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摘 要：新写实小说作家刘震云，以其高超的艺术功底、出色的语言技巧从乡村中走来，他的创作始终没有离开乡土，没有离开河南这片广袤的中原大地。他以自己的平民视角洞悉世事，体悟人生和历史，架构一个充满特色的乡土世界。本文将从刘震云乡土情结的生成、小说具体的人物形象、叙事艺术等方面入手，进一步探讨其作品中的乡土色彩。
关键词：刘震云;乡土;平民视角;意象
刘震云的作品自问世以来就得到了广泛的关注，作为流淌在新写实小说大河中的分支，它承载了时代对于乡土中国的愿景。在其小说中，作者从《塔铺》式的宏伟叙事中构筑民族精神;从《故乡天下黄花》浩荡历史车轮中追寻乡村的足印;从《故乡面和花朵》的时间交错中洞悉发展中的乡土中国。刘震云的乡土世界，自然而然的有着精神、文化、人性的多重内涵。
一、乡土情怀的生成
刘震云从小跟着外婆在河南农村长大，出生在1958年的他自幼就经历了那个年代的动荡与不安。饥饿、贫困交织的童年生活在他的心头成为了抹不去的回忆。正所谓一方水土养一方人，生活在不同地域中的人们总是有着不同的生活方式、行为方式和文化传承方式。作为典型的河南人，刘震云的生活经历自然也在他的创作过程中留下了深深的印迹。在去北京上大学之前，刘震云的童年、青年都是在河南省延津县一个乡村中度过的。故乡的山山水水、淳朴的乡风民情养育了他。
刘震云在《温故一九四二》中写了河南饿殍遍野的情景，甚至还出现了人吃人的惨状，在寥寥中原这片广袤的大地，仅河南就饿死了三百多万人。饥饿与生存的苦难是雕刻人心的一把刀子，在生存面前，人性显然不堪一击。女人被买卖、一个人的价值不敌一袋粮食。小说中所体现的扭曲的价值观是时代带给刘震云最深刻的外现。
在走出河南老家后，刘震云并不能立马融入城市文明，相反的，他对故乡的情感依旧难以忘却。这种情感集中体现在他的故乡系列——《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》中，这是他精神归家的一次献礼。在上世纪二三十年代，一些乡土小说家，他们羡慕城市生活、骨子里却又离不开故乡农村;沐浴着城市文明，却又讨厌城市的种种人性。他们梦醒了，却又无处可去，无路可走，于是，乡村成为了这些生活在城里的乡下人的心灵避难所。无论现在所居住的城市多么灯火辉煌、多么前途无量，他们终将魂归故土，精神返乡。
二、乡土世界的人物
人物的塑造是小说的灵魂，人也是构成自然社会和人类社会的基本因素。在刘震云小说的乡土世界中，塑造了各色人物形象，这些人物大致可以分为两类，一类是通过读书进入城市生活的知识分子，可以称为寄寓城里的乡下人，另一类是出生在农村，长在农村，一生的经历几乎都在农村的农民，即土生土长的乡里人。
《一地鸡毛》中，主人公小林的生活经历就是一部知识分子成长史，他和妻子都是暂居在城市的鄉下人，大学毕业后留在北京，生活无根无基，在单位也只是任人使唤的基层人员。面对愈来愈多的生活和工作烦恼，曾经有过宏伟理想的小林思想开始改变。为了调动妻子工作，清高的小林四处找关系，他们买不起贵的礼物，最后买了一箱可乐，被拒绝后十分生气，并说“真是让人心疼啊”，最后，小林沦落为处事圆滑，唯利是图的小市民，表现了金钱在商品化的社会占据了十分重要的位置，日常的琐碎生活磨平了一个人的棱角、也磨光了一个人的雄心。
《塔铺》中，作者用简练的笔触描画了“我”、王全、李爱莲等一系列农村青年形象，描绘了他们复习生活中的点点滴滴，充满了温情与无奈。已经成家并且有了两个孩子的王全，来复读是为了考中后当个州府县官，但在复习的几个月中，他的黑脸老婆常到班上闹上一番，结果还是放弃了高考;“磨桌”因为饥饿常常在晚上躲到墙角偷偷用破纸来充饥;本来有希望的“我”和李爱莲之间的感情，但为了给父亲筹钱治病，在高考之前她嫁给了别人……文中除了有令人无奈的情节之外，也有一些充满温暖与深情的时刻，比如爹为了给“我”找一本《世界地理》，徒步一百八十多里;爱莲把舍不得吃的半碗肉菜留给了父亲。但在那个年代艰难的生活中，这些温情与欢乐中却着实含了一把辛酸。
三、乡土故事的叙事艺术
刘震云在他的小说叙事中打破传统小说的结构，将小说中的时间因素与空间因素巧妙地结合，空间不仅仅是简单的故事背景，它和时间一样变成了故事层层递进的催化剂。时间能够让小说叙事的逻辑更加清晰，而空间加强了故事存在的合理性，二者的结合对小说的结构起到优化作用，推动小说故事情节转向多处发展。
在《故乡相处流传》中，作者设置了四个并列的时空结构——三国时期、朱元璋时期、太平天国时期、自然灾害时期。刘震云在小说中塑造了曹成、猪蛋、蓉舅、瞎鹿、六指、白蚂蚁和沈姓小寡妇等人物，这些人物突破时空的限制，分别经历了四个历史时期。人始终是这些人，名字也没有什么变化，但角色、身份和地位随着空间转变产生却产生了不同的效果、不同的结局。时空不断地转换，作品的讲述也一直未曾离开故乡，人物的悲苦命运在不断的重复上演，受苦受难的总是无权无势的平民百姓，结局充满了悲剧色彩。
刘震云的创作具有超越空间和时间的双重内涵，他用小说所构筑的乡土世界呈现了他独特的思维方式和写作方法。乡土、故乡是他创作的根，那里的一草一木、一事一物都滋养了他根深蒂固的乡土情结，高考生、农村兵、大学毕业后在城市生活的知识分子、卖豆腐的、杀猪的，以及历史上的风云人物都与他的乡土情怀密不可分。离开了乡土，任何人都将会是无根的游魂。作为一位坚定的平民知识分子，刘震云以对人性的关注，对国民性的批判，不断地书写着他的乡土世界，也不断地进行自我突破。
参考文献：
[1]刘震云：整体的故乡与故乡的具体[J]文艺争鸣，1992.（2）
[2]陈思和：中国当代文学关键词十讲[M]上海复旦大学出版社，2002.
[3]刘震云：一地鸡毛[M]武汉：长江文艺出版社，2007.
[4]刘震云：塔铺[M]武汉：长江文艺出版社，2007.
[5]洪子诚：中国当代文学史教程[M]北京北京大学出版社，1999.
关键词：刘震云;乡土;平民视角;意象
刘震云的作品自问世以来就得到了广泛的关注，作为流淌在新写实小说大河中的分支，它承载了时代对于乡土中国的愿景。在其小说中，作者从《塔铺》式的宏伟叙事中构筑民族精神;从《故乡天下黄花》浩荡历史车轮中追寻乡村的足印;从《故乡面和花朵》的时间交错中洞悉发展中的乡土中国。刘震云的乡土世界，自然而然的有着精神、文化、人性的多重内涵。
一、乡土情怀的生成
刘震云从小跟着外婆在河南农村长大，出生在1958年的他自幼就经历了那个年代的动荡与不安。饥饿、贫困交织的童年生活在他的心头成为了抹不去的回忆。正所谓一方水土养一方人，生活在不同地域中的人们总是有着不同的生活方式、行为方式和文化传承方式。作为典型的河南人，刘震云的生活经历自然也在他的创作过程中留下了深深的印迹。在去北京上大学之前，刘震云的童年、青年都是在河南省延津县一个乡村中度过的。故乡的山山水水、淳朴的乡风民情养育了他。
刘震云在《温故一九四二》中写了河南饿殍遍野的情景，甚至还出现了人吃人的惨状，在寥寥中原这片广袤的大地，仅河南就饿死了三百多万人。饥饿与生存的苦难是雕刻人心的一把刀子，在生存面前，人性显然不堪一击。女人被买卖、一个人的价值不敌一袋粮食。小说中所体现的扭曲的价值观是时代带给刘震云最深刻的外现。
在走出河南老家后，刘震云并不能立马融入城市文明，相反的，他对故乡的情感依旧难以忘却。这种情感集中体现在他的故乡系列——《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》中，这是他精神归家的一次献礼。在上世纪二三十年代，一些乡土小说家，他们羡慕城市生活、骨子里却又离不开故乡农村;沐浴着城市文明，却又讨厌城市的种种人性。他们梦醒了，却又无处可去，无路可走，于是，乡村成为了这些生活在城里的乡下人的心灵避难所。无论现在所居住的城市多么灯火辉煌、多么前途无量，他们终将魂归故土，精神返乡。
二、乡土世界的人物
人物的塑造是小说的灵魂，人也是构成自然社会和人类社会的基本因素。在刘震云小说的乡土世界中，塑造了各色人物形象，这些人物大致可以分为两类，一类是通过读书进入城市生活的知识分子，可以称为寄寓城里的乡下人，另一类是出生在农村，长在农村，一生的经历几乎都在农村的农民，即土生土长的乡里人。
《一地鸡毛》中，主人公小林的生活经历就是一部知识分子成长史，他和妻子都是暂居在城市的鄉下人，大学毕业后留在北京，生活无根无基，在单位也只是任人使唤的基层人员。面对愈来愈多的生活和工作烦恼，曾经有过宏伟理想的小林思想开始改变。为了调动妻子工作，清高的小林四处找关系，他们买不起贵的礼物，最后买了一箱可乐，被拒绝后十分生气，并说“真是让人心疼啊”，最后，小林沦落为处事圆滑，唯利是图的小市民，表现了金钱在商品化的社会占据了十分重要的位置，日常的琐碎生活磨平了一个人的棱角、也磨光了一个人的雄心。
《塔铺》中，作者用简练的笔触描画了“我”、王全、李爱莲等一系列农村青年形象，描绘了他们复习生活中的点点滴滴，充满了温情与无奈。已经成家并且有了两个孩子的王全，来复读是为了考中后当个州府县官，但在复习的几个月中，他的黑脸老婆常到班上闹上一番，结果还是放弃了高考;“磨桌”因为饥饿常常在晚上躲到墙角偷偷用破纸来充饥;本来有希望的“我”和李爱莲之间的感情，但为了给父亲筹钱治病，在高考之前她嫁给了别人……文中除了有令人无奈的情节之外，也有一些充满温暖与深情的时刻，比如爹为了给“我”找一本《世界地理》，徒步一百八十多里;爱莲把舍不得吃的半碗肉菜留给了父亲。但在那个年代艰难的生活中，这些温情与欢乐中却着实含了一把辛酸。
三、乡土故事的叙事艺术
刘震云在他的小说叙事中打破传统小说的结构，将小说中的时间因素与空间因素巧妙地结合，空间不仅仅是简单的故事背景，它和时间一样变成了故事层层递进的催化剂。时间能够让小说叙事的逻辑更加清晰，而空间加强了故事存在的合理性，二者的结合对小说的结构起到优化作用，推动小说故事情节转向多处发展。
在《故乡相处流传》中，作者设置了四个并列的时空结构——三国时期、朱元璋时期、太平天国时期、自然灾害时期。刘震云在小说中塑造了曹成、猪蛋、蓉舅、瞎鹿、六指、白蚂蚁和沈姓小寡妇等人物，这些人物突破时空的限制，分别经历了四个历史时期。人始终是这些人，名字也没有什么变化，但角色、身份和地位随着空间转变产生却产生了不同的效果、不同的结局。时空不断地转换，作品的讲述也一直未曾离开故乡，人物的悲苦命运在不断的重复上演，受苦受难的总是无权无势的平民百姓，结局充满了悲剧色彩。
刘震云的创作具有超越空间和时间的双重内涵，他用小说所构筑的乡土世界呈现了他独特的思维方式和写作方法。乡土、故乡是他创作的根，那里的一草一木、一事一物都滋养了他根深蒂固的乡土情结，高考生、农村兵、大学毕业后在城市生活的知识分子、卖豆腐的、杀猪的，以及历史上的风云人物都与他的乡土情怀密不可分。离开了乡土，任何人都将会是无根的游魂。作为一位坚定的平民知识分子，刘震云以对人性的关注，对国民性的批判，不断地书写着他的乡土世界，也不断地进行自我突破。
参考文献：
[1]刘震云：整体的故乡与故乡的具体[J]文艺争鸣，1992.（2）
[2]陈思和：中国当代文学关键词十讲[M]上海复旦大学出版社，2002.
[3]刘震云：一地鸡毛[M]武汉：长江文艺出版社，2007.
[4]刘震云：塔铺[M]武汉：长江文艺出版社，2007.
[5]洪子诚：中国当代文学史教程[M]北京北京大学出版社，1999.