一、细节描写的作用
　　成功的细节可以增强艺术感染力，是文学创作和记叙文不可忽视的技巧。一是细节可以刻画人物性格。如鲁迅《孔乙己》中，孔以己会“回”字的四种写法，典型地表现了这个人物的迂腐和呆气。吴敬梓的《儒林外史》第六回，严监生临终前望着灯盏里点了两根灯芯而不肯断气，入木三分地表现了这一人物的吝啬和刻薄。二是细节可以深化主题。如鲁迅《药》中的“人血馒头”这一“物”的细节，形象而深刻地表现了辛亥革命脱离人民群众的根本弱点。三是细节可以推动情节发展。如《林教头风雪山神庙》中，“那雪下得正紧”这一自然景物的细节描写，致使林冲到山神庙躲避风雪，才有杀死仇敌的故事，这样细节描写就推动了情节的发展。四是细节可以渲染时代气氛、地方特色。如鲁迅《风波》中钉了十六个铜钉的瓷碗和七斤一家晚餐吃的蒸干菜和松花黄的米饭，就渲染了当时的时代气氛和地方特色。五是细节可以暗示影射。
　　二、运用人物描写的方法
　　要突出一个人物，我们可以从不同的方面，不同的角度，多层次分析。
　　（一）从人物自身入手，如外貌描写。外貌描写中突出人物就需要不同的性格不同的脸。每个同学的妈妈都有眼、耳、鼻，关键在于是什么造型的。我们得像画素描一样的把我的妈妈细致的绘出来，但又不能像画家一样全部描摹，我们要根据自己的需要，有选择的画。鲁迅写闰土，却写到闰土的手：“那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”反映了闰土生活的艰辛和痛苦。从那一双手，你自然能在脑中描摹出一个艰辛的闰土，所以，作文不同于绘画，不需要面面俱到。这样的例子在鲁迅的文章中还有许多。
　　（二）从人物的外部入手，如景物、环境的细节描写。景物、环境的细节描写，都应该起到刻画人物和描写环境两种作用，如果只为写景而写景，为写物而写物，那就毫无意义。“枯藤、老树、昏鸦，古道、西风、瘦马”既写出了沉郁凄凉之景，更写出游子孤独思乡之情；再如《我的叔叔于勒》一文中，菲利普一家到哲尔赛岛去旅行。去时景色宜人，而回来时却恰恰相反，这绝不是仅仅写景，而是巧妙地刻画了主人公从欢快猛然坠入失望、沮丧的心理变化。
　　（三）借助其他人物或自身，从对比中突出主人公的性格，揭示中心。以《孔乙己》为例，感受细节描写对刻画人物作用的离奇魅力。当酒客们公然揭短，取笑孔乙己偷东西被打致伤的时候，孔乙己未置可否，巧妙地避开话题，对柜里说：“问两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。这里着一“排”字，境界全出。透过“排”这个动作，可以让读者看出许多情景，九文钱对于这个“站着喝酒”的人来说，的确来之不易。那郑重其事的付钱方法恰到好处地暗示了孔乙己的拘谨认真，再现了他善良朴实的原始性格。同时，这一“排”字也很精妙地勾画出他摆读书人的臭架子，不屑与别人论是评非、洋洋自得的迂腐，孤芳自赏的傲气。孔乙己由于偷东西而被打致残，成了可怜的牺牲品，很颓唐地爬入酒店。他从破衣袋中摸出四文大钱。一个“摸”字神奇地写出孔濒临末路，深刻地显示了他生活的变化，极其精当地描摹出孔乙己的穷困和买酒时的窘态。试然，如果袋中钱多，一抓一大把，何必下手去“摸”？即使钱少，如果手腕灵便，一掏就出，也不用来回摸索。可是孔乙己此时身残心废，手似枯杖。用那只痉挛的手想从口袋中取出仅有的四文铜钱，诚然是要“摸”一番的。这样，也就恰如其分地揭示了人物性格，预示了孔乙己的悲惨结局。这一“排”一“摸”，就将孔乙己这个人物由内而外的变化表露无遗，这时的孔乙己身心都受到了巨创。从而更深刻地揭露了主题。
　　当然，除了这些，描写的方法还有许多，如从视觉、嗅觉、听觉等不同的角度进行描写，也可以多层次地精心描写。同时，描写也要注意真实性、典型性、旨趣的高下。否则，再细致都无用。
　　三、如何运用好细节描写
　　细节的魔力令人叹服，正所谓：“虽是微末技艺，却是顶上功夫。”可也并非我们不能驾御,关键是学习方法,合理运用素材。
　　首先，要确保细节的真实性。文学来源于生活，细节就在丰富多彩的生活之中，时时做生活的有心人，用敏锐的目光去观察生活至关重要。其次，要确保细节的典型性。典型化的细节，有助于刻画人物的典型性格，有助于描绘典型环境，有助于表现作品的主题。第三，要注意细节旨趣的高下。细节的选择要考虑旨趣的高下，我们要努力避免在描写中出现低级趣味的细节，无聊而无关痛痒的细节，因为这些东西既无助于主题的表达和形象的塑造，又为读者所不屑甚至不耻。