奥尔夫音乐教育法在高职钢琴教学中的应用研究

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  【摘要】:奥尔夫教学法是当今世界最具影响力的教学法之一,其先进的教学理念已被广泛地应用到音乐教学中。然而,我国高职钢琴教学领域,对于这种教学体系却很少知晓。为此,本文结合当前高职钢琴教学现状,将这种教学体系引入其中,有效增强学生学习兴趣,进而实现教学效果的提升。
  【关键词】:奥尔夫音乐教育法;高職钢琴教学;应用
  1、前言
  奥尔夫音乐教育的核心就是要不断提升学生的创新能力,在具体教学过程中,注重开放性思维的培养。该教学模式在具体实践中效果显著。相对于其它音乐教学模式而言,这种教育法显然具有创新属性,有效的激励学生更好的进行学习。另外,该教学方法相对全面且细致,而且还能够挖掘学生音乐潜能,进而增强他们的创造力。传统的钢琴音乐教学模式,很容易让学生产生厌倦之感,再加上教学内容和学生的需求存在着不贴合现象,学生素质难以提升。为此,将奥尔夫教学理念应用到具体的高职钢琴课上,在提升学生学习兴趣和效果方面,更好的发挥相应的作用。
  2、奥尔夫音乐教学法的基本理念及特点
  2.1基本理念分析
  奥尔夫教学体系在世界各地应用广泛,发展至今,已经成为全球著名体系之一。它的创建者为卡尔奥尔夫,他来自于德国,是一位著名音乐家。这种教学理念在全球产生了很大的影响,我国音乐教学同样深受其影响,在很多领域,都在应用这种教学方法,比如成人教育,老年健康等。
  这种教育基本理念涵盖两个层面,第一,原本性。第二,人本主义。前者是这种教育理念的基础,这位音乐家表示,音乐不仅是音乐这么单纯,实际上还会融合舞蹈、动作以及语言等诸多内容。它甚至还认为,音乐的产生并非孤立的行为,而是将舞蹈和语言等诸多要素融入到一起加以实践探索,这样就会发挥出难以取代的效用。而对于后者而言,本身和原本性音乐有着紧密的联系,实际上,人本主义本身就是原本性音乐的重要展现。奥尔夫教育方法关键在于发展人,并非简单的依赖音乐知识结构。它十分注重人的积极参与,这点和以人为本的教育,具有显著的一致性。
  在奥尔夫音乐教育中,语言、动作和音乐等将会被融为一体。这种教育方法涉及到基本和核心两块内容。前者,主要涉及到动作、语言、听力以及专用的奥尔夫音乐器材等方面的训练。而对于后者,也就是核心内容,主要涉及到的是:总额还行,创造性,以及基于本土文化出发的一种。
  2.2核心内容分析
  奥尔夫教育法的核心内容涉及到以下几点:第一,综合性。这种教育法和其他教育体系对应的方法存在着一定的差异,那就是奥尔夫教育法并不是简单的进行音乐的教学,其中还涉及到舞蹈、动作,以及更接近生命的情感流露等方面的内容。此外,还包括古代的,最纯粹的音乐表达模式,然后融合相关动作以及舞蹈等内容,从而实现人们心灵的挖掘,进而使之变得更加丰富和厚重。第二,以人为本。这种教育法利用了声势教学法,学生都能够非常轻松的参与其中,呈现出一种主动学习精神,而非被动的知识接受。学生在学习过程中不会受到约束,在游戏和唱跳的环节中,就能够充分感受音乐的魅力,进而对音乐有着更加深刻认知。此外,学生鉴赏力,创造力,表现力,交际能力也会得到显著提升,同时也能够很好的完善学生的人格。第三,创造性以及即兴表演。这也是奥尔夫教学法的关键内容之一,它能够让学生对音乐语言有着更加深入的理解,而且还能够从游戏节奏中获得相应的灵感,接着利用自身的肢体语言加以表达。此外,这种即兴活动,还能够极佳的提升学生创造性。第四,更加重视本土文化。该教育法在具体教学中还十分重视本土文化的引入,结合本民族音乐,实现教学模式的创新,然后将其应用到相应国家的音乐教学体系中。
  3、高职钢琴课教学现状
  高职学生存在着不同的专业水平,而且他们毕业之后,主要从事的工作为基础钢琴教学,只需要具备说、演和弹的能力即可。然而,在我国有关钢琴教学,大多还是以提升学生演奏能力为核心,对他们的审美和艺术教学能力不够关注。其教育模式主要是以老师为中心,老师在教学中是核心,学生只能够被动的听讲和模仿。在下课之后,完成老师的作业,然后老师对作业进行讲解。这种传统教学模式很容易让学生被动的学习,而且还会让学生产生紧张之感,不能够更好的表达自身对音乐的感受。而且老师也缺乏相应的成就感。所以,针对高职钢琴教学,必须要紧密的结合时代需求,坚持以人为本,因人而异,并以学生未来的职业发展目标,科学借鉴奥尔夫教育体系的核心内容,并将其完美的应用到相应的钢琴教学体系中。
  4、奥尔夫教学法在高职钢琴教学中的实施策略
  4.1 在钢琴教学模式上的运用
  在钢琴教学中,学生自身必须要具有良好的基本功,比如触键能力。传统的教学模式大多遵循的原则为科学和规范,大多是以两人课或者一人课为核心。在具体教学过程中,并不注重学生是否能够接受教学内容,另外,学生的个性特点也被选择性忽视。更多采用的是口传心授模式,注重学生的触键规范。如果学生自身较为拘束,课堂氛围就会变得十分严肃,缺乏活泼性。学生在此环境中,就很容易出现缺乏自主思考力。而应用奥尔夫教学理念,则遵循的是以人为本原则,强调学生参与教学,注重结合他们的个性和特点设计相应的教学,最大限度的提升课堂的活跃度,让学生敢于阐述自身的感受,从而加深他们对音乐的认知。
  4.2 在钢琴节奏教学上的运用
  高职学生在具体学习时,往往会有着不同的节奏感。其中拍律感相差更为显著。学生虽然能够理解相应的乐理内容,可是想要准确的弹奏就变得困难,这主要是因为他们的感受不够准确。应用奥尔夫教学理念,则以学生感受为核心来开展教学。节奏无疑是音乐的基础,将奥尔夫引入到音乐教学,可以更好的开展节奏教育。第一,节奏在音乐语言中,通常是有一定音乐意蕴的词或者字,然后拼接成相应的最小节奏单元,然后应用最小形态的固定节奏为教学切入点,接着由浅入深,对节奏语言进行深入浅出的训练和学习,从而让学生能够更好的体悟拍律感。第二,人的基本行为模式就是动作。节奏教学环节,往往需要将声势、律动引入进来,进而让学生更加完美的展现节奏。在此教学法中,所谓的声势,主要体现在打击乐层面,随着节奏身体会出现相应的律动。而常用节奏游戏则包括节奏接龙和造句等。比如老师敲鼓,学生在相应的节拍下行走。老师可以通过强弱不同的节拍,引导学生组队行走,从而让学生对节拍有着更加深刻的领悟。
  4.3 在钢琴教材本土化上的运用
  我国有着悠久灿烂的历史,同时也是一个多民族国家,文化瑰宝不胜枚举。在现代社会中,我们更要做好对文化和音乐的传承。奥尔夫教学理念之所以能够得到不同国家的重视以及应用,关键就在于它本身就根植于不同国家和民族的文化。比如我国应用奥尔夫教学理念,就会将相应国家的民族音乐引入到钢琴教学之中,从而使之形成良好的统一。让高职学生基于钢琴学习相应的民族音乐,还能够更好激发他们的爱国之情,同时也能够丰富他们的钢琴应用技巧以及相应的教学内容。
  奥尔夫教学体系本身就是一种开发式体系,它可以说包罗万象,而且紧密的贴合时代发展。将此理念应用到高职钢琴教学中,可以有效的激发学生的创造能力,并能够让学生在活泼的氛围中展开学些,而且他们的演奏能力也会显著发展,自身的综合素质也会得到显著提升。
  参考文献:
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