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摘要：在全球化的消费主义时代，国际艺术市场是各种文化碰撞、博弈的战场。中国当代美术国际化进程的被动、混乱、膺服于国际艺术市场也是某些国内文化机构和策展人的普遍心态。国内展览乐此不疲、层出不穷，每年展出的作品成千上万，大大小小各级别的双年展频频亮相于博物馆、美术馆、画廊、艺术馆等，但其中有价值的、有广泛影响的优秀作品却乏善可陈。如果我们不由此在国际上建立中国文化主體地位和主体价值观，再多的展览、再热闹的仪式也没有任何意义。
关键词： 现实主义油画;多元文化;新思考
一、当代美术的多元化格局
20 世纪末现实主义油画遭遇了现代艺术的冲击，甚至被一些人看作守旧、落后、无前途的艺术，再加上它承受的沉重的社会使命，使部分画家不敢问津。而在美术的多元化格局下，当前不少画家他们满足于自我的精神世界，脱离社会生活，脱离现实，缺乏艺术家的历史责任感，不注意自身的人格修养，艺术家为了市场疲于奔命，已成为当下最为媚俗也最为无奈的景观。当代美术的跟风潮、媚俗化抽空了原有的价值观，其先锋性、民间性和批判性随之荡然无存，文化虚无主义思潮泛滥成灾。西方主流意识形态成功的以国际展览体制和市场之手来完成这项后殖民文化工程，并且完成了对中国当代美术的后殖民文化定位，成功的将中国当代艺术发展为西方当代艺术的一支，这都是令人焦虑的状况。面对当代中国急剧变革、异象纷呈的复杂社会状况，远离现实生活、追求新奇、标新立异的画作却充塞着画坛，热情反映时代，贴近人民生活，催人奋进的力作不多见了，中国当代艺术为了国际化付出的代价需要深思，产生的问题迫在眉睫。
现实主义绘画高举弘扬现实主义精神旗帜，引导当代美术创作反映时代、感悟生活、关注民生、关爱自然、追求真善美相统一的审美理想，满足当代人民群众的审美需求，激发民族文化的活力，推进了当代美术事业的和谐发展。 我们今天所说的现实主义，是在艺术格局多样化的背景下提出的，一方面是必须承认当代文化的多样性;另一方面是要坚信在中国当代文化的引导下，现实主义油画
依然有着深厚的创作土壤。纵观中国现实主义油画新时期的经典作品，它们从多个层面上折射和反映出社会转型的巨变和呈现出越来越趋于多元的现实。现实主义油画风格是多种艺术风格共存的美术形式之一，也是我国油画艺术的重心，如在历届全国美展中荣获金奖的油画作品韦尔申的《吉祥蒙古》、王宏剑的《阳关三叠》、忻东旺的作品《早点》等等，都可以看到现实主义创作思维和形式风格，这一现象无疑昭示了现实主义油画艺术在新时期依然是我国的艺术重心，可见，我们国家的艺术提倡还是以现实主义为主。因而，如何去融合时代，反映时代，体现人文精神，是当今现实主义油画家的主要任务。
二、当代社会浮躁心态带来的影响
上世纪 80 年代以后的现代艺术、前卫艺术虽然抹掉了艺术的政治意味，但却陷入了虚无主义、玩世主义的泥沼，再加上艺术市场使绘画商品化，人们在这个喧嚣的时期，迷失了方向，导致画家心态浮躁、急于追求短期的名利，以至于绘画人文精神的缺失。 这些带有商品化倾向的作品大多描绘小人物平庸琐屑的人生、小人物粗鄙的原始生理欲望及在现实社会中生存的艰难、孤绝、无奈、烦恼或穷极无聊，并把这种人生价值理解为一种生存的状态，归纳为现实存在合理的真理，透露出的是小资产阶级的苦闷和无聊。艺术家用各种夸张、怪诞的手法着力渲染他们脆弱、敏感、无聊、自怨自艾、神经质的内心世界，这些作品无论从内在和外在看来都是与社会大众脱离的，绘画已失去它本身所具有的现实意义和普遍意义。某些现实主义油画作品中流露出自然主义倾向和消极的无奈、令人寒心的冷漠，在这些作品中我们既看不到当今现实的本质和历史的发展，在艺术上也难以体味到现实主义的魅力。这些作品的产生主要的原因是信仰的缺失，面对经济发展与道德完善不相统一的社会现实，他们表现了一种对现实的无奈和妥协，这几乎是目前社会普遍存在的意识问题，他们的作品缺失思想高度和艺术气质，弱化的人生态度去影响社会，给社会造成不良的影响。面对全球化的时代潮流，如何在创作中张扬与体现“人文关怀”与“现实精神”，是值得我们深入思考的问题。
人文关怀是任何一个时代的艺术都不能确失的，弗洛伊德将现代人的精神焦虑用写实主义表达出来，推进到了人心理意识的深层。新世纪初的中国现实主义油画，也是沿着这条源远流长的脉络发展而来，忻东旺的艺术所继承的就是这种充满人性深度的现实主义精神。徐唯辛的画面中所渗透出的人文情怀对于某些思想空虚的作品而言是值得深思的，并不是说我们要去效法他们的艺术追求和技法，而是要从中看到他们作品中的人文精神，呼吁艺术创作中的人文关怀与现实精神，振奋民族精神。 在我们的时代到来之时，我们最重要的精神追求应是对社会现实的深度关怀。现实生活是艺术创作的源泉，离开了现实，艺术将成为无源之
水。同样，如果我们的作品中没有了“现实主义”精神，那它也是个空洞的没有说服力、感染力的庸作。作为现实主义油画家应该深入到我们所生存的时代生活中，扎根于生活的土壤，切实感受广大群众的生存状态，关注现实生活中的各种问题，体会群众的思想、情感，获得具有时代特色的创造性的感悟。只有这
样才能解决当前我们某些油画作品的“精神性”弱化的问题。现实主义最重要的品格是它的人文精神，是艺术家对人与自然、精神与现实的一种深度关怀。我们在掌握了较为熟练和扎实的写实技巧后更应注重作品的思想内涵、精神取向和现实关怀意识，这应该是现实主义绘画长久不衰的魅力所在。
参考文献：
【1】《思考与展望：中国当代写实油画学术研讨会综述》.徐沛君.《美术观察》2007.2
【2】《现实主义美术在丰富和异化中拓展》.范美俊.《美术观察》2007.1
关键词： 现实主义油画;多元文化;新思考
一、当代美术的多元化格局
20 世纪末现实主义油画遭遇了现代艺术的冲击，甚至被一些人看作守旧、落后、无前途的艺术，再加上它承受的沉重的社会使命，使部分画家不敢问津。而在美术的多元化格局下，当前不少画家他们满足于自我的精神世界，脱离社会生活，脱离现实，缺乏艺术家的历史责任感，不注意自身的人格修养，艺术家为了市场疲于奔命，已成为当下最为媚俗也最为无奈的景观。当代美术的跟风潮、媚俗化抽空了原有的价值观，其先锋性、民间性和批判性随之荡然无存，文化虚无主义思潮泛滥成灾。西方主流意识形态成功的以国际展览体制和市场之手来完成这项后殖民文化工程，并且完成了对中国当代美术的后殖民文化定位，成功的将中国当代艺术发展为西方当代艺术的一支，这都是令人焦虑的状况。面对当代中国急剧变革、异象纷呈的复杂社会状况，远离现实生活、追求新奇、标新立异的画作却充塞着画坛，热情反映时代，贴近人民生活，催人奋进的力作不多见了，中国当代艺术为了国际化付出的代价需要深思，产生的问题迫在眉睫。
现实主义绘画高举弘扬现实主义精神旗帜，引导当代美术创作反映时代、感悟生活、关注民生、关爱自然、追求真善美相统一的审美理想，满足当代人民群众的审美需求，激发民族文化的活力，推进了当代美术事业的和谐发展。 我们今天所说的现实主义，是在艺术格局多样化的背景下提出的，一方面是必须承认当代文化的多样性;另一方面是要坚信在中国当代文化的引导下，现实主义油画
依然有着深厚的创作土壤。纵观中国现实主义油画新时期的经典作品，它们从多个层面上折射和反映出社会转型的巨变和呈现出越来越趋于多元的现实。现实主义油画风格是多种艺术风格共存的美术形式之一，也是我国油画艺术的重心，如在历届全国美展中荣获金奖的油画作品韦尔申的《吉祥蒙古》、王宏剑的《阳关三叠》、忻东旺的作品《早点》等等，都可以看到现实主义创作思维和形式风格，这一现象无疑昭示了现实主义油画艺术在新时期依然是我国的艺术重心，可见，我们国家的艺术提倡还是以现实主义为主。因而，如何去融合时代，反映时代，体现人文精神，是当今现实主义油画家的主要任务。
二、当代社会浮躁心态带来的影响
上世纪 80 年代以后的现代艺术、前卫艺术虽然抹掉了艺术的政治意味，但却陷入了虚无主义、玩世主义的泥沼，再加上艺术市场使绘画商品化，人们在这个喧嚣的时期，迷失了方向，导致画家心态浮躁、急于追求短期的名利，以至于绘画人文精神的缺失。 这些带有商品化倾向的作品大多描绘小人物平庸琐屑的人生、小人物粗鄙的原始生理欲望及在现实社会中生存的艰难、孤绝、无奈、烦恼或穷极无聊，并把这种人生价值理解为一种生存的状态，归纳为现实存在合理的真理，透露出的是小资产阶级的苦闷和无聊。艺术家用各种夸张、怪诞的手法着力渲染他们脆弱、敏感、无聊、自怨自艾、神经质的内心世界，这些作品无论从内在和外在看来都是与社会大众脱离的，绘画已失去它本身所具有的现实意义和普遍意义。某些现实主义油画作品中流露出自然主义倾向和消极的无奈、令人寒心的冷漠，在这些作品中我们既看不到当今现实的本质和历史的发展，在艺术上也难以体味到现实主义的魅力。这些作品的产生主要的原因是信仰的缺失，面对经济发展与道德完善不相统一的社会现实，他们表现了一种对现实的无奈和妥协，这几乎是目前社会普遍存在的意识问题，他们的作品缺失思想高度和艺术气质，弱化的人生态度去影响社会，给社会造成不良的影响。面对全球化的时代潮流，如何在创作中张扬与体现“人文关怀”与“现实精神”，是值得我们深入思考的问题。
人文关怀是任何一个时代的艺术都不能确失的，弗洛伊德将现代人的精神焦虑用写实主义表达出来，推进到了人心理意识的深层。新世纪初的中国现实主义油画，也是沿着这条源远流长的脉络发展而来，忻东旺的艺术所继承的就是这种充满人性深度的现实主义精神。徐唯辛的画面中所渗透出的人文情怀对于某些思想空虚的作品而言是值得深思的，并不是说我们要去效法他们的艺术追求和技法，而是要从中看到他们作品中的人文精神，呼吁艺术创作中的人文关怀与现实精神，振奋民族精神。 在我们的时代到来之时，我们最重要的精神追求应是对社会现实的深度关怀。现实生活是艺术创作的源泉，离开了现实，艺术将成为无源之
水。同样，如果我们的作品中没有了“现实主义”精神，那它也是个空洞的没有说服力、感染力的庸作。作为现实主义油画家应该深入到我们所生存的时代生活中，扎根于生活的土壤，切实感受广大群众的生存状态，关注现实生活中的各种问题，体会群众的思想、情感，获得具有时代特色的创造性的感悟。只有这
样才能解决当前我们某些油画作品的“精神性”弱化的问题。现实主义最重要的品格是它的人文精神，是艺术家对人与自然、精神与现实的一种深度关怀。我们在掌握了较为熟练和扎实的写实技巧后更应注重作品的思想内涵、精神取向和现实关怀意识，这应该是现实主义绘画长久不衰的魅力所在。
参考文献：
【1】《思考与展望：中国当代写实油画学术研讨会综述》.徐沛君.《美术观察》2007.2
【2】《现实主义美术在丰富和异化中拓展》.范美俊.《美术观察》2007.1