论文部分内容阅读
他有一个帽子王国，狭长的工作桌、堆叠的工具和材料、摆放有序的帽饰半成品和成品。在这里，他将脑海中千奇百怪的灵感转化成一顶又一顶充满故事的帽子，这些帽子在不同的场合演绎不同的角色，像他一样独立、疯狂。
他是隋宜达，1986年生人，中国帽饰设计师。
从人面延伸出去的冷与暖
在国际上，提到帽饰设计师，首屈一指的便是被称为“帽子魔术师”的Philip Treacy，新生代中也有融合创意与实用的Gigi Burris、较为小众的Dinu Bodiciu。在国内，从事这一行业的人不多，做得出色的更少。
一件以人面为主要元素的帽饰作品，让隋宜达走进了公众视线。这件作品很有趣，依着人的脸型，却不单单是人脸的复刻。它在轻盈的材质间延伸出无尽的缥缈、虚空，如同一张有故事的面具，氤氲着说不清道不明的情绪。
这种情绪和尝试延伸出来一个系列——“不完美”人面系列。隋宜达说：“我们戴着面具，向别人显示千篇一律的幸福感或失重的情绪，然而，冷暖自知。”从想法到作品，他用了4个多月的时间，这中间，有痛苦，有失败，有脆弱，也有惊喜。他把所有对不完美的理解、感慨、情绪都倾注到了这个系列中。当作品完成的时候，强烈的冲击力和装饰风格扑面而来，与其说这是一组帽子，倒不如说是头顶上的装置艺术更贴切。
隋宜达的人面系列被许多明星戴着登上过不同的舞台。包括《蒙面歌王》中的尚雯婕和谭维维，造型一出，惊艳众人。一黑一白，特立独行的气质令人过目难忘。或许是因为这次的合作很愉快，当谭维维参加《中国之星》时，两人有了更加大胆的合作。结合谭维维既民族又先锋的演绎方式，隋宜达以民族珠串为基础，融合东方古典与西方暗黑，设计了一款帽饰，特质鲜明。
而这并不是隋宜达最夸张的设计。设计师胡社光的2016秋冬发布会上，压轴的礼服头饰就出自于他的手笔。将象征传统婚嫁的花轿打散之后，重新组合。为了让这件相对比较庞大的作品更适合佩戴，他特地选用了最轻的材质，缀以极具代表性的人面元素，充满末世浪漫主义情懷。如果说“不完美”系列是人的冷面，那么这件作品则更像人的暖面，大胆、热烈、奔放。
“设计帽子就像写日记一样。”隋宜达这样说。确实，将自己的内心通过帽子呈现给世界，糅进去的不仅是情绪，还有产生情绪的万物。
从内心升腾而起的痴与迷
隋宜达很喜欢达芬奇、Alexander McQueen。“他们打破了单一行业的定义，把多行业的技术和审美融会贯通。”这些特质潜移默化地影响着他。
做帽饰设计师并不是一件容易的事，但他一直很努力。他自小便学习国画，一学10年，后来又学了几年油画，美术功底深厚。2009年，隋宜达修完鞋帽箱包设计专业和服装设计专业双学士学位，从北京服装学院毕业。起初，为了吃饭他选择了服装设计师的工作，为电影舞台设计服装，仅仅利用业余时间做做帽子。他很认真且有耐心，在设计帽子之前，他花了很长时间学习了解脑袋的结构、形状、轮廓走向，这为帽饰设计的线条感、柔和度打下了坚实的基础。帽饰制作需要繁琐的工艺，如何将不同材质的优势融合、碰擦出不一样的火花，如何改进工艺让结构变得更挺括，这些都需要他慢慢摸索。或许尝试数十次才有一次达到预期效果，但他并不失落，因为在一次次的失败中也会出现很多新的工艺、新的灵感，这些同样让隋宜达感到惊喜：“这比学习传统专业制帽得到的东西还多，还宝贵。”
正是内心深处对帽饰设计怀有这样的痴迷，2013年，隋宜达从香港品牌ai辞职，专心做起了帽子。他每天工作10小时，连续15天，设计了一个帽饰系列，他说要把这个系列“玩到疯”。
后来，他回到母校举办了一场名为“疯帽子在中国之宜达世纪续”的帽饰作品展，呼应了自己4年前的毕业设计作品《宜达世纪》。这像是一种回望，也似乎暗示着对未来道路的坚定，因为他明白，恰是毕业设计的6顶帽子，改变了他的人生道路。
渐渐的，他的作品开始吸引像杨开炜、杨兴军这样有着敏感嗅觉的时尚摄影师。的确，这些作品成为时尚大片中点睛的道具，让时尚的味道呼之欲出。渐渐的，他的名字在圈内被大家知晓，甚至还有自己的偶像——不久前，他正去公司的路上，一个云南的陌生号码来电，对方说：“你好，宜达，我是杨丽萍。”他有点恍惚，没反应过来，问了一句：“谁？”对方很耐心地重复：“我是杨丽萍，杨老师。”隋宜达回忆，“感觉像做梦一样”。
从外界沉淀下来的静与净
隋宜达乍一看很闹腾，梳着艺术家的发型，做着搞怪的表情。但一到工作台前，整个世界仿佛就只剩下他、帽子和四处溜达的创意了。
他总是在不断尝试，做惯了天马行空的帽子，他也能偶尔带着鲜明的个人特色优雅一把。比如在2014年，为某时尚杂志5周年纪念刊的帽饰大片设计的一系列帽子，温柔的色调，柔美的线条，与此前的设计有很大的反差。去年年底，他又有了新的尝试，在为Rebecca趋势发布设计头饰的过程中，他大胆地使用了与森林背景浑然一体的鹿角、鬼马精灵的皇冠，以及带有些太空风格的极简元素。
这些尝试给了隋宜达更多可能，越来越多的明星为他的作品站台，越来越多的商业合作机会接踵而来。问及未来是否考虑做可以小批量生产的帽饰品牌，他很笃定：“我很清楚现在自己团队的优势是什么，也很清楚自己要什么。在没有相对成熟的量化生产和销售渠道之前，我不会分散团队的精力。我们需要把自己擅长的优势，发挥到最容易接触的渠道上，一步一个脚印，慢慢走，稳一些。这是一辈子要做的事业，不要因为一时利益，而忽略当初进入这个行业的初心。也许以后机会成熟了，再做量化的帽饰，心里会更舒坦些。”
话语间有一股安静的张力。在经济最困难的时候，隋宜达一天只有10块钱的伙食预算，他坚持了一个多月。如今他拥有了自己的团队并逐渐成熟，日程安排得很紧凑，很多订单都已经排到两个月之后。曾经与艺人合作，免不了遇到对方的质疑，而现在的合作方基本都能放手让他去做。所有的困难都抵不过做成中国最牛逼的帽饰设计团队这个梦想，抵不过想要做一辈子的事业。
静下心来做艺术品，更加需要一个纯净的灵魂。这很像隋宜达，疯得起来，静得下来，用专注的定力、奇异的想象力为自己筑了一座帽子王国，然后将它展示给全世界看。
他是隋宜达，1986年生人，中国帽饰设计师。
从人面延伸出去的冷与暖
在国际上，提到帽饰设计师，首屈一指的便是被称为“帽子魔术师”的Philip Treacy，新生代中也有融合创意与实用的Gigi Burris、较为小众的Dinu Bodiciu。在国内，从事这一行业的人不多，做得出色的更少。
一件以人面为主要元素的帽饰作品，让隋宜达走进了公众视线。这件作品很有趣，依着人的脸型，却不单单是人脸的复刻。它在轻盈的材质间延伸出无尽的缥缈、虚空，如同一张有故事的面具，氤氲着说不清道不明的情绪。
这种情绪和尝试延伸出来一个系列——“不完美”人面系列。隋宜达说：“我们戴着面具，向别人显示千篇一律的幸福感或失重的情绪，然而，冷暖自知。”从想法到作品，他用了4个多月的时间，这中间，有痛苦，有失败，有脆弱，也有惊喜。他把所有对不完美的理解、感慨、情绪都倾注到了这个系列中。当作品完成的时候，强烈的冲击力和装饰风格扑面而来，与其说这是一组帽子，倒不如说是头顶上的装置艺术更贴切。
隋宜达的人面系列被许多明星戴着登上过不同的舞台。包括《蒙面歌王》中的尚雯婕和谭维维，造型一出，惊艳众人。一黑一白，特立独行的气质令人过目难忘。或许是因为这次的合作很愉快，当谭维维参加《中国之星》时，两人有了更加大胆的合作。结合谭维维既民族又先锋的演绎方式，隋宜达以民族珠串为基础，融合东方古典与西方暗黑，设计了一款帽饰，特质鲜明。
而这并不是隋宜达最夸张的设计。设计师胡社光的2016秋冬发布会上，压轴的礼服头饰就出自于他的手笔。将象征传统婚嫁的花轿打散之后，重新组合。为了让这件相对比较庞大的作品更适合佩戴，他特地选用了最轻的材质，缀以极具代表性的人面元素，充满末世浪漫主义情懷。如果说“不完美”系列是人的冷面，那么这件作品则更像人的暖面，大胆、热烈、奔放。
“设计帽子就像写日记一样。”隋宜达这样说。确实，将自己的内心通过帽子呈现给世界，糅进去的不仅是情绪，还有产生情绪的万物。
从内心升腾而起的痴与迷
隋宜达很喜欢达芬奇、Alexander McQueen。“他们打破了单一行业的定义，把多行业的技术和审美融会贯通。”这些特质潜移默化地影响着他。
做帽饰设计师并不是一件容易的事，但他一直很努力。他自小便学习国画，一学10年，后来又学了几年油画，美术功底深厚。2009年，隋宜达修完鞋帽箱包设计专业和服装设计专业双学士学位，从北京服装学院毕业。起初，为了吃饭他选择了服装设计师的工作，为电影舞台设计服装，仅仅利用业余时间做做帽子。他很认真且有耐心，在设计帽子之前，他花了很长时间学习了解脑袋的结构、形状、轮廓走向，这为帽饰设计的线条感、柔和度打下了坚实的基础。帽饰制作需要繁琐的工艺，如何将不同材质的优势融合、碰擦出不一样的火花，如何改进工艺让结构变得更挺括，这些都需要他慢慢摸索。或许尝试数十次才有一次达到预期效果，但他并不失落，因为在一次次的失败中也会出现很多新的工艺、新的灵感，这些同样让隋宜达感到惊喜：“这比学习传统专业制帽得到的东西还多，还宝贵。”
正是内心深处对帽饰设计怀有这样的痴迷，2013年，隋宜达从香港品牌ai辞职，专心做起了帽子。他每天工作10小时，连续15天，设计了一个帽饰系列，他说要把这个系列“玩到疯”。
后来，他回到母校举办了一场名为“疯帽子在中国之宜达世纪续”的帽饰作品展，呼应了自己4年前的毕业设计作品《宜达世纪》。这像是一种回望，也似乎暗示着对未来道路的坚定，因为他明白，恰是毕业设计的6顶帽子，改变了他的人生道路。
渐渐的，他的作品开始吸引像杨开炜、杨兴军这样有着敏感嗅觉的时尚摄影师。的确，这些作品成为时尚大片中点睛的道具，让时尚的味道呼之欲出。渐渐的，他的名字在圈内被大家知晓，甚至还有自己的偶像——不久前，他正去公司的路上，一个云南的陌生号码来电，对方说：“你好，宜达，我是杨丽萍。”他有点恍惚，没反应过来，问了一句：“谁？”对方很耐心地重复：“我是杨丽萍，杨老师。”隋宜达回忆，“感觉像做梦一样”。
从外界沉淀下来的静与净
隋宜达乍一看很闹腾，梳着艺术家的发型，做着搞怪的表情。但一到工作台前，整个世界仿佛就只剩下他、帽子和四处溜达的创意了。
他总是在不断尝试，做惯了天马行空的帽子，他也能偶尔带着鲜明的个人特色优雅一把。比如在2014年，为某时尚杂志5周年纪念刊的帽饰大片设计的一系列帽子，温柔的色调，柔美的线条，与此前的设计有很大的反差。去年年底，他又有了新的尝试，在为Rebecca趋势发布设计头饰的过程中，他大胆地使用了与森林背景浑然一体的鹿角、鬼马精灵的皇冠，以及带有些太空风格的极简元素。
这些尝试给了隋宜达更多可能，越来越多的明星为他的作品站台，越来越多的商业合作机会接踵而来。问及未来是否考虑做可以小批量生产的帽饰品牌，他很笃定：“我很清楚现在自己团队的优势是什么，也很清楚自己要什么。在没有相对成熟的量化生产和销售渠道之前，我不会分散团队的精力。我们需要把自己擅长的优势，发挥到最容易接触的渠道上，一步一个脚印，慢慢走，稳一些。这是一辈子要做的事业，不要因为一时利益，而忽略当初进入这个行业的初心。也许以后机会成熟了，再做量化的帽饰，心里会更舒坦些。”
话语间有一股安静的张力。在经济最困难的时候，隋宜达一天只有10块钱的伙食预算，他坚持了一个多月。如今他拥有了自己的团队并逐渐成熟，日程安排得很紧凑，很多订单都已经排到两个月之后。曾经与艺人合作，免不了遇到对方的质疑，而现在的合作方基本都能放手让他去做。所有的困难都抵不过做成中国最牛逼的帽饰设计团队这个梦想，抵不过想要做一辈子的事业。
静下心来做艺术品，更加需要一个纯净的灵魂。这很像隋宜达，疯得起来，静得下来，用专注的定力、奇异的想象力为自己筑了一座帽子王国，然后将它展示给全世界看。