唐代诗人笔下的“马蹄”，很值得品味。
　　先看孟郊笔下的“马蹄”：
　　登科后
　　昔日龌龊不足夸，
　　今朝放荡思无涯。
　　春风得意马蹄疾，
　　一日看尽长安花。
　　一个“马蹄疾”，把登科进士那种洋洋得意、到处卖弄炫耀的情感表现得淋漓尽致。
　　再看王维笔下的“马蹄”：
　　观猎
　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。
　　回看射雕处，千里暮云平。
　　一个“马蹄轻”，似乎让人们听到了骏马欢快的铃铛声。将军那英姿飒爽的豪迈气概也随即洋溢了出来。
　　从以上两个例子可以看出：“马蹄”虽小，但特别能传神，因而引得诗人们偏爱。
　　同是写“马蹄”，侧重点却不同。孟郊突出“疾”，王维突出“轻”。人物的精神面貌不同，所骑马的步态当然有所差异了。
　　再多读一些唐诗，你就会发现：同是写“马蹄”，写法差异却很大。
　　请看白居易笔下的“马蹄”：
　　钱塘湖春行
　　孤山寺北贾亭西，
　　水面初平云脚低。
　　几处早莺争暖树，
　　谁家春燕啄春泥。
　　乱花渐欲迷人眼，
　　浅草才能没马蹄。
　　最爱东湖行不足，
　　绿杨阴里白沙堤。
　　诗人并没有把笔墨用在“马蹄”上，写马踏青草。而是把着力点放在草上，写浅草刚好遮住“马蹄”。使读者立刻想象出一匹站立湖边、悠闲啃草的马的形象，悠然闲适之感油然而生，主人公游春的恬静心境也就被自然而然传递出来。
　　可以说，这是白居易独具匠心的写法。孟郊、王维直接写“马蹄”，属正面描写；白居易间接写“马蹄”，属侧面描写。有时，侧面描写比正面描写更能调动读者的想象，更具有艺术感染力。在下面两首送别诗中，表现得更为明显。
　　先看唐代诗人刘长卿的送别诗：
　　送李判官之润州行营
　　万里辞家事鼓鼙，
　　金陵驿路楚云西。
　　江春不肯留行客，
　　草色青青送马蹄。
　　这首诗就是使用正面描写，把“马蹄”写实了，无力调度人们去想象，人们充其量只能想象到李判官别离的一人一马，只能从青青草色中感受诗人与李判官之间的离情别意。
　　可岑参在他的《白雪歌送武判官归京》中，对“马蹄”描写进行了刻意的构思——“山回路转不见君，雪上空留马行处”。全句使用了侧面描写的手法，无一处着“蹄”字，却产生了远远胜过着“蹄”字的艺术效果。你看：“马行处”写的是绵延向远方的一串“马蹄”印，使人想象出骑着马的武判官一深一浅地踏雪前行着。“空留马行处”又使人想象到诗人伫立在山口，目光跟着友人走。在看不见友人的时候，无可奈何，只得呆呆地望着友人“马蹄”留下的足迹，真挚的情谊也就蕴于其中了。
　　有别于白居易的是：岑参使用的侧面描写手法，着力突出“马蹄”留下印迹所产生的效果。这蹄印让一名诗人呆呆相望，不忍离去。
　　细细品读，你就会感到：唐诗里的“马蹄”，实在是藏有无穷的意味。
　　[作者单位：安徽省五河县临北中学]