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壮美的景色只有攀登者才有资格分享。
“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”
认识摄影家刘培恩，我突然想到的是初唐名臣虞世南写的一首咏物诗《咏蝉》中的一句诗“居高声自远”。可以毫不夸张地说，在北京摄影界，刘培恩是登上北京高点最多的摄影家。西山瞭望塔顶以及所有的山头、国贸大厦一期二期楼顶、中央电视塔——几乎所有能俯瞰和瞭望到北京更多景致的高点，都成了刘培恩攀登拍摄的地方。无论是灯火阑珊的除夕夜、礼花烟花奔放的奥运之夜，还是寒风料峭的晨曦，刘培恩总是能找到最佳的高点，以独特的角度拍摄出让人为之震撼的作品。
高起点来自对摄影的独特思考
其实，对40多岁才摸相机的刘培恩来说，他的起点并不高，他的优势也并不大。但就是这个干什么都会去思考的刘培恩，却在摄影上悟出了自己的门道，开辟出了自己独到的境界。
刘培恩刚学摄影那会儿，纯属业余爱好。两三年过去了，拍出的片子都没有新意，一度自己也很迷茫，在摄影人群走向全民化的今天，怎么才能出人头地，何时才能脱颖而出，使他很苦闷。怎样才能有所突破？这是他一直思考的问题。
相机在不断更新，但照片依旧是老样子。有一段时间，他对自己的摄影之路产生了动摇，甚至怀疑自己是不是走摄影之路的料。
突然有一天，他看中央电视台经济频道时，有位专家谈到产品经营时说了这样一句话：“别无我有，别有我优，别优我特，别特我绝。”这句话如醍醐灌顶，对他启发很大，他想摄影也是应该这样，不能跟着别人的老路子走，那样永远也不会有出路。他把自己关起来，停下了手中的相机，琢磨照片如何创新，如何找到自己的角度。
北京西山以“三山五园”而著称，春有花，夏有绿，秋有红，冬有雪，风霜雪雨、云雾霞虹、亭塔楼阁，风景无处不在，美不胜收。但长期以来，众多的摄影爱好者也已无处不到、无处不拍。对于“三山五园”摄影圈内的人有两种看法：一种叫“拍烂了”。这些人认为，多少年来多少代人已把这里拍的无数，已没的什么可拍的了。另一种叫“拍不尽”。这部分人认为常拍常新，大有拍头。起初感到两者说法似乎矛盾，后来随着时间的推移，对摄影的不断认识，他认为后者的说法很有道理。同样的景致如何去拍，这对一个摄影爱好者来说确实是一个新课题。
几年的实践使他不断有新的感悟：首先不盲从，想好了再拍，脑筋要动在按快门之前，要胸中有图；二是要善于发现新点位，寻找新角度，把握新时机；三是要多用逆向思维，举一反三；四是要充分发掘、利用身边的摄影资源。
刘培恩的家住在颐和园北面，他家的后面就是一座山，对他来说，在他家后山拍以颐和园作前景的照片，也许会有新意。2005年7月，他拿了几张照片到圆明园找摄影家刘继文先生请教，刘继文先生当时看了说拍得很好，很有新意，问他能不能在这个角度再试拍张接片，看看效果是不是会更好。
刘先生也许可能是无意说的，但刘培恩却心里“咯噔”一震。对啊，干嘛不拍张大片呢！回家后他就反复琢磨，如何在这个新点位拍好这张片子。他买了新器材，反复学习接片知识，做好了各项准备。作为军人，他深知“兵马未动，粮草先行”的涵义，一点也大意不得。那段时间一有空他就上山，试看不同时机、不同高点、不同角度的不同效果，找到了最佳拍摄点。待到9月份，北京秋高气爽，蓝天白云，正是拍摄的大好时机，经过四五次试拍，功夫不负有心人，在17日“中法文化年闭幕式”这天，终于完成了《昆明湖畔看北京》这张照片。
从此以后，以接片摄影的形式来拍摄北京成为他摄影的一个独特风格，也在摄影圈里出了名。目前，他已在不同方向，不同角度拍摄了数十张北京城市风光的大型长卷摄影作品，其中《北京全景图》长14米，宽1.2米，分别被国家博物馆、国家图书馆等收藏。可以说，刘培恩成功了，他开创了摄影的新记录，他也被业内业外称为“拍摄北京全景第一人”。
寻找制高点才有顿开的境界
刘培恩从拍摄独特的北京景色中尝到了甜头，从此他把拍出精彩的北京作为自己的追求。他细心听每天的天气预报，自己察看天气。别人还在呼呼睡大觉的午夜，只要感到天气适合他的拍摄，无论冬夏，他就从自己居住的北京西北方向的青龙桥附近出发，赶往高楼耸立的地方。几乎所有城区相对最高的高楼楼顶，以及附近的山顶，都成了他征服的高点。
可以说刘培恩拍摄于2006年10月17日清晨的《北京晨曦》，是他付出代价最大的一次。这是他在新修建的北京电视中心大楼顶端，以竖构图形式转拍，用14张单幅画面拼接而成的。是他近百幅全景长卷摄影作品中试拍次数最多、拍摄难度最大的一次摄影。以西山作背景，从北京东南朝西北方向拍摄一张北京全景是他由来已久的想法。《北京晨曦》的拍摄难度主要有两个方面：首先是天气。超视角大跨度全景长卷接片摄影必须有高清晰天气，北京地区出现一个高透视度、无云且风力小的天气很难，尤其是早晨更难。他就这样跑了十几次去“碰”好天气。再就是拍摄点位距所取景物距离和高度要适宜。拍摄点位近了难以拼接且画面变形，高度不够画面缺少层次。北京电视中心大楼是银泰中心大厦以东最高建筑，在主体45层拍摄由于高度不够画面变形严重无法拼接，在高出主体结构以上正在修建的6层楼高的发射塔楼架上，通过多次试拍此高度和距离均没有问题。在没有平台的情况下，刘培恩用铁丝将三脚架捆绑在楼架外侧进行拍摄。他以西山做背景，将银泰中心、国贸大楼、京广中心、京城大厦等北京现代建筑作前景，聚焦于中轴线上故宫、天坛、天安门广场、古楼以及正在建设中的奥运村等，拍摄出来的片子画面清晰，光线柔和，初升的太阳把北京照得光彩亮丽，在视觉上有很强的冲击力。采取独特构图，大布局简洁开阔，景观层次分明，让人远景可观其势，近景可识其质。他抓住一年当中，北京大气能见度最高的时刻，画面焦点很实，作品信息量很大，在一个新的角度真实、客观、生动地记录了北京城市的总体概貌，表现了城市的整体美与特色美。
艰险之路采撷
新奇的花朵
说起颐和园人们都不会陌生，关于拍摄颐和园的照片恐怕司空见惯。不仅有在园内各个角度拍摄的，也有从西山远距离用长镜头拉的，更有航拍的。刘培恩想要展现这所世界园林独具一格的境界。他翻遍有关颐和园的照片集，终于发现唯独没有见过在颐和园东堤围墙以外近距离拍摄的照片。
依刘培恩多年的摄影经验，“同样的景色景物，如拍摄点位、拍摄角度新了，片子就容易出彩”。他为找到这样一个合适高度、理想角度的拍摄点位做过多种尝试。上过中央党校南院的瞭望亭，爬过芙蓉里小区的居民楼，登过38层的中关村中钢集团大厦，但这些点位不是距离太远就是高度不够。有一天，是一个闲暇周末，刘培恩在园内西堤散步时突然发现在颐和园东侧竖起两座“中国移动通信”塔，一个靠近新建宫门，一个靠近南如意门。这一发现使他喜出望外，于是次日就到这两座塔跟底看个究竟，感到这两座塔的角度和位置对拍颐和园比较理想，而高度是否合适只有上到顶部试看。点位找到了，找谁才能让上？怎么才能上？这是个难题。他仔细揣摩了塔的结构，它是一个上边小、下边大的圆锥桶状柱体，约50米高，最下边内直径仅一米多，最上端内直径不足60公分，桶内有攀梯，底部有一个特殊装置锁住的小铁门。在塔的顶端有一到三层不等，由钢筋焊接而成的网状圆型漏空平台。当时他试想把门打开爬上去看看，但没有专门的开锁工具门是打不开的。
经过几个月的周折，终于有了结果。负责通信塔的公司要求“为了确保安全上塔的人，一是不能有晕高症，二是上前先办一个登高证，三是要有公司人陪伴”，他出示了没有晕高症的证明，办理了登高证。
刘培恩第二天早上不到6点就爬起来，天公作美，天气正如他祈盼的那样适合拍摄。上午8点半他提前到达预先约定的颐和园南如意门外那座塔旁，他仔细端详着矗立在他面前的这座铁塔，信心十足地想：“再过一会儿我将把你拿下”。9点钟赶来的工作人员，检查了一下他的登高证，打量了一下结实健康的他，随后就用一个专用扳手熟练地打开了塔门，他说：“你自己上吧！”此刻刘培恩对自己也有些怀疑，但工作人员的鼓励和这些天来的期待化为了无穷的力量，他鼓足勇气：好，上！
柱桶内在偏离中心位置有一个竖直钢管，在钢管左右交替焊有约10公分宽、能蹬、能抓的横钢板，其实这就是一个简易梯子。因为空间狭窄，他没能带三脚架，只是背了一个右挎左斜的摄影包，起初的一二十米他爬得还满顺利，桶内因只有微光看不清梯层几乎靠手摸脚踹才能找到感觉，随着高度增加，桶径越来越小，仅有他身体的宽度，再背着摄影包已不能上行，于是他把包顶在头上，越往上爬觉得身体四周越紧，几乎贴着桶壁，一点点向上蹭。由于桶壁通风口较小，还有一些缺氧的感觉，身体有点吃力。脚每蹬上一步，嘴里就数一下，1、2、3、10、20、30、40……心里也在暗自鼓劲。20米、30米、40米……坚持！一定坚持！大约用了十几分钟已摸到上端出口，胜利就在眼前。先把摄影包从出口送到平台，然后他再从桶壁口爬出去。由于是漏空平台，人的悬空感增加，心里有些紧张，在风的作用下塔身的晃动更加剧了他内心的惧怕，他的两腿有些抖动，并且发软，手扶桶柱外壁，身体慢慢站直。向下俯瞰，清晰碧透，一个全景、立体的皇家园林颐和园尽收眼底，一幅气势恢弘的全景画卷展现在面前。当抬头西望，美丽的西山近在咫尺，漫山的枫叶和黄栌如霞似锦，清澈的昆明湖水碧波荡漾。顿时，他心中豁然开朗，攀爬中的疲惫、恐惧感瞬间荡然无存，此刻已被兴奋、激动所代替。他迅速打开摄影包，拿出相机开拍。咔嚓，咔嚓，各个角度，不同构图倾注全身心拍摄起来，不到10分钟上百张照片囊括相机。
其实，这些拍摄仅限于全景的局部，由于受上端平台环形围栏上间隔安装的近两米高信号发射器影响，无法拍摄宽幅全景画面，要避开它们对镜头的遮挡，就必须提高相机的拍摄高度。怎么提高？只有将相机高举超过发射器顶端，因为愈靠环台边沿晃动感和悬空感愈强烈，为克服心理害怕的因素，他把预先准备好的绳子一头拴在腰部，一头捆在桶体，每一次拍摄要屏住呼吸，然后回到环台中间稍作停歇，看一下拍摄效果，这样反复了几次，确保拍摄的每张片子都有好的构图和准确曝光。等他下到地面，慢慢从塔底钻出来的时候，已在塔下等候多时的工作人员立刻投来信服的目光。正如法国诗人勒内·夏尔所说：“不同寻常的历险，是我们共同的晨曦！”刘培恩这一次不同寻常的历险，也为我们带来了颐和园全新的晨曦。
记得去年深秋，我们一起上西山，寻找他拍摄《北京全景图》的制高点。荒草和荆棘掩盖了他曾经独自穿梭的道路。在几乎没有道路的树丛里，刘培恩不怕野酸枣扎破手和脸，执著地朝着那制高点攀登的勇气和忘我精神令我感动：一个官职不低的大校为了自己的理想如此虔诚，还有什么能阻止他通向成功？夜深下来，我们在西山最高的瞭望塔上，俯瞰着万家灯火的京都，原来壮美的景色只有攀登者才有资格分享。相信刘培恩向我们展开的将是更精彩的自然与人生的画卷。
“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”
认识摄影家刘培恩，我突然想到的是初唐名臣虞世南写的一首咏物诗《咏蝉》中的一句诗“居高声自远”。可以毫不夸张地说，在北京摄影界，刘培恩是登上北京高点最多的摄影家。西山瞭望塔顶以及所有的山头、国贸大厦一期二期楼顶、中央电视塔——几乎所有能俯瞰和瞭望到北京更多景致的高点，都成了刘培恩攀登拍摄的地方。无论是灯火阑珊的除夕夜、礼花烟花奔放的奥运之夜，还是寒风料峭的晨曦，刘培恩总是能找到最佳的高点，以独特的角度拍摄出让人为之震撼的作品。
高起点来自对摄影的独特思考
其实，对40多岁才摸相机的刘培恩来说，他的起点并不高，他的优势也并不大。但就是这个干什么都会去思考的刘培恩，却在摄影上悟出了自己的门道，开辟出了自己独到的境界。
刘培恩刚学摄影那会儿，纯属业余爱好。两三年过去了，拍出的片子都没有新意，一度自己也很迷茫，在摄影人群走向全民化的今天，怎么才能出人头地，何时才能脱颖而出，使他很苦闷。怎样才能有所突破？这是他一直思考的问题。
相机在不断更新，但照片依旧是老样子。有一段时间，他对自己的摄影之路产生了动摇，甚至怀疑自己是不是走摄影之路的料。
突然有一天，他看中央电视台经济频道时，有位专家谈到产品经营时说了这样一句话：“别无我有，别有我优，别优我特，别特我绝。”这句话如醍醐灌顶，对他启发很大，他想摄影也是应该这样，不能跟着别人的老路子走，那样永远也不会有出路。他把自己关起来，停下了手中的相机，琢磨照片如何创新，如何找到自己的角度。
北京西山以“三山五园”而著称，春有花，夏有绿，秋有红，冬有雪，风霜雪雨、云雾霞虹、亭塔楼阁，风景无处不在，美不胜收。但长期以来，众多的摄影爱好者也已无处不到、无处不拍。对于“三山五园”摄影圈内的人有两种看法：一种叫“拍烂了”。这些人认为，多少年来多少代人已把这里拍的无数，已没的什么可拍的了。另一种叫“拍不尽”。这部分人认为常拍常新，大有拍头。起初感到两者说法似乎矛盾，后来随着时间的推移，对摄影的不断认识，他认为后者的说法很有道理。同样的景致如何去拍，这对一个摄影爱好者来说确实是一个新课题。
几年的实践使他不断有新的感悟：首先不盲从，想好了再拍，脑筋要动在按快门之前，要胸中有图；二是要善于发现新点位，寻找新角度，把握新时机；三是要多用逆向思维，举一反三；四是要充分发掘、利用身边的摄影资源。
刘培恩的家住在颐和园北面，他家的后面就是一座山，对他来说，在他家后山拍以颐和园作前景的照片，也许会有新意。2005年7月，他拿了几张照片到圆明园找摄影家刘继文先生请教，刘继文先生当时看了说拍得很好，很有新意，问他能不能在这个角度再试拍张接片，看看效果是不是会更好。
刘先生也许可能是无意说的，但刘培恩却心里“咯噔”一震。对啊，干嘛不拍张大片呢！回家后他就反复琢磨，如何在这个新点位拍好这张片子。他买了新器材，反复学习接片知识，做好了各项准备。作为军人，他深知“兵马未动，粮草先行”的涵义，一点也大意不得。那段时间一有空他就上山，试看不同时机、不同高点、不同角度的不同效果，找到了最佳拍摄点。待到9月份，北京秋高气爽，蓝天白云，正是拍摄的大好时机，经过四五次试拍，功夫不负有心人，在17日“中法文化年闭幕式”这天，终于完成了《昆明湖畔看北京》这张照片。
从此以后，以接片摄影的形式来拍摄北京成为他摄影的一个独特风格，也在摄影圈里出了名。目前，他已在不同方向，不同角度拍摄了数十张北京城市风光的大型长卷摄影作品，其中《北京全景图》长14米，宽1.2米，分别被国家博物馆、国家图书馆等收藏。可以说，刘培恩成功了，他开创了摄影的新记录，他也被业内业外称为“拍摄北京全景第一人”。
寻找制高点才有顿开的境界
刘培恩从拍摄独特的北京景色中尝到了甜头，从此他把拍出精彩的北京作为自己的追求。他细心听每天的天气预报，自己察看天气。别人还在呼呼睡大觉的午夜，只要感到天气适合他的拍摄，无论冬夏，他就从自己居住的北京西北方向的青龙桥附近出发，赶往高楼耸立的地方。几乎所有城区相对最高的高楼楼顶，以及附近的山顶，都成了他征服的高点。
可以说刘培恩拍摄于2006年10月17日清晨的《北京晨曦》，是他付出代价最大的一次。这是他在新修建的北京电视中心大楼顶端，以竖构图形式转拍，用14张单幅画面拼接而成的。是他近百幅全景长卷摄影作品中试拍次数最多、拍摄难度最大的一次摄影。以西山作背景，从北京东南朝西北方向拍摄一张北京全景是他由来已久的想法。《北京晨曦》的拍摄难度主要有两个方面：首先是天气。超视角大跨度全景长卷接片摄影必须有高清晰天气，北京地区出现一个高透视度、无云且风力小的天气很难，尤其是早晨更难。他就这样跑了十几次去“碰”好天气。再就是拍摄点位距所取景物距离和高度要适宜。拍摄点位近了难以拼接且画面变形，高度不够画面缺少层次。北京电视中心大楼是银泰中心大厦以东最高建筑，在主体45层拍摄由于高度不够画面变形严重无法拼接，在高出主体结构以上正在修建的6层楼高的发射塔楼架上，通过多次试拍此高度和距离均没有问题。在没有平台的情况下，刘培恩用铁丝将三脚架捆绑在楼架外侧进行拍摄。他以西山做背景，将银泰中心、国贸大楼、京广中心、京城大厦等北京现代建筑作前景，聚焦于中轴线上故宫、天坛、天安门广场、古楼以及正在建设中的奥运村等，拍摄出来的片子画面清晰，光线柔和，初升的太阳把北京照得光彩亮丽，在视觉上有很强的冲击力。采取独特构图，大布局简洁开阔，景观层次分明，让人远景可观其势，近景可识其质。他抓住一年当中，北京大气能见度最高的时刻，画面焦点很实，作品信息量很大，在一个新的角度真实、客观、生动地记录了北京城市的总体概貌，表现了城市的整体美与特色美。
艰险之路采撷
新奇的花朵
说起颐和园人们都不会陌生，关于拍摄颐和园的照片恐怕司空见惯。不仅有在园内各个角度拍摄的，也有从西山远距离用长镜头拉的，更有航拍的。刘培恩想要展现这所世界园林独具一格的境界。他翻遍有关颐和园的照片集，终于发现唯独没有见过在颐和园东堤围墙以外近距离拍摄的照片。
依刘培恩多年的摄影经验，“同样的景色景物，如拍摄点位、拍摄角度新了，片子就容易出彩”。他为找到这样一个合适高度、理想角度的拍摄点位做过多种尝试。上过中央党校南院的瞭望亭，爬过芙蓉里小区的居民楼，登过38层的中关村中钢集团大厦，但这些点位不是距离太远就是高度不够。有一天，是一个闲暇周末，刘培恩在园内西堤散步时突然发现在颐和园东侧竖起两座“中国移动通信”塔，一个靠近新建宫门，一个靠近南如意门。这一发现使他喜出望外，于是次日就到这两座塔跟底看个究竟，感到这两座塔的角度和位置对拍颐和园比较理想，而高度是否合适只有上到顶部试看。点位找到了，找谁才能让上？怎么才能上？这是个难题。他仔细揣摩了塔的结构，它是一个上边小、下边大的圆锥桶状柱体，约50米高，最下边内直径仅一米多，最上端内直径不足60公分，桶内有攀梯，底部有一个特殊装置锁住的小铁门。在塔的顶端有一到三层不等，由钢筋焊接而成的网状圆型漏空平台。当时他试想把门打开爬上去看看，但没有专门的开锁工具门是打不开的。
经过几个月的周折，终于有了结果。负责通信塔的公司要求“为了确保安全上塔的人，一是不能有晕高症，二是上前先办一个登高证，三是要有公司人陪伴”，他出示了没有晕高症的证明，办理了登高证。
刘培恩第二天早上不到6点就爬起来，天公作美，天气正如他祈盼的那样适合拍摄。上午8点半他提前到达预先约定的颐和园南如意门外那座塔旁，他仔细端详着矗立在他面前的这座铁塔，信心十足地想：“再过一会儿我将把你拿下”。9点钟赶来的工作人员，检查了一下他的登高证，打量了一下结实健康的他，随后就用一个专用扳手熟练地打开了塔门，他说：“你自己上吧！”此刻刘培恩对自己也有些怀疑，但工作人员的鼓励和这些天来的期待化为了无穷的力量，他鼓足勇气：好，上！
柱桶内在偏离中心位置有一个竖直钢管，在钢管左右交替焊有约10公分宽、能蹬、能抓的横钢板，其实这就是一个简易梯子。因为空间狭窄，他没能带三脚架，只是背了一个右挎左斜的摄影包，起初的一二十米他爬得还满顺利，桶内因只有微光看不清梯层几乎靠手摸脚踹才能找到感觉，随着高度增加，桶径越来越小，仅有他身体的宽度，再背着摄影包已不能上行，于是他把包顶在头上，越往上爬觉得身体四周越紧，几乎贴着桶壁，一点点向上蹭。由于桶壁通风口较小，还有一些缺氧的感觉，身体有点吃力。脚每蹬上一步，嘴里就数一下，1、2、3、10、20、30、40……心里也在暗自鼓劲。20米、30米、40米……坚持！一定坚持！大约用了十几分钟已摸到上端出口，胜利就在眼前。先把摄影包从出口送到平台，然后他再从桶壁口爬出去。由于是漏空平台，人的悬空感增加，心里有些紧张，在风的作用下塔身的晃动更加剧了他内心的惧怕，他的两腿有些抖动，并且发软，手扶桶柱外壁，身体慢慢站直。向下俯瞰，清晰碧透，一个全景、立体的皇家园林颐和园尽收眼底，一幅气势恢弘的全景画卷展现在面前。当抬头西望，美丽的西山近在咫尺，漫山的枫叶和黄栌如霞似锦，清澈的昆明湖水碧波荡漾。顿时，他心中豁然开朗，攀爬中的疲惫、恐惧感瞬间荡然无存，此刻已被兴奋、激动所代替。他迅速打开摄影包，拿出相机开拍。咔嚓，咔嚓，各个角度，不同构图倾注全身心拍摄起来，不到10分钟上百张照片囊括相机。
其实，这些拍摄仅限于全景的局部，由于受上端平台环形围栏上间隔安装的近两米高信号发射器影响，无法拍摄宽幅全景画面，要避开它们对镜头的遮挡，就必须提高相机的拍摄高度。怎么提高？只有将相机高举超过发射器顶端，因为愈靠环台边沿晃动感和悬空感愈强烈，为克服心理害怕的因素，他把预先准备好的绳子一头拴在腰部，一头捆在桶体，每一次拍摄要屏住呼吸，然后回到环台中间稍作停歇，看一下拍摄效果，这样反复了几次，确保拍摄的每张片子都有好的构图和准确曝光。等他下到地面，慢慢从塔底钻出来的时候，已在塔下等候多时的工作人员立刻投来信服的目光。正如法国诗人勒内·夏尔所说：“不同寻常的历险，是我们共同的晨曦！”刘培恩这一次不同寻常的历险，也为我们带来了颐和园全新的晨曦。
记得去年深秋，我们一起上西山，寻找他拍摄《北京全景图》的制高点。荒草和荆棘掩盖了他曾经独自穿梭的道路。在几乎没有道路的树丛里，刘培恩不怕野酸枣扎破手和脸，执著地朝着那制高点攀登的勇气和忘我精神令我感动：一个官职不低的大校为了自己的理想如此虔诚，还有什么能阻止他通向成功？夜深下来，我们在西山最高的瞭望塔上，俯瞰着万家灯火的京都，原来壮美的景色只有攀登者才有资格分享。相信刘培恩向我们展开的将是更精彩的自然与人生的画卷。