抵至上海玻璃博物馆已然暮色垂降，傍晚时候的城市就褪去白昼的喧哗，让宝山区这片昔日的工业基地在被迫隐退于历史舞台之后更显得落魄荒凉，然而博物馆却在渐亮的LED灯映照之下愈发令人惊艳，某一种时代特有新鲜与轻盈的美感由心而生。
　　它是上海旧建筑的缩影，那个机器轰鸣的工业时代的众多“遗迹”之一。早年“上海制造”的辉煌依旧深刻地印在头脑，儿时甚至是手造家居上都会用毛笔誊一排“上海制造”的拼音以彰显手艺高超或是品质出众，而如今这一切也只存留在70、80年代人的记忆之中。工业时代结束，第三产业与消费时代的来临，加快了老旧空間衰退的进程，甚至来不及进行周密而详尽地计划部署，它们便早早地被划分进拆建的围圈，等待与曾经备受追捧的辉煌进行最后告别。
　　鸟尽弓藏的悲哀此刻用来描述这样的晚景凄凉变成情理之中，然而新产业的成长却未必不能在旧城的功能转换中得到兑现。它们所需要的往往只是重新成长的契机，通俗地说是一种刺激。如此情景更像是中医针灸对人体的作用影响，它带来的不是“药到病除”的奇效，功用反而是在并不明显的平衡机体以及疏通经脉上，从而恢复身体的自我循环和更新。之于城市也是如此，自我成长远比可以的拆建规划要更具人情味。老化也许代表沉淀而并非死亡，缓慢也非机体功能减退的直接表现。空間、建筑虽无生命但却是文化的载体，即使已成为空壳，但流动其中的历史却永不会停止。商业空間、现代文明潮水般涌入，曾经息息相关的文化历史，延续和融合生活的姿态会否随之而变，这个问题始终值得我们思考。纽约肉制品加工厂的成功更新，泰唔士河畔旧发电厂改造成泰特美术馆的备受瞩目为我们提供了可参考的经验，但究竟怎么“中国化”仍值得商榷。
　　纵使是以新产业开发为背景的粗暴拆除也同样令人扼腕，历史的文脉恐将切断的担忧不时为人提及。经改造的“针灸空間”能让原本无灵魂且濒临死去的城市肌理新生，但如何让旧有文化同样新生却成为衍生问题。即使非拆除性的空間翻新也仍不会是最为推崇的旧改方式，那种推倒原来建筑功用的“半吊子”翻新也始终不能被全盘接受。弗兰克-盖里的古根汉姆博物馆赢得了全球瞩目，然而在当地反响平平，人们对它的关注程度甚至远比不上一场职业球赛，这或许就是文化的对接偏差。同德国汉堡的旧火车站改造成交通运输博物馆有着异曲同工之妙的上海玻璃博物馆便是由玻璃制造厂为基础建筑改造而成的，这种传承而又发扬的针灸，才能真正活化建筑功用，让城市文脉更有活力和积淀地有机重生。制造厂的退隐并不是终结，而是另一种城市活力进发的开端。
　　治疗病症的手法并非只有割除这唯一选项，也许还有另外一种可能。针灸空間给我们的启示也许就在这一阵下去的刺激，或者说契机。