【摘 要】
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1996年生，重慶人。现就读于河北美术学院书法学院。 自荐语：我独爱三晋小玺一路印风，修长劲健、精致典雅，在诸多印风中独树一帜。在学习中，我比较注重空灵的空间变化与点线面对比。在篆刻艺术的道路上我还是一个初学者，篆刻虽小技而非小道，诚如黄宾虹所言：“一印虽微，可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙。”希望自己德艺并进，创作出更好的作品。
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1996年生，重慶人。现就读于河北美术学院书法学院。
自荐语：我独爱三晋小玺一路印风，修长劲健、精致典雅，在诸多印风中独树一帜。在学习中，我比较注重空灵的空间变化与点线面对比。在篆刻艺术的道路上我还是一个初学者，篆刻虽小技而非小道，诚如黄宾虹所言：“一印虽微，可与寻丈摩崖、千钧重器同其精妙。”希望自己德艺并进，创作出更好的作品。
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在当今国画领域，山水、花鸟、人物各类品种中，以花鸟画创新最难。原因之一是千年以来历代经典作品积累丰富，后人要有所超越，绝非易事;之二是花鸟画为被描绘的客观形象所限制，新风格、新样貌的出现，在题材上突破的可能性较小，而主要依仗于章法、构图和笔墨语言的新探索。而绘画中的“语言”乃其艺术价值的核心，并非从事绘画创作者人人所能领会和掌握的。人们常常把那些描绘自然表象而无人文内涵的绘画称之为“俗品”，因为这
古人云：“有拔而起之，莫挤而止之。（王安石语）”予之于萧印鈢，果如是耶？“印鈢”其名，单字为“朗”，幼喜绘画，长而好文，及弱冠就读中学，恰逢予兼其校国画课程，遂与印鈢有师生之缘。印鈢天资颖慧，禀赋不凡，又能奋志笃学，故其课上国画练习，常被留作成绩，同学必啧啧称誉。予亦喜其敦厚周慎，谦约清廉，窃爱之重之。翌年有“七七”之变，烽火连天，风鹤频惊，生民遭水火之苦，北平有日寇之劫。印鈢向以志节自励，誓不事
中国绘画在唐朝以前，大多遵循“绘事后素”（《论语·八佾》）的原则，画家先用墨线画定初稿，然后用矿物颜料重彩填绘，可称之为“彩墨画”，其目的是捕捉、记录并表现自然界的万物百态。此法在盛唐时期，通过遣唐使传到日本，经过改良，发展出日式“胶彩画”。自从唐代诗画家王维（701-761）遵循“五色令人目盲”（《老子》）的原则，抛弃造化至上的迷思，以水墨来表现自我的精神境界、展示一己之独特感受，经过许多画家百
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陈孟昕，1957年生于河北。湖北美术学院原副院长。现为中国艺术研究院研究生院副院长、中国美术家协会理事、中国工笔画学会会长、中国画学会副会长。出版有《陈孟昕画集》《陈孟昕工笔画集》等。 一、线 线是传统工笔画主要的造型手段，具有独立的审美品格和功能。现代工笔画中线的独立性在减弱，尤其是在重彩画和厚画法的运用中，线只是作为一种意识存在于画面，因此线的粗细刚柔的微弱变化意义已不大。鉴于此，在使用工
高式熊（1921-2019），别名廷肃，斋名红葵花馆，祖籍浙江绍兴，生于鄞县。生前系上海市文史研究馆馆员、西泠印社名誉副社长、第六届中国书法兰亭奖终身成就奖获得者。高式熊擅长书法篆刻，尤以小篆为人称道，出版有《西泠印社同人印传》《茶经印谱》《太仓胜迹印谱》《式熊印稿》等。 高式熊生于清末翰林之家，父亲高震霄（1876-1956）应试考取进士，授翰林院庶吉士，任编修等职。高式能没有上过一天正规学堂
几十年来，我的书法艺术之舟是在长期的理论思考和艰苦的实践探索中，不断调整自己的航线行进的。我现在的书风如果归之于“流行书风”的话，那只能说我与众多具有相近书风的同道们不谋而合。梳理、回顾自己的探索历程和思考轨迹，大致是这样的： 首先，我认为只有对书法艺术的挚爱，才会产生持续不断的精神动力。数十年问，我始终怀着对书法艺术认真求实的科学态度和坚韧执着的进取精神去不倦地求索，未敢有丝毫懈怠。书法已成为
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章炳麟、蔡元培、陈独秀、鲁迅……都是“五四”时期风标独立、个性粲然的人物。他们的书法，有别于专业书家的书法，是以凸现文人个性、注重趣味和书卷气的一种书法。也许点画不够精到，章法、笔墨也无刻意安排和讲究，但字里行间意味盎然。这也是近现代衍生出来的一种文化现象，书法家和文人居然也可以分家。而在过去，试想从王羲之到吴昌硕，有哪位书家不是文人？又有几位文人不擅书法呢？ 文人书法，意趣性情为上。杜工部诗云