法若真传世书画作品年表

来源 :中华书画家 | 被引量 : 0次 | 上传用户:onlywxx
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  法若真一生书画诗文创作宏富,晚年归隐家乡后尤甚,故其留世作品既多且杂。除其诗文有《黄山诗留》16卷、(<黄山文留》4卷以及年谱(<黄山年略》等以外,大量书画作品并无准确统计,经三百余年人事沧桑,目前存世的可信作品,据不完全统计,尚有200余件收藏于国内外公私藏家,拍卖场中也时有重量级作品闪现。此表仅就有确切纪年(或纪年可考)的作品予以统计罗列,计80余件(套),俾使后来研究者方便深入,纰缪之处尚望专家学者指正。
  1613年明万历四十一年癸丑1岁
  正月二十二巳时,生于胶州城法家街(今山东省胶州市阜安街道办事处)。
  1650年清顺治七年庚寅38岁
  春三月,为郁老年台作《山水图》轴,纸本水墨,山东省博物馆藏。(《中国古代书画鉴定实录》七、东方出版中心,2011年1月版)
  1667年康熙六年丁未55岁
  四月,为澹翁亲家年台作草书《七言诗》轴,绫本,103×49cm。(《北京匡时2007年秋》第520号)七月,为命石年台词宗作行书《画说》卷,纸本,31.1×367cm,[美]纽约大都会艺术博物馆藏。(《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》,上海人民美术出版社,2009年12月版)冬初,为草翁姻亲作行草书《七言诗》轴,绫本,173×49cm,烟台市博物馆藏。(《中国古代书画目录》八,文物出版社;《中国古代书画图目》十六,文物出版社)
  1671康熙十年辛亥59岁
  十一月,为开之二兄作行书《诗稿》卷,纸本,30.9×271.4cm,上海博物馆藏。(《清·法若真行书诗卷》20世纪60年代,上海博物馆珂罗版)十一月,作行书《宋人轶事》卷,纸本,30.1×117.2cm,四川博物院藏。(《中国古代书画目录》十、《中国古代书画图目》十七)
  1672年康熙十一年壬子60岁
  秋八月,作《仿米家山水图》轴,纸本水墨,山东省博物馆藏。
  1673年康熙十二年癸丑61岁
  秋日,作《卧坐西山图》轴,纸本水墨,136×62cm,王南屏旧藏(本幅有魏象枢题)。(《中国书画总合图录》二,日本东京大学出版社,1982年版;《玉斋藏明清书画精选》,1994年版)七月,为枢老年翁作《溪山春动图》轴,绢本水墨,145×48cm,[日]桥本末吉藏。(《中国的绘画·明清近代》[日]1984年版;《山东清代齐鲁画坛四大家书画集》,山东美术出版社,2010年8月版)仲冬,为宪翁亲家作《溪山图》轴,绫本水墨,160×5lcm。(《北京保利2016年春拍》第5049号)
  1674年康熙十三年甲寅62岁
  春,为开之二兄作《溪山无尽图》卷,纸本水墨,29.5×399cm。(《见大草堂藏古代书画选》,文物出版社,2014年版)六月,为景华贤甥作《山水图》轴,绢本水墨,148×55cm,胶州市博物馆藏。(《胶州文物志》,天津人民美术出版社,2015年10月版)
  1675年康熙十四年乙卯63岁
  八月,为龙翁老年台作草书《五言诗》扇面,纸本,16.5×51.5cm。(《北京匡时2011年秋拍》第1938号)
  1676年康熙十五年丙辰64岁
  元旦,同荩臣看西山作《山水》八开册,纸本设色,36.3×27.9cm×8,广东省博物馆藏。(《中国古代书画目录》九、《中国古代书画图目》十三)
  春仲,为厚翁四兄作《偃盖篇图》轴,绫本设色,158.8×50.5cm,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二、《中国古代书画图目》二十二)五月,为长翁先生年台作《响树水云图》轴,绫本设色,185×50.5cm。(《北京翰海2012年春拍》第431号)初秋,为希翁年台作《山水》轴,绢本设色,206×95cm。(《香港苏富比2001年秋拍》第186号)
  1677年康熙十六年丁巳65岁
  十一月七日,为巢云姻兄作《雪景山水图》轴,绢本设色,沈阳故宫博物院藏。(《中国古代书画图目》八、《中国古代书画鉴定实录》七)作《梅鹤图》轴,纸本设色,337×125.8cm,山东省博物馆藏。(《山东省博物馆藏珍·绘画卷》,山东文化音像出版社,2004年12月版)作《雨中山色图》轴,绢本水墨,首都博物馆藏。(《中国古代书画目录》一;《中国古代书画鉴定实录》一,东方出版中心,2011年1月版)
  1678年康熙十七年戊午66岁
  正月八日,作《山水图》卷,故宫博物院藏。(《宋元明清书画家传世作品年表》,上海书画出版社,1997年1月版)二月,作行书《黄山诗意》八开册,纸本,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二)
  二月,为肠若姻兄作行书《登昆庐阁诗》十二开册,纸本,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二)为梁河年翁作《梅花水仙图》轴,绢本设色,浙江省博物馆藏。(《中国古代书画目录》六)
  1679年康熙十八年己未67岁
  为型远作《山水》扇面,纸本,故宫博物院藏。(《宋元明清书画家年表》,中国古典艺术出版社,1958年版)
  1680年康熙十九年庚申68岁
  二月,题《谢彬扪石长吟图》册,纸本,34.7×30.5cm,首都博物馆藏。(《中国古代书画目录》一、《中国古代书画图目》一)十一月,客钱塘为单翁老姻兄作行书《七言诗》轴,绫本,195×50.5cm,山东省博物馆藏。(《中国古代书画目录》八、《中国古代书画图目》十六)
  1681年康熙二十年辛酉69歲
  七月,为樟儿作《天台山图》卷,纸本设色,32.4×1355cm,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二)八月既望之八日,为耘儿作《山水图》卷,纸本设色,[美]高居翰旧藏。(《艺苑掇英》四十一期,上海人民美术出版社,1990年6月版)九月,为儿辈作《溪泉丘壑图》轴,绢本设色,150×58cm。(《安华白云2009年首拍》第73号)   1682年康熙二十一年壬戌70岁
  三月,为九如年台作《山水》扇页,纸本水墨,郑爰居旧藏。(《北京匡时2011年秋拍》第2135号)五月,作《山水书法合册》(画8页、书l 3页),纸本设色,25.5×29.5cm×21,[日]黑川古文化研究所藏。(《中国绘画总合图录》二,日本东京大学出版,1982年版)
  六月,作《大旱着雨图》轴,纸本设色,176×88.5cm。(《古雅风韵·中国古代书画艺术典藏大展作品集》,西泠印社出版社,2010年11月版)八月,为谈旸若作《山水图》十六开册(有其孙法光祖题跋),纸本设色,28.5×16.6cm×16,天津市博物馆藏。(《中国古代书画目录》七、《中国古代书画图目》九)
  作行书《自书诗》卷,纸本,辽宁省博物馆藏。(《中国古代书画目录》八)
  1683康熙二十二年癸亥71岁
  六月,作行书《题薛家岛山庄十二诗并序》卷,纸本,山东省博物馆藏。(《国家文物局官方网站》)
  六月,作《仙山白云图》轴,纸本水墨。(《神州大观》续五《宋元明清书画家年表》,中国古典艺术出版社,1958年版)
  秋,作行书《七律诗》轴,纸本,205×99cm,荣宝斋藏。(《中国古代书画目录》一;《荣宝斋珍藏》十,荣宝斋出版社,2013年1月版)秋月,作《深远古道图》轴,纸本水墨,128.3×5 8.3cm。(《纽约贞观2016年春拍》第83号)
  八月二日,作《秋山亭子图》轴,纸本设色,100×54.3cm,首都博物馆藏。(《中国古代书画目录》一;《中国古代书画图目》一;《宋元明清书画家传世作品年表》,上海书画出版社,1997年1月版)
  作《崇山杏林图》轴,纸本设色,205.6×97.9cm,上海博物馆藏。(《中国古代书画目录》一、《中国古代书画图目》四)
  作《黄山图》轴(《中国书画家印鉴款识》,文物出版社,1987年12月版)
  1684康熙二十三年甲子72岁
  仲秋,作《秋景山水图》轴,绢本设色,137.5×69.5cm,[美]纽约大都会艺术博物馆藏。([美]纽约大都会艺术博物馆2017年《溪山无尽一一中国山水画传统展》第一期)
  为口翁亲家作《山水图》轴,纸本水墨,119×45cm。(《纽约苏富比2006年春拍》第203号)
  作《松峰耸翠图》轴,绫本水墨,94.7×48.7cm。(《北京保利2013年春拍》第4665号)
  1685年康熙二十四年乙丑73岁
  作《华山落雁峰图》轴,纸本水墨,上海博物馆藏。(《中国古代书画目录》四)
  季秋,为黄山大父作《山水图》轴,纸本设色,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二、《中国古代书画图目》二十二)
  作《幽壑渨(氵皛)图》轴。(《神州大观》十五;《宋元明清书画家年表》,中国古典艺术出版社,1958年版)
  1686年康熙二十五年丙寅74岁
  正月,作行书《抄子同语》轴,纸本,中国国家博物馆藏。为宪臣弟作行书《盆莲歌》扇面,纸本。(《北京保利2015年春拍》第228号)
  1687年康熙二十六年丁卯 75岁
  仲春,作《树杪飞泉图》轴(甲戊三月题赠给妹丈),纸本设色,135.7×56.8cm,上海博物馆藏。(《中国美术全集·清代绘画》上,上海人民美术出版社,1988年版)
  1688年康熙二十七年戊辰76岁五月,为颙若年台作行草《十二条屏》,纸本,186.8×46.8cm×12,济南市博物馆藏。(《逸宕风骨·山东省馆藏文物巡展展品集萃·明清篆隶楷草书卷》,山东美术出版社,2018年5月版)
  夏仲,为樟儿作《山水图》卷(庚午九月题引首“留高霖之遗”),纸本水墨,(纵)44.2cm,[日]东京国立博物馆藏。(《中国绘画总合图录》续编三,日本东京大学出版社,1999年版)
  八月,为旸若姻兄作《松石图》轴,纸本设色,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二;《宋元明清书画家传世作品年表》,上海书画出版社,1997年1月版)
  为诚思甥馆作《山水图》卷,纸本设色,故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》二)
  为孙宗烶作《山水图》轴,纸本设色,209×76.5cm,荣宝斋藏。(《荣宝斋珍藏》二,荣宝斋出版社,2013年1月版)
  1689年康熙二十八年己巳77岁
  为邵翁年台作《松泉山阁图》轴,纸本设色,185×81.2cm,辽宁省博物馆藏。(《中国古代书画鉴定实录》七;《馆藏中国历代书画著录·绘画卷》,辽宁美术出版社,2015年6月版;
  《中国书画报》,2011年8月24日版)
  1690年康熙二十九年庚午78岁
  正月,为诚思贤婿作《雪色界天白诗画》卷,纸本水墨,[美]克里夫兰艺术馆藏。
  春仲,为柏翁作《云山欲雨图》轴,纸本设色,206.5×95.1cm,青岛市博物馆藏。(《中国古代书画目录》八;《中国古代书画图目》十六;《青岛市博物馆藏画集》,文物出版社,1991年10月版;《青岛市博物馆馆藏明清绘画》,文化艺术出版社,2010年9月版)九月,题戊辰夏仲为樟儿《山水图》卷引首,纸本,[日]东京国立博物馆藏。(《中国绘画总合图录》二,日本东京大学出版社,1982年版)作《黃山木叶秋图》轴。(《日本现存支那名画目录》;《宋元明清书画家年表》,中国古典艺术出版社,1958年版)作《雪景山水图》轴。(《中国书画家印鉴款识》,文物出版社,1987年12月版)
  1691年康熙三十年辛未79岁
  春之二月,为诚思贤婿作《黄山烟云图》轴,纸本设色,198×93cm。(《北京翰海2004年秋拍》第1498号)   秋仲,为宵公年台作《云峰激湍图》轴,纸本设色,178.7×91cm,青岛市博物馆藏。(《中国古代书画目录》八;《中国古代书画图目》十六;《青岛市博物馆藏画集》,文物出版社,1991年10月版)
  八月,作《层峦叠嶂图》轴,纸本水墨,306×130cm,山东省博物馆藏。(《山东清代齐鲁画坛四大家书画集》,山东美术出版社,2010年8月版)
  1692年康熙三十一年壬申80岁
  夏五,为渠翁作《山水图》轴,纸本水墨,131×59cm,朵云轩藏。(《中国古代书画目录》四、《中国古代书画图目》十二)
  作行草《诗稿》二十二开册,纸本,21×14cm×22。(《上海新世纪2004年秋拍》第279号)
  作《山水图》轴,纸本水墨,206.3×7 5.5cm,[瑞典]东方博物馆藏。
  (《山东清代齐鲁画坛四大家书画集》,山东美术出版社,2010年8月版)
  作行草《蓝石谣》轴,纸本,183×93cm。(《中华文物集萃·清玩雅集收藏展》,1995年,北京故宮博物院发行)
  1693年康熙三十二年癸酉81岁
  为秋翁年姻台作《松鹤图》轴,纸本设色,221×98.5cm,潍坊市博物馆藏。(《潍坊市博物馆馆藏选粹》,文物出版社,2016年4月版)作行书《诗稿》册(康生旧藏),纸本,北京市文物商店藏。(《中国古代书画目录》一;《宋元明清书画家传世作品年表》,上海书画出版社,1997年1月版)
  作《山水图》轴。(《中国书画家印鉴款识》,文物出版社,1987年12月版)
  1694年康熙三十三年甲戌82岁
  正月,作行草《诗稿》册(陈介祺旧藏),纸本,33×16.5cm×80。(《郭味蕖艺术文集》上,人民美术出版社,2008年3月版;《宋元明清书画家年表》,中国古典艺术出版社,1958年版)春初,为武翁老公祖台作《崇林密雪图》轴,纸本设色,207.5×91.5cm,天津博物馆藏。(《中国古代书画图目》九、《中国古代书画目录》七)春,作草书《游东田诗》轴,纸本,125.8×55.1cm,故宫博物院藏。(《故宫书画馆》第四编,紫禁城出版社,2009年4月版)秋日,作《菊石图并咏》卷,纸本水墨,51×387cm,广东省博物馆藏。(《中国古代书画目录》九、《中国古代书画图目》十三)
  1695年康熙三十四年乙亥83岁
  仲春,为梅野贤婿作草书《白米答谢歌》卷,纸本,28.4×132.8cm,青岛市博物馆藏。(《中国古代书画目录》八;《中国古代书画图目》十六;《青岛市博物馆馆藏明清书法》,文化艺术出版社,2010年9月版)五月,为武翁老祖年台作《云峰飞瀑图》轴,绢本设色,195×101cm,上海博物馆旧藏。(《中国古代书画目录》三、《中国古代书画图目》四)秋仲,为寿陈老太夫人作行书《五古诗》轴,绫本,沈阳故宫博物院藏。(《中国古代书画目录》八、《中国古代书画鉴定实录》七)作行书《诗稿》卷(册改卷),纸本,清华大学美术学院藏。(《中国古代书画目录》一、《中国古代书画鉴定实录》一)作行书《诗稿》轴,山东省博物馆藏。(《国家文物局官网》)
  1696年康熙三十五年丙子84岁
  正月,作《山水》十二条屏,绢本设色,171×55.5cm×12,青岛市博物馆旧藏。(《宋元明清书画家传世作品年表》,上海书画出版社,1997年1月版)
  夏,法若真卒于家乡胶州。丘宗圣《黄石先生诗留序》:丙子夏,先生忽走平头寄诗云“死生兄弟无多泪”,竟作长别语,不旬日而逍遥在门,时年八裘有四,遂归道山。
  (作者为山东明社社执事)
  责任编辑:高胤园
其他文献
几十年来,我的书法艺术之舟是在长期的理论思考和艰苦的实践探索中,不断调整自己的航线行进的。我现在的书风如果归之于“流行书风”的话,那只能说我与众多具有相近书风的同道们不谋而合。梳理、回顾自己的探索历程和思考轨迹,大致是这样的:  首先,我认为只有对书法艺术的挚爱,才会产生持续不断的精神动力。数十年问,我始终怀着对书法艺术认真求实的科学态度和坚韧执着的进取精神去不倦地求索,未敢有丝毫懈怠。书法已成为
期刊
严惠宇(1895-1968),名敦和,以字行,江苏镇江人。爱国实业家、教育家、收藏家、艺术资助人。因其全力倾注于镇江的教育、医疗卫生等公共事业,和冷御秋、陆小波被尊为“镇江三老”。  一  作为大鉴藏家和艺术赞助人,严惠宇对我的爷爷尤无曲来说,既是恩师又是引路人。爷爷是1938年在上海避难期间结识严惠宇的。当时日寇侵华,南通沦陷,尤家人逃难到上海。严惠宇的长女严忠婉是尤无曲大哥尤其伟的学生,因为佩
期刊
周建朋  1980年生,浙江永嘉人。2016年毕业于清华大学美术学院,获博士学位。现为北京大学艺术学院博士后、中国国家画院访问学者、中国文艺评论家协会会员。出版《守望家园·丝路寻踪——周建朋丝绸之路山水作品集》等。  自古以来,青綠山水都是易学而难工。如果太工整,会失之匠气;如果太写意,则又容易背道而驰。如何在工笔与写意间找到一种适度的切合点,很多青绿山水画家一直都在寻求答案,周建朋也不例外。前人
期刊
章炳麟、蔡元培、陈独秀、鲁迅……都是“五四”时期风标独立、个性粲然的人物。他们的书法,有别于专业书家的书法,是以凸现文人个性、注重趣味和书卷气的一种书法。也许点画不够精到,章法、笔墨也无刻意安排和讲究,但字里行间意味盎然。这也是近现代衍生出来的一种文化现象,书法家和文人居然也可以分家。而在过去,试想从王羲之到吴昌硕,有哪位书家不是文人?又有几位文人不擅书法呢?  文人书法,意趣性情为上。杜工部诗云
期刊
1996年生,重慶人。现就读于河北美术学院书法学院。  自荐语:我独爱三晋小玺一路印风,修长劲健、精致典雅,在诸多印风中独树一帜。在学习中,我比较注重空灵的空间变化与点线面对比。在篆刻艺术的道路上我还是一个初学者,篆刻虽小技而非小道,诚如黄宾虹所言:“一印虽微,可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙。”希望自己德艺并进,创作出更好的作品。
期刊
国学大师陈寅恪在西南联大讲隋唐史,开讲前说:“前人讲过的,我不讲;近人讲过的,我不讲;外国人讲过的,我不讲;我自己过去讲过的,也不讲。現在只讲未曾有人讲过的。”这是作为良师的一种精神,透露着严肃、谨严、负责,此乃学者风度,此乃良师资质,更是学人的自信。  花鸟画家萧朗作为天津美术学院教授,对于花鸟画教学,潜心半个多世纪,创造出自己独有的一套语言,他与其他的花鸟画教授一道,使小写意花鸟画在当今中国画
期刊
1983年生,福建福州人。现为中国女画家协会会员、民政部中国社会书畫院会员、福建省美术家协会会员、福州市美术家协会会员。  推荐语:吴晶晶的作品,大都清新雅正、清婉恬淡,特别是有几幅描绘故乡的山水画,明显从写生而来,却从真山水中写出了性灵,不落寻常蹊径。笔墨惠道,本乎性情。晶晶那种恬淡冲和的本性,在她的画面中也表现的一览无余。晶晶喜欢描绘身边的田园近景,无论是描写故乡的实景,还是理想中温馨又唯美的
期刊
法若真(1613-1696)是中国17世纪一位奇崛的二流画家。我们这样来谈论一位艺术家就像我们在说一个人是他那个时代最巨大的侏儒。假如法若真确属二流画家,那么是什么使得他如此奇崛?本文试图回答的正是这样一个问题。我们可以假定一个答案,即:认为法氏以他有限的技巧,以一种近乎草率的态度重复同一些构图及即兴创作的习惯使他居于一流画家的行列之外。然而,他在其最好的作品中所表现出动荡的画面之魅力,使他居然彰
期刊
肖春光  1976年生,吉林大安人。现为中国艺术研究院研究生院博士研究生,中国书法家协会会员,吉林省书法家协会理事、篆刻委员会委员,二级美术师。出版有《萧汉刻心经》《萧汉刻三十六计》《行中问道一萧汉篆刻作品集》等。  近年来在各种篆刻展和赛事上,工稳印风几乎和写意印风平分秋色,刻工稳印的人越来越多,而且大多数为年轻人。在入展和获奖率上也很占优势。这种现象在篆刻艺术承袭传统方面是件好事。年轻人确实需
期刊
“五四”时期的陈独秀是著名的革命论者。在政治与文化的基本立场上,与康有为常相对立,特别在康有为电请政府“拜孔尊教”后,陈氏奋起批驳,撰《驳康有为致总统总理书》(1916年10月1日)、《宪法与孔教》(1916年11月1日)等文;但面对中国绘画的传统,他却和康有为的观点几近一致,即反对文人画,提倡写实主义。  陈独秀的文艺“革命”论起自1917年。那时,一篇《文学革命论》(刊载《新青年》第2卷第6号
期刊