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摘要：最近，由湖南卫视自制的一个名叫《宫》的清宫穿越剧在湖南卫视热播，在这短短十天之内，芒果台的“开春大戏”收视成绩不断飙升，基本上稳坐全国同时段收视冠军之位。近些年来，地方卫视纷纷推出重磅打造的本土自制剧一直饱受关注，当年的《一起来看流星雨》《丑女无敌》《网球王子》等自制剧使得各卫视收视长红，由此引发了诸多网络媒体，平面媒体热议。而目前国内系统研究自制剧的比较少，借此对自制剧运用内容分析法，以希望可以今后更系统的研究自制剧的发展和未来的出路。
关键词：自制剧；地方卫视
中图分类号：G22
文献标识码：A
文章编号：1009-0118(2011)-04-0143-01
一、研究设计
(一)研究样本
本文参照全国35城市卫视收视为样本，到2011年1月30日为止，为参照时间。
(二)维度设计
本研究设计了地方卫视自制剧“背景分析”以及“主题分析”这两个关键维度。在这两个维度下，将“背景分析”分解为“时间”“地区”“类型”，在“主题分析”中则分成“主题类型”“主题精神”两类。
二、数据归纳以及数据分析
(一)背景分析
1、时间。从1986年中国第一部自制剧《渴望》造成万人空巷的盛况后，历经21年，截止到2011年1月，各年份自制剧数量如下：1986年2部，1990年2部，1998年1部，2006年1部，2007年6部，2008年5部，2009年15部，2010年18部。
从时间分布来看，早在80年代就已有自制剧的萌芽，但近二十年中，发展极其缓慢，不具规模，甚至连自制剧的定义已不完善，到了2007年前后，开始逐渐兴盛，并有不断增多的趋势。
2、地區分布。截止到2011年1月，自制剧数量分布“北京卫视3部，湖南卫视26部，江苏卫视5部，东方卫视5部，浙江卫视5部，安徽卫视4部，广东卫视1部，天津卫视1部，由此可知，目前的自制剧大多出自经济力量雄厚的地方卫视，尤其是湖南卫视的自制剧几乎占据整个自制剧市场的57％的份额，而其他卫视与他相差很远，至于全国34家卫视，却只有6家卫视可以制作出自制剧，无法拥有自己编剧和制作中心的其他卫视除了经济力量不足，文化实力也都无法与这些卫视相抗衡。
3、类型分布。从1986年第一部自制剧到现在，主要题材类型可分为喜剧类，爱情类，剧情类，战争类，时代类，历史类，科幻类，动画类，运动类，家庭类。而一部成功的自制剧往往可以属于很多种类型，就是包含很多热议元素，还拿最近热议的清宫穿越大戏《宫》来说，它既属于爱情剧，又有喜剧元素，还包含历史剧的戏说，所以可以说，自制剧往往包含“喜剧”“爱情”等多种类型元素，体现轻松，娱乐性，吸引当下不同受众群体，达到全民娱乐的效果。
(二)主题分析
1、主题类型。通过分析笔者发现，自制剧带有明显的地域特色，这就是一种差异化风格在各大卫视的具体表现。湖南卫视的《八千湘女上天山》讲述湖南籍的一群女子支援边疆建设远赴天山工作并在那儿扎根安家的故事，具有非常鲜明的主旋律色彩。在卫视争相拍摄的自制剧大舞台上，海派文化，湘派文化，京派文化，粤派文化等这些精彩纷呈的自制剧，在差异化竞争加剧的同时，也使得各地域源远流长独特的本土文化得以弘扬。
但从全国卫视的大范围大整体上来看中国自制剧，主题类型过于狭隘就，自制剧从被热炒伊始就伴随着不断地恶评，“山寨剧”“雷人剧”几乎成了其代名词，高收视率下却带来负面评议，不外是大多数卫视的自制剧都是翻拍国外或者港台地区成功的青春偶像剧，湖南卫视的《丑女无敌》是翻拍哥伦比亚同名电视剧《丑女贝蒂》，《一起来看流星雨》是翻拍韩日台三地版本的青春偶像剧《流星花园》，以2010年全国卫视35城市收视排名前十的湖南卫视、东方卫视、江苏卫视，浙江卫视，安徽卫视为例，在五个样本共有19个样本，其主题类型数量分布分为：浪漫爱情类5部，时尚欢喜类6部，现实沉浮类4部，戏说历史类2部，阳光励志类1部，搞笑动漫类1部。在19部自制剧中，比重最大的就是浪漫爱情剧，时尚轻喜剧，而这两种皆属于青春偶像剧的范围，这就表明，自制剧的主题种类少，受众群体主要定位于青少年，题材狭隘，只追求脱离现实的都市感，但类似这种文化快餐的方式最终只能是荧屏热映时的昙花一现。
2、主题精神
(1)价值取向：在上述主题类型的分析中我们发现了简单的善恶观，这是一种新世纪以来的一直呼吁的精神指引，也是对重商主义中越来越丢失的人性呐喊呼吁。在浪漫爱情、时尚欢喜、阳光励志等故事中，出现的所谓理想的社会，则是对和谐社会的一种精神归属和寄托。与现实都市剧有所不同，后者一般则是对现代社会人性的深度剖析，在这个过程中，引人深思，了解这个社会和人性本质的枝微节末，是理性的甚至带有沉重的反思批判精神的，而前者恰恰相反，它是超越现实的，题材或许取之于生活，但立意却是对美好的亮点无限放大，流于表层的是娱乐大众，使人轻松愉悦的。
(2)审美观：不可否认，自制剧的取材多元化，但另一方面，不得不看出在主题选择上的狭隘，自制剧在被创作过程中，独创性很少，主题层面没有立足社会现实，相反却是通篇照搬收视率高的电视剧的情节，甚至出现同样的情节、台词、演员表情，不同的只是场地换了，演员换了的雷人现状，而这就在自制剧中无意的渗透出西方国家进行的文化帝国主义，镜头前的戏目对电视机前的受众有潜移默化的作用。那些日韩港台剧中“富家子碰上落魄女”的经典情节在自制剧中一遍遍被套用，而，在现实生活中无人问津无人为其呐喊的弱势阶层除了不甘现状而自身奋斗或破罐子破摔致使不幸沉沦还能有怎样的“神话”改变呢?
自制剧具有承前启后的意义，在这样的转型期也无可避免的出现硬伤，在不远的将来，自制剧的会更加成熟，摆脱固有模式，这样才是真正启动一个电视剧的新时代的到来。
关键词：自制剧；地方卫视
中图分类号：G22
文献标识码：A
文章编号：1009-0118(2011)-04-0143-01
一、研究设计
(一)研究样本
本文参照全国35城市卫视收视为样本，到2011年1月30日为止，为参照时间。
(二)维度设计
本研究设计了地方卫视自制剧“背景分析”以及“主题分析”这两个关键维度。在这两个维度下，将“背景分析”分解为“时间”“地区”“类型”，在“主题分析”中则分成“主题类型”“主题精神”两类。
二、数据归纳以及数据分析
(一)背景分析
1、时间。从1986年中国第一部自制剧《渴望》造成万人空巷的盛况后，历经21年，截止到2011年1月，各年份自制剧数量如下：1986年2部，1990年2部，1998年1部，2006年1部，2007年6部，2008年5部，2009年15部，2010年18部。
从时间分布来看，早在80年代就已有自制剧的萌芽，但近二十年中，发展极其缓慢，不具规模，甚至连自制剧的定义已不完善，到了2007年前后，开始逐渐兴盛，并有不断增多的趋势。
2、地區分布。截止到2011年1月，自制剧数量分布“北京卫视3部，湖南卫视26部，江苏卫视5部，东方卫视5部，浙江卫视5部，安徽卫视4部，广东卫视1部，天津卫视1部，由此可知，目前的自制剧大多出自经济力量雄厚的地方卫视，尤其是湖南卫视的自制剧几乎占据整个自制剧市场的57％的份额，而其他卫视与他相差很远，至于全国34家卫视，却只有6家卫视可以制作出自制剧，无法拥有自己编剧和制作中心的其他卫视除了经济力量不足，文化实力也都无法与这些卫视相抗衡。
3、类型分布。从1986年第一部自制剧到现在，主要题材类型可分为喜剧类，爱情类，剧情类，战争类，时代类，历史类，科幻类，动画类，运动类，家庭类。而一部成功的自制剧往往可以属于很多种类型，就是包含很多热议元素，还拿最近热议的清宫穿越大戏《宫》来说，它既属于爱情剧，又有喜剧元素，还包含历史剧的戏说，所以可以说，自制剧往往包含“喜剧”“爱情”等多种类型元素，体现轻松，娱乐性，吸引当下不同受众群体，达到全民娱乐的效果。
(二)主题分析
1、主题类型。通过分析笔者发现，自制剧带有明显的地域特色，这就是一种差异化风格在各大卫视的具体表现。湖南卫视的《八千湘女上天山》讲述湖南籍的一群女子支援边疆建设远赴天山工作并在那儿扎根安家的故事，具有非常鲜明的主旋律色彩。在卫视争相拍摄的自制剧大舞台上，海派文化，湘派文化，京派文化，粤派文化等这些精彩纷呈的自制剧，在差异化竞争加剧的同时，也使得各地域源远流长独特的本土文化得以弘扬。
但从全国卫视的大范围大整体上来看中国自制剧，主题类型过于狭隘就，自制剧从被热炒伊始就伴随着不断地恶评，“山寨剧”“雷人剧”几乎成了其代名词，高收视率下却带来负面评议，不外是大多数卫视的自制剧都是翻拍国外或者港台地区成功的青春偶像剧，湖南卫视的《丑女无敌》是翻拍哥伦比亚同名电视剧《丑女贝蒂》，《一起来看流星雨》是翻拍韩日台三地版本的青春偶像剧《流星花园》，以2010年全国卫视35城市收视排名前十的湖南卫视、东方卫视、江苏卫视，浙江卫视，安徽卫视为例，在五个样本共有19个样本，其主题类型数量分布分为：浪漫爱情类5部，时尚欢喜类6部，现实沉浮类4部，戏说历史类2部，阳光励志类1部，搞笑动漫类1部。在19部自制剧中，比重最大的就是浪漫爱情剧，时尚轻喜剧，而这两种皆属于青春偶像剧的范围，这就表明，自制剧的主题种类少，受众群体主要定位于青少年，题材狭隘，只追求脱离现实的都市感，但类似这种文化快餐的方式最终只能是荧屏热映时的昙花一现。
2、主题精神
(1)价值取向：在上述主题类型的分析中我们发现了简单的善恶观，这是一种新世纪以来的一直呼吁的精神指引，也是对重商主义中越来越丢失的人性呐喊呼吁。在浪漫爱情、时尚欢喜、阳光励志等故事中，出现的所谓理想的社会，则是对和谐社会的一种精神归属和寄托。与现实都市剧有所不同，后者一般则是对现代社会人性的深度剖析，在这个过程中，引人深思，了解这个社会和人性本质的枝微节末，是理性的甚至带有沉重的反思批判精神的，而前者恰恰相反，它是超越现实的，题材或许取之于生活，但立意却是对美好的亮点无限放大，流于表层的是娱乐大众，使人轻松愉悦的。
(2)审美观：不可否认，自制剧的取材多元化，但另一方面，不得不看出在主题选择上的狭隘，自制剧在被创作过程中，独创性很少，主题层面没有立足社会现实，相反却是通篇照搬收视率高的电视剧的情节，甚至出现同样的情节、台词、演员表情，不同的只是场地换了，演员换了的雷人现状，而这就在自制剧中无意的渗透出西方国家进行的文化帝国主义，镜头前的戏目对电视机前的受众有潜移默化的作用。那些日韩港台剧中“富家子碰上落魄女”的经典情节在自制剧中一遍遍被套用，而，在现实生活中无人问津无人为其呐喊的弱势阶层除了不甘现状而自身奋斗或破罐子破摔致使不幸沉沦还能有怎样的“神话”改变呢?
自制剧具有承前启后的意义，在这样的转型期也无可避免的出现硬伤，在不远的将来，自制剧的会更加成熟，摆脱固有模式，这样才是真正启动一个电视剧的新时代的到来。