中国书法家协会会员郭全忠先生，出生于河南新郑县，受家庭的熏陶，自幼喜欢书法。从1959年招工到平顶山煤矿，几十年的时光转瞬即逝，无论是当年那个羽扇纶巾的青年才俊，还是进入“古稀”的人生阶段，他一生拥抱着书法，审视着书法，思考着书法。他书法行、草皆宜，小楷最佳，多次在国内书展大赛中摘金夺银。这得益于其临摹百家碑帖的临池之功，也是他以性情融于笔墨的结果。

　　以风格而论，郭全忠先生属于传统书家。中国书法，如不在根基上下功夫，终生难以成大器。数年来，他认认真真研读书法理论，认认真真地临摹碑帖。先临颜真卿的《多宝塔》《勤礼碑》，再临柳公权的《玄秘塔》，钟繇和文征明的大小真书、王氏父子的墨迹，更是他乐此不疲的临写对象。隶书则临“礼器”“曹全”“张迁”的碑帖，行书则动情于孙过庭、米芾和祝允明等。
　　就这样，他由楷及隶、由隶及行、由行及草，终于使自己用墨有规、运笔有矩;而广泛读帖，又让他深刻感受到历史的分量。日复一日，郭全忠的书法人生渐趋充实而美满，线条与丰富的人生经历一起走向更加成熟的境界。于是，在郭全忠的行书近作里，我们窥见了他基于历史深度的理性表达和源于艺术激情的率真表现。
　　书法中的点画、章法，是书法独特的语言形式，必须寓有古法，又有自家面貌。而对于小楷书法，如何汲取古法，如何融入自家情怀，体现自我面貌？古人云，“胸中有丘壑”;佛经说，“纳须弥于芥子”，这些似乎都可以从中悟出一些道理。

　　郭全忠先生的小楷书法作品，风格清秀自然，轻盈疏朗、雄秀端庄，用笔沉稳、力透纸背，行笔注意提按、顿挫的节奏变化，急缓、迟涩随势而行，放浪中见法度、驰骋中见收敛，使笔迹质感、厚重而富有弹性。
　　把字写得安静，反而比写出动感更为不易。安静是从容的表现，是大智若愚的表现。安静者，传达给人的是文雅的信息，能使人心平气和。郭全忠先生的小楷作品就写得很安静，虽然横平竖直，但仔细看却有许多可观赏的内容，令人常观常新。
　　读郭全忠先生的小楷作品，仿佛如徐徐春风，如对涓涓细流，让人心旷神怡。仔细端详郭全忠的一幅小楷书法作品，但见其端庄质朴，虽无惊人之态，却有蕴藉隽永之趣。其点画轻落轻收，于端庄中见妩媚。这件作品用笔以中锋为主，每个字的长横、长竖、长撇、长捺皆用中锋，而短撇、横、钩以及大部分转折用笔则富于变化。作品结字落落大方，自然有致，险绝超妙之处常以朴实平淡出之，给人以舒坦怡然的感觉。这件作品充溢着清和简远的气韵，全篇字字利落，气格高异，有萧远怡淡的雅逸之气，充溢着疏朗、儒雅、静穆的情调，恰似一幅和悦美妙的田园诗画。
　　读郭全忠的行书作品，有如“登高山仰观风舒云卷，临沧海遥望白浪生烟”，一种牵风系雨、波澜不绝的阔达之气，让你顿生视野不尽、心域无边之感，绝不囿于一尺一幅、一方一帖的狭小天地，而能激活你境外有境、天外有天的想象。
　　郭全忠作书，注重一笔一画、一字一句的得失，他讲究势、形、章法和结体等技巧，其目的要在这些规范中传达一种感触、一种情绪。他还注重技巧和法度的锤炼，在他的字里行间，体现了行云流水般的艺术境界，线条运行中的徐迟疾缓、字构之间的平衡得当、空间布排的疏密丰实，都流露出他控制局面的娴熟技巧。
　　郭全忠先生写有一幅录李白五言诗的行书，堪称他的行书代表作之一。作为介于楷书和草书之间的行书，在创作时既要有跌宕的风致，又要有翩翩的运笔技巧，然后才能得心应手，合情调于纸上。
　　郭全忠在此幅作品上表现出的用笔基础，无疑是扎实而又灵动的。说其扎实，无论是点画波磔，无论是提按顿挫，全都起讫分明，交待得清清楚楚，毫无含糊拖沓的地方，可见书写之时，其精神是很贯注的;说其灵动，落笔重时不浊不滞，落笔轻时血脉流贯、游丝掩映，又颇得得心应手之妙。至于用锋的偏正藏露，也是随机应变、交替互出，不主张故常的。
　　再从结字来看，也是很具匠心的，在每一个字中都有一个精神绾结的中心，然后再由中心舒展四旁。这就是所谓的敛放。而在用笔上最有特色的，则更是表现在丰腴而不剩肉、清劲而不露骨上，这是这幅作品中用笔难能可贵的地方。
　　这就是郭全忠先生，孜孜不倦的追求着书法艺术的真谛，用书法艺术诠释着对生活的挚爱。
　　艺术简历
　　


　　郭全忠：男，河南省新郑人，1936年出生，逝于2013年。中国书法家协会会员，原中国煤矿书法研究会委员、平顶山市老年书画家协会主席。
　　作品获首届全国书法兰亭奖大赛提名奖，入选第三届全国书法正书展览。
　　曾获第三届中国煤矿艺术节二等奖、河南省书法大赛楷书一等奖、河南省书法大赛“群星奖”“夕阳红”全国老年书画大赛二等奖、河南省老人才艺大赛书法一等奖、文化部“纪念中国人民抗日战争胜利60周年书法大赛”三等奖，中日书法联展三等奖，荣获首届世界华人“文艺先锋奖”。作品在美国、日本、东南亚、波兰、泰国展出并获奖。2000年著有《郭全忠楷书》上、下集。