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【摘要】城市是一个经济—政治—生态—社会—文化的复合生态系统,也是一个时间—空间结合的四维空间,因此,城市景观设计是一个复杂的系统工程,它不同于一般的艺术创作,绝不应仅仅局限于形体方面,而必须着眼形体承载着的经济、社会、文化、美学等内涵。
【关键词】城市 景观设计 色彩
【中图分类号】TU984.2 【文献标识码】A 【文章编号】1009-8585(2011)06-0-02
城市是满足人们各种需要的一个场所,城市的景观在满足人们的需要过程中起到重要作用。城市景观设计的目标与宗旨是为人们创造一个舒适、优美、方便、高效、卫生、安全、特色的城市形体环境,满足人们的物质需要以及精神需要。
城市是一个经济—政治—生态—社会—文化的复合生态系统,也是一个时间—空间结合的四维空间,因此,城市景观设计是一个复杂的系统工程,它不同于一般的艺术创作,绝不应仅仅局限于形体方面,而必须着眼形体承载着的经济、社会、文化、美学等内涵。
下面我就从色彩的角度来说明城市景观设计中美学内涵。
“我们利用色彩的目的就是为了创造美。”——德拉克洛瓦(19世纪法国画家)
早在古希腊时代,西方先哲们就提出“美在和谐”的论断。人类长期的审美创造与欣赏经验表明,色彩的和谐之美,一方面要求色彩的组合关系要互相契合统一,即“调和”;另外一方面还要求它们之间相对独立,即“对比”。所以,对比与调和才是构筑城市环境色彩美的基本法则。事实上,现代人开展城市色彩建设的主要目的,就是为了使自己生息的城市能够在色彩层面上变得赏心悦目,舒适协调。由于关于色彩和谐原则的任何讨论都是建立在美学研究和实践的基础之上,因此,从审美角度来探讨城市色彩建设方面涉及的“调和”与“对比”规律也就成了本文的重点。
1 色彩对比
在色彩学中,“对比”主要指色彩构成要素之间的差别。一般情况下,这种差别主要通过色相对比、明度对比、纯度对比、面积对比和材质对比等多种形式实现的。这里只分析色彩三要素的对比:
1.1 明度对比构成
明度对比构成,即依据色彩的深浅变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。在全部可视的色彩现象中,黑色与白色是反差效果最强烈的明度对比色,在这种对比中,明度高的色彩对比关系常常能表露出明朗、纯洁、活泼、轻盈、淡泊的色彩意境;明度中等的色彩对比关系会传递出优雅、含蓄、平凡、明确的色彩语义;明度低的色彩对比关系则能够给人朴素、宏大、沉稳、端庄、深沉的色彩联想。
1.2 色相对比构成
色相对比构成,即依据色彩的面貌变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。通常,色相构成的现象既可以发生在纯度高的颜色中,也可以出现在纯度低的颜色中。通常可分为同类色对比构成、邻近色对比构成、对比色对比构成、冷暖色对比构成和互补色对比构成五种对比类型。
同类色对比构成因色相间共性有余、个性不足,所以容易产生和谐效果,它能够令人们领略到单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄等情趣。
邻近色对比构成给人的视觉刺激适中、色调鲜明、美感突出,因此颇富雅致、含蓄、耐看的色彩效果。
对比色对比构成的特点是比邻近色调构成的色彩应用与选择范围显得更为宽泛,适合于城市局部区域的色彩运用。
冷暖色对比构成。在物理学上,人们把红、橙、黄称为“暖色”,把蓝、绿、紫称为“冷色”。冷暖色对比构成属于一种极富碰撞效果的色彩组合关系,由于反差强烈,所以最容易形成视觉冲击力。
互补色对比构成被认为是全部色相匹配关系中最强烈、最饱满和最充实的一种。其中,橙色与蓝色构成是冷暖色对的当然代表,它不仅呈现膨胀感和收缩感,而且还具有前进感和后退感,这种内在表现潜力赋予了城市强烈的精神寓意;黄与紫构成因其明暗反差强烈,色相个性悬殊,故视觉鲜明、形象清晰、层次丰富,是补色中最具明度冲突的一组色对,属于最为生动活泼的补色关系;红与绿构成因明度关系接近,两色规范显著,故在视觉上常常能够造成一种强烈的刺激感,处理得当又富于极大的色彩表达力度。
1.3 纯度对比构成
纯度对比构成,即依据色彩饱和度的变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。整体上看,高纯度的色彩构成布局显得明朗而坚定,积极而华丽。一般易见度高、色相感强,所以容易产生引人注目的特质;中纯度的色彩构成常常能够显示出典雅、和平、端庄等独特色彩品位与气质;由低纯度颜色规划与设计而成的城市色彩,总体上会显得浪漫、飘逸、单纯。
2 色彩调和
在色彩学中,如果对比是寻求色彩的差别,那么“调和”主要强调色彩构成要素之间的内在联系。就色彩艺术中的对比与调和关系及其美感来说,谈及对比就等于也讨论了调和。如在探究各种对比逻辑之际,相应叙述了一些克服过激对比的措施,其实质就是色彩的调和内容。总体来讲,调和属于“求大同存小异”的色彩艺术原则。
2.1 趋同调和构成
趋同调和构成,即通过强调色彩构成要素的相近性关系而展开的城市色彩规划与设计方法。例如,圣彼得堡建筑色彩主要是以粉黄色为基调,为了取得城市色彩环境的整体效果,该市的许多广告、招牌,以及公共设施,如小巴、出租汽车和交通指示牌等被设计为多种黄色调。类似这样的色彩设计方法,就属于典型的趋同调和。
2.2 渐进调和构成
渐进式调和,指通过过渡性色彩组合方式而展开的城市色彩规划与设计方法。其特点是能够表露出有条理、有节奏、有组织的色彩整体关系。色彩学家孟赛尔认为,这种以秩序为主所做的色彩组合才是真正的调和基础。而奥斯特瓦尔德也提倡色彩间的构成只有以色彩序列的方式存在时,才会引起快感的原则,并笃信“调和即秩序”的美学理念。常见的渐进式调和主要包括明度渐进构成、色相渐进构成、纯度渐进构成和综合渐进构成四种类型。
2.3 间隔调和构成
间隔调和构成,指在色彩搭配时,为了改善因对比过度引发的色彩刺激,或者因为对比不足引发的色彩虚弱,而有目的地在这些色彩组合中嵌入某中分离色,达到协调色彩整体关系的城市色彩规划与设计方法。一般情况下,间隔色多为无彩色系的黑白灰以及金银色等。例如,苏州城市主体色是由建筑的黑瓦白墙两种明度反差最大的颜色关系构成,为了调和二者的对立关系,苏州在城市公共设施方面巧妙的选择了中灰色,这样既保持了苏州传统城市色彩基调的完整性,同时作为过渡颜色又很好的协调了黑白两色的紧张关系,使苏州城市色彩显得更加韵味无穷。
2.4 呼应调和构成
呼应调和构成,即利用一个或多个色彩要素的反复出现而获得色彩和谐效果的城市色彩规划与设计方法,包括上下呼应、左右呼应、前后呼应、内外呼应或者面积呼应等多种方式。其最大的特点是能够为城市色彩营造一种连贯与统一的整体效果。
2.5 强调调和构成
强调调和构成,指在占据城市支配地位的主体色中,置入与之明显对立的颜色,而形成充实与强化城市色彩关系的城市色彩规划与设计方法。要使强调色产生力量,其构成规则是,强调色的数量要少而精,切忌多而散。
3 对比与调和的关系
色彩对比与调和的总体关系,二者为既相互依存又相互对立的辨证统一关系。在进行环境色彩创作时,割舍任何一方都无法形成真正美学意义上的色彩之美。如果在环境色彩设计中,仅有对比而没有调和,会呈现出刺激、杂乱的视感效果;而只有调和,不讲对比的环境色彩设计,同样也会给人缺乏美感的印象,因为它给人的感受往往与虚弱、呆板等心理体验联系到一起。刺激与虚弱、杂乱与呆板都难以唤起人们的审美体悟,并失去城市环境色彩建设的表现价值。城市环境色彩规划与设计的正确思考及表达方式是:应用对比法则时,要注意寻求恰当的调和举措,而选择调和法则时,则要辅佐适宜的对比手段。
目前,国内城市色彩环境是变化有余,而统一不足,而且和谐的色彩状态也难以呈现。中国美术家协会主席靳尚谊先生曾经就城市色彩建设问题说过这样一句话:色彩之美应在统一中求变化。就是说我们在进行城市色彩环境建设时,更多采用的应该是调和原则,即统一为主,变化为辅的规划与设计原则。所以,和谐是一切色彩环境美的设计的总原则。总之,从色彩美学角度探讨城市色彩规划与设计的目的,就是为了能够让城市所有公共空间的色彩构成要素一起歌唱。
参考文献
[1] 过伟敏,史明.城市景观形象的视觉设计.东南大学出版社.2005.
[2] 魏向东,宋言奇.城市景观.中国林业出版社.2005.
[3] 崔唯.城市环境色彩规划与设计.中国建筑工业出版社.2006.
【关键词】城市 景观设计 色彩
【中图分类号】TU984.2 【文献标识码】A 【文章编号】1009-8585(2011)06-0-02
城市是满足人们各种需要的一个场所,城市的景观在满足人们的需要过程中起到重要作用。城市景观设计的目标与宗旨是为人们创造一个舒适、优美、方便、高效、卫生、安全、特色的城市形体环境,满足人们的物质需要以及精神需要。
城市是一个经济—政治—生态—社会—文化的复合生态系统,也是一个时间—空间结合的四维空间,因此,城市景观设计是一个复杂的系统工程,它不同于一般的艺术创作,绝不应仅仅局限于形体方面,而必须着眼形体承载着的经济、社会、文化、美学等内涵。
下面我就从色彩的角度来说明城市景观设计中美学内涵。
“我们利用色彩的目的就是为了创造美。”——德拉克洛瓦(19世纪法国画家)
早在古希腊时代,西方先哲们就提出“美在和谐”的论断。人类长期的审美创造与欣赏经验表明,色彩的和谐之美,一方面要求色彩的组合关系要互相契合统一,即“调和”;另外一方面还要求它们之间相对独立,即“对比”。所以,对比与调和才是构筑城市环境色彩美的基本法则。事实上,现代人开展城市色彩建设的主要目的,就是为了使自己生息的城市能够在色彩层面上变得赏心悦目,舒适协调。由于关于色彩和谐原则的任何讨论都是建立在美学研究和实践的基础之上,因此,从审美角度来探讨城市色彩建设方面涉及的“调和”与“对比”规律也就成了本文的重点。
1 色彩对比
在色彩学中,“对比”主要指色彩构成要素之间的差别。一般情况下,这种差别主要通过色相对比、明度对比、纯度对比、面积对比和材质对比等多种形式实现的。这里只分析色彩三要素的对比:
1.1 明度对比构成
明度对比构成,即依据色彩的深浅变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。在全部可视的色彩现象中,黑色与白色是反差效果最强烈的明度对比色,在这种对比中,明度高的色彩对比关系常常能表露出明朗、纯洁、活泼、轻盈、淡泊的色彩意境;明度中等的色彩对比关系会传递出优雅、含蓄、平凡、明确的色彩语义;明度低的色彩对比关系则能够给人朴素、宏大、沉稳、端庄、深沉的色彩联想。
1.2 色相对比构成
色相对比构成,即依据色彩的面貌变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。通常,色相构成的现象既可以发生在纯度高的颜色中,也可以出现在纯度低的颜色中。通常可分为同类色对比构成、邻近色对比构成、对比色对比构成、冷暖色对比构成和互补色对比构成五种对比类型。
同类色对比构成因色相间共性有余、个性不足,所以容易产生和谐效果,它能够令人们领略到单纯、朴素、静谧、融洽、含蓄等情趣。
邻近色对比构成给人的视觉刺激适中、色调鲜明、美感突出,因此颇富雅致、含蓄、耐看的色彩效果。
对比色对比构成的特点是比邻近色调构成的色彩应用与选择范围显得更为宽泛,适合于城市局部区域的色彩运用。
冷暖色对比构成。在物理学上,人们把红、橙、黄称为“暖色”,把蓝、绿、紫称为“冷色”。冷暖色对比构成属于一种极富碰撞效果的色彩组合关系,由于反差强烈,所以最容易形成视觉冲击力。
互补色对比构成被认为是全部色相匹配关系中最强烈、最饱满和最充实的一种。其中,橙色与蓝色构成是冷暖色对的当然代表,它不仅呈现膨胀感和收缩感,而且还具有前进感和后退感,这种内在表现潜力赋予了城市强烈的精神寓意;黄与紫构成因其明暗反差强烈,色相个性悬殊,故视觉鲜明、形象清晰、层次丰富,是补色中最具明度冲突的一组色对,属于最为生动活泼的补色关系;红与绿构成因明度关系接近,两色规范显著,故在视觉上常常能够造成一种强烈的刺激感,处理得当又富于极大的色彩表达力度。
1.3 纯度对比构成
纯度对比构成,即依据色彩饱和度的变化关系而展开的城市色彩规划与设计活动。整体上看,高纯度的色彩构成布局显得明朗而坚定,积极而华丽。一般易见度高、色相感强,所以容易产生引人注目的特质;中纯度的色彩构成常常能够显示出典雅、和平、端庄等独特色彩品位与气质;由低纯度颜色规划与设计而成的城市色彩,总体上会显得浪漫、飘逸、单纯。
2 色彩调和
在色彩学中,如果对比是寻求色彩的差别,那么“调和”主要强调色彩构成要素之间的内在联系。就色彩艺术中的对比与调和关系及其美感来说,谈及对比就等于也讨论了调和。如在探究各种对比逻辑之际,相应叙述了一些克服过激对比的措施,其实质就是色彩的调和内容。总体来讲,调和属于“求大同存小异”的色彩艺术原则。
2.1 趋同调和构成
趋同调和构成,即通过强调色彩构成要素的相近性关系而展开的城市色彩规划与设计方法。例如,圣彼得堡建筑色彩主要是以粉黄色为基调,为了取得城市色彩环境的整体效果,该市的许多广告、招牌,以及公共设施,如小巴、出租汽车和交通指示牌等被设计为多种黄色调。类似这样的色彩设计方法,就属于典型的趋同调和。
2.2 渐进调和构成
渐进式调和,指通过过渡性色彩组合方式而展开的城市色彩规划与设计方法。其特点是能够表露出有条理、有节奏、有组织的色彩整体关系。色彩学家孟赛尔认为,这种以秩序为主所做的色彩组合才是真正的调和基础。而奥斯特瓦尔德也提倡色彩间的构成只有以色彩序列的方式存在时,才会引起快感的原则,并笃信“调和即秩序”的美学理念。常见的渐进式调和主要包括明度渐进构成、色相渐进构成、纯度渐进构成和综合渐进构成四种类型。
2.3 间隔调和构成
间隔调和构成,指在色彩搭配时,为了改善因对比过度引发的色彩刺激,或者因为对比不足引发的色彩虚弱,而有目的地在这些色彩组合中嵌入某中分离色,达到协调色彩整体关系的城市色彩规划与设计方法。一般情况下,间隔色多为无彩色系的黑白灰以及金银色等。例如,苏州城市主体色是由建筑的黑瓦白墙两种明度反差最大的颜色关系构成,为了调和二者的对立关系,苏州在城市公共设施方面巧妙的选择了中灰色,这样既保持了苏州传统城市色彩基调的完整性,同时作为过渡颜色又很好的协调了黑白两色的紧张关系,使苏州城市色彩显得更加韵味无穷。
2.4 呼应调和构成
呼应调和构成,即利用一个或多个色彩要素的反复出现而获得色彩和谐效果的城市色彩规划与设计方法,包括上下呼应、左右呼应、前后呼应、内外呼应或者面积呼应等多种方式。其最大的特点是能够为城市色彩营造一种连贯与统一的整体效果。
2.5 强调调和构成
强调调和构成,指在占据城市支配地位的主体色中,置入与之明显对立的颜色,而形成充实与强化城市色彩关系的城市色彩规划与设计方法。要使强调色产生力量,其构成规则是,强调色的数量要少而精,切忌多而散。
3 对比与调和的关系
色彩对比与调和的总体关系,二者为既相互依存又相互对立的辨证统一关系。在进行环境色彩创作时,割舍任何一方都无法形成真正美学意义上的色彩之美。如果在环境色彩设计中,仅有对比而没有调和,会呈现出刺激、杂乱的视感效果;而只有调和,不讲对比的环境色彩设计,同样也会给人缺乏美感的印象,因为它给人的感受往往与虚弱、呆板等心理体验联系到一起。刺激与虚弱、杂乱与呆板都难以唤起人们的审美体悟,并失去城市环境色彩建设的表现价值。城市环境色彩规划与设计的正确思考及表达方式是:应用对比法则时,要注意寻求恰当的调和举措,而选择调和法则时,则要辅佐适宜的对比手段。
目前,国内城市色彩环境是变化有余,而统一不足,而且和谐的色彩状态也难以呈现。中国美术家协会主席靳尚谊先生曾经就城市色彩建设问题说过这样一句话:色彩之美应在统一中求变化。就是说我们在进行城市色彩环境建设时,更多采用的应该是调和原则,即统一为主,变化为辅的规划与设计原则。所以,和谐是一切色彩环境美的设计的总原则。总之,从色彩美学角度探讨城市色彩规划与设计的目的,就是为了能够让城市所有公共空间的色彩构成要素一起歌唱。
参考文献
[1] 过伟敏,史明.城市景观形象的视觉设计.东南大学出版社.2005.
[2] 魏向东,宋言奇.城市景观.中国林业出版社.2005.
[3] 崔唯.城市环境色彩规划与设计.中国建筑工业出版社.2006.