小女子年方20，正青春，幸得在花桥走一遭。愿讲一讲一路的风景和收获。
　　第一次真正遇到《花桥荣记》是在2016年10月底，在桂林大剧院看了群艺馆的演出。那两个小时的演出，作为观众我很受感动，演出结束我的泪才慢慢干下来，脑海里回响的也一直是那句：离乡的人最听不得乡音却偏偏想听。我对桂林来说其实是个异乡人，但那时候的我发了一条朋友圈，内容是：我不愿意离开桂林这片土地。这就是花桥对我最直接影响——我看待桂林这片土地的眼光，从之前的失望转变为发现了她的美。当感动渐渐退去，我心里闪过一个想法：要是我们能演就好了。但万万没想到一个多月后的一天真的被告知我们能演这部剧，当时我们在开演出总结会，玢倩接电话回来就一句话：“花桥要拿给我们排了。”愣了一下后，我们立即沸腾起来。有从凳子上一下站起来的，有大喊大叫的，还有相互拥抱在一起的。我们实在是太兴奋了，在那样一种的情况下，有这样好的一个本子砸到了我们头上，把我们从一团迷雾里拉了一把。
　　感恩让我遇到《花桥荣记》并能和她一起走这一段路。
　　在《花桥荣记》中我最喜欢的角色是阿春，喜欢她的放荡不羁，她能说出一般女子不敢说也说不出口的话，做出其他女孩子做不出的举动。虽然最后她的行为的确是打破了道德底线，但我依然很欣赏她。然而阴差阳错的是，在这条与“花桥”路上，我是以“顧太太”的身份伴着她的。
　　顾太太究竟是怎么样一个人呢？她是一个坐拥几处房产的人，仅靠收租就能把小日子过得不错。在那个没有什么娱乐活动的年代，她每天除了打打牌收收租便无事可做，就去关心别人的生活，整条长春街的八卦趣闻故事她都知道，她也以此为乐。这样说来有点招人烦，但她也不是什么坏人。她只是普罗大众的一个缩影，无聊空虚缺乏精神支撑，需要排遣时间。但她也是具有很多人性的温柔的。比如长春路的人死了的时候，她的难过和同情；还比如她对后生的帮助。她那样刻薄的一个人容忍了卢先生在她的院子中养鸡，虽然她常常在街坊邻居那里吐槽卢先生养鸡，但她从没有什么反对的行动，她也不过是一个刀子嘴豆腐心的女人。她或许会和大家抱怨已离开她的丈夫，但她会在深夜里一个人哭。在顾太太身上我们能找到很多现实生活中人的影子。
　　其实就我来讲，我本人和顾太太有一个很大的性格差异。顾太太关心每个人的生活，而我相对来说就比较冷漠，在之前的生活中和我没多大关系的事，我一般不愿意多问多了解。所以刚拿到这个角色的时候我总是演绎不好她，大家总觉得我那股“三八”劲不够，有点过于理性。然后我就改我的网名叫“八婆”，强迫自己去八卦，去听别人的八卦，甚至慢慢觉得八卦真的挺有趣，到现在我都还是有点“三八”的。但从另一个方面来说，我也挺感谢这一点的，就是因为这个让我变得热心一点，没有过去那么冷漠了。
　　在整个排练过程中，对我来说，印象最为深刻的一个记忆点就是第一幕中顾太太讲卢先生养鸡的那一句话“莫看这卢先生在长春国校教国文的，哎呦～，他还在屋子门口养了一只鸡，不顾鸡屎臭苍蝇飞，到点啊就守着鸡笼捡鸡蛋，捡了鸡蛋还不舍得吃拿去市场卖！”这句话是顾太太很有代表性的一句台词。刚开始我对这句话的理解只有嫌弃，我讲的很平，也没有什么起伏。后来向妈给我讲，我发现不是那么简单的，这一句话是有顾太太丰富的性格在里面的。除了嫌弃她还有一点得意的情绪在里面，“这件事只有我知道喔，你们都只看到他光鲜亮丽的在长春国校教国文，只有我知道他养了鸡，只有我知道他是怎么对那些鸡的。你们都不知道只有我知道，所以我厉害”的情绪。我们生活中也有这样的人，她们为了达到她们想要的效果往往会先抑后扬，所以这句话要想说出感觉来就要在“哎呦”的前半句卖个关子、吊胃口，然后，后半句要特别扬，还要配合夸张的动作，然后讲完要留点白，得意地扇两下扇子，再跑去找老板娘八卦。这一句台词就要把人物演活，要体现顾太太人物的复杂性。这是我在排练过程中的一点变化和小小的心得体会吧。同现实生活的每个人一样，每个舞台角色都有自己的灵魂，每个角色都需要我们去揣摩的。
　　除了我自己在排练中有一点感想，在排练过程中几位老师的指导更让我受益匪浅。
　　首先接触到是张仁胜老师。他跟我讲演戏就是演人物关系。就拿顾太太来讲，她和每个人的关系是不一样的，就是简单的牌友，她对老板娘和阿春的感情和关系都是不一样的，对老板娘的三个广西老乡关系也是不一样的，重要的是要演出和每个人的不同的关系。比如李半城、秦癫子、卢先生，这三个人都是从广西来的异乡人，顾太太对他们的感情是不一样的。对李半城就是看不起、鄙夷，毫不避讳的当街骂他，把李半城视若珍宝的半箱房契说是废纸，还说他的儿女不孝顺，虽然是事实，但这是戳人家的痛处，太伤人的心，放在别人身上是不会这样明说而且还用那么刻薄的语气。对秦癫子就没有那么刻薄了，秦癫子死的时候她说了一番话：“莫看秦癫子一天到晚吃女人豆腐，除了偷看过阿春洗澡，也就隔着衣服动动手脚，被开除又疯了，死的蛮惨的。”她对于秦癫子更多的是同情和包容。这三个广西老乡里，顾太太应该是对卢先生最为爱护和心疼了。虽然在大家面前多次吐槽卢先生，但一直包容卢先生在她的房子里养鸡，包括来收租时话说的都比较委婉，“我也想宽限你呀，可是我家女儿的美国大学不宽限她的学费呀，你看，我是迫于无奈才来找你收租的。”最后卢先生被阿春欺辱后，直说让卢先生撵阿春走。她是真的为卢先生考虑才会说出这样的话的。顾太太和这三个人的人物关系是不同的，所以她对待这三个人也是不一样的。
　　后来，在向妈的帮助下，著名演员仇永力老师也来给我们做了指导。他是一位很具有人文关怀、精神境界很高的演员。对于我来说，《花桥荣记》传递给我的思想就是乡愁而已，而仇老师看到的是反战，仇老师为我打开一扇新大门去看《花桥荣记》。关于表演，仇老师有他独到的见解。他要求演员“真，不作状”，在舞台上的情感表达是演员真情实感的表露，行为举止也是真实的。比如第七幕顾太太在打麻将时，李半城来“捣乱”，她不耐烦的表现：“我是一个麻将发烧友，正在打着麻将呢，一个我本身就很讨厌的人在旁边一直捣乱。最后还唱起歌来，还唱的特别难听。”这是顾太太的心理活动，是要有一个渐变的真实的过程，才能促成顾太太最后一推麻将走人而不显得突兀。演员要入戏，才能自然地表现，要仔细观察生活，才能更真实。仇老师本人很喜欢李半城这个角色，那天他在讲李半城的戏的时候情不自禁的讲了那句台词：“我今天七十寿辰。”简简单单七个字让我们的眼眶瞬间湿润，这就是一个演员的自我修养吧。
　　还有群艺馆老师的“魔鬼训练”，这对我来说是最直接、最容易接受的。特别是第一天的解放天性的课，让我们在舞台上展示了真实的自我，我真的很享受那个过程。我觉得自己真的超幸运能有这样一次表演的机会。它让我在舞台上更加没有束缚，更加自如，而且让我更加喜欢舞台。而后几天，具体的抠戏让我们的首演质量有了很大的提高。群艺馆的老师一直提到一个专业性的问题，是我们需要提高的。关于开关麦、幕布、撤换道具等具体的演出时的问题，我们都需要多多关注。毕竟一场话剧并不只是需要演员演，还需要台前幕后相互配合才能呈现出一台完美的话剧。
　　这一路上收获真的很多，其中一个很重要的原因就是每天能和朋友们一起排练，一起玩耍，我们会对酒当歌，我们会对天诵诗……我们共同经历了太多。所有的经历满足我之前对大学的所有期待。在我观念里，青春就应该是这样子的，有热情，有梦想，有激情。有个师兄曾经跟我说，在剧社的经历是其他大学生很难拥有的。我庆幸我拥有这样的经历，能在最好的时间遇到这样一群志同道合的人们。我们在一起成长，我们拥有共同美好的回忆。这一路上除了收获，我还有很多的遗憾。最大的一个是自己在首演那天的表现不好，虽然没出什么大乱子，但的确在入戏方面和最终的效果方面，我都做的很差。我有反思我为什么没有做好，我本来是可以做好的，我觉得是那两天我的心不够静。虽然整日整日的在排练，但我的心没有静下来，我将部分精力分给了其他，所以我没有入戏。希望下次我能吸取教训，争取有更大的进步。这对我来说也是一个大的警醒吧，我需要更努力，更用心。
　　花桥路上我们还在走，回顾了过去，展望一下未来，很简单，我们会越来越好。
　　小女子年方20，正青春，幸得在花桥走一遭。愿梦不醒，人依旧，到垂暮之年还能携手。