由北京电视台制作播出的电视纪实栏目《档案》，通过主持 人的现场讲述结合影像资料的真实回放，将一些社会传奇，情感 故事，大案要案讲述出来，探索每一段故事背后的真相。栏目采 用了封闭式的叙事结构为主要情节叙述，从每一整段故事最具悬 念感的高潮部分开始讲起，然后再开始讲述整个故事发生的前后 因果。这种叙事结构像是借鉴的电影电视剧中常出现的倒叙的叙 事方式，影视剧叙事结构中有非常多的单位元素，就需要一个精 细的剧情设计和精细的结构布局才能讲好一个故事，这一点正是
　　《档案》借鉴的最精准的地方，将故事讲精彩，并且能更好的将 观众代入进来，将故事的节奏与观众的节奏高度统一起来，这样 的叙事结构在电视纪实栏目中有着相当重要的作用，推动着故事 情节与观众体验同步向前。《档案》的叙事方式自开播以来发生 了两次较为明显的演进过程，侧重点由真实性和揭秘性的融合， 逐渐演变为故事论述与戏剧化相结合，侧重栏目的表现性和娱乐 性。

一、《档案》初期叙事方式

栏目自 2009 开播时便采用周播的播出频率，栏目制作初期 主要是以档案作为讲述故事的依托，注重栏目的真实性和揭秘 性，栏目的主要定位也是档案揭秘性电视栏目。《档案》一开始 的选题范围放在了去选用一些国内外的安全性档案，为了秉持真 实性的原则，也是采用了解说词与画面相配合的展现模式，除此 之外还增加了现场演绎的部分在整个节目当中的占比，即通过主 持人在融入到演播室现场道具构建的虚拟场景进行推演或者复 原事件的整个发生过程，主要表现形式是案件描述与演播室实录 回放和叙事首尾相连这两种。

1.案件描述与演播室实录回放 在栏目开播之初，档案的主体叙事结构为主持人的案例描述
　　和演播室场景的录制与回放。纵观这一时期《档案》的播出记录 发现，在所播出的内容中，有二十五期节目属于安全，战争以及 间谍类的。《档案》的每一期栏目都遵循揭秘性和真实性原则， 主持人将与主题相关的影音资料与现场演播厅的背景幻灯机等 充分结合，尤其是对于重要环节和叙事推进过程中着重利用听闻 道具来烘托现场，强化栏目的视觉元素，还原故事的真实情况。 这种叙事形态既保证了栏目的真实性，完整性，也在一定程度上 增加了栏目的悬疑感。

2.首尾相连的叙事线索 首尾相连这种方式贯穿在栏目的故事内容和表现演绎过程
　　中，是初期的《档案》栏目中论述故事的主要形式。在内容上， 每期节目中讲述的故事都是按照事件的时间顺序、过程和结局依 次展开的。主持人依托现场背景，而影视材料的背景又连接着整 个结构。

二、《档案》叙事方式的初次改革

这一时期栏目既保留了前两种形态，又新增了一种层层揭秘 式的叙事结构。节目的标题隐藏在悬念中，在影片中逐步还原事 实，最终在影片结尾揭示真相。这种逻辑结构可以有效的提高对 观众的吸引力，逐层抖包袱的方式也能满足观众的猎奇心理需 求。

1.揭秘式的叙事手法 这种叙事方式即在节目已进入的时候设置悬念以增强观众
　　


　　的观看兴趣，自 2011 年该节目改为日播之后，《档案》进一步 拓展了选题范围，新增了考古探索以及人物传记等类型的事件， 而这些类型则是层层揭秘式叙事方法最适合的主题。在每一期节 目的开篇，栏目组就采用发问式的方式直接引出关键词，设置多 个悬念，在达到了简洁的核化主题目的的同时，也充分的激发了

观众的观赏兴趣和热情。 在节目的片尾，栏目也更加注重于对真相的评价。《档案》

栏目初期更加注重的是真实性和揭秘性的结果，而到了这个阶段 其对人文性的关注更多一些，揭示过真相之后，节目结尾总会寻 找一个落脚点，从新的角度以及视野去评判主题事件。

2.情景再现增强真实感

从 2010 年最后一个季度开始，《档案》栏目组就开始注意 对场景模式的创新和改革，通过开播两年多的实践，栏目组发现 观众更加喜欢具有较高权威性和生动性的栏目，因此栏目组升级 了舞台道具，还与档案局等权威机构建立了联系，增加了大量真 实资料的储备，同时还招聘了一些具有较高水平的编辑和美工人 员对每期节目的道具进行整合和设计，以营造更加真实的拟态场 景。

三.叙事方式的再次演进

这一时期的《档案》在叙事视角上呈现的不只是‘新’和‘奇’， 还增加了‘特’的元素，即独特的表现形式。

1.新叙事元素的引入 由于近两年脱口秀和央视纪录片的大热，《档案》基于市场
　　观众心理需求的变化，增加了纪录片和脱口秀形式。在升级已有 器材的同时，将演播室按照不同选题类型划分为不同的演播区 域，增加现场道具，满足观众的视觉冲击需求。同时也吸纳了纪 录片的优势，对于一些隐秘事件减少主持人的过多引入和叙述， 给观众营造一个独立思考和理性分析的氛围，采用现代人文记录 的叙事结构，从单一的叙事转为多层次的情景再现模式，增强节 目的收视率。

2.主持人講述方式的变化 在栏目初期，主持人仅仅是保持服饰道具与节目内容的统
　　一，以一个事件经历者的角度向观众讲述整个事件的起因经过和 结果，并且在结尾对栏目进行评判。在初期这种讲解方式比之前 单一老旧的叙事方式更加生动活泼，满足了观众对纪录片欣赏欲 望的需求。但是随着栏目组对节目的不断改革变新以及其他电视 栏目的模仿，这种简单的讲解模式不再受到观众的热捧。 除此 之外，栏目组招揽来了更多的演员担任主持人，尤其是对于新增 的电视剧揭秘类主题，更是直接聘用剧中的演员担任主持人以增 加真实性。同时降低主持人表演戏份的比例，进一步增加观众自 我思考的时间和空间，增强观众对节目内容的关注度。

四.总结 经过两次变革，栏目组对每期节目按照‘新’，‘奇’，‘特’
　　的原则进行设计，将叙事表现手法、节目开头、片中和结尾各部 分的布局均融入了电影化的表现方法。可以说，目前《档案》栏 目实现的这种‘电影化’叙事结构颠覆了传统电视栏目的设计， 尤其是对演播室设备和道具的利用率也更为充分，显得栏目更具 视觉效果和冲击性，收视率也得到了较大幅度的提升。

参考文献：

[1]胡少红. 档案揭秘类电视节目的叙事研究[D].新疆大 学，2016.

[2]林超. 我国纪实类电视栏目叙事结构的嬗变[D].东北师 范大学，2016.
　　作者简介：贾珊（1995-），女，汉族，山东省聊城市东昌 府区人，硕士研究生在读，单位：山东艺术学院，研究方向：影 视艺术研究