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摘 要：19世纪的广州外销通草纸水彩画是在中西文化交流中孕育产生的特殊艺术品，其中凝结了深厚的民俗文化内容并显露出鲜明的本土艺术特色，在借鉴西方画种的基础上融入了本民族意识和绘画技法并以丰富的民俗内容呈现出中国绘画的写意性特征。在“中国手稿”的对外輸出中，不仅显示了中国艺术的独特神韵和民间文化特色，更为重要的是凸显了延续千年的民族心理与文化范式，在中国文化的对外交流中产生了深远的国际影响。
关键词：通草纸水彩画；消费；本土；民俗；题材内容
19 世纪的通草纸水彩画是中西交流的一种特殊商品，它也是清代中晚期出现的一种特殊工艺美术形式。由于多种原因，它们在一百年左右的时间里悄无声息，消失于国人的视野中；在西方它们也并不受宠，或者被作为昆虫学资料，或者被作为民俗学资料，或者被作为经济作物资料沉睡在各大博物馆、图书馆及私人收藏箱。其实，这些通草纸水彩画在 19 世纪的广州产量巨大，内容非常宽泛，婚丧嫁娶、市井风情、花鸟草虫、风景园林等都被囊括进去，它们是中国晚清百科全书式的珍贵图像资料。研究它、保护它是我们义不容辞的责任，研究其制作方法及流程也是顺应文物保护和民间艺术研究趋势的一个重要环节。由于通草纸水彩画涉及的题材范围太过宽泛，无论用哪种方法对之进行分类似乎都难以涵盖全部。尽管如此，为了研究的便利，我们还是对之进行宏观概括，分为人物、风景、动植三大类，下面以次对之进行探讨分析。
一、人物
1、人物肖像。通草纸水彩画中人物肖像内容异常丰富，上至皇帝、皇后、文武百官，下至黎民百姓，无所不包。可以这样说，通草纸水彩画涵盖了清代社会的各个阶层。这些人物画，并不类似于明末出现的肖像人物，他们几乎都是全身像且具有一定情节性，很少有孤零零的肖像刻画。人物动态、神情是丰富多彩的，或手持扇子，或肩挑花篮，或手擎水壶，或腋藏帽子，很多肖像人物被置于某一背景中，或桌边裁衣，或桌边绣花，或缸前观鱼，或亭下纳凉，给人以想想空间。
2、市井风情。市井风情类内容也极为丰富。比如舞龙、舞狮、抬寿桃、扛元宵牌、抬鸳鸯、抬宝塔、抬大象，以及游行童子乐队等等都是通草水彩画的常见题材。老百姓的生活被表现的深入而全面，光表现商业贸易方面的就包括买白菜、买水果、买书、买猪肉、买字画、卖油、卖烟斗、卖饰物、卖糖饴等等，相当全面地表现了底层人们的生活状况。官宦人家在画中也有表现，小人对主子的打躬作揖、女人对男人的毕恭毕敬、仆人给主人更衣试装等都被表现的惟妙惟肖。
3、耕种养殖。耕种养殖题材往往以画幅的连续。比如耕性表现为特征作收获方面的题材，从农民耕地、插秧、播种、施肥，到收获、入仓整个耕种过程都展现出来。此类题材在中国美术史上并不罕见，但是在刻画的生动性上，是超出前人的，因为他们并没有政治企图，完全是朴实的客观再现。此类题材应该是继承了传统艺术的册页形式，表现一连串的动作。
4、手工制作。手工艺制作类作品似乎为传播技艺而作，这样既能满足西人对异邦手工制作的好奇，又可以把一些手工技术传播出去。这类作品保留了很多工艺制作流程，这对我们研究清代工艺设计无疑起到很大的作用。比如丝绸的制作，缫丝、纺纱、染色、搅丝、锤丝、晒丝、卖丝、纺纱、织布、上色，一整套繁琐复杂的工序都被完整地记录下来。
二、风景
风景一般以反映来华洋人熟悉或亲眼看到的内容为主。比如，在描绘香港和澳门方面，均以习见的维多利亚岗和澳门南湾一代风景为主；在描绘广州口岸时，又分为“五口通商”之前和之后的不同，之前主要反映不同历史时期十三行商馆风貌及十三行商馆区发生的事情和虎门、行商花园、广州河南、黄埔古港、乡村等地风貌；通商之后，随着外国人进入广州城，反映城中建筑画面如镇海楼、城墙之类随之增多。此外通草纸水彩画还描写了很多岭南一带的园林，对园林的台榭、池沼、曲径都有展现，对研究清代岭南园林提供了珍贵资料。
三、动植物
动植物画可谓无所不包，天上飞的，水中潜的，地上动的，土中长的，可以说飞潜动植样样都有，而这些飞潜动植的取材范围是远远超过古代文人花鸟题材的。光花卉题材就有长春花、鸡冠花、安石榴、秋海棠、月季、黄花菜、金丝桃、含笑、金樱子、蓝蝴蝶、莲藕、玫瑰、茉莉等等。很多花草、鸟兽的表现都极为写实，甚至达到自然主义的程度，显然这也是水彩画工们迎合西方而为。由于植物标本在许多方面不如水彩画那么逼真，所以表现动植物的水彩画代替了原来流行的标本，成为西方人研究、收藏的对象。
上面对通草纸水彩画内容题材进行的分类，远远不能涵盖其全部，像各式船舶、戏剧表演、刑罚刑具等等，很难归纳进我们上面所列的哪一种类型，这也从侧面反映出通草纸水彩画的丰富程度。尤其值得一提的是，通草纸水彩画上也很详细地描写了鸦片的制作过程，比如切鸦片球、水泡鸦片、水煮鸦片、调剂鸦片末、鸦片球入箱以及国人如何吸食鸦片等等，这一系列看似冷漠的刻画，可以视为英国殖民者对中国进行思想“侵略”的见证。通草水彩画是我国十九世纪销往欧洲的一种艺术形式，它们虽然一直被我们忽视，但是可喜的是，西方各大博物馆、图书馆以及不少私人收藏家收藏的通草纸水彩画数量还是很大的。我们有理由相信，在不远的将来，这种特殊的艺术形式必将对研究中西交流、清代民风民俗以及中国水彩画艺术起到至关重要的作用。
作者简介
罗园（1989.2—），女，汉族，籍贯：江西省余干县，江西现代职业技术学院设计分院，专任教师；
胡校峰（1968.9—），男，汉族，籍贯：江西省余干县，江西现代职业技术学院设计分院，专任教师。
（作者单位：江西现代职业技术学院）
关键词：通草纸水彩画；消费；本土；民俗；题材内容
19 世纪的通草纸水彩画是中西交流的一种特殊商品，它也是清代中晚期出现的一种特殊工艺美术形式。由于多种原因，它们在一百年左右的时间里悄无声息，消失于国人的视野中；在西方它们也并不受宠，或者被作为昆虫学资料，或者被作为民俗学资料，或者被作为经济作物资料沉睡在各大博物馆、图书馆及私人收藏箱。其实，这些通草纸水彩画在 19 世纪的广州产量巨大，内容非常宽泛，婚丧嫁娶、市井风情、花鸟草虫、风景园林等都被囊括进去，它们是中国晚清百科全书式的珍贵图像资料。研究它、保护它是我们义不容辞的责任，研究其制作方法及流程也是顺应文物保护和民间艺术研究趋势的一个重要环节。由于通草纸水彩画涉及的题材范围太过宽泛，无论用哪种方法对之进行分类似乎都难以涵盖全部。尽管如此，为了研究的便利，我们还是对之进行宏观概括，分为人物、风景、动植三大类，下面以次对之进行探讨分析。
一、人物
1、人物肖像。通草纸水彩画中人物肖像内容异常丰富，上至皇帝、皇后、文武百官，下至黎民百姓，无所不包。可以这样说，通草纸水彩画涵盖了清代社会的各个阶层。这些人物画，并不类似于明末出现的肖像人物，他们几乎都是全身像且具有一定情节性，很少有孤零零的肖像刻画。人物动态、神情是丰富多彩的，或手持扇子，或肩挑花篮，或手擎水壶，或腋藏帽子，很多肖像人物被置于某一背景中，或桌边裁衣，或桌边绣花，或缸前观鱼，或亭下纳凉，给人以想想空间。
2、市井风情。市井风情类内容也极为丰富。比如舞龙、舞狮、抬寿桃、扛元宵牌、抬鸳鸯、抬宝塔、抬大象，以及游行童子乐队等等都是通草水彩画的常见题材。老百姓的生活被表现的深入而全面，光表现商业贸易方面的就包括买白菜、买水果、买书、买猪肉、买字画、卖油、卖烟斗、卖饰物、卖糖饴等等，相当全面地表现了底层人们的生活状况。官宦人家在画中也有表现，小人对主子的打躬作揖、女人对男人的毕恭毕敬、仆人给主人更衣试装等都被表现的惟妙惟肖。
3、耕种养殖。耕种养殖题材往往以画幅的连续。比如耕性表现为特征作收获方面的题材，从农民耕地、插秧、播种、施肥，到收获、入仓整个耕种过程都展现出来。此类题材在中国美术史上并不罕见，但是在刻画的生动性上，是超出前人的，因为他们并没有政治企图，完全是朴实的客观再现。此类题材应该是继承了传统艺术的册页形式，表现一连串的动作。
4、手工制作。手工艺制作类作品似乎为传播技艺而作，这样既能满足西人对异邦手工制作的好奇，又可以把一些手工技术传播出去。这类作品保留了很多工艺制作流程，这对我们研究清代工艺设计无疑起到很大的作用。比如丝绸的制作，缫丝、纺纱、染色、搅丝、锤丝、晒丝、卖丝、纺纱、织布、上色，一整套繁琐复杂的工序都被完整地记录下来。
二、风景
风景一般以反映来华洋人熟悉或亲眼看到的内容为主。比如，在描绘香港和澳门方面，均以习见的维多利亚岗和澳门南湾一代风景为主；在描绘广州口岸时，又分为“五口通商”之前和之后的不同，之前主要反映不同历史时期十三行商馆风貌及十三行商馆区发生的事情和虎门、行商花园、广州河南、黄埔古港、乡村等地风貌；通商之后，随着外国人进入广州城，反映城中建筑画面如镇海楼、城墙之类随之增多。此外通草纸水彩画还描写了很多岭南一带的园林，对园林的台榭、池沼、曲径都有展现，对研究清代岭南园林提供了珍贵资料。
三、动植物
动植物画可谓无所不包，天上飞的，水中潜的，地上动的，土中长的，可以说飞潜动植样样都有，而这些飞潜动植的取材范围是远远超过古代文人花鸟题材的。光花卉题材就有长春花、鸡冠花、安石榴、秋海棠、月季、黄花菜、金丝桃、含笑、金樱子、蓝蝴蝶、莲藕、玫瑰、茉莉等等。很多花草、鸟兽的表现都极为写实，甚至达到自然主义的程度，显然这也是水彩画工们迎合西方而为。由于植物标本在许多方面不如水彩画那么逼真，所以表现动植物的水彩画代替了原来流行的标本，成为西方人研究、收藏的对象。
上面对通草纸水彩画内容题材进行的分类，远远不能涵盖其全部，像各式船舶、戏剧表演、刑罚刑具等等，很难归纳进我们上面所列的哪一种类型，这也从侧面反映出通草纸水彩画的丰富程度。尤其值得一提的是，通草纸水彩画上也很详细地描写了鸦片的制作过程，比如切鸦片球、水泡鸦片、水煮鸦片、调剂鸦片末、鸦片球入箱以及国人如何吸食鸦片等等，这一系列看似冷漠的刻画，可以视为英国殖民者对中国进行思想“侵略”的见证。通草水彩画是我国十九世纪销往欧洲的一种艺术形式，它们虽然一直被我们忽视，但是可喜的是，西方各大博物馆、图书馆以及不少私人收藏家收藏的通草纸水彩画数量还是很大的。我们有理由相信，在不远的将来，这种特殊的艺术形式必将对研究中西交流、清代民风民俗以及中国水彩画艺术起到至关重要的作用。
作者简介
罗园（1989.2—），女，汉族，籍贯：江西省余干县，江西现代职业技术学院设计分院，专任教师；
胡校峰（1968.9—），男，汉族，籍贯：江西省余干县，江西现代职业技术学院设计分院，专任教师。
（作者单位：江西现代职业技术学院）