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【摘要】潮剧，是一种用潮汕话演唱的流行于广东省潮汕地区的古老的汉族地方戏曲剧种，又称为潮州戏、潮音戏、潮曲。潮剧《江姐》是在20世纪60年代，由潮剧著名剧作家郑文风、王菲、谢吟、何苦根据小说《红岩》创作的，其内容及风格融入了潮剧特有的表演形式，使潮剧版《江姐》较其他剧种的版本更易受潮汕大众的欢迎。本文将通过结合材料，音频及潮剧演员的采访学习，及自身通过学习后所获得的体会，以歌曲为例对演唱特点，唱腔，人物塑造，曲式等方面的艺术特点来进行分析。希望通过此次的研究分析，深入了解潮剧，为今后的演唱风格的多样性提供帮助及参考。
【关键词】潮剧；江姐；唱腔
一、潮剧《江姐》的背景及唱段塑造的音乐形象
潮剧《江姐》是创作于20世纪60年代的一部现代潮剧，由潮剧著名剧作家郑文风、王菲、谢吟、何苦根据小说《红岩》创作，由张伯杰、陈华、杨广泉作曲，胡迈导演，广东潮剧院一团首演。该剧描写了重庆沙磁区区委书记江雪琴，带着重要任务前往北游击根据地。江姐刚准备离开重庆时，由于地下党员甫志高违反党的工作原则，泄露了机密，导致敌人前来追捕，幸好江姐及时离开才免于难。江姐带着华蓉山纵队司令员双枪老太婆的儿子华为，在赴川北途中在古城门外见到自己的丈夫——华蓉山纵队政委彭松涛被敌人杀害后割下的头颅。江姐悲痛不已，但仍强忍眼泪，继续北赴川北。在根据地，江姐会见了双枪老太婆，立志继承丈夫的遗愿，并要求到彭松涛工作过的地方工作。由于甫志高的叛变，江姐不幸被抓，双枪老太婆准备化装截击但营救未果。江姐不幸落狱。在敌人的严刑拷打下，江姐坚贞不屈。敌人在重庆解放前夕疯狂屠杀，江姐大义凛然，英勇就义。
二、唱段的演唱特点
潮剧的演唱方法由之前的大白嗓，经过不断的学习借鉴，演变为现在的潮剧唱法。对声乐演唱方法与潮剧演唱方法的比较我曾请教过著名潮剧演员许淑苑老师，她也认为现在的潮剧唱法与声乐演唱方法已基本相同。按许淑苑老师的话说，在演唱时要“先吸饱气，后藏气，再随着唱慢慢呼出。叫做快吸慢呼。咬字要正，行腔要圆润，声点推前，特别是唱高音时，一定要用鼻腔共鸣唱，真假声相结合，才能唱出优美的曲调”。而要想唱好潮剧，光学会演唱方法是不够的，不但要对唱段的词及曲调有一定的了解，而且要对于咬字，情感等方面进行细腻的处理。
（一）唱段的词与情感表现
唱段《盼亲人》中，开头以“盼亲人，谁不想相见在眼前”，直抒情怀，表现江姐对已一年未见的丈夫的想念。因此，在演唱此句时，要把歌词所表达的思念之情表达出来，特别是“盼”字，切记气不可以虚。随后，歌词写道“松涛他，他一载未见，想必是映日红枫颜如火；想必是经霜青松志益精。”这段唱段主要表现的是江姐在与丈夫相见前欣喜的心情，所以在演唱时一定要将这种祈盼的心情表现出来。紧接着，忆起“我和他风雨共舟冒险浪，我和他虎穴刀丛用并肩。他为党为民甘劳瘁，他时时对我教诲语千篇。”正因为一年未见才使得江姐对即将到来的重逢如此期待，致使她回忆起与松涛的过去。这时合唱响起“雾锁渝州方壮别，春雨如烟已一年。革命伴侣多离会，如今又相见在战场。”不仅将情绪推上了高潮，也与后面大悲的心情形成了一个强烈的对比。
（二）唱段的唱腔特点
潮剧《江姐》是根据小说《红岩》改编的现代潮剧，作曲家在解决传统艺术形式与现代内容的矛盾基础上，从时代精神人物性格与潮剧唱腔音乐特点出发，使整部戏的唱腔音乐层次分明，布局合理，节奏起伏，并随着感情而变化。在唱腔上，根据不同的人物性格、年龄特点，创作出具有人物特点且具有潮剧风格的唱腔。特别是对剧中人物江姐、双枪老太婆及其他反面人物等唱腔的创作都具有个性，形象地塑造了不同人物的音乐形象。全剧的唱腔音乐既统一协和又具有鲜明的人物特点与潮剧风韵，表现出革命英雄人物的光辉形象。
1.唱段的唱腔的曲牌特点
潮剧的唱腔结构分为曲牌、对偶戏和唱词小调三类。而唱段《盼亲人》《松涛我的亲人》的唱腔特点主要体现在曲牌的运用及调的运用上。曲牌的运用就如古诗词中的曲牌用法相同，曲牌的旋律是固定的，而曲牌的使用一般按剧情的需要来选择的。曲牌一般常用有头板曲牌、二板曲牌及三板曲牌。头板曲牌基本为4/4拍，是曲牌唱腔中速度最慢的，拖腔句多，旋律性强，多属于抒情性的唱腔。二板曲牌基本为2/4拍，包括二板慢和二板快两种。一般是二板慢多从强拍起唱，二板快多从弱拍起唱。二板曲牌的应用多在套曲中作为承前启后的转折曲段，也可单独使用。是潮剧唱腔的主要板式，是一个宣叙性强、灵活多变的曲牌。
2.唱段的唱腔的用调
潮剧的唱腔特点还表现在唱腔的用调上。一般有四种调，即轻三六调、重三六调、反线调和活三五调。轻三六调以61235为主音构成的旋律，适用于表现轻松热烈，欢快跳跃的情绪。
3.唱段中的帮声
潮剧唱腔中的帮声，是潮剧的传统艺术手法，有鲜明的特色，是其他剧种所没有的。在经过不断的改革、创新、丰富，帮声已经成为了潮剧唱腔中不可缺少的一个部分。在唱段中加入帮声，不仅起到烘托气氛，且对舞台人物刻画起着重要作用。
三、结语
通过这次对潮剧《江姐》中的唱段的研究，不仅使我学习了许多关于潮剧的知识，也使我对潮剧从之前的毫无兴趣到现在的兴趣满满。其实在收集资料的时候，我是有点后悔选了这个题目的。一来我对潮剧的认识可以说几乎为零，正所谓万事开头难，在学习新知识的时候也是如此。于是我跑了剧团，图书馆，采访潮剧演员，在收集资料上花的时间可谓是最长的。而且在我收集资料的过程中我才发现，潮剧它虽只是一个小小的地方剧种，但它所包含的知识却是满满的。以前听到潮剧就只是知道这是潮剧，但对它里面所演唱的，表达的东西一概不知。但通过这次的研究，我也开始懂得该如何欣赏潮剧。而且通过这次的研究，我更加明白了一个道理——做学问真的需要全面。刚开始准备资料的时候，我就只是单纯的找有关演唱方面的内容，后来才发现其实在曲式，调性，咬字等等方面都是大有学问的，这些东西其实跟演唱息息相关。同样的在演唱一首歌曲时，一定要将其背景、语言、曲调等等方面的特点了解清楚，只有这样才能用自己的声音把歌曲表现得更好。让听观众能够从你的歌声中读懂你所要传达的东西并被感染。
参考文献
[1]孙贤.小人物，大角色—我演现代剧<江姐>的体会[J].汕头都市报，2007，（8）.
[2]陈俊粦.潮曲演唱的新探究——看“潮州曲社”演出有感[J].潮州乡音，2004，（11）.
【关键词】潮剧；江姐；唱腔
一、潮剧《江姐》的背景及唱段塑造的音乐形象
潮剧《江姐》是创作于20世纪60年代的一部现代潮剧，由潮剧著名剧作家郑文风、王菲、谢吟、何苦根据小说《红岩》创作，由张伯杰、陈华、杨广泉作曲，胡迈导演，广东潮剧院一团首演。该剧描写了重庆沙磁区区委书记江雪琴，带着重要任务前往北游击根据地。江姐刚准备离开重庆时，由于地下党员甫志高违反党的工作原则，泄露了机密，导致敌人前来追捕，幸好江姐及时离开才免于难。江姐带着华蓉山纵队司令员双枪老太婆的儿子华为，在赴川北途中在古城门外见到自己的丈夫——华蓉山纵队政委彭松涛被敌人杀害后割下的头颅。江姐悲痛不已，但仍强忍眼泪，继续北赴川北。在根据地，江姐会见了双枪老太婆，立志继承丈夫的遗愿，并要求到彭松涛工作过的地方工作。由于甫志高的叛变，江姐不幸被抓，双枪老太婆准备化装截击但营救未果。江姐不幸落狱。在敌人的严刑拷打下，江姐坚贞不屈。敌人在重庆解放前夕疯狂屠杀，江姐大义凛然，英勇就义。
二、唱段的演唱特点
潮剧的演唱方法由之前的大白嗓，经过不断的学习借鉴，演变为现在的潮剧唱法。对声乐演唱方法与潮剧演唱方法的比较我曾请教过著名潮剧演员许淑苑老师，她也认为现在的潮剧唱法与声乐演唱方法已基本相同。按许淑苑老师的话说，在演唱时要“先吸饱气，后藏气，再随着唱慢慢呼出。叫做快吸慢呼。咬字要正，行腔要圆润，声点推前，特别是唱高音时，一定要用鼻腔共鸣唱，真假声相结合，才能唱出优美的曲调”。而要想唱好潮剧，光学会演唱方法是不够的，不但要对唱段的词及曲调有一定的了解，而且要对于咬字，情感等方面进行细腻的处理。
（一）唱段的词与情感表现
唱段《盼亲人》中，开头以“盼亲人，谁不想相见在眼前”，直抒情怀，表现江姐对已一年未见的丈夫的想念。因此，在演唱此句时，要把歌词所表达的思念之情表达出来，特别是“盼”字，切记气不可以虚。随后，歌词写道“松涛他，他一载未见，想必是映日红枫颜如火；想必是经霜青松志益精。”这段唱段主要表现的是江姐在与丈夫相见前欣喜的心情，所以在演唱时一定要将这种祈盼的心情表现出来。紧接着，忆起“我和他风雨共舟冒险浪，我和他虎穴刀丛用并肩。他为党为民甘劳瘁，他时时对我教诲语千篇。”正因为一年未见才使得江姐对即将到来的重逢如此期待，致使她回忆起与松涛的过去。这时合唱响起“雾锁渝州方壮别，春雨如烟已一年。革命伴侣多离会，如今又相见在战场。”不仅将情绪推上了高潮，也与后面大悲的心情形成了一个强烈的对比。
（二）唱段的唱腔特点
潮剧《江姐》是根据小说《红岩》改编的现代潮剧，作曲家在解决传统艺术形式与现代内容的矛盾基础上，从时代精神人物性格与潮剧唱腔音乐特点出发，使整部戏的唱腔音乐层次分明，布局合理，节奏起伏，并随着感情而变化。在唱腔上，根据不同的人物性格、年龄特点，创作出具有人物特点且具有潮剧风格的唱腔。特别是对剧中人物江姐、双枪老太婆及其他反面人物等唱腔的创作都具有个性，形象地塑造了不同人物的音乐形象。全剧的唱腔音乐既统一协和又具有鲜明的人物特点与潮剧风韵，表现出革命英雄人物的光辉形象。
1.唱段的唱腔的曲牌特点
潮剧的唱腔结构分为曲牌、对偶戏和唱词小调三类。而唱段《盼亲人》《松涛我的亲人》的唱腔特点主要体现在曲牌的运用及调的运用上。曲牌的运用就如古诗词中的曲牌用法相同，曲牌的旋律是固定的，而曲牌的使用一般按剧情的需要来选择的。曲牌一般常用有头板曲牌、二板曲牌及三板曲牌。头板曲牌基本为4/4拍，是曲牌唱腔中速度最慢的，拖腔句多，旋律性强，多属于抒情性的唱腔。二板曲牌基本为2/4拍，包括二板慢和二板快两种。一般是二板慢多从强拍起唱，二板快多从弱拍起唱。二板曲牌的应用多在套曲中作为承前启后的转折曲段，也可单独使用。是潮剧唱腔的主要板式，是一个宣叙性强、灵活多变的曲牌。
2.唱段的唱腔的用调
潮剧的唱腔特点还表现在唱腔的用调上。一般有四种调，即轻三六调、重三六调、反线调和活三五调。轻三六调以61235为主音构成的旋律，适用于表现轻松热烈，欢快跳跃的情绪。
3.唱段中的帮声
潮剧唱腔中的帮声，是潮剧的传统艺术手法，有鲜明的特色，是其他剧种所没有的。在经过不断的改革、创新、丰富，帮声已经成为了潮剧唱腔中不可缺少的一个部分。在唱段中加入帮声，不仅起到烘托气氛，且对舞台人物刻画起着重要作用。
三、结语
通过这次对潮剧《江姐》中的唱段的研究，不仅使我学习了许多关于潮剧的知识，也使我对潮剧从之前的毫无兴趣到现在的兴趣满满。其实在收集资料的时候，我是有点后悔选了这个题目的。一来我对潮剧的认识可以说几乎为零，正所谓万事开头难，在学习新知识的时候也是如此。于是我跑了剧团，图书馆，采访潮剧演员，在收集资料上花的时间可谓是最长的。而且在我收集资料的过程中我才发现，潮剧它虽只是一个小小的地方剧种，但它所包含的知识却是满满的。以前听到潮剧就只是知道这是潮剧，但对它里面所演唱的，表达的东西一概不知。但通过这次的研究，我也开始懂得该如何欣赏潮剧。而且通过这次的研究，我更加明白了一个道理——做学问真的需要全面。刚开始准备资料的时候，我就只是单纯的找有关演唱方面的内容，后来才发现其实在曲式，调性，咬字等等方面都是大有学问的，这些东西其实跟演唱息息相关。同样的在演唱一首歌曲时，一定要将其背景、语言、曲调等等方面的特点了解清楚，只有这样才能用自己的声音把歌曲表现得更好。让听观众能够从你的歌声中读懂你所要传达的东西并被感染。
参考文献
[1]孙贤.小人物，大角色—我演现代剧<江姐>的体会[J].汕头都市报，2007，（8）.
[2]陈俊粦.潮曲演唱的新探究——看“潮州曲社”演出有感[J].潮州乡音，2004，（11）.