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摘 要]音乐家用音响组合形象，美术家用色彩线条组合形象，作家创造形象凭借的是语言文字，用语言文字去写人物的行动、外貌、言语，从而创造一个个血肉丰满的文学形象。
[关键词]语文语文教育
爱美是一个永久的话题，21世纪，人们谈美、寻美的兴趣更加浓厚，于是，美育也被提到了更为重要的位置上。所谓美育，就是用美的信息去激发引导教育对象的心理情感，培育符合人类崇高理想的心理情感，培育符合人类崇高理想的审美意识，从而使人们拥有健康的心灵、高尚的情趣。据此，直接进行传道、授业、解惑的课堂教学无疑是进行美育的“近水楼台”，而在诸多的学科中，语文教学又是施美教育得天独厚的一隅。也许正因为如此，中学语文教学大纲明确地把“培养学生健康的审美情趣”作为语文教学的目的之一。
总观中学语文教材，我们可以发现：能对学生直接进行美育的文学作品占了文选总数的30%，还有20%的文言文中也有不少篇目蕴含着丰富的美的因素，这些审美的因子存在，就像一颗颗晶莹剔透的珠子，一旦被发掘，便能使作品熠熠生辉，使读者赏心悦目。所以，作为中学语文教师，在给学生传授语文知识的同时，切莫忽略了信手可得的审美素材而放弃了生动有趣的美育。语文教学中施美教育方法很多，我认为，把美育寓于对景物描写的分析中可以一举两得，取得事半功倍的效果，下面具体谈三点：
一、 深入挖掘景物描写所展示的化合物形象美
美的载体是形象，车尔尼雪夫斯基说：“美是个别的活生生的事物，而不是抽象的思想。”（见《生活与美学》）音乐家用音响组合形象，美术家用色彩线条组合形象，作家创造形象凭借的是语言文字，用语言文字去写人物的行动、外貌、言语，从而创造一个个血肉丰满的文学形象。但是，许多优秀的作家在塑造人物形象时，并不仅仅去写人物的本身，而是通过大量的景物描写来给人造形，这种写景塑形所展示的美有时候比直接写形所展示的美更含蓄、更丰富、更能摄人心魄。
以《虎吼雷鸣马萧萧》为例：课文在塑造李自成这个农民起义领袖形象时，除了生动感人的语言描写外，更多的是借助景物描写。文中写了流动的雷声、猛虎的吼叫、战马的嘶鸣；写了天上的闪电、地上的火光、奔腾的涧水、汹涌的松涛，这些景物描写构成一个充满壮美的典型环境，于是，活动在这一典型环境中的典型人物也处处闪烁着英雄悲壮。这种对自然景物的描写，处处显示着壮美的色彩，烘托着主人公和战士们的高大形象，使这些形象洋溢着在革命低潮时不动摇、不灰心、有胆识、有远见和百折不挠的斗争精神，这种精神充满了悲壮，这悲壮强烈地震撼着读者，使读者升腾起一种悲壮的美感。这还不够，为了使主人公的形象更加丰满，在课文的最后三个自然段里，作者笔锋一转，又以清新的笔调，描绘了一幅优美悦人的深山黎明图：画眉、百灵、子规、黄茑这些清丽可人的小鸟婉转歌唱，“欢快的云雀在薄薄的熹微中上下飞翔”，“芳香的青草”，“橙红色的霞光”“清石上的流泉”，这一切把出发前的壮美转成了行进中的优美，这种优美的色彩，充分表现了李自成及战士们在做出重大选择后轻松愉快的心情，表现了他们对革命胜利充满了必胜的信念。总之，引导学生用挖掘课文的景物描写所展示的人物形象美，不仅能使学生更好地体会主题思想，还能让学生从这些景物描写中与作者产生强烈的共鸣，从而对李自成及战士们那种悲壮的斗争精神产生由衷的敬佩，这种敬佩其实正是一种审美结晶。
二、 用情品景物描写所构成的意境美
作为审美对象的自然景物，如山川、河流、花卉、树木，它们本是纯客观的自然，但若写进了文学作品中，它们就是人化了的自然，其中已渗进了作者的情感体验，它们的热烈明丽，它们的盎然蓬勃，它們的凄凄惨惨，它们的温馨静谧，或展示了作者昂扬奋进的精神，或透露了作者落漠感伤的情怀，或表现了作者恬淡宁静的志趣，这种情与景的契合统一，就是意境。中学语文中拥有不少优美、壮美、凄美的文学作品，特别是散文和古典诗词，像《春》、《夏感》、《潼关怀古》、《山居秋暝》、《秋思》等等。教这些课文，有的教师只从传授语文知识的角度引导学生弄清课文表达了一种什么样的主题，于是教散文则逐段逐层地找“主要写什么”，讲古典诗词则一字一句地去翻译，这样，许多脍炙人口的散文诗词教起来干瘪无味，学起来味同嚼蜡，于是，作者、教者、学者，无形中显出一种“不和谐”。怎样消除这种“不和谐”呢？我认为从审美的角度引导学生体味情景交融的意境美实在是一条双管齐下的教学途径，既能给学生以语文知识，又能培养他们的审美意识。
节奏的本意是指音乐中周期性交替出现的急徐行止、强弱短长等现象。巧妙的节奏变化可以使音乐美妙动听。文学作品的创作也同音乐一样，讲究节奏美。清人刘大櫆在《论文偶记》中说我：“文章最要节奏，譬之管弦繁奏中，必有稀声寥渺处。”可见节奏在文章中都有着十分重要的作用。中学语文教材中有许多散文、小说都很讲究节奏，像《春》、《荷花淀》、《三峡之秋》、《庖丁解牛》等等。构成节奏美的因素很多，有情节的张与弛，有语言的隐与露，有内容的疏与密，此外，景物描写的动与静、色彩的浓与淡，也能构成文章的节奏美。《三峡之秋》是一篇写景散文，从语文角度来说，这篇文章有一个最大的特点，即写景能抓住特征。从美学角度去看，这篇文章的写景富有鲜明的节奏美，作者采用动静结合的写作手法，使文章大节奏套小节奏，节节有美。早晨，重写橘柚树，主要是静态描写：橘柚树上的露珠“像洁白的霜，新鲜而明净”，“橘柚树闪烁着阳光，绿叶金实”，从景物的色彩形态上，显示了清晨万物复苏、清新明丽的特点。期间，又有动态描写：露水闪耀到消逝，太阳出来到闪烁着阳光，这一切给人的感受就如一组悠扬的曲子徐徐地从远而来。接着，作者用昂扬的笔调谱写了激越亢奋的一段：“长江像一条金鳞巨蟒，翻腾着、呼啸着、奔腾流去”，“把它那激越的、跳跃的光辉，投向两岸的峭壁”，充分表现了长江水势的浩浩荡荡，从而显示了它上午热烈的特点。接下来，作者又把笔调由激越转向舒缓，由此显示了长江一天中景色的又一特点：宁静而舒缓。最后，作者写了长江的昏昏欲睡，写了长江偶然的惊动：驳船经过时，渔火和灯标轻轻摇曳。突出了三峡夜间的宁静，尤其是对三峡月色的描写：月光像“一道道瀑布”、“像一匹匹素锦”，字里行间电流露了一种无声的安详与柔和，一种寂静中洋溢着温馨的美感，如果说上午景色给人的感受是曲子的开端，那么中午景色的特点给人的感受是曲子的开端的话，那么中午景色的特点则是曲子的高潮，下午景色所呈现的色、形则如曲子的由高潮向结尾的过渡，而三峡月夜的特点则如曲子的尾声。景景有其节、节节均合拍。这合谐的节奏既能使学生感受到作者写景能抓住特点，又能使学生从中感受到这些特点所构成的美感。
总之，课文是知识的海洋，是蕴美的宫殿。作为语文教师，特别是得利于“近水楼台”的中学语文教师，在给学生传授语文知识的同时，多多地带领学生去发现课文中美的精华，去拓展美的视野；使学生在怒发冲冠的激烈中，去感受人生、社会的悲壮与崇高；在赏心悦目里去体味人生、社会的温馨与美好。藉此引动和激发学生对人生、对民族、对祖国的无限热爱，从而实现“以美感教育完成其道德教育”的美学思想。
[关键词]语文语文教育
爱美是一个永久的话题，21世纪，人们谈美、寻美的兴趣更加浓厚，于是，美育也被提到了更为重要的位置上。所谓美育，就是用美的信息去激发引导教育对象的心理情感，培育符合人类崇高理想的心理情感，培育符合人类崇高理想的审美意识，从而使人们拥有健康的心灵、高尚的情趣。据此，直接进行传道、授业、解惑的课堂教学无疑是进行美育的“近水楼台”，而在诸多的学科中，语文教学又是施美教育得天独厚的一隅。也许正因为如此，中学语文教学大纲明确地把“培养学生健康的审美情趣”作为语文教学的目的之一。
总观中学语文教材，我们可以发现：能对学生直接进行美育的文学作品占了文选总数的30%，还有20%的文言文中也有不少篇目蕴含着丰富的美的因素，这些审美的因子存在，就像一颗颗晶莹剔透的珠子，一旦被发掘，便能使作品熠熠生辉，使读者赏心悦目。所以，作为中学语文教师，在给学生传授语文知识的同时，切莫忽略了信手可得的审美素材而放弃了生动有趣的美育。语文教学中施美教育方法很多，我认为，把美育寓于对景物描写的分析中可以一举两得，取得事半功倍的效果，下面具体谈三点：
一、 深入挖掘景物描写所展示的化合物形象美
美的载体是形象，车尔尼雪夫斯基说：“美是个别的活生生的事物，而不是抽象的思想。”（见《生活与美学》）音乐家用音响组合形象，美术家用色彩线条组合形象，作家创造形象凭借的是语言文字，用语言文字去写人物的行动、外貌、言语，从而创造一个个血肉丰满的文学形象。但是，许多优秀的作家在塑造人物形象时，并不仅仅去写人物的本身，而是通过大量的景物描写来给人造形，这种写景塑形所展示的美有时候比直接写形所展示的美更含蓄、更丰富、更能摄人心魄。
以《虎吼雷鸣马萧萧》为例：课文在塑造李自成这个农民起义领袖形象时，除了生动感人的语言描写外，更多的是借助景物描写。文中写了流动的雷声、猛虎的吼叫、战马的嘶鸣；写了天上的闪电、地上的火光、奔腾的涧水、汹涌的松涛，这些景物描写构成一个充满壮美的典型环境，于是，活动在这一典型环境中的典型人物也处处闪烁着英雄悲壮。这种对自然景物的描写，处处显示着壮美的色彩，烘托着主人公和战士们的高大形象，使这些形象洋溢着在革命低潮时不动摇、不灰心、有胆识、有远见和百折不挠的斗争精神，这种精神充满了悲壮，这悲壮强烈地震撼着读者，使读者升腾起一种悲壮的美感。这还不够，为了使主人公的形象更加丰满，在课文的最后三个自然段里，作者笔锋一转，又以清新的笔调，描绘了一幅优美悦人的深山黎明图：画眉、百灵、子规、黄茑这些清丽可人的小鸟婉转歌唱，“欢快的云雀在薄薄的熹微中上下飞翔”，“芳香的青草”，“橙红色的霞光”“清石上的流泉”，这一切把出发前的壮美转成了行进中的优美，这种优美的色彩，充分表现了李自成及战士们在做出重大选择后轻松愉快的心情，表现了他们对革命胜利充满了必胜的信念。总之，引导学生用挖掘课文的景物描写所展示的人物形象美，不仅能使学生更好地体会主题思想，还能让学生从这些景物描写中与作者产生强烈的共鸣，从而对李自成及战士们那种悲壮的斗争精神产生由衷的敬佩，这种敬佩其实正是一种审美结晶。
二、 用情品景物描写所构成的意境美
作为审美对象的自然景物，如山川、河流、花卉、树木，它们本是纯客观的自然，但若写进了文学作品中，它们就是人化了的自然，其中已渗进了作者的情感体验，它们的热烈明丽，它们的盎然蓬勃，它們的凄凄惨惨，它们的温馨静谧，或展示了作者昂扬奋进的精神，或透露了作者落漠感伤的情怀，或表现了作者恬淡宁静的志趣，这种情与景的契合统一，就是意境。中学语文中拥有不少优美、壮美、凄美的文学作品，特别是散文和古典诗词，像《春》、《夏感》、《潼关怀古》、《山居秋暝》、《秋思》等等。教这些课文，有的教师只从传授语文知识的角度引导学生弄清课文表达了一种什么样的主题，于是教散文则逐段逐层地找“主要写什么”，讲古典诗词则一字一句地去翻译，这样，许多脍炙人口的散文诗词教起来干瘪无味，学起来味同嚼蜡，于是，作者、教者、学者，无形中显出一种“不和谐”。怎样消除这种“不和谐”呢？我认为从审美的角度引导学生体味情景交融的意境美实在是一条双管齐下的教学途径，既能给学生以语文知识，又能培养他们的审美意识。
节奏的本意是指音乐中周期性交替出现的急徐行止、强弱短长等现象。巧妙的节奏变化可以使音乐美妙动听。文学作品的创作也同音乐一样，讲究节奏美。清人刘大櫆在《论文偶记》中说我：“文章最要节奏，譬之管弦繁奏中，必有稀声寥渺处。”可见节奏在文章中都有着十分重要的作用。中学语文教材中有许多散文、小说都很讲究节奏，像《春》、《荷花淀》、《三峡之秋》、《庖丁解牛》等等。构成节奏美的因素很多，有情节的张与弛，有语言的隐与露，有内容的疏与密，此外，景物描写的动与静、色彩的浓与淡，也能构成文章的节奏美。《三峡之秋》是一篇写景散文，从语文角度来说，这篇文章有一个最大的特点，即写景能抓住特征。从美学角度去看，这篇文章的写景富有鲜明的节奏美，作者采用动静结合的写作手法，使文章大节奏套小节奏，节节有美。早晨，重写橘柚树，主要是静态描写：橘柚树上的露珠“像洁白的霜，新鲜而明净”，“橘柚树闪烁着阳光，绿叶金实”，从景物的色彩形态上，显示了清晨万物复苏、清新明丽的特点。期间，又有动态描写：露水闪耀到消逝，太阳出来到闪烁着阳光，这一切给人的感受就如一组悠扬的曲子徐徐地从远而来。接着，作者用昂扬的笔调谱写了激越亢奋的一段：“长江像一条金鳞巨蟒，翻腾着、呼啸着、奔腾流去”，“把它那激越的、跳跃的光辉，投向两岸的峭壁”，充分表现了长江水势的浩浩荡荡，从而显示了它上午热烈的特点。接下来，作者又把笔调由激越转向舒缓，由此显示了长江一天中景色的又一特点：宁静而舒缓。最后，作者写了长江的昏昏欲睡，写了长江偶然的惊动：驳船经过时，渔火和灯标轻轻摇曳。突出了三峡夜间的宁静，尤其是对三峡月色的描写：月光像“一道道瀑布”、“像一匹匹素锦”，字里行间电流露了一种无声的安详与柔和，一种寂静中洋溢着温馨的美感，如果说上午景色给人的感受是曲子的开端，那么中午景色的特点给人的感受是曲子的开端的话，那么中午景色的特点则是曲子的高潮，下午景色所呈现的色、形则如曲子的由高潮向结尾的过渡，而三峡月夜的特点则如曲子的尾声。景景有其节、节节均合拍。这合谐的节奏既能使学生感受到作者写景能抓住特点，又能使学生从中感受到这些特点所构成的美感。
总之，课文是知识的海洋，是蕴美的宫殿。作为语文教师，特别是得利于“近水楼台”的中学语文教师，在给学生传授语文知识的同时，多多地带领学生去发现课文中美的精华，去拓展美的视野；使学生在怒发冲冠的激烈中，去感受人生、社会的悲壮与崇高；在赏心悦目里去体味人生、社会的温馨与美好。藉此引动和激发学生对人生、对民族、对祖国的无限热爱，从而实现“以美感教育完成其道德教育”的美学思想。