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[摘要]中国传统绘画风格动画以它独特的视觉语言与艺术感染力成为动画界的一朵奇葩，它曾经经历过一段光彩夺目的历史，而在当今三维数字技术的不断扩张渗透下，只有将现代三维动画技术与中国传统绘画完美契合，才能促进中国国产动画真正意义的辉煌。
[关键词]三维动画技术 传统绘画元素 水墨动画
当深圳点石数码科技有限公司的动画作品《金地·芙蓉世家》在摩纳哥举办的IMAGINA AWARDS上荣获“最佳三维模拟金奖”的消息传开，整个影视动画界沸腾了!中国制作公司能够与华纳兄弟、迪斯尼、梦工场、皮克斯等众多国际优秀制作公司同台争风，并且胜利捧回“最佳三维模拟金奖”奖杯，这在IMAGINAAWARDS上还数首次。《金地·芙蓉世家》总导演邓博弘在接受媒体采访时谈到：“《金地·芙蓉世家》荣获金奖的优势在于作品具有中国传统绘画风格，将中国传统工笔画与现代三维模拟技术完美契合作为动画的表现形式，创造了令人耳目一新的视觉感受。”
这使我们深深思考：中国传统绘画风格并没有过时，艺术价值和市场价值仍在那?然而，在当今三维数字技术的不断扩张渗透下，如何使国产动画片在借鉴中国民族艺术传统的基础上，形成新时期的民族风格?
一、中国传统绘画风格动画的发展历程
中国传统绘画风格动画是以中国国画技法作为人物、花鸟造型和环境空间造型的表现手段，运用连续拍摄的特殊处理技巧，通过连续放映，形成“以形写神”的写意风格动画。20世纪60、70年代涌现出一批以《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等为代表的中国传统水墨风格动画短片，不仅在国际上博得了众多奖项，甚至被国际同仁称之为“奇迹”。在当今高科技数码时代，中国传统绘画风格动画更是在国际影视动画舞台上频频崭露头角，三维电脑水墨动画短片《夏》使中国大陆作品第一次入选计算机图形图像技术的世界盛会SIGGRAPH：“中国味十足”的动画短片《桃花源记》从动画大国日本捧回了TBS动画数字作品大赛最优秀奖《悟空大战二郎神》是我国首部将中国传统木偶和三维动画技术进行巧妙结合的动画大片，在澳大利亚“亚太电影大奖”获最佳动画电影提名奖：广告动画《金地·芙蓉世家》在摩纳哥举办的IMAGINA AWARDS上荣获“最佳三维模拟金奖”。
二、现代三维技术革新促进中国传统绘画风格动画跨越式发展
1、三维动画技术使动画人物形象富有立体感，人物性格特征更鲜明
中国画中的人物形象包括整个人物的造型，即形体，动态，面部表情等。中国绘画以线为造型基础，通过浓淡有致的泼墨，粗细线条的勾勒，塑造出优美生动的人物形象。三维电脑水墨动画短片《夏》中的仕女形象是富有时代感的现代仕女形象，利用三维动画软件中模型轮廓描边技术和材质纹理贴图技术，使线条的表现力十分丰富，并且通过模型形体透视、明暗关系表现人物三维立体感，使人物形象韵味独到，包含有牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过的意境。“中国味十足”动画短片《桃花源记》借鉴中国民间传统皮影戏，传统皮影的人物形象民族气息浓厚，具有造型平面化和戏曲化特点，皮影中人物动作是幕后演员的现场操作的机械动作。这些使皮影具有一定局限性。《桃花源记》中渔夫、官员等人物形象在现代三维动画技术的介入下，突破了皮影的限制，使皮影人物性格鲜明。造型立体，表情丰富，动作灵活流畅，不仅具有三维立体感，还富有时代感。
2、三维模拟技术创造“活”的流动空间
我国传统水墨动画以写意传神的美术风格成为令世界啧啧称赞的“中国学派”，但这个特色不仅带来了创作人员人力、物力的耗竭，而且无法使动画达到流畅的运动效果。现代动画将传统国画技法和三维动画技术结合，形成一个个“活”的流动的画面，具有深刻意境。广告动画短片《金地·芙蓉世家》整体风格仿国画中的工笔画，利用三维模拟技术，根据镜头内容渲染出基础画面、轮廓线描、前层景物、深度通道等画面元素，再将这些元素与后期处理好的通用宣纸背景进行图层叠加，创作出虚实变化的“活动”空间，表现深远空灵的空间意境。三维水墨动画《山居吟》是一部以归隐作为原创主题，体现隐居隐士心理状态与追求理想生活状态的动画短片。片中的场景基本都采用类似中国水墨画的表现手法，群山翠绿、民舍屋脊、亭台楼阁都是传统中式建筑造型，场景全部是纯三维制作，比如，为了表现层峦叠嶂的群山感觉和水墨画中虚实的意境，创作人员采用了山体场景制作的专门软件——Bryce建模，在Maya软件中绘制国画中真实水墨纹理三维贴图，再加入usebackground材质作为遮罩。最后通过分层渲染和后期处理创造出虚实变化的空间，令画面更具美感、意境和表达力。
三、结语
无论从历史的角度看，或是从现实的层面来看，具有中国传统绘画风格的动画无疑是一朵震惊世界影视动画界的奇葩。它是中国艺术家在“西洋卡通”的领域里追求自己民族化道路上勇敢攀登的一个高峰。从当前动画艺术形式发展来看，具有中国民族特色的动画艺术风格是一条动画创作发展之路。其主旨和创作形式是从民族艺术传统的宝库中挖掘有用的“动画元素”，运用现代三维动画技术对传统艺术风格加以诠释，这是探索中国新动画的有效途径之一。
[关键词]三维动画技术 传统绘画元素 水墨动画
当深圳点石数码科技有限公司的动画作品《金地·芙蓉世家》在摩纳哥举办的IMAGINA AWARDS上荣获“最佳三维模拟金奖”的消息传开，整个影视动画界沸腾了!中国制作公司能够与华纳兄弟、迪斯尼、梦工场、皮克斯等众多国际优秀制作公司同台争风，并且胜利捧回“最佳三维模拟金奖”奖杯，这在IMAGINAAWARDS上还数首次。《金地·芙蓉世家》总导演邓博弘在接受媒体采访时谈到：“《金地·芙蓉世家》荣获金奖的优势在于作品具有中国传统绘画风格，将中国传统工笔画与现代三维模拟技术完美契合作为动画的表现形式，创造了令人耳目一新的视觉感受。”
这使我们深深思考：中国传统绘画风格并没有过时，艺术价值和市场价值仍在那?然而，在当今三维数字技术的不断扩张渗透下，如何使国产动画片在借鉴中国民族艺术传统的基础上，形成新时期的民族风格?
一、中国传统绘画风格动画的发展历程
中国传统绘画风格动画是以中国国画技法作为人物、花鸟造型和环境空间造型的表现手段，运用连续拍摄的特殊处理技巧，通过连续放映，形成“以形写神”的写意风格动画。20世纪60、70年代涌现出一批以《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等为代表的中国传统水墨风格动画短片，不仅在国际上博得了众多奖项，甚至被国际同仁称之为“奇迹”。在当今高科技数码时代，中国传统绘画风格动画更是在国际影视动画舞台上频频崭露头角，三维电脑水墨动画短片《夏》使中国大陆作品第一次入选计算机图形图像技术的世界盛会SIGGRAPH：“中国味十足”的动画短片《桃花源记》从动画大国日本捧回了TBS动画数字作品大赛最优秀奖《悟空大战二郎神》是我国首部将中国传统木偶和三维动画技术进行巧妙结合的动画大片，在澳大利亚“亚太电影大奖”获最佳动画电影提名奖：广告动画《金地·芙蓉世家》在摩纳哥举办的IMAGINA AWARDS上荣获“最佳三维模拟金奖”。
二、现代三维技术革新促进中国传统绘画风格动画跨越式发展
1、三维动画技术使动画人物形象富有立体感，人物性格特征更鲜明
中国画中的人物形象包括整个人物的造型，即形体，动态，面部表情等。中国绘画以线为造型基础，通过浓淡有致的泼墨，粗细线条的勾勒，塑造出优美生动的人物形象。三维电脑水墨动画短片《夏》中的仕女形象是富有时代感的现代仕女形象，利用三维动画软件中模型轮廓描边技术和材质纹理贴图技术，使线条的表现力十分丰富，并且通过模型形体透视、明暗关系表现人物三维立体感，使人物形象韵味独到，包含有牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过的意境。“中国味十足”动画短片《桃花源记》借鉴中国民间传统皮影戏，传统皮影的人物形象民族气息浓厚，具有造型平面化和戏曲化特点，皮影中人物动作是幕后演员的现场操作的机械动作。这些使皮影具有一定局限性。《桃花源记》中渔夫、官员等人物形象在现代三维动画技术的介入下，突破了皮影的限制，使皮影人物性格鲜明。造型立体，表情丰富，动作灵活流畅，不仅具有三维立体感，还富有时代感。
2、三维模拟技术创造“活”的流动空间
我国传统水墨动画以写意传神的美术风格成为令世界啧啧称赞的“中国学派”，但这个特色不仅带来了创作人员人力、物力的耗竭，而且无法使动画达到流畅的运动效果。现代动画将传统国画技法和三维动画技术结合，形成一个个“活”的流动的画面，具有深刻意境。广告动画短片《金地·芙蓉世家》整体风格仿国画中的工笔画，利用三维模拟技术，根据镜头内容渲染出基础画面、轮廓线描、前层景物、深度通道等画面元素，再将这些元素与后期处理好的通用宣纸背景进行图层叠加，创作出虚实变化的“活动”空间，表现深远空灵的空间意境。三维水墨动画《山居吟》是一部以归隐作为原创主题，体现隐居隐士心理状态与追求理想生活状态的动画短片。片中的场景基本都采用类似中国水墨画的表现手法，群山翠绿、民舍屋脊、亭台楼阁都是传统中式建筑造型，场景全部是纯三维制作，比如，为了表现层峦叠嶂的群山感觉和水墨画中虚实的意境，创作人员采用了山体场景制作的专门软件——Bryce建模，在Maya软件中绘制国画中真实水墨纹理三维贴图，再加入usebackground材质作为遮罩。最后通过分层渲染和后期处理创造出虚实变化的空间，令画面更具美感、意境和表达力。
三、结语
无论从历史的角度看，或是从现实的层面来看，具有中国传统绘画风格的动画无疑是一朵震惊世界影视动画界的奇葩。它是中国艺术家在“西洋卡通”的领域里追求自己民族化道路上勇敢攀登的一个高峰。从当前动画艺术形式发展来看，具有中国民族特色的动画艺术风格是一条动画创作发展之路。其主旨和创作形式是从民族艺术传统的宝库中挖掘有用的“动画元素”，运用现代三维动画技术对传统艺术风格加以诠释，这是探索中国新动画的有效途径之一。