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摘要：家具材质作为社会物质的一部分，反映着一个国家、一个民族的历史与文化传统，是是人类文明进步的重要体现和标志。家具材质的不断更新与发展体现出人类认识自然，改造自然的能力。本文对现代家具的材质对历史的传承与演变，以及未来的发展趋势进行了分析。
关键词：家具材质 流行文化，中西思想 发展趋势
在家具发展演变的过程中，每一次材质的变革都对家具发展起到革新的作用。家具材质的更新与发展体现了人类认识自然、改造自然的能力，是人类文明进步的重要体现。特别是设计师对于材质的表现与重视不仅改变了产品的外观与某些性能更改变了人的生活方式、目标与理想。
一、中西方材质在传统家具中的运用
西方古代家具以古埃及为代表。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，以金、银、宝石、象牙、乌木装饰，经过精雕细刻之后，还要涂以亮丽的水性涂料，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片。初具规模为文艺复兴时期，造型精美的胡桃木制家具，表面采用镶嵌和雕刻装饰。金、银一贯是西方古典家具所使用的装饰，通过这些材质装饰在家具上，体现出富贵、奢华的特点。这与中国传统明式家具追求的纹质观有所不同。如亨利八世的靠背椅，曲线优美、装饰奢华、雕刻精细，并与材料的搭配相得益彰，体现出造型的美感。
中國传统家具中以明式家具为代表。明式家具主要以硬木为材料，黄花梨、紫檀等优质硬木精工细作的家具尤为突出，整体风格简练做工精细，木质特有的质感散发出极其温润与细腻的特点，备受当时文人墨客与达官贵人的喜爱和追捧。王世襄在谈论明式家具材质美时概括明式家具具有五美即：材质美、造型美、结构美、雕刻美、装饰美。其中五美之首是材质美。珍贵的硬木或以纹理取胜，如黄花梨及溪多勒木，花纹有的委婉迂回如行云流水变幻莫测，有的环围点簇询丽斑斓被喻为狸首鬼面；或以质色胜，如乌木紫檀，乌木黑如纯漆浑然一色，又如紫檀从褐紫到浓黑，花纹虽然不明显，色泽无不古雅静穆，肌理尤为致密凝重，予人美玉琼瑶之感。特别是榉木，其材质既有黄花梨的色泽，而花纹更加明朗流畅，如行云流水，古朴典雅，更令人爱不释手，其艺术成就不在黄花梨、紫檀家具之下。
家具的用材也反映了古人对精神层面的追求。古人对纹理的选择并不特别明显，反而非常内敛，如明代的鸡翅木，因有类似鸡翅羽毛的纹理而得名，其纹理交错、清晰，颜色突兀，是红木中属于比较漂亮的木材。且鸡吉谐音，在文人赋予美丽的头冠之后，鸡翅木的性质变得非常精神化。
二、中西方材质在现代家具中的运用
如今的材质发展已更加的多样化，设计师为家具设计在材料上有了多样的选择，并产生了各种的设计设想和多种可能性。这其中，以工业革命时期著名的包豪斯设计体系为代表的现代家具大量出现，这种现代风格更多考虑的是家具的生理性与舒适性，摒弃了各种繁琐奢华的材料装饰。其代表人物有密斯.凡德罗，其代表作有X型的钢管沙发椅，这种用现代材料来设计的家具，不仅有优越的实用性，同时在意识上也偏向表现出它与工业生产的必然联系。柯布西埃的旋式牛皮椅，运用亮光的不锈钢制作的优美曲线支撑架，与皮质柔美之感完美结合在一起，成为了家具设计作品中永不过时的典范。不锈钢、钢化玻璃、弯木等材料成为了那个时期的主要材料。
在当今由于各种文化的交流和外来文化的影响，如后现代主义，不仅在西方，在中国也有较深的影响。西方后现代文化代表人物菲利普斯塔克的作品更令人咂舌，作为后现代大师，他的作品形式简洁高雅，这源于他在材质方面的掌控。在他的作品中，至少可以看到三种以上的材料、材质在交叉使用，最为突出的一件作品是古典的维多利亚时期的靠背椅。传统的材料，被现代的有机玻璃材料所代替，产生了冷漠冰冷之感，并在靠背椅上绘上如幽灵般的古典西方贵族妇女的图案，怪异、柔情、叛逆，充满了整个作品。当然，同一种材料也可以做出不同的质感与肌理，如不锈钢可以处理成不同的质感，压花的、亚光的、亮光的、拉丝的、镀烙的等等，他们可以运用到不同的家具风格结构中，体现出不同的韵味与时尚质感，既增加了购买者对家具的选择性，也满足了消费者的审美需要。如X型的钢管椅，饰面可以做成硬质牛皮，体现出其力度之美,并制成隐约的斑纹状的肌理效果，这是对经典作品的再次演绎及诠释，正是这种材质变化产生的的效果。
由于中西方文化艺术交流的频繁，在家具设计中影响是深远的，我们已看不出明显的中西方家具风格的特点，更多的是相互借鉴与影响。如德国设计师设计的名为中国红的家具，造型设计汲取了中国床榻的特点矮、实、敦、厚，且材质应用特别突出，整体饰面为硬质牛皮带有明显的肌理和纹路。沙发的支撑底座为镀烙亚光不锈钢支架，颜色为银色，细长的钢制支撑架与皮质的厚重颜色产生对比，同时起到画龙点睛的作用，这种材质与颜色上的区分，神韵与质感肌理体现了这款家具的特点，备受人们的喜爱。
中式木质的传统家具对西方现代设计的影响是深远的，优美的木质明式圈椅整体上被不锈钢材质所代替，这是现代理念与传统的碰撞。这种材质运用，产生了强烈的反差，不仅提供人们审美上的不同享受，也体现出两个不同时代、不同材质散发出来的美感，使人们重新认识中国传统家具与深厚的中国文化，也看出中西方文化的差别与相互的交融。
对家具材质的不断深入研究，产生对材质更本质、更内在方面的思考，并找到它们的差异性与各自的艺术性。如威廉莫里斯说过，质朴为一切艺术的特点，这些观念与中国传统文人思想所追求的内在的质之美，也是外在的文之美的观点很相似，这在家具设计材质运用上得到充分的体现。时下各种现代民族风格家具非常流行，不论材质上是否贵重，以时尚元素的外观并结合金属材质框架与带有明显粗犷风格的纹理的斑驳纹饰，而体现出趣味十足的中式风格。这种原生态并带有民族文化传承的家具，体现出对家具艺术自觉的探索，也暴露了某些艺术手法的局限，这些局限关键体现在材质上。
三、中西方未来材质的发展趋势
传统的民族元素的家具还是以木质结构为主，加上各种精雕细琢的元素，人们还是喜欢从自然的材质中，寻找到人与自然的和谐之美。许多设计师在实验性家具展示了他们对未来家具的理念与创意，设计师大胆尝试、运用各种材料，交叉使用大理石、皮革、塑料、纤维，这些材料的材质美得到了充分的体现。由于环保需要与资源匮乏等问题，设计师不断寻求新的材料，如塑料、不锈钢等材料已经成为主流，这些材料可以不断的重新回收和利用。我们期待着有更多、更新材料的产生，为家具的可塑性提供更多更好的发展空间。
任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，再独特的造型则难以达到其形态色彩。材质是依附于材料和工艺共同体现出来。在未来家具设计中，材质的拓展成为主流，打破现状应从头做起，材料将不再有局限性。新时代的设计师应不断在实践自己对材料的重新认识。
参考文献：
鲁礼娟.家具设计中材料表现力的研究[D]. 中南林业科技大学,2009
马未都.马未都说收藏·家具篇[M].中华书局.2008.
邓小姝. 现代家具设计中的材料应用研究[D]. 华北电力大学（河北）, 2007 .
作者简介：张驰，男，（1976--），闽江学院美术学院环境艺术组教师，从事艺术设计与教学。
关键词：家具材质 流行文化，中西思想 发展趋势
在家具发展演变的过程中，每一次材质的变革都对家具发展起到革新的作用。家具材质的更新与发展体现了人类认识自然、改造自然的能力，是人类文明进步的重要体现。特别是设计师对于材质的表现与重视不仅改变了产品的外观与某些性能更改变了人的生活方式、目标与理想。
一、中西方材质在传统家具中的运用
西方古代家具以古埃及为代表。古埃及家具的用料多为硬木，座面用皮革和亚麻绳等材料，以金、银、宝石、象牙、乌木装饰，经过精雕细刻之后，还要涂以亮丽的水性涂料，贴上金箔，嵌上宝石、瓷片。初具规模为文艺复兴时期，造型精美的胡桃木制家具，表面采用镶嵌和雕刻装饰。金、银一贯是西方古典家具所使用的装饰，通过这些材质装饰在家具上，体现出富贵、奢华的特点。这与中国传统明式家具追求的纹质观有所不同。如亨利八世的靠背椅，曲线优美、装饰奢华、雕刻精细，并与材料的搭配相得益彰，体现出造型的美感。
中國传统家具中以明式家具为代表。明式家具主要以硬木为材料，黄花梨、紫檀等优质硬木精工细作的家具尤为突出，整体风格简练做工精细，木质特有的质感散发出极其温润与细腻的特点，备受当时文人墨客与达官贵人的喜爱和追捧。王世襄在谈论明式家具材质美时概括明式家具具有五美即：材质美、造型美、结构美、雕刻美、装饰美。其中五美之首是材质美。珍贵的硬木或以纹理取胜，如黄花梨及溪多勒木，花纹有的委婉迂回如行云流水变幻莫测，有的环围点簇询丽斑斓被喻为狸首鬼面；或以质色胜，如乌木紫檀，乌木黑如纯漆浑然一色，又如紫檀从褐紫到浓黑，花纹虽然不明显，色泽无不古雅静穆，肌理尤为致密凝重，予人美玉琼瑶之感。特别是榉木，其材质既有黄花梨的色泽，而花纹更加明朗流畅，如行云流水，古朴典雅，更令人爱不释手，其艺术成就不在黄花梨、紫檀家具之下。
家具的用材也反映了古人对精神层面的追求。古人对纹理的选择并不特别明显，反而非常内敛，如明代的鸡翅木，因有类似鸡翅羽毛的纹理而得名，其纹理交错、清晰，颜色突兀，是红木中属于比较漂亮的木材。且鸡吉谐音，在文人赋予美丽的头冠之后，鸡翅木的性质变得非常精神化。
二、中西方材质在现代家具中的运用
如今的材质发展已更加的多样化，设计师为家具设计在材料上有了多样的选择，并产生了各种的设计设想和多种可能性。这其中，以工业革命时期著名的包豪斯设计体系为代表的现代家具大量出现，这种现代风格更多考虑的是家具的生理性与舒适性，摒弃了各种繁琐奢华的材料装饰。其代表人物有密斯.凡德罗，其代表作有X型的钢管沙发椅，这种用现代材料来设计的家具，不仅有优越的实用性，同时在意识上也偏向表现出它与工业生产的必然联系。柯布西埃的旋式牛皮椅，运用亮光的不锈钢制作的优美曲线支撑架，与皮质柔美之感完美结合在一起，成为了家具设计作品中永不过时的典范。不锈钢、钢化玻璃、弯木等材料成为了那个时期的主要材料。
在当今由于各种文化的交流和外来文化的影响，如后现代主义，不仅在西方，在中国也有较深的影响。西方后现代文化代表人物菲利普斯塔克的作品更令人咂舌，作为后现代大师，他的作品形式简洁高雅，这源于他在材质方面的掌控。在他的作品中，至少可以看到三种以上的材料、材质在交叉使用，最为突出的一件作品是古典的维多利亚时期的靠背椅。传统的材料，被现代的有机玻璃材料所代替，产生了冷漠冰冷之感，并在靠背椅上绘上如幽灵般的古典西方贵族妇女的图案，怪异、柔情、叛逆，充满了整个作品。当然，同一种材料也可以做出不同的质感与肌理，如不锈钢可以处理成不同的质感，压花的、亚光的、亮光的、拉丝的、镀烙的等等，他们可以运用到不同的家具风格结构中，体现出不同的韵味与时尚质感，既增加了购买者对家具的选择性，也满足了消费者的审美需要。如X型的钢管椅，饰面可以做成硬质牛皮，体现出其力度之美,并制成隐约的斑纹状的肌理效果，这是对经典作品的再次演绎及诠释，正是这种材质变化产生的的效果。
由于中西方文化艺术交流的频繁，在家具设计中影响是深远的，我们已看不出明显的中西方家具风格的特点，更多的是相互借鉴与影响。如德国设计师设计的名为中国红的家具，造型设计汲取了中国床榻的特点矮、实、敦、厚，且材质应用特别突出，整体饰面为硬质牛皮带有明显的肌理和纹路。沙发的支撑底座为镀烙亚光不锈钢支架，颜色为银色，细长的钢制支撑架与皮质的厚重颜色产生对比，同时起到画龙点睛的作用，这种材质与颜色上的区分，神韵与质感肌理体现了这款家具的特点，备受人们的喜爱。
中式木质的传统家具对西方现代设计的影响是深远的，优美的木质明式圈椅整体上被不锈钢材质所代替，这是现代理念与传统的碰撞。这种材质运用，产生了强烈的反差，不仅提供人们审美上的不同享受，也体现出两个不同时代、不同材质散发出来的美感，使人们重新认识中国传统家具与深厚的中国文化，也看出中西方文化的差别与相互的交融。
对家具材质的不断深入研究，产生对材质更本质、更内在方面的思考，并找到它们的差异性与各自的艺术性。如威廉莫里斯说过，质朴为一切艺术的特点，这些观念与中国传统文人思想所追求的内在的质之美，也是外在的文之美的观点很相似，这在家具设计材质运用上得到充分的体现。时下各种现代民族风格家具非常流行，不论材质上是否贵重，以时尚元素的外观并结合金属材质框架与带有明显粗犷风格的纹理的斑驳纹饰，而体现出趣味十足的中式风格。这种原生态并带有民族文化传承的家具，体现出对家具艺术自觉的探索，也暴露了某些艺术手法的局限，这些局限关键体现在材质上。
三、中西方未来材质的发展趋势
传统的民族元素的家具还是以木质结构为主，加上各种精雕细琢的元素，人们还是喜欢从自然的材质中，寻找到人与自然的和谐之美。许多设计师在实验性家具展示了他们对未来家具的理念与创意，设计师大胆尝试、运用各种材料，交叉使用大理石、皮革、塑料、纤维，这些材料的材质美得到了充分的体现。由于环保需要与资源匮乏等问题，设计师不断寻求新的材料，如塑料、不锈钢等材料已经成为主流，这些材料可以不断的重新回收和利用。我们期待着有更多、更新材料的产生，为家具的可塑性提供更多更好的发展空间。
任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，再独特的造型则难以达到其形态色彩。材质是依附于材料和工艺共同体现出来。在未来家具设计中，材质的拓展成为主流，打破现状应从头做起，材料将不再有局限性。新时代的设计师应不断在实践自己对材料的重新认识。
参考文献：
鲁礼娟.家具设计中材料表现力的研究[D]. 中南林业科技大学,2009
马未都.马未都说收藏·家具篇[M].中华书局.2008.
邓小姝. 现代家具设计中的材料应用研究[D]. 华北电力大学（河北）, 2007 .
作者简介：张驰，男，（1976--），闽江学院美术学院环境艺术组教师，从事艺术设计与教学。