【摘 要】
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”二人转”这一东北农村地域性的民间小戏,在其漫长的历史发展过程中,以其自身独具的”生成”特色及其俗文化风格将中国传统音乐以其别样的方式展现在世人面前.随着时代的发展及市场经济大潮的驱使,现今它不仅从农村走向城市,而且还在城市这个汇聚着多元音乐文化的语境中,以一种人们所说的非常”火”的态势活跃在城市环境中.通过三场二人转考察,从现象学理论维度的观照,我们从这种”火”之现象背后看到了另一番被遮蔽现象的显现,即二人转以其独有的方式自显其身.
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”二人转”这一东北农村地域性的民间小戏,在其漫长的历史发展过程中,以其自身独具的”生成”特色及其俗文化风格将中国传统音乐以其别样的方式展现在世人面前.随着时代的发展及市场经济大潮的驱使,现今它不仅从农村走向城市,而且还在城市这个汇聚着多元音乐文化的语境中,以一种人们所说的非常”火”的态势活跃在城市环境中.通过三场二人转考察,从现象学理论维度的观照,我们从这种”火”之现象背后看到了另一番被遮蔽现象的显现,即二人转以其独有的方式自显其身.
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