乐历史上，人们使用众多打击乐器，并加以总结和精炼，因而其具有独特的风格和强烈的功能作用。当需要特殊声响或效果时，可以改变四大件的基本声响或单独使用色彩乐器，如水声、走边、特殊的戏曲气氛、唱腔上某种需要等，均可灵活运用。
总之，戏曲锣鼓既可以用单独的多变音响、各种节奏的组合来烘托舞台的气氛，配合角色的念白和动作，也可以和文场乐器结合成各种音乐场面，从而大大加强了戏曲伴奏音乐的风格和戏曲性效果。戏曲锣鼓所取得的成就对其他地方剧种的影响是很大的。各地方剧种打击乐器的基本音响不同，是各地人民生活习惯和方言声调差别的反映，但是其打法（包括配器及节奏处理〉大概不出戏曲锣鼓之范围。例如，粤剧乐队运用多声部写作方法和选用西洋乐器等有益的尝试，对于营造强烈的时代气氛、深化戏剧主题思想、塑造音乐形象等都取得不少成功的经验，得到广大群众的赞许和欢迎。龙江剧的打击乐采用二人转和京、评大剧种的“合二为一”法。其中既有二人转、拉场戏常用的竹板、碎嘴子和手玉子，又有大剧种常用的单皮鼓、铙钹、大锣、小堂鼓、花盆鼓、植板小锣和定音鼓等。当然，还少不了东北秩歌使用的锣鼓和大钹。所有这些乐件在使用时有分有合。
三、结语
打击乐作为戏曲领域不可或缺的伴奏乐器，具有重要的艺术功能，发挥着重要的艺术作用，它既要烘托演员情感、渲染气氛，又要掌控全剧的节奏，还要配合演员的舞蹈，是其他任何音乐手段都不可替代的，其同戏曲实现了同步发展。同时，打击乐以其突出的民族音乐性，成为世界音乐领域的一个重要分支，进而收获了众多的拥趸。
（佳木斯评剧团）
就色彩而言，有清晰、透亮的（包括有或无音高的）;有坚实、清脆的;有气势恢宏的;有深沉、浑厚，余音很长的;有清澈、零碎的;也有类似碰击声、雷雨声、炮声、铁链声、报警声等各种打击乐器。另外，日常生活中的很多器具已成为乐队中常用的打击乐器，具有丰富多彩的音响色彩。打击乐作为地方戏曲的锣鼓经编制而独立存在，在这点上，它与西洋打击乐器有着明显的区别。中国传统器乐曲中有不少以打击乐为主体的乐种，如西安鼓乐、十番锣鼓等，还有许多打击乐乐曲，如鸭子拌嘴、老虎磨牙等。这种民族打击乐的组合形式，自由、多样，可满足不同体裁和风格的音乐需求。
一、板鼓的领奏方法
在实际演出中，板鼓的领奏方法分为“有声底鼓”和“无声手势”两种。有声底鼓的技法包括单楗击、双楗击、轮击、板单击、单楗挎板击等。
单楗击的方法是右手持鼓楗击鼓、左手挎板，分重击、轻击两种打法。例如，在锣鼓“串棰”中，其引领底鼓就属于单楗重击。而曲牌“小开门”的开头则属于单楗轻击。在单楗敲击底鼓时，常常以挎板之左手的手势作为辅助，例如，在演奏“串捶”时，在右手击鼓的同时，左手挎板并向前指（带）领。双楗击就是双手持鼓楗击鼓，分双楗同击、双楗分击、双楗联击、轻重混击等多种打法。“冷锤”的打法就是双楗同击，“三锤”的打法就是双楗分击，“四击头”的打法就属双楗联击，而河北梆子唱腔中“尖板”引领锣鼓中板鼓的打法就属轻重混击，一一开始部分以鼓楗轻轻点击鼓心，发音轻而闷，不似重击时那样清脆响亮。
轮击就是双楗的快速交替击打，长轮击一般被称作“撕边”。它既可以作为领奏的底鼓，同时又可以单独敲击，用以配合武打、舞蹈动作，烘托表演气氛。短轮击常穿插于双楗击之间，又被称做“鼓搓儿”。
板单击的领奏方法是，左手持板单击，并辅以右手单楗的无声手势。例如，演奏“小锣一击”时，在左手击板的同时，右手持鼓楗按鼓心。
板鼓演奏的无声手势包括按、扔、靠、扬、划、抄、分、撇、指等。无论怎样讲，板鼓的领奏方法是灵活运用、千变万化的，它需要合作者之间的默契配合和对技术技巧的熟练掌握。
二、戏曲打击乐组合
戏曲乐队武场的组成也是根据本剧种的需求，包括语言、地方色彩、戏曲场面等方面，在传统众多的打击乐器中经过不断筛选和演变而来。鼓、锣、钹都有高低音的分别，尤其是锣的高音（包括固定音高点以及上升和下降音程的差别）、音色（除单纯音色外，也常取决于上升和下降的音程音高）上的层次极为丰富。根据使用情况，这些乐器可以分为基本乐器和色彩乐器两类。基本乐器为武场四大件，即板鼓、大锣、铙钹、小锣。除此以外，均可认为是色彩乐器，并根据具体情况选择运用。武场四大件在戏曲中使用最频繁，无论是唱腔、身段还是开打、舞蹈等方面均需四大件的配合。一般在音响上有三种配置：大锣为主，铙钹、小锣为辅;不用大锣，以铙钹为主，小锣为辅;大锣、铙钹均不用，只有小锣单打。
武场四大件配合用锣鼓经来示意，通常可归纳为四种基本点子。一是以“仓七”冲头型为主及其变化形式，包括导板头、帽子头、五击头、四击头、冲头、住头、归位、串子、长尖、紧锤、搓锤、九锤半等;二是以“仓七台七”长锤型为主及其变化形式，包括快慢长缍、一锤锣等;三是“仓台七台”闪锤型为主及其变化形式，有抽头、滚头子、纽丝、闪锤等;以“仓台台七台”抽头型为主及其变化形式，包括马腿、凤点头、夺头、收头等。除以上四类以外，还有以一锣（大锣或小锣）为基础的多种变化形式。由此可见，虽然只有四种乐器（包括板鼓），但节奏的变化和声响色彩变化很多。在戏曲音乐历史上，人们使用众多打击乐器，并加以总结和精炼，因而其具有独特的风格和强烈的功能作用。当需要特殊声响或效果时，可以改变四大件的基本声响或单独使用色彩乐器，如水声、走边、特殊的戏曲气氛、唱腔上某种需要等，均可灵活运用。
总之，戏曲锣鼓既可以用单独的多变音响、各种节奏的组合来烘托舞台的气氛，配合角色的念白和动作，也可以和文场乐器结合成各种音乐场面，从而大大加强了戏曲伴奏音乐的风格和戏曲性效果。戏曲锣鼓所取得的成就对其他地方剧种的影响是很大的。各地方剧种打击乐器的基本音响不同，是各地人民生活习惯和方言声调差别的反映，但是其打法（包括配器及节奏处理〉大概不出戏曲锣鼓之范围。例如，粤剧乐队运用多声部写作方法和选用西洋乐器等有益的尝试，对于营造强烈的时代气氛、深化戏剧主题思想、塑造音乐形象等都取得不少成功的经验，得到广大群众的赞许和欢迎。龙江剧的打击乐采用二人转和京、评大剧种的“合二为一”法。其中既有二人转、拉场戏常用的竹板、碎嘴子和手玉子，又有大剧种常用的单皮鼓、铙钹、大锣、小堂鼓、花盆鼓、植板小锣和定音鼓等。当然，还少不了东北秩歌使用的锣鼓和大钹。所有这些乐件在使用时有分有合。
三、结语
打击乐作为戏曲领域不可或缺的伴奏乐器，具有重要的艺术功能，发挥着重要的艺术作用，它既要烘托演员情感、渲染气氛，又要掌控全剧的节奏，还要配合演员的舞蹈，是其他任何音乐手段都不可替代的，其同戏曲实现了同步发展。同时，打击乐以其突出的民族音乐性，成为世界音乐领域的一个重要分支，进而收获了众多的拥趸。
（佳木斯评剧团）