【摘 要】
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董寿平先生多年来最喜苍松和梅竹，梅花也有老干新枝、繁花疏影的各种规格，我既喜爱他的密点红花，也喜爱他的横枝淡蕊。他的疏影墨梅尤其是我所欣赏的。 董公画墨竹，风枝雨叶，潇洒自然，在画竹的历史中，一时找不出他是学哪家哪派。从文与可、赵子昂往下数，到夏仲昭、郑板桥，都对不上口径。但绝不是凭空臆造。我常在他的墨竹作品前，远看、近看，总觉得枝枝叶叶是书法的点画，而整体又是一片活生生的竹林。再看他提笔画
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董寿平先生多年来最喜苍松和梅竹，梅花也有老干新枝、繁花疏影的各种规格，我既喜爱他的密点红花，也喜爱他的横枝淡蕊。他的疏影墨梅尤其是我所欣赏的。
董公画墨竹，风枝雨叶，潇洒自然，在画竹的历史中，一时找不出他是学哪家哪派。从文与可、赵子昂往下数，到夏仲昭、郑板桥，都对不上口径。但绝不是凭空臆造。我常在他的墨竹作品前，远看、近看，总觉得枝枝叶叶是书法的点画，而整体又是一片活生生的竹林。再看他提笔画竹时，从粗干大叶到细小的疏枝，总是那一管秃笔，这使我更比只看画面效果时倍加佩服。
董公也常画云山，是黄山的景物，也和他的梅竹一样，是黄山、是董老，而不是梅清、石涛或什么人。黄山自古为画家范本，新安画派那干裂秋风、润含春雨的笔情墨趣已名垂画史，董公继起，融汇古今，直抒胸臆，以跌宕排闼的笔墨，状黄山层峦叠嶂，意气风发，如自揭须眉，那高洁挺拔的青松，静观着世事沧桑；那飘渺无涯的烟霞，述说着盛衰幻化，这些画面在显现着董公不同凡俗的胸怀，也是他赢得众人尊敬的原因所在。
每每面对董寿平先生的作品，无论是崔嵬的黄山，碧翠的修竹，清幽的蕙兰和傲骨的寒梅，我都能感受到心灵的颤动，在陶醉之中，我们分明悟到了文人画的真髓。
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