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京剧《赤桑镇》，改编于清代的名著《三侠五义》。已成为京剧铜锤花脸的经典剧目，也是京剧裘（盛戎）派花脸的著名代表作。传唱度极高，脍炙人口。
裘盛戎是净行中的一代宗师，裘派艺术的创始人。他在舞台上创造的各种经典花脸形象，至今仍广为界内、外人士称赞，他继承本体铜锤花脸传统唱法的同时又大胆创新，在四十多年的舞台生涯中不断丰富自己的表演手段，博众家之所长，文武昆乱不挡，勇于突破，极富舞台表现力，既有“艺”又有“术”，把京剧花脸艺术推向了一个前所未有的新位置，是京剧史上继金少山之后，以花脸行挑班唱戏的第一人，也是最后一人。
裘派的表演声情并茂，唱腔气贯长虹、韵味醇厚。把花脸唱腔推向了一个全新的阶段。裘盛戎创作《赤桑镇》一剧的过程，是“裘派”艺术最成熟的时候，在唱腔布局、铺排方面，十分富有“裘派”特点。这出戏广为流传，成为了全国各大院团铜锤花脸行的必演剧目，也是“票房”里戏迷们传唱度极高的经典唱段。我最早是向青岛京剧院的吕德礼老师学习全剧并演出，后又经过裘盛戎先生的入室大弟子钳韵宏老师的指授与提升。
下文将本人对《赤桑镇》一剧中重点唱段教学技法的研究和应用作一阐述。
包拯的出场，在侧幕后抬脚起步迈出，要赶在末锣上亮相（大扑台仓）。上唱[西皮三眼]
唱词：恨包勉他为官贪脏罔上，在长亭铜铡下丧命身亡。
命王朝下书信合肥县往，嫂娘亲闻凶信定要悲伤。
闷忧忧坐馆驿心中惆怅，嫂娘亲为此事亲到赤桑。
“恨包勉”三个字是包拯上场的头三个字，咬字要饱满有力，尤其“恨”字出口就要立住发音位置，唱出憎恨的情绪，此段唱词用的是“江阳辙”，“上”字的收音内口要打开，软腭上提，收音穿鼻。第二句唱到“丧命身亡”时，将“命”字的尾音落下来，用两个颠音唱出“身”字，“忘”字通过口、咽腔往头腔推音，即出“共鸣音”正是花脸用的“虎音”，随即用“炸音”收尾。第三句是叙事，要注意“书”是上口字，“信”是尖字。第四句“要”字用“嗖音”往下一沉，“悲”字一出口马上拎起来，再转到“嗖音”，出“伤”字，略带“擦”音。
第五句“惆怅”二字要拖长了唱，显得心中烦闷。这句唱完后马汉报上：启大人吴氏夫人来到赤桑！包拯感到惊讶！唱最后一句：嫂娘亲为此事，这五个字要连贯的唱，而且要紧凑，表示慌张，“亲到赤桑”这四个字切开来唱，一字一顿，斩荆截铁，表现出要坦然面对。
下一个重点唱段〔二黄二六转快三眼〕
唱词：自幼儿蒙嫂娘训教抚养，金石言永不忘铭记心房。
前辈的忠良臣人人敬仰，哪有个徇私情卖法贪赃。
到如今我坐开封国法执掌，杀赃官除恶霸伸雪冤枉。
未正人先正已人已一样，责己宽责人严怎算得国家栋梁。
小包勉犯王法岂能轻放，弟若徇私上欺君下压民，败坏纪纲我难对嫂娘。
唱“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”时，“自幼儿”用低音高唱的演唱方法（即唱低旋律高部位发音，唱出回顾往事的情景，接着唱“抚养”时，要控制着，不要唱响亮，收音柔和缓慢，唱出对嫂娘抚养的感恩。唱到“前辈的忠良巨人人敬仰”时，在“前”字的后面加“呐”的垫字，然后出“辈的”，加这个垫字是为了抢节奏，显得俏皮和重要。再接唱“忠良臣”“臣”的闭口音要有凝重感。唱“到如今我坐开封国法执掌”时，在“到”字的后面加“哇”的虚字，过渡到“今”这样唱起来就好衔接了，“坐开封”在唱“开”字的后面加一个小气口，宽宽实实的唱出“封”字归鼻音，把嘴巴闭上，托气行腔落在板上，往上挑着转腔收住，此处定有舞台效果（掌声）。然后接唱“杀赃官除恶霸申雪冤枉”，这个“除”字按照“不上口”演唱，凝重而厚实，体现了包拯除恶的决心。接下来唱：“未正人先正已人已一样，责已宽责人严怎算得国家栋梁”，在演唱“先正已”的“已”字后，用小口儿再开始行腔，由强变弱、由弱再加强，迂徊婉转行腔，情理并用的宽慰嫂娘。这是此段中，后半部分的重点唱句，接唱“小包勉犯法岂能轻放”“小包勉”要唱一个下滑音的行腔，表示惋惜，轻放的“放”字，运用“炸”音来装饰其声如裂帛，力重千钧，体现了包拯回忆铡包勉时的决心。下面越说越激动的心情便用垛着唱的手法来表现：“弟若徇私上欺君、下压民，败坏纪纲我难对嫂娘”，在“徇”字后面加“呐”的虚字，在“上”字后面加“呃”的虚字，在“败”字后面再加了個“呀”的虚字，这样显得非常的流畅、丰满，一气呵成。在唱“我难对嫂娘”这个整段的收腔时，在“嫂”字行腔的中，噢音用“嗽”音来装饰，后落在板上，再运用“上弧形”加软棱角儿的运腔，把“嫂”字收住后接着唱出“娘”字行腔拖板时，运用“大颤音”的润腔技巧，把唱腔落在第三板上接着运用“上滑音”接“下滑音”的唱法，体现包拯对嫂娘非常亲近！然后运用一个硬棱角儿的腔把全段的唱收住。这个收腔，是裘盛戎先生借鉴旦角儿的唱腔，听来如泣如诉，动人心弦。体现了包拯对他嫂娘，晓之以理，动之以情感人肺腑，这种唱腔在京剧花脸中是空前的创作。
最后一段〔西皮快板〕
唱词：嫂娘亲他把那真心话讲，肺腑言感天地荡气回肠。
明是非主正义贤良高尚，劝包拯爱黎民永作忠良。
深施礼谢嫂娘恩高义广，小弟我放粮回再孝敬嫂娘。
在包拯这段唱之前，嫂娘已经释怀也原谅了他，并让他安心的去陈州放粮，为百姓公费私理所应当。唱这段时的节奏要明快舒展，要唱出如释重负的感觉，感激嫂娘深明大义，恩高义广的“广”字，要放开嗓子唱，唱出豪迈之气，“孝敬嫂娘”是全剧的最后唱词，采用了裘派最具特色的“双挑唱腔”来收尾。
此剧，虽然篇幅不大，但十分精悍。唱腔上集合了裘盛戎先生许多成功的创造，像【西皮三眼】【二黄二六】这些板式，既富有新意，又不脱离花脸本体的格局。听着好像很平易，但其中有很多高级的演唱技巧，浓缩了裘派艺术的精华，这出戏应该是高年级学生学的，低年级学生学习起来很有难度。这种难度不是说翻台漫，翻高腔，而是内里的劲儿，对气息，发音乃至情绪的控制力。身段不多，但都要有准谱，跟老旦的配合要严丝合缝。我在上戏任教20年以来，教授过五个班学生此剧，都登台演出过，也以此剧荣获全国各戏曲类比赛大奖。
此剧秉正忠心、大义灭亲的感人题材也具有深刻的社会价值和教化意义。
（上海戏剧学院附属戏曲学校 上海 201102）
裘盛戎是净行中的一代宗师，裘派艺术的创始人。他在舞台上创造的各种经典花脸形象，至今仍广为界内、外人士称赞，他继承本体铜锤花脸传统唱法的同时又大胆创新，在四十多年的舞台生涯中不断丰富自己的表演手段，博众家之所长，文武昆乱不挡，勇于突破，极富舞台表现力，既有“艺”又有“术”，把京剧花脸艺术推向了一个前所未有的新位置，是京剧史上继金少山之后，以花脸行挑班唱戏的第一人，也是最后一人。
裘派的表演声情并茂，唱腔气贯长虹、韵味醇厚。把花脸唱腔推向了一个全新的阶段。裘盛戎创作《赤桑镇》一剧的过程，是“裘派”艺术最成熟的时候，在唱腔布局、铺排方面，十分富有“裘派”特点。这出戏广为流传，成为了全国各大院团铜锤花脸行的必演剧目，也是“票房”里戏迷们传唱度极高的经典唱段。我最早是向青岛京剧院的吕德礼老师学习全剧并演出，后又经过裘盛戎先生的入室大弟子钳韵宏老师的指授与提升。
下文将本人对《赤桑镇》一剧中重点唱段教学技法的研究和应用作一阐述。
包拯的出场，在侧幕后抬脚起步迈出，要赶在末锣上亮相（大扑台仓）。上唱[西皮三眼]
唱词：恨包勉他为官贪脏罔上，在长亭铜铡下丧命身亡。
命王朝下书信合肥县往，嫂娘亲闻凶信定要悲伤。
闷忧忧坐馆驿心中惆怅，嫂娘亲为此事亲到赤桑。
“恨包勉”三个字是包拯上场的头三个字，咬字要饱满有力，尤其“恨”字出口就要立住发音位置，唱出憎恨的情绪，此段唱词用的是“江阳辙”，“上”字的收音内口要打开，软腭上提，收音穿鼻。第二句唱到“丧命身亡”时，将“命”字的尾音落下来，用两个颠音唱出“身”字，“忘”字通过口、咽腔往头腔推音，即出“共鸣音”正是花脸用的“虎音”，随即用“炸音”收尾。第三句是叙事，要注意“书”是上口字，“信”是尖字。第四句“要”字用“嗖音”往下一沉，“悲”字一出口马上拎起来，再转到“嗖音”，出“伤”字，略带“擦”音。
第五句“惆怅”二字要拖长了唱，显得心中烦闷。这句唱完后马汉报上：启大人吴氏夫人来到赤桑！包拯感到惊讶！唱最后一句：嫂娘亲为此事，这五个字要连贯的唱，而且要紧凑，表示慌张，“亲到赤桑”这四个字切开来唱，一字一顿，斩荆截铁，表现出要坦然面对。
下一个重点唱段〔二黄二六转快三眼〕
唱词：自幼儿蒙嫂娘训教抚养，金石言永不忘铭记心房。
前辈的忠良臣人人敬仰，哪有个徇私情卖法贪赃。
到如今我坐开封国法执掌，杀赃官除恶霸伸雪冤枉。
未正人先正已人已一样，责己宽责人严怎算得国家栋梁。
小包勉犯王法岂能轻放，弟若徇私上欺君下压民，败坏纪纲我难对嫂娘。
唱“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”时，“自幼儿”用低音高唱的演唱方法（即唱低旋律高部位发音，唱出回顾往事的情景，接着唱“抚养”时，要控制着，不要唱响亮，收音柔和缓慢，唱出对嫂娘抚养的感恩。唱到“前辈的忠良巨人人敬仰”时，在“前”字的后面加“呐”的垫字，然后出“辈的”，加这个垫字是为了抢节奏，显得俏皮和重要。再接唱“忠良臣”“臣”的闭口音要有凝重感。唱“到如今我坐开封国法执掌”时，在“到”字的后面加“哇”的虚字，过渡到“今”这样唱起来就好衔接了，“坐开封”在唱“开”字的后面加一个小气口，宽宽实实的唱出“封”字归鼻音，把嘴巴闭上，托气行腔落在板上，往上挑着转腔收住，此处定有舞台效果（掌声）。然后接唱“杀赃官除恶霸申雪冤枉”，这个“除”字按照“不上口”演唱，凝重而厚实，体现了包拯除恶的决心。接下来唱：“未正人先正已人已一样，责已宽责人严怎算得国家栋梁”，在演唱“先正已”的“已”字后，用小口儿再开始行腔，由强变弱、由弱再加强，迂徊婉转行腔，情理并用的宽慰嫂娘。这是此段中，后半部分的重点唱句，接唱“小包勉犯法岂能轻放”“小包勉”要唱一个下滑音的行腔，表示惋惜，轻放的“放”字，运用“炸”音来装饰其声如裂帛，力重千钧，体现了包拯回忆铡包勉时的决心。下面越说越激动的心情便用垛着唱的手法来表现：“弟若徇私上欺君、下压民，败坏纪纲我难对嫂娘”，在“徇”字后面加“呐”的虚字，在“上”字后面加“呃”的虚字，在“败”字后面再加了個“呀”的虚字，这样显得非常的流畅、丰满，一气呵成。在唱“我难对嫂娘”这个整段的收腔时，在“嫂”字行腔的中，噢音用“嗽”音来装饰，后落在板上，再运用“上弧形”加软棱角儿的运腔，把“嫂”字收住后接着唱出“娘”字行腔拖板时，运用“大颤音”的润腔技巧，把唱腔落在第三板上接着运用“上滑音”接“下滑音”的唱法，体现包拯对嫂娘非常亲近！然后运用一个硬棱角儿的腔把全段的唱收住。这个收腔，是裘盛戎先生借鉴旦角儿的唱腔，听来如泣如诉，动人心弦。体现了包拯对他嫂娘，晓之以理，动之以情感人肺腑，这种唱腔在京剧花脸中是空前的创作。
最后一段〔西皮快板〕
唱词：嫂娘亲他把那真心话讲，肺腑言感天地荡气回肠。
明是非主正义贤良高尚，劝包拯爱黎民永作忠良。
深施礼谢嫂娘恩高义广，小弟我放粮回再孝敬嫂娘。
在包拯这段唱之前，嫂娘已经释怀也原谅了他，并让他安心的去陈州放粮，为百姓公费私理所应当。唱这段时的节奏要明快舒展，要唱出如释重负的感觉，感激嫂娘深明大义，恩高义广的“广”字，要放开嗓子唱，唱出豪迈之气，“孝敬嫂娘”是全剧的最后唱词，采用了裘派最具特色的“双挑唱腔”来收尾。
此剧，虽然篇幅不大，但十分精悍。唱腔上集合了裘盛戎先生许多成功的创造，像【西皮三眼】【二黄二六】这些板式，既富有新意，又不脱离花脸本体的格局。听着好像很平易，但其中有很多高级的演唱技巧，浓缩了裘派艺术的精华，这出戏应该是高年级学生学的，低年级学生学习起来很有难度。这种难度不是说翻台漫，翻高腔，而是内里的劲儿，对气息，发音乃至情绪的控制力。身段不多，但都要有准谱，跟老旦的配合要严丝合缝。我在上戏任教20年以来，教授过五个班学生此剧，都登台演出过，也以此剧荣获全国各戏曲类比赛大奖。
此剧秉正忠心、大义灭亲的感人题材也具有深刻的社会价值和教化意义。
（上海戏剧学院附属戏曲学校 上海 201102）