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【摘 要】蒙古族三弦作为中华民族音乐的重要组成部分，拥有着独特的演奏技巧，在众多民族乐器之中，蒙古族三弦的特殊技巧以及其独特的音乐风格、弹奏方式备受瞩目。
【关键词】蒙古族;三弦;演奏技巧
中华人民共和国是一个拥有五十六个民族的多民族国家。每个民族都有属于自己民族的特色乐器，在种类丰富多彩的中国民族乐器之中，除了二胡、扬琴、马头琴、古筝、古琴之外，还有着特殊的民族乐器，三弦。三弦，顾名思义是由三根琴弦组成的特殊乐器，性质特征基本为硕长纤细的琴杆，不同于古筝和二胡等乐器，三弦无品无柱，类似于马头琴琴鼓上蒙皮或者是木板，在基本相同的特征之下三弦也分为不同的种类，有不同的弹奏方式和不同的思想表達。
一、三弦发展的现状
作为独特的传统乐器，同其他的民族乐器一样，三弦在发展传播的过程中受到了大多数西方乐器的影响，在受到西方乐器的冲击下，三弦的传播和发展都有所桎梏。在中国疆域辽阔，南方北方东方西方差异明显，因此不同地方的民族乐器发展也不尽相同，由于音乐的种类不同，曲艺种类不同，剧种不同还有民族和地区的差异等等的影响下，再加上社会阶层的变化以及文化符号的影响，即使是同一类乐器，也会产生不同的发展。类似于三弦，在北方，三弦主要应用于曲艺伴奏，例如北京小曲的伴奏，因此在北方三弦更加浑厚刚健，而在南方，三弦的发展被南方独特的地理环境以及人文特点影响，南方三弦演奏多为清雅剔透等等影响都造就了三弦弹奏的不同。例如福建南音与潮州弦师的音律委婉，云南地区的悠扬动听，正因为这样，三弦作为一类乐器，发展越来越丰富多彩。其中蒙古族三弦作为三弦艺术中不可忽视的一类，同样备受瞩目。
二、蒙古族三弦的特点与发展
蒙古族作为骋驰在草原与马背上的游牧民族，无论是音乐以及舞蹈都备受生活习惯的影响，具有丰富的人文价值以及独特的艺术风格是中华文化的艺术瑰宝。作为一门特殊的民族乐器，蒙古族三弦在传承上同样出现了很多的问题，主要表现在少有人愿意学习蒙古三弦。许多蒙古族三弦演奏家都非常担心蒙古族三弦出现雅托克也就是蒙古筝绝迹的事情发生，作为演奏家，我们对于蒙古族三弦的认知显然是远远不够的，著名表演艺术家杨玉成曾经提出过问题“蒙古族三弦的概念是否存在？蒙古族三弦的独特性是什么？”这些问题都在时刻提醒着我们应该对蒙古族三弦有着全新的认识，如果只是将对蒙古族三弦的思考放在态度上是远远不够的，加深对蒙古族三弦的认识理解，以及加大对蒙古族三弦的传承力度是非常必要的，作为蒙古族三弦的演奏家更需要从演奏技法，演奏风格以及音乐的体裁与方式上促进蒙古族三弦的传承，从理性以及理论方面推动蒙古族三弦的艺术传承。
三、蒙古族三弦的演奏技巧
作为一门乐器，就像是一个牙牙学语的小孩子，而演奏技巧就像是孩子表达的语言，因此只有钻研演奏技巧才能够表达出独特的音乐语言。而特定的演奏技巧对于一类乐器来说，就像是生命，独特的演奏技巧是特定音乐区别于其他音乐的重要原因，演奏技巧可以决定音乐的艺术风格以及艺术流派。因此探讨蒙古族三弦的演奏技巧对于确定蒙古族三弦的传承非常重要。相较于乐器来说，蒙古族三弦与其他普通的三弦没有任何的区别，乐器都是三弦也就是基本由三条琴弦组成，但是使蒙古族三弦区别于其他三弦的正是蒙古族独特的演奏技巧，正是这种演奏技巧赋予了蒙古族三弦独特的意义与独特的个性应用，使三弦中被赋予了民族特点。
1、弹棒演奏法
弹棒演奏法，顾名思义就是用弹棒进行三弦的演奏，它的主要发音工具就是特有的乐器弹棒，蒙古族三弦的弹棒是特殊制作的，它主要是圆柱形长一般为八到十公分，弹棒顶端的横截面则为零点九公分。一般来说，弹棒的材质多种多样，通常是硬木，也可以采用牛角或者竹子，发展到现在通常可以用塑料或者尼龙制成。用弹棒进行演奏时，要注意演奏姿势，通常是右手掌握成空心状，把弹棒的中下部分夹在食指以及中指之间，大拇指握住弹棒左侧，食指、中指和大拇指呈三角形，其他手指为辅助作用。弹奏时，右臂下垂，利用手腕弯曲进行弹奏。弹棒演奏法是蒙古族三弦可以区别去其他三弦演奏的重要特征之一，正是因为这种独特的演奏技巧才使得蒙古族三弦发出具有魅力的独特声音，因此作为蒙古族三弦的演奏家，熟练掌握弹棒演奏法是非常重要的。
2、单指演奏法
单指演奏法是蒙古族三弦演奏的基本方法之一，也在其他三弦的演奏中常常见到。进行单指演奏，通常需要用右手拇指靠在食指内侧，用食指指甲进行演奏，在用单指弹奏中，常常有两种弹奏方式，一种是由内而外拨动琴弦，这种弹奏方式称为“弹”，而相反的方向，由外向内弹奏琴弦则称之为“跳”。单指演奏可以用裸指进行演奏，不需要过多的演奏工具，也可以佩戴不同形式的义指进行演奏，增加演奏的跳跃感，同时还可以增加表演的美感，是蒙古族三弦的表演更加美丽。在蒙古族三弦中，单指演奏法通常应用与特殊的演唱中，例如鄂尔多斯短调以及科尔沁民歌的弹奏中，在二者的弹唱中通常使用单指演奏法。
3、多种演奏法
相较于单指演奏法，多指演奏法变化更多，在蒙古族三弦中，多指演奏法又被称为陶不秀演奏法，在蒙古族三弦中这是一种非常古老的弹法，主要是用右手的手指进行弹奏，手指并拢即可弹奏。因为是采用多指弹奏的方式，所以弹奏的声音多是多弦的复合声音，更有利于表达欢快轻松的节奏型歌曲。
结束语：
作为中华传统文化的瑰宝，蒙古族三弦以其独特的演奏方式，欢快明亮的弹奏风格，独特的音响色彩对艺术产生着举足轻重的影响，在蒙古族三弦的演奏中，人们常常能被音乐影响，仿佛自己置身于草原之中，对蒙古心生向往。因此我认为，保护蒙古族三弦是非常必要的，乐谱可以被记录，文字可以被传承，而弹奏技巧只能通过亲身学习才会理解，因此传承演奏技巧非常重要。
参考文献：
[1]萨日呼.浅谈蒙古族三弦演奏技巧[J].中国文艺家，2018（11）：29+63.
[2]石田立.蒙古族三弦演奏法初探[J].内蒙古艺术，2018（02）：11-14.
[3]李锡波.浅论蒙古族三弦演奏技巧与蒙古族民间音乐内涵的关系[J].内蒙古大学艺术学院学报，2013，10（02）：39-43.
[4]聂新荣.来自蒙古族音乐的感动[J].乐器，2013（02）：44-46.
（作者单位：通辽市民族歌团）
【关键词】蒙古族;三弦;演奏技巧
中华人民共和国是一个拥有五十六个民族的多民族国家。每个民族都有属于自己民族的特色乐器，在种类丰富多彩的中国民族乐器之中，除了二胡、扬琴、马头琴、古筝、古琴之外，还有着特殊的民族乐器，三弦。三弦，顾名思义是由三根琴弦组成的特殊乐器，性质特征基本为硕长纤细的琴杆，不同于古筝和二胡等乐器，三弦无品无柱，类似于马头琴琴鼓上蒙皮或者是木板，在基本相同的特征之下三弦也分为不同的种类，有不同的弹奏方式和不同的思想表達。
一、三弦发展的现状
作为独特的传统乐器，同其他的民族乐器一样，三弦在发展传播的过程中受到了大多数西方乐器的影响，在受到西方乐器的冲击下，三弦的传播和发展都有所桎梏。在中国疆域辽阔，南方北方东方西方差异明显，因此不同地方的民族乐器发展也不尽相同，由于音乐的种类不同，曲艺种类不同，剧种不同还有民族和地区的差异等等的影响下，再加上社会阶层的变化以及文化符号的影响，即使是同一类乐器，也会产生不同的发展。类似于三弦，在北方，三弦主要应用于曲艺伴奏，例如北京小曲的伴奏，因此在北方三弦更加浑厚刚健，而在南方，三弦的发展被南方独特的地理环境以及人文特点影响，南方三弦演奏多为清雅剔透等等影响都造就了三弦弹奏的不同。例如福建南音与潮州弦师的音律委婉，云南地区的悠扬动听，正因为这样，三弦作为一类乐器，发展越来越丰富多彩。其中蒙古族三弦作为三弦艺术中不可忽视的一类，同样备受瞩目。
二、蒙古族三弦的特点与发展
蒙古族作为骋驰在草原与马背上的游牧民族，无论是音乐以及舞蹈都备受生活习惯的影响，具有丰富的人文价值以及独特的艺术风格是中华文化的艺术瑰宝。作为一门特殊的民族乐器，蒙古族三弦在传承上同样出现了很多的问题，主要表现在少有人愿意学习蒙古三弦。许多蒙古族三弦演奏家都非常担心蒙古族三弦出现雅托克也就是蒙古筝绝迹的事情发生，作为演奏家，我们对于蒙古族三弦的认知显然是远远不够的，著名表演艺术家杨玉成曾经提出过问题“蒙古族三弦的概念是否存在？蒙古族三弦的独特性是什么？”这些问题都在时刻提醒着我们应该对蒙古族三弦有着全新的认识，如果只是将对蒙古族三弦的思考放在态度上是远远不够的，加深对蒙古族三弦的认识理解，以及加大对蒙古族三弦的传承力度是非常必要的，作为蒙古族三弦的演奏家更需要从演奏技法，演奏风格以及音乐的体裁与方式上促进蒙古族三弦的传承，从理性以及理论方面推动蒙古族三弦的艺术传承。
三、蒙古族三弦的演奏技巧
作为一门乐器，就像是一个牙牙学语的小孩子，而演奏技巧就像是孩子表达的语言，因此只有钻研演奏技巧才能够表达出独特的音乐语言。而特定的演奏技巧对于一类乐器来说，就像是生命，独特的演奏技巧是特定音乐区别于其他音乐的重要原因，演奏技巧可以决定音乐的艺术风格以及艺术流派。因此探讨蒙古族三弦的演奏技巧对于确定蒙古族三弦的传承非常重要。相较于乐器来说，蒙古族三弦与其他普通的三弦没有任何的区别，乐器都是三弦也就是基本由三条琴弦组成，但是使蒙古族三弦区别于其他三弦的正是蒙古族独特的演奏技巧，正是这种演奏技巧赋予了蒙古族三弦独特的意义与独特的个性应用，使三弦中被赋予了民族特点。
1、弹棒演奏法
弹棒演奏法，顾名思义就是用弹棒进行三弦的演奏，它的主要发音工具就是特有的乐器弹棒，蒙古族三弦的弹棒是特殊制作的，它主要是圆柱形长一般为八到十公分，弹棒顶端的横截面则为零点九公分。一般来说，弹棒的材质多种多样，通常是硬木，也可以采用牛角或者竹子，发展到现在通常可以用塑料或者尼龙制成。用弹棒进行演奏时，要注意演奏姿势，通常是右手掌握成空心状，把弹棒的中下部分夹在食指以及中指之间，大拇指握住弹棒左侧，食指、中指和大拇指呈三角形，其他手指为辅助作用。弹奏时，右臂下垂，利用手腕弯曲进行弹奏。弹棒演奏法是蒙古族三弦可以区别去其他三弦演奏的重要特征之一，正是因为这种独特的演奏技巧才使得蒙古族三弦发出具有魅力的独特声音，因此作为蒙古族三弦的演奏家，熟练掌握弹棒演奏法是非常重要的。
2、单指演奏法
单指演奏法是蒙古族三弦演奏的基本方法之一，也在其他三弦的演奏中常常见到。进行单指演奏，通常需要用右手拇指靠在食指内侧，用食指指甲进行演奏，在用单指弹奏中，常常有两种弹奏方式，一种是由内而外拨动琴弦，这种弹奏方式称为“弹”，而相反的方向，由外向内弹奏琴弦则称之为“跳”。单指演奏可以用裸指进行演奏，不需要过多的演奏工具，也可以佩戴不同形式的义指进行演奏，增加演奏的跳跃感，同时还可以增加表演的美感，是蒙古族三弦的表演更加美丽。在蒙古族三弦中，单指演奏法通常应用与特殊的演唱中，例如鄂尔多斯短调以及科尔沁民歌的弹奏中，在二者的弹唱中通常使用单指演奏法。
3、多种演奏法
相较于单指演奏法，多指演奏法变化更多，在蒙古族三弦中，多指演奏法又被称为陶不秀演奏法，在蒙古族三弦中这是一种非常古老的弹法，主要是用右手的手指进行弹奏，手指并拢即可弹奏。因为是采用多指弹奏的方式，所以弹奏的声音多是多弦的复合声音，更有利于表达欢快轻松的节奏型歌曲。
结束语：
作为中华传统文化的瑰宝，蒙古族三弦以其独特的演奏方式，欢快明亮的弹奏风格，独特的音响色彩对艺术产生着举足轻重的影响，在蒙古族三弦的演奏中，人们常常能被音乐影响，仿佛自己置身于草原之中，对蒙古心生向往。因此我认为，保护蒙古族三弦是非常必要的，乐谱可以被记录，文字可以被传承，而弹奏技巧只能通过亲身学习才会理解，因此传承演奏技巧非常重要。
参考文献：
[1]萨日呼.浅谈蒙古族三弦演奏技巧[J].中国文艺家，2018（11）：29+63.
[2]石田立.蒙古族三弦演奏法初探[J].内蒙古艺术，2018（02）：11-14.
[3]李锡波.浅论蒙古族三弦演奏技巧与蒙古族民间音乐内涵的关系[J].内蒙古大学艺术学院学报，2013，10（02）：39-43.
[4]聂新荣.来自蒙古族音乐的感动[J].乐器，2013（02）：44-46.
（作者单位：通辽市民族歌团）