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书法家贺东祥
贺东祥，隐翰斋主人，中国书法家协会会员、浙江省书协会员、温州市书协理事、浙江省青年书协创作委员会委员。书法作品入展全国“第二届扇面书法作品展”（获铜奖）、“纪念邓小平诞辰100周年全国书法展”（获提名奖）、“丝绸之路”全国书法作品展（获最高奖）、第五届中国书法兰亭奖（佳作奖）、第四届正书展、第五届新人展、首届行书展、全国首届手卷展、全国第四届扇面展、全国首届楷书展等。作品还在中央电视台全国书画展及其它省级书协举办的全国书展中多次获奖。2011年西泠印社出版《温州书法百家百集·贺东祥卷》，2015年出版《心香墨韵·玉海生成——瑞安书法美术精品集·贺东祥卷》。
当代书法在展览的推动下，呈现出十分多元的审美持征，也使广大书法家在展厅文化的陶染中，视野开阔，思想活跃，不仅提升了创作热情，更加积极地促进和提高了当代书法的创作水平——勿庸讳言，展览就是我们这个时代书法文化的重要表现形式，她同时也成就了当代一大批影响广泛的书法家。
贺东祥，一个二十多年来一直活跃于当代各级各类书法大展中的书法家。他从湖南的一个偏僻小县走来，在浙江瑞安这座既有一定文化底蕴又处在全国县域经济前沿的城市，始终初心不改，艺道双进，一以贯之而临池不辍，以至于他的参展获奖成绩如此丰硕，令人艳羡。
探求贺东祥书法研习和创作的成功经验，感喟于他用功勤苦之余，其中充盈的理想追求和智慧思辨显而易见。
时下各类展事层出不穷，书法大展的举办尤其频繁。从贺东祥的参展获奖成绩来看，他在其中已经坚持了十几年，这期间，他的创作水平一直处在入展获奖之列，说明他的临池功夫是有效的，他的创作始终紧跟着大展的审美理念在不断提高。展览的竞争是如此激烈，稍息之间即有可能被淘汰出局。而这种优势的持续保持，需要的不仅仅是朝夕临池的勤奋，更要有对书法的颖悟和创作中功性俱见的累积与睿智，因此，贺东祥内心深处的淡定执着与从容不迫，着实令人敬佩。
贺东祥早些年主要从事小楷的创作，他的楷书初从唐楷入，先后对颜清臣《勤礼碑》，褚登善《雁塔圣教序》《倪宽赞》《大字阴符经》等楷书，从其结体用笔的悉心体悟，到字间笔划相互关联的理解，再到字组行间的协调关系，可谓做足了功课。笔者曾见其早年所临欧阳率更《九成宫醴泉铭》，结字准确，点画精到，丝丝入扣，形神毕肖，足见其在唐人楷法中所用之心力。
这之后的贺东祥，又先后在二王钟繇诸魏晋小楷中沉潜多年。尤其对《宣示表》《荐季直表》《墓田丙舍帖》《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等经典用功最多。这些小楷或优游潇洒，或姿态婀娜，或清丽婉转，或爽朗畅达；或质朴沉静，或敦厚古雅，魏晋风流的滋养，使贺东祥笔下的小楷在唐人法度的谨严之中，找到了可以放达顾盼而不先精准规整的创作路径。这之后他的小楷创作一下子变得通脱起来，作品的形式也更加丰富、疏密、界格，对于这些外在的章法元素他已经完全可以从心所欲而不受其羁绊了。至于之后他临习赵子昂、文衡山小楷，在《汲黯传》中品味峻利典雅之风度；在《莲社图记》中摄取振迅天真、温纯精绝之气息的时候，贺东祥的小楷创作已经实现了在唐人法度之后的上溯下追，此时他的小楷已经由渐变到达了蜕变，其所形成的雅致而高古、清丽而不失厚重的风格，完全昭示了其书艺品格。
以贺东祥对书法的一心不二，还有其楷书研习已臻新境等情形观照，似乎他介入对魏碑墓志的临习当是必然的。从2006年开始他用了大量的时间和精力，认真临写了《张玄墓志》《元倪墓志》《元彦墓志》《孟敬训墓志》《元稹墓志》《李壁墓志》等，从这些魏楷中他不断地汲取，以最大限度地丰富自己的楷法。在创作临池的交错中抽丝剥茧，思虑淘洗，逐渐将墓志书法的端整劲拔、稳重庄严、古荡雄阔等风姿渐次融汇，丰富了自己小楷的内涵。他的楷书继在第二届扇面展中获奖后，又于“丝绸之路”全国书法展中获最高奖，第五届兰亭奖获得佳作奖，这种权威大展的肯定，是对他最大的嘉许。
与此同时，贺东祥的行草书及隶书创作也在不断精进。他的行书初从米元章入，继而遍临二王墨迹。诸如《孔侍中帖》《丧乱帖》《快雪时晴帖》《得示帖》《平安何如奉橘帖》《远宦帖》《中秋帖》《初月帖》《鸭头丸帖》等等。草书于孙虔礼《书谱》用功最深，化合刚断，析剔流落。隶书则悉心《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》，姿态秀出而朴茂浑成。这样的寝馈临池，不仅谙熟了字法，也锤炼了其笔下的线条，烘托起了他作品的整体品质。
如果说当初临习《蜀素帖》《苕溪诗帖》《黄州寒食诗帖》等宋人法书之时，尚未形成其行书创作的精神风貌的话，经过十多年楷书与行草书的交替研习，这时候贺东祥的行草书创作已经可见胸次蕴藉，笔底升腾了。其晋韵风流，奔放洒脱之状，携墨彩而飞扬，亦可足申雅怀。尤其可贺之处在于，他在以楷书为主攻的创作收获了展事佳绩的同时，其行草书的投稿也传来捷报，已经多次入展中国书协的大展。这样的怡悦用他自己的话说“可以更进一步促进楷书与行草书创作的提高，因为这种被认可的感觉真的很好”。
贺东祥是一个谨严谦恭的人，他的生活浸润在笔情墨趣和对五彩斑斓世界的周遭品味之中。在书法的传道授业解惑之余，只要有闲暇逢契机，他便会去寻觅名胜遗迹，探访文博典藏，悦目养心，此之谓也。这种恬淡的惬意，越是轻慢，愈见洞达。
前段时间的一次小聚，他诉说自己书法创作的过程，既有欣幸，亦遗憾尚未能臻于理想之状态。所以嗣而砥励，希翼新进。这样不断设置更高坐标，既有对书法的虔敬，也是他对自身艺术追求的苛责。相信有他如此的深刻与真诚，其书法创作一再可期。
贺东祥，隐翰斋主人，中国书法家协会会员、浙江省书协会员、温州市书协理事、浙江省青年书协创作委员会委员。书法作品入展全国“第二届扇面书法作品展”（获铜奖）、“纪念邓小平诞辰100周年全国书法展”（获提名奖）、“丝绸之路”全国书法作品展（获最高奖）、第五届中国书法兰亭奖（佳作奖）、第四届正书展、第五届新人展、首届行书展、全国首届手卷展、全国第四届扇面展、全国首届楷书展等。作品还在中央电视台全国书画展及其它省级书协举办的全国书展中多次获奖。2011年西泠印社出版《温州书法百家百集·贺东祥卷》，2015年出版《心香墨韵·玉海生成——瑞安书法美术精品集·贺东祥卷》。
当代书法在展览的推动下，呈现出十分多元的审美持征，也使广大书法家在展厅文化的陶染中，视野开阔，思想活跃，不仅提升了创作热情，更加积极地促进和提高了当代书法的创作水平——勿庸讳言，展览就是我们这个时代书法文化的重要表现形式，她同时也成就了当代一大批影响广泛的书法家。
贺东祥，一个二十多年来一直活跃于当代各级各类书法大展中的书法家。他从湖南的一个偏僻小县走来，在浙江瑞安这座既有一定文化底蕴又处在全国县域经济前沿的城市，始终初心不改，艺道双进，一以贯之而临池不辍，以至于他的参展获奖成绩如此丰硕，令人艳羡。
探求贺东祥书法研习和创作的成功经验，感喟于他用功勤苦之余，其中充盈的理想追求和智慧思辨显而易见。
时下各类展事层出不穷，书法大展的举办尤其频繁。从贺东祥的参展获奖成绩来看，他在其中已经坚持了十几年，这期间，他的创作水平一直处在入展获奖之列，说明他的临池功夫是有效的，他的创作始终紧跟着大展的审美理念在不断提高。展览的竞争是如此激烈，稍息之间即有可能被淘汰出局。而这种优势的持续保持，需要的不仅仅是朝夕临池的勤奋，更要有对书法的颖悟和创作中功性俱见的累积与睿智，因此，贺东祥内心深处的淡定执着与从容不迫，着实令人敬佩。
贺东祥早些年主要从事小楷的创作，他的楷书初从唐楷入，先后对颜清臣《勤礼碑》，褚登善《雁塔圣教序》《倪宽赞》《大字阴符经》等楷书，从其结体用笔的悉心体悟，到字间笔划相互关联的理解，再到字组行间的协调关系，可谓做足了功课。笔者曾见其早年所临欧阳率更《九成宫醴泉铭》，结字准确，点画精到，丝丝入扣，形神毕肖，足见其在唐人楷法中所用之心力。
这之后的贺东祥，又先后在二王钟繇诸魏晋小楷中沉潜多年。尤其对《宣示表》《荐季直表》《墓田丙舍帖》《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等经典用功最多。这些小楷或优游潇洒，或姿态婀娜，或清丽婉转，或爽朗畅达；或质朴沉静，或敦厚古雅，魏晋风流的滋养，使贺东祥笔下的小楷在唐人法度的谨严之中，找到了可以放达顾盼而不先精准规整的创作路径。这之后他的小楷创作一下子变得通脱起来，作品的形式也更加丰富、疏密、界格，对于这些外在的章法元素他已经完全可以从心所欲而不受其羁绊了。至于之后他临习赵子昂、文衡山小楷，在《汲黯传》中品味峻利典雅之风度；在《莲社图记》中摄取振迅天真、温纯精绝之气息的时候，贺东祥的小楷创作已经实现了在唐人法度之后的上溯下追，此时他的小楷已经由渐变到达了蜕变，其所形成的雅致而高古、清丽而不失厚重的风格，完全昭示了其书艺品格。
以贺东祥对书法的一心不二，还有其楷书研习已臻新境等情形观照，似乎他介入对魏碑墓志的临习当是必然的。从2006年开始他用了大量的时间和精力，认真临写了《张玄墓志》《元倪墓志》《元彦墓志》《孟敬训墓志》《元稹墓志》《李壁墓志》等，从这些魏楷中他不断地汲取，以最大限度地丰富自己的楷法。在创作临池的交错中抽丝剥茧，思虑淘洗，逐渐将墓志书法的端整劲拔、稳重庄严、古荡雄阔等风姿渐次融汇，丰富了自己小楷的内涵。他的楷书继在第二届扇面展中获奖后，又于“丝绸之路”全国书法展中获最高奖，第五届兰亭奖获得佳作奖，这种权威大展的肯定，是对他最大的嘉许。
与此同时，贺东祥的行草书及隶书创作也在不断精进。他的行书初从米元章入，继而遍临二王墨迹。诸如《孔侍中帖》《丧乱帖》《快雪时晴帖》《得示帖》《平安何如奉橘帖》《远宦帖》《中秋帖》《初月帖》《鸭头丸帖》等等。草书于孙虔礼《书谱》用功最深，化合刚断，析剔流落。隶书则悉心《张迁碑》《礼器碑》《曹全碑》，姿态秀出而朴茂浑成。这样的寝馈临池，不仅谙熟了字法，也锤炼了其笔下的线条，烘托起了他作品的整体品质。
如果说当初临习《蜀素帖》《苕溪诗帖》《黄州寒食诗帖》等宋人法书之时，尚未形成其行书创作的精神风貌的话，经过十多年楷书与行草书的交替研习，这时候贺东祥的行草书创作已经可见胸次蕴藉，笔底升腾了。其晋韵风流，奔放洒脱之状，携墨彩而飞扬，亦可足申雅怀。尤其可贺之处在于，他在以楷书为主攻的创作收获了展事佳绩的同时，其行草书的投稿也传来捷报，已经多次入展中国书协的大展。这样的怡悦用他自己的话说“可以更进一步促进楷书与行草书创作的提高，因为这种被认可的感觉真的很好”。
贺东祥是一个谨严谦恭的人，他的生活浸润在笔情墨趣和对五彩斑斓世界的周遭品味之中。在书法的传道授业解惑之余，只要有闲暇逢契机，他便会去寻觅名胜遗迹，探访文博典藏，悦目养心，此之谓也。这种恬淡的惬意，越是轻慢，愈见洞达。
前段时间的一次小聚，他诉说自己书法创作的过程，既有欣幸，亦遗憾尚未能臻于理想之状态。所以嗣而砥励，希翼新进。这样不断设置更高坐标，既有对书法的虔敬，也是他对自身艺术追求的苛责。相信有他如此的深刻与真诚，其书法创作一再可期。