顾麟士(1865－1930)，字鹤逸、号西津、西津散人、西津渔父、鹤庐主人，室名鹤庐、海野堂、甄印阁。顾麟士为顾文彬之孙、顾承之子，著名书画家和藏书家，著有《过云楼续书画记》等。作为新一代的过云楼主人，其家收藏古今书画精品真迹甲于吴中，顾麟士继承祖业，家学精湛，山水画尤以临古为擅长，宗法清初四王(王时敏烟客、王鉴圆照、王翠石谷、王原祁麓台)，故气韵深厚，笔致沈雄。顾麟士生于清末民国军阀混战之际，社会动荡，他幼年应试，见一老童生久跪不起，请考官将自己不慎弄污的试卷另换一张，遭考官厉叱，他从此便不再参加科举考试。顾麟士在怡园以金石书画自娱，多次组织画家如吴昌硕、金心兰、吴清卿、顾若波、王胜之、陆廉夫、费屺怀、颜莼生等在怡园雅集，并创办国学社、怡园画集，一时文采风流，影响后世甚大。顾麟士除大量收藏书籍字画外，还喜欢收录金石、碑版、印玺等，极大地丰富了过云楼藏品。
　　顾文彬和顾承父子在家族收藏活动中的重要性是不言而喻的，同样顾氏家族对于后人的培养，在“藏不隔代”的历史规律面前有着清醒的认识，顾文彬为此对孙辈列举出详尽的教学计划，《过云楼书画记》载有“孙辈讲论书画，不可因循。每月六期，每期十件，先论其人，次论其书法、画理，再论其价值，诸孙各立一册，将所讲十件详记于册，自书，各执行之一年，皆成内行”的记述。在孙辈诸人中以顾麟士禀赋最高，承续起过云楼收藏的家族脉络。
　　
　　注重递藏有绪的顾麟土
　　
　　顾承因操劳过度于光绪八年(1882)病故，这给晚年的顾文彬带来巨大创痛，而继承人的断层也使过云楼的收藏活动暂告停顿。七年后(1889)顾文彬逝世，遗留的书画和家产被分传给各房，顾承的一份家产自然再传到其子顾麟士的名下，顾麟士此时通过古董掮客协调，把分传于另几房的过云楼书画陆续购归、继藏，避免了拆分流散的危局。光绪中叶到民国年间，顾家的文化财富在过云楼第三代主人顾麟士的经营下达到了“鉴赏名家登门接踵如市”的繁荣景象，其家族声望也随之被提升。在顾麟士《过云楼续书画记》中记录与费念慈(屺怀)(1855－1905)的鉴藏往来最多，而费念慈对晚辈顾麟士亦推崇有加：“博雅嗜古，吴中推收藏赏鉴者，自吾友顾鹤逸外，未能或之先也。”而与前辈藏家广泛的往来之外，不少吴门收藏前贤的旧藏成为了顾麟士收罗的主要对象，据现存顾氏收藏印鉴考察，可见过云楼颇多的藏品来源于苏州大宗藏家，如吴云、潘文勤、沈树镛、刘履芬、史蓉庄等旧藏，以其藏量来看，晚清吴门数大家的旧藏应为顾麟士整批接收，纳入过云楼庋藏，如顾麟士所收《陈眉公梅花卷》，就经刘蓉峰、吴云、秀水王氏等诸家递藏。而《元贤七君子图卷》经项元汴、乔崇修、蒋生沐、张叔未、李鸿裔诸家收藏。吴云在光绪初年去世后，藏品散出，顾麟士得知后便与古董掮客商定，出高价优先挑选吴云“两罍轩”收藏精品。顾麟士以流传有绪的书画资源作为收藏对象，除了使苏州大家收藏不致流散体现其对前贤同道的追念外，亦以此有了扩充过云楼收藏的丰富渠道和藏品质量的保障。
　　过云楼之所以能够成就“收藏甲江南”的美誉，与顾文彬、顾承、顾麟士三代竭尽全力搜罗珍品密不可分，他们采取的方针是：“过云楼收藏精益求精，中下之驷必须推陈出新。”即不断收进精品、珍品，同时把旧有中下等的藏品淘汰出售，终于使过云楼的藏品愈来愈走向高端，规模日益壮大。时至顾麟士晚年，其收藏之书画已由祖父250余件达到精品近千幅，并有《过云楼续书画记》成稿。此书生前未及刊刻，建国后先有排字线装本内部印行，20世纪80年代，又有江苏古籍出版社的《过云楼书画记·续记》合刊本公开发行。
　　
　　四子分房，过云楼文物云聚云散
　　
　　顾麟士先生对“过云楼”的书画做了大量的补充，使其庋藏富甲江南。而顾麟士有四子，即公可、公雄、公柔和公硕。当顾麟士步入晚年时，便依旧规，将“过云楼”藏品分为四份，分别由四子继承。
　　顾公可(1892－1944)，东吴大学肄业，在银行任职。从俞粟庐学昆曲，时有“一龙二虎”之称(公可生肖属龙；二虎为俞锡侯、俞振飞，同肖虎)。顾公可所藏一部分书画质量最好，其中有宋代杨无咎的《四梅花图卷》、《范仲淹与尹师鲁帖》等。解放前，因做生意亏了本，出卖一小部分归陆汉邦，而大部分于1955年，在故宫博物院徐邦达先生的联系下，最后由故宫博物院出资收归国有。
　　顾公柔与其父一样擅画，曾参加筹组苏州赛画会、苏州美术会及苏州美专，不幸早逝。所藏书画一部分由其后人带去台湾，一部分诸如《元贤七君子图卷》、王石谷《水竹幽居图》卷，遗留在苏州，最后苏州博物馆通过过云楼第五代后人与台湾顾公柔后人取得联系，通过协商收归博物馆永久收藏。
　　顾氏后人顾公硕，为文博事业做出了莫大的贡献。解放后，故宫博物院院长王冶秋为了征集文物，曾特意来到江南，并找到顾家洽商。顾公硕当即便将祖传的珍品包括元代赵孟頫《二赞二图》、《福仁寺观》、《酒德颂》在内的书画多件捐赠给了故宫博物院。
　　1960年苏州博物馆成立时，顾公硕先生任副馆长。在动员他人捐献文物之时，他自己作为表率，陆续向苏州市政府捐献了124件文物。其中书画方面最著名的就有元代王蒙的《竹石图轴》，明代戴进《归舟图》卷、唐寅《龙头诗》轴、《唐六如观杏图》轴、文徵明《五月江深图》、《小楷落花诗》卷、祝允明《行草九愍诗卷》、董其昌《楷书晁文公语》轴以及刺绣等文物，价值不可估量。1966年秋，“文革”狂飙大作，顾公硕先生主动请博物馆同志到家，处理过云楼传下的善本古籍。不料一剧团造反派组织闯入，把顾氏夫妇揪出大门横加批斗。顾公硕先生自感受尽凌辱，又见许多正直之士惨遭横祸，一时百感交集，留条写下“士可杀不可辱，我先走了”，于夜半至虎丘一号桥投河自尽而死。1978年平反。
　　化私为公，可以说是过云楼百余年收藏的最后归宿。顾氏后人顾公雄这一房的藏品，最后亦捐献给国家。
　　新中国成立后，有感于国家的蓬勃气象，1951年时已病重的顾公雄向妻子沈同樾道出了深思熟虑的想法：“把我们珍藏的那份书画献给国家吧。私人收藏难免如过眼云烟聚而散之，总是靠不住的。”顾公雄逝世后，家人根据其意愿，将珍藏献给国家，以期望保存永远。随后，便有了两次轰动之举：1951年、1959年，沈同樾女士暨子女顾笃碹、顾榴、顾佛、顾笃璋、顾笃球秉承一代收藏家顾公雄遗志，将相传四代的三百余件书画以及明正德、万历、崇祯时期善本捐赠给上海博物馆，其价值无法估量。在捐赠给上海博物馆的书画精品中有宋魏了翁《文向帖》卷，宋巨然《海野图》卷，元赵孟頫《秋兴赋》卷，赵孟頫崔复《吴兴清园图》卷，倪瓒《真书江南春词文徵明补图》卷、《春宵听雨图》轴，陆游《谷山图》轴，明王绂《浒溪四贤图》卷，沈周《临大痴山水》轴、《江云溪月图》卷、《送行图》卷，文徵明《风雨重阳诗画》卷、《花游图》卷、《写生十幅》册，唐寅《黄茅渚小景图》卷，祝允明《行书怀知书》卷，杜琼、沈周、刘珏三家《寿徐天全合卷》，董其昌《楷书诰身》册、《对题山水巨册》，徐渭《墨花》卷，王时敏《设色山水》轴、《仿一峰山水》散页，王鉴《仿子久浮岚暖翠图》轴，王翠《松庵调息图》轴、《黄鹤传镫图》轴，王原祁《仿大痴白石清谷图》轴、《仿云林山水》散页，恽寿平《行书七言联》、《秋江图》卷，四王吴恽《山水扇册》等，其中还有顾公雄父亲顾麟士的绘画多幅，如《无量寿佛图》轴、《溪桥策仗图》轴、《风木图》卷、《山水》册页等。这些见证了过云楼百年风云的文化遗产，在历经云聚云散之后，寻得了最好的归宿。