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摘 要：中国东北地区地域辽阔，具有丰富的文化资源。文章以东北地区地域文化在工笔花鸟画中的重要作用为出发点，通过工笔花鸟绘画表象与本质的关系，具体解析地域文化对工笔花鸟画的深刻影响，希望通过工笔花鸟画这一传统绘画的方式结合独具特色的地域文化，引发人们对地域文化的了解和对工笔花鸟绘画创新的思考。探究独具东北特色的绘画艺术风格，不但可以提高地域文化的影响力，带动东北地区绘画艺术的创新发展，而且对展示东北地区的形象有着非常重要的意义。
关键词：地域文化;东北地区;工笔花鸟画
一个地区特色文化起源与发展都与其所处自然地理环境有着密不可分的联系。在漫漫历史长河中，每个地域都经历了独属于自己的历史演变，生成了各自独具特色的文化背景，也形成了跟自然环境紧密结合的文化艺术特点。地域文化专指中华大地特定区域的人民在特定历史阶段创造的具有鲜明特征的考古学文化。地域资源包括其身处的自然环境、地理位置、民俗民风、建筑风格、服饰特点、礼乐仪式、思维逻辑等。不同的地域资源造就了各具特色的生活环境、文化表现形式。“一方水土养一方人”，由于地域气候的影响，造就了东北地区独有的荒寒凛冽的自然环境、依四时之变而顽强生长的生物植被种类，为画家们创造了生动且独具特色的绘画题材。那些在深秋初冬衰竭的枯枝和劲草、残枝败叶就要经历严寒的考验，坚强地以待来年的新生，这些具有地域风格的视觉表象综合呈现出东北地区的属性——荒寒冷逸。
一、东北地域文化的概述
东北地区拥有广袤无垠的黑土地，属温带季风气候，在我国纬度最高、气温最低，位于我国的高寒地带。大、小兴安岭犹如两条巨龙盘横在这片土地上，长白山森林面积广，是动植物天然的栖息地。由于纬度和气候的原因，这里的动植物耐寒性强，每当冬季来临，到处银妆素裹，呈现出一片静谧的冰雪世界。这些丰富且坚韧的动植物资源和独具荒寒气质的自然景观为中国画创作提供了丰富的素材和广阔的天地。
尽管如此，由于种种历史原因，具有北方特色的景物没有真正意义上地完全迈入绘画艺术的范围。东北地区少有花鸟画名家的出现，即使在花鸟画艺术高度发展的宋代，也少有传世名家的产生。相比于南方绘画的发展，东北地区的绘画发展滞后且缓慢。直至当下，高卉民、崔志安、张立杰、吴冰、贾平西、陈敬友、姜巍、卢山宇、宿万盛等为代表的一批画家立足北国，坚定脚步，以东北黑土地上崭新的自然风光和从未被描绘的游禽野鸟、寒冷萧瑟冰雪下的枯枝劲草为表现对象，展现出浓郁的地方色彩和原野气息，极大丰富了工笔、写意花鸟画的表现内容和表现形式。于是，这些具有东北地域特色的中国花鸟画呈现出独特的精神面貌和新颖奇特的艺术形式，有着深刻的内涵和丰富的表现力，对中国花鸟画有着不可忽视的影响和建树。
二、东北地域文化对工笔花鸟画的影响
（一）东北地域文化对工笔花鸟画意象的影响
当代东北地区的工笔花鸟画追求的是一种冷逸境界，主张顺其自然，这也是他们身处寒地，与大自然和谐相处、内省外观的生活态度和精神世界。
通过画家描绘的北方特有的高寒植被和虫鱼禽鸟能够清晰地看出这些特点，比如画家们笔下常出现的苇草、玉米秆、山葡萄、蕨类植物、蒲公英、针叶植物，与传统庭院中的名贵花卉大有不同，它们并不起眼，甚至衰败，自由自在，执拗而倔强，偏安一隅。正是这些独具北方地域特色的景物带给人的冷峻的气质能让观者在嘈杂、浮躁中安静下来，去用心思考生命的真谛，去感受大自然的奇妙和生命的珍贵。这些作品标志着图式和形象从追求视觉感受转而向更深的人文精神价值的追求，更标志着当代东北地域工笔花鸟画创作群体从传统绘画中顺利突破出来，开创着独具东北地域特色的风格和独有的坚强不屈品格，努力彰显出时代崭新的艺术风貌。
中国有句古话“草木无情，人有情”，在中国文学上有借物抒情的表达方式，通过将事物拟人化，来比喻理想的人格。同理，画家们常常将花木或鸟兽的某些生活习性、生长状态通过绘画的载体表现出来，赋予其特定含义，由此来表达出自己的思想和志气。这也就是《周礼》中“比”与“兴”的概念。所谓“比”，有拟喻之意，是把所要叙写的事物借比为另一事物并加以叙述的表达方法;而所谓“兴”者，是有感而发兴起之意，是经某一事物的触发而引出要写出的事物的一种表达方法。这就是情谊与形象之间互相引发、互相结合的结果，也就是寓情于景、情景交融的理论诠释。
出生在北国的陈敬友先生的花鸟画个性鲜明，具有很强烈的形式感和独特的审美趣味，他偏爱寒秋、落雪、冰霜、冷雨等一类情景所表现出来的美感。他早期的代表作品“雪鹅系列”所绘内容令人动容，秋日干枯的向日葵花盘、沧桑的枝叶，画面中心神态各异、若隐若现的大鹅昂首挺立。画面四周飘落的雪花和霜痕以及赭黄色的暗调处理，处处渲染着秋冬季节的萧瑟和荒寒气氛。画面给人一种孤寂冷清的心灵感悟，弥漫回荡着具有鲜明的北方人民特色的刚强坚毅的艺术个性。如今画家依然在不断探寻，深入创作，不断超越自我。在“雪鹅系列”中（图1），陈敬友表达的是荒寒的意境，赞颂生命力的顽强精神，具有鲜明的北方艺术风格，而近期作品“芳香四溢系列”（图2）则是以哈尔滨市花丁香花为描绘对象，表达的是积极乐观、阳光向上的情绪和气质。
（二）东北地域文化对工笔花鸟画技法和内涵的影响
自古以来，中国画从不只是以“技”为衡量标准，中国人最崇尚的是“技近乎道”。一件优秀的作品需要能够真正触动人心，也需要一定的载体，就是物象造型和技术实力。作者想要表达出真正的“意”需要成熟完善的技法支持，“意”要揆情审势，“技”也要与时偕行。
纵览当代的东北地区的工笔花鸟画，和南方地区的当代工笔花鸟画以及中国传统工笔花鸟画相较而言，东北地区的当代工笔花鸟画在题材、造型以及色彩上有着属于自己的独特的艺术特点。由于季风气候的影响，东北地区四季分明、冬长夏短，植被种类繁杂，样貌别致，尤其是秋冬季节呈现出来的枯黄、衰败的独特的景致风貌在其他温带和亚热带地区极为罕见。受严寒的天气条件的影响，在东北地区生长了独特的耐寒植被，种类丰富，独具特色，这为当地的画家们提供了非常丰富且独具地域特色的绘画素材，进而影响了东北地区工笔花鸟画的整体呈冷灰色调的寂静安详的氛围。另外在造型特点上，意象造型占据主流风格，同时也为展现东北地区人民在严寒气候的条件下坚韧不拔的品格和气质。以上述具体作品为例，作品中的向日葵经历了严寒的冲击，表现出枯竭、衰败、扭曲的形态，如果只采用传统绘画方法，则不能够准确生动地表现出北方的严寒气候和人民遒劲不屈的气质特点。陈敬友兼具中西绘画技法的表达方式，强有力地表现了独特的北方气节风格而又内敛不张扬。雪鹅背上飘落的雪花以及低头觅食的神态动作，向日葵叶子上点点霜痕，画家都用他游刃有余的绘画技巧，准确生动地描绘了清冷傲然的主题风格，体现了坚不可摧的气节精神品格，表现出一种独具特色的文化内涵，给人留下了深刻印象。
三、结语
回望历史发展过程，有成就的画家都不是胶柱鼓瑟的，只有敢于创新探索，并在此路上坚持着，才能收获满满硕果。当代整个东北地域中的花鸟画正是在沿着这样一条充满关怀、追求真善美的道路上前行。這条路不会一路平坦，但仍会冲破险阻，正如同那些在严寒冰雪下依然坚挺不屈的生命一样，在这条道路上走向绚丽的明天。
参考文献：
[1]陈敬友.冷逸境界勃然生机：当代黑龙江地域工笔花鸟的人文内涵[J].山东工艺美术学院学报，2009（4）：70-71.
[2]宋春艳，逯红梅.黑龙江地域题材花鸟画创作概览[J].美术教育研究，2012（21）：20-21.
[3]李雪.东北野生植物在花鸟画中的表现[D].锦州：渤海大学，2016.
[4]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，2006.
[5]叶朗.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，1985.
[6]徐复观.中国艺术精神[M].桂林：广西师范大学出版社，2007.
[7]王伯敏.中国绘画通史[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2000.
作者单位：
佳木斯大学
通讯作者：
宋丽荣
关键词：地域文化;东北地区;工笔花鸟画
一个地区特色文化起源与发展都与其所处自然地理环境有着密不可分的联系。在漫漫历史长河中，每个地域都经历了独属于自己的历史演变，生成了各自独具特色的文化背景，也形成了跟自然环境紧密结合的文化艺术特点。地域文化专指中华大地特定区域的人民在特定历史阶段创造的具有鲜明特征的考古学文化。地域资源包括其身处的自然环境、地理位置、民俗民风、建筑风格、服饰特点、礼乐仪式、思维逻辑等。不同的地域资源造就了各具特色的生活环境、文化表现形式。“一方水土养一方人”，由于地域气候的影响，造就了东北地区独有的荒寒凛冽的自然环境、依四时之变而顽强生长的生物植被种类，为画家们创造了生动且独具特色的绘画题材。那些在深秋初冬衰竭的枯枝和劲草、残枝败叶就要经历严寒的考验，坚强地以待来年的新生，这些具有地域风格的视觉表象综合呈现出东北地区的属性——荒寒冷逸。
一、东北地域文化的概述
东北地区拥有广袤无垠的黑土地，属温带季风气候，在我国纬度最高、气温最低，位于我国的高寒地带。大、小兴安岭犹如两条巨龙盘横在这片土地上，长白山森林面积广，是动植物天然的栖息地。由于纬度和气候的原因，这里的动植物耐寒性强，每当冬季来临，到处银妆素裹，呈现出一片静谧的冰雪世界。这些丰富且坚韧的动植物资源和独具荒寒气质的自然景观为中国画创作提供了丰富的素材和广阔的天地。
尽管如此，由于种种历史原因，具有北方特色的景物没有真正意义上地完全迈入绘画艺术的范围。东北地区少有花鸟画名家的出现，即使在花鸟画艺术高度发展的宋代，也少有传世名家的产生。相比于南方绘画的发展，东北地区的绘画发展滞后且缓慢。直至当下，高卉民、崔志安、张立杰、吴冰、贾平西、陈敬友、姜巍、卢山宇、宿万盛等为代表的一批画家立足北国，坚定脚步，以东北黑土地上崭新的自然风光和从未被描绘的游禽野鸟、寒冷萧瑟冰雪下的枯枝劲草为表现对象，展现出浓郁的地方色彩和原野气息，极大丰富了工笔、写意花鸟画的表现内容和表现形式。于是，这些具有东北地域特色的中国花鸟画呈现出独特的精神面貌和新颖奇特的艺术形式，有着深刻的内涵和丰富的表现力，对中国花鸟画有着不可忽视的影响和建树。
二、东北地域文化对工笔花鸟画的影响
（一）东北地域文化对工笔花鸟画意象的影响
当代东北地区的工笔花鸟画追求的是一种冷逸境界，主张顺其自然，这也是他们身处寒地，与大自然和谐相处、内省外观的生活态度和精神世界。
通过画家描绘的北方特有的高寒植被和虫鱼禽鸟能够清晰地看出这些特点，比如画家们笔下常出现的苇草、玉米秆、山葡萄、蕨类植物、蒲公英、针叶植物，与传统庭院中的名贵花卉大有不同，它们并不起眼，甚至衰败，自由自在，执拗而倔强，偏安一隅。正是这些独具北方地域特色的景物带给人的冷峻的气质能让观者在嘈杂、浮躁中安静下来，去用心思考生命的真谛，去感受大自然的奇妙和生命的珍贵。这些作品标志着图式和形象从追求视觉感受转而向更深的人文精神价值的追求，更标志着当代东北地域工笔花鸟画创作群体从传统绘画中顺利突破出来，开创着独具东北地域特色的风格和独有的坚强不屈品格，努力彰显出时代崭新的艺术风貌。
中国有句古话“草木无情，人有情”，在中国文学上有借物抒情的表达方式，通过将事物拟人化，来比喻理想的人格。同理，画家们常常将花木或鸟兽的某些生活习性、生长状态通过绘画的载体表现出来，赋予其特定含义，由此来表达出自己的思想和志气。这也就是《周礼》中“比”与“兴”的概念。所谓“比”，有拟喻之意，是把所要叙写的事物借比为另一事物并加以叙述的表达方法;而所谓“兴”者，是有感而发兴起之意，是经某一事物的触发而引出要写出的事物的一种表达方法。这就是情谊与形象之间互相引发、互相结合的结果，也就是寓情于景、情景交融的理论诠释。
出生在北国的陈敬友先生的花鸟画个性鲜明，具有很强烈的形式感和独特的审美趣味，他偏爱寒秋、落雪、冰霜、冷雨等一类情景所表现出来的美感。他早期的代表作品“雪鹅系列”所绘内容令人动容，秋日干枯的向日葵花盘、沧桑的枝叶，画面中心神态各异、若隐若现的大鹅昂首挺立。画面四周飘落的雪花和霜痕以及赭黄色的暗调处理，处处渲染着秋冬季节的萧瑟和荒寒气氛。画面给人一种孤寂冷清的心灵感悟，弥漫回荡着具有鲜明的北方人民特色的刚强坚毅的艺术个性。如今画家依然在不断探寻，深入创作，不断超越自我。在“雪鹅系列”中（图1），陈敬友表达的是荒寒的意境，赞颂生命力的顽强精神，具有鲜明的北方艺术风格，而近期作品“芳香四溢系列”（图2）则是以哈尔滨市花丁香花为描绘对象，表达的是积极乐观、阳光向上的情绪和气质。
（二）东北地域文化对工笔花鸟画技法和内涵的影响
自古以来，中国画从不只是以“技”为衡量标准，中国人最崇尚的是“技近乎道”。一件优秀的作品需要能够真正触动人心，也需要一定的载体，就是物象造型和技术实力。作者想要表达出真正的“意”需要成熟完善的技法支持，“意”要揆情审势，“技”也要与时偕行。
纵览当代的东北地区的工笔花鸟画，和南方地区的当代工笔花鸟画以及中国传统工笔花鸟画相较而言，东北地区的当代工笔花鸟画在题材、造型以及色彩上有着属于自己的独特的艺术特点。由于季风气候的影响，东北地区四季分明、冬长夏短，植被种类繁杂，样貌别致，尤其是秋冬季节呈现出来的枯黄、衰败的独特的景致风貌在其他温带和亚热带地区极为罕见。受严寒的天气条件的影响，在东北地区生长了独特的耐寒植被，种类丰富，独具特色，这为当地的画家们提供了非常丰富且独具地域特色的绘画素材，进而影响了东北地区工笔花鸟画的整体呈冷灰色调的寂静安详的氛围。另外在造型特点上，意象造型占据主流风格，同时也为展现东北地区人民在严寒气候的条件下坚韧不拔的品格和气质。以上述具体作品为例，作品中的向日葵经历了严寒的冲击，表现出枯竭、衰败、扭曲的形态，如果只采用传统绘画方法，则不能够准确生动地表现出北方的严寒气候和人民遒劲不屈的气质特点。陈敬友兼具中西绘画技法的表达方式，强有力地表现了独特的北方气节风格而又内敛不张扬。雪鹅背上飘落的雪花以及低头觅食的神态动作，向日葵叶子上点点霜痕，画家都用他游刃有余的绘画技巧，准确生动地描绘了清冷傲然的主题风格，体现了坚不可摧的气节精神品格，表现出一种独具特色的文化内涵，给人留下了深刻印象。
三、结语
回望历史发展过程，有成就的画家都不是胶柱鼓瑟的，只有敢于创新探索，并在此路上坚持着，才能收获满满硕果。当代整个东北地域中的花鸟画正是在沿着这样一条充满关怀、追求真善美的道路上前行。這条路不会一路平坦，但仍会冲破险阻，正如同那些在严寒冰雪下依然坚挺不屈的生命一样，在这条道路上走向绚丽的明天。
参考文献：
[1]陈敬友.冷逸境界勃然生机：当代黑龙江地域工笔花鸟的人文内涵[J].山东工艺美术学院学报，2009（4）：70-71.
[2]宋春艳，逯红梅.黑龙江地域题材花鸟画创作概览[J].美术教育研究，2012（21）：20-21.
[3]李雪.东北野生植物在花鸟画中的表现[D].锦州：渤海大学，2016.
[4]宗白华.美学散步[M].上海：上海人民出版社，2006.
[5]叶朗.中国美学史大纲[M].上海：上海人民出版社，1985.
[6]徐复观.中国艺术精神[M].桂林：广西师范大学出版社，2007.
[7]王伯敏.中国绘画通史[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2000.
作者单位：
佳木斯大学
通讯作者：
宋丽荣