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当下网络诗坛，可谓热闹非凡，谁都可以写诗，谁都可以发表诗，写诗没有了门槛和难度，因而呈现出泥沙俱下、鱼目混杂的乱象。网络诗坛在制造垃圾的同时，也在创造着奇迹，一些真正的写作者借助网络一炮打响，一夜走红，且红遍天下，红得发紫。年轻貌美的女诗人施施然就是一位网络诗坛红人，2009年11月26日，她在自己的博客上贴出了平生以来写的第一首诗，之后进入诗歌爆发性写作状态，一发而不可收，不到两年时间，其博客点击率达到70万次，平均每天近千次。读者点击她，是因为喜爱她，喜爱她的诗写得好。她的一首题为《我常常走在民国的街道上》的诗一出现，立即引起网友的广泛关注和好评——
我常常走在民国的街道上，步履轻盈
而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
灰色长衫和月白旗袍礼让着上下
不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上
两条有风骨的弧线，向身着灰装的
不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……
就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长
施施然，本名袁诗萍，“身在今天的北方，心在民国的江南”，四分之一旗人血统，美术专业毕业。写诗之前多写作散文和随笔，自2009年11月开始诗歌创作以来，已在《诗刊》《天涯》《山东文学》《诗选刊》《星星》《北方作家》《中国诗歌》《青年文学》《羊城晚报》等全国多家报刊发表大量诗歌。2011年6月出版诗集《柿子树》。
有人说，这首诗是施施然创作前期写得最好的一首，用明确简单的意象传达浓郁的诗意，给人强烈的画面感。全诗三节，共11行。“我常常走在民国的街道上”，以幻想起笔给人突兀之感，但“常常走在”又很真实，作者这样直接进入，显得别具一格。“步履轻盈而优雅”，民国给我们的印象是闲适的，充满贵族气，置身在这样的氛围中的诗人，步履也非同寻常，没有沉重和粗俗，只有轻盈和优雅。“当当作响的电车，从默片里开出来”，电车是民国时期上海的典型事物，说它“当当作响”，既描写准确，又增强了动感画面的音响效果。“默片”就是早期的无声电影，影片只有画面，本身不发出声音，剧中人物的说白通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。“灰色长衫和月白旗袍礼让着上下”，“灰色长衫”和“月白旗袍”都是借代，分别代指男人和女人，灰色和白色，给画面以朦胧感，“礼让着上下”，显出文明和高贵。“不远处的钟楼，是夕阳中的诗人”，钟楼在夕阳的照耀下铿锵敲响，如同诗人的朗诵掷地有声，把“钟楼”比喻成“诗人”，这是诗的浪漫。“一群洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上”，色彩渲染气氛，白鸽飞来，给诗增添了活力和美感，它们也是一群诗人，抒写着“闪亮的诗行”。“两条有风骨的弧线，向身着灰装的不老建筑的文艺复兴里延伸”，民国有一批很有风骨的文人，如梁实秋、叶公超、潘光旦、朱自清、胡适、才女林徽因、哲学家金岳霖、才子诗人徐志摩、散文大家郁达夫、杂文大家鲁迅等，他们“身着灰装”，关心民族的存亡，呼唤自由和民主，研究学问，追求爱情，内心浪漫而高贵。作者将其概括为“文艺复兴”，并用“弧线”作了“延伸”，精练的表述，让人产生了许多联想。“那里有我们窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……”，“那里”是确指，也是虚指，家里窗明几净，儿女晶莹可爱，多么人文和温馨啊，其潜台词是：我不要再走了，应该乘着电车赶快回家。“就像插上了时间的翅膀，我常常就这样走在民国的街道上，步履轻盈而优雅”，民国是遥远的，“插上了时间的翅膀”点明了这是想象，“我常常……而优雅”，运用反复，不仅强化了诗人内心的浪漫，也使全诗脉络贯通。“四月天的花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长”，女人的心被四月的花香浸润，变得格外细腻而多情，任何“愤世嫉俗”都有损于“儿女情长”。“很近”，指明这樣的生活就在身边，“只有”，表明自己的态度。
全诗线条简洁，意象单纯，语言典雅，意境幽深，韵味悠长。由于诗人学美术出身，所以擅长运用娴熟的色彩和精致的画面，渲染澄明而朦胧的基调。基调一脉贯通，画面动静结合，语气轻柔舒缓，诗人建构的心理现实与现实社会形成了鲜明反差，给阅读产生陌生化效果，读来如饮佳酿，别有滋味在心头，可谓美不胜收。
施施然虽然写诗的时间不长，但有自己的诗歌追求，她主张“自由、性灵、超越，以一颗古典柔软心，穿越而今当下”的诗歌写作，以崭新的姿态穿越古典和现代，在自由与人文的抒写中，彰显诗歌的柔美和动人。她的横空出现，给寂寞的诗坛带来亮光和惊喜。南开大学文学院教授、诗评家罗振亚评价说：“心性清幽、善良秀丽的施施然，执著于细腻、绮丽、柔婉风范的建设，把诗歌写得典雅纯粹，女性味十足。既有东方女性欲言又止的含蓄，又不乏现代诗情清朗跳动的深沉风韵，不是清晰可见的静水一潭，而透着一种花月掩映、光色绰约的朦胧美，表面恬淡，本质醇厚。”施施然为现代诗歌打开了一条新的审美通道，让我们沿着这条通道，进入到诗歌的更高境界，去探寻更多的诗美吧。
［作者单位：湖北省应城市教育局］
我常常走在民国的街道上，步履轻盈
而优雅。当当作响的电车，从默片里开出来
灰色长衫和月白旗袍礼让着上下
不远处的钟楼，是夕阳中的诗人。一群
洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上
两条有风骨的弧线，向身着灰装的
不老建筑的文艺复兴里延伸。那里有我们
窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……
就像插上了时间的翅膀，我常常就这样
走在民国的街道上，步履轻盈而优雅。四月天的
花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长
施施然，本名袁诗萍，“身在今天的北方，心在民国的江南”，四分之一旗人血统，美术专业毕业。写诗之前多写作散文和随笔，自2009年11月开始诗歌创作以来，已在《诗刊》《天涯》《山东文学》《诗选刊》《星星》《北方作家》《中国诗歌》《青年文学》《羊城晚报》等全国多家报刊发表大量诗歌。2011年6月出版诗集《柿子树》。
有人说，这首诗是施施然创作前期写得最好的一首，用明确简单的意象传达浓郁的诗意，给人强烈的画面感。全诗三节，共11行。“我常常走在民国的街道上”，以幻想起笔给人突兀之感，但“常常走在”又很真实，作者这样直接进入，显得别具一格。“步履轻盈而优雅”，民国给我们的印象是闲适的，充满贵族气，置身在这样的氛围中的诗人，步履也非同寻常，没有沉重和粗俗，只有轻盈和优雅。“当当作响的电车，从默片里开出来”，电车是民国时期上海的典型事物，说它“当当作响”，既描写准确，又增强了动感画面的音响效果。“默片”就是早期的无声电影，影片只有画面，本身不发出声音，剧中人物的说白通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。“灰色长衫和月白旗袍礼让着上下”，“灰色长衫”和“月白旗袍”都是借代，分别代指男人和女人，灰色和白色，给画面以朦胧感，“礼让着上下”，显出文明和高贵。“不远处的钟楼，是夕阳中的诗人”，钟楼在夕阳的照耀下铿锵敲响，如同诗人的朗诵掷地有声，把“钟楼”比喻成“诗人”，这是诗的浪漫。“一群洁白的鸽子，把闪亮的诗行写在彩虹的脸上”，色彩渲染气氛，白鸽飞来，给诗增添了活力和美感，它们也是一群诗人，抒写着“闪亮的诗行”。“两条有风骨的弧线，向身着灰装的不老建筑的文艺复兴里延伸”，民国有一批很有风骨的文人，如梁实秋、叶公超、潘光旦、朱自清、胡适、才女林徽因、哲学家金岳霖、才子诗人徐志摩、散文大家郁达夫、杂文大家鲁迅等，他们“身着灰装”，关心民族的存亡，呼唤自由和民主，研究学问，追求爱情，内心浪漫而高贵。作者将其概括为“文艺复兴”，并用“弧线”作了“延伸”，精练的表述，让人产生了许多联想。“那里有我们窗明几净的家，和一双晶莹的儿女……”，“那里”是确指，也是虚指，家里窗明几净，儿女晶莹可爱，多么人文和温馨啊，其潜台词是：我不要再走了，应该乘着电车赶快回家。“就像插上了时间的翅膀，我常常就这样走在民国的街道上，步履轻盈而优雅”，民国是遥远的，“插上了时间的翅膀”点明了这是想象，“我常常……而优雅”，运用反复，不仅强化了诗人内心的浪漫，也使全诗脉络贯通。“四月天的花香很近，没有愤世嫉俗，只有儿女情长”，女人的心被四月的花香浸润，变得格外细腻而多情，任何“愤世嫉俗”都有损于“儿女情长”。“很近”，指明这樣的生活就在身边，“只有”，表明自己的态度。
全诗线条简洁，意象单纯，语言典雅，意境幽深，韵味悠长。由于诗人学美术出身，所以擅长运用娴熟的色彩和精致的画面，渲染澄明而朦胧的基调。基调一脉贯通，画面动静结合，语气轻柔舒缓，诗人建构的心理现实与现实社会形成了鲜明反差，给阅读产生陌生化效果，读来如饮佳酿，别有滋味在心头，可谓美不胜收。
施施然虽然写诗的时间不长，但有自己的诗歌追求，她主张“自由、性灵、超越，以一颗古典柔软心，穿越而今当下”的诗歌写作，以崭新的姿态穿越古典和现代，在自由与人文的抒写中，彰显诗歌的柔美和动人。她的横空出现，给寂寞的诗坛带来亮光和惊喜。南开大学文学院教授、诗评家罗振亚评价说：“心性清幽、善良秀丽的施施然，执著于细腻、绮丽、柔婉风范的建设，把诗歌写得典雅纯粹，女性味十足。既有东方女性欲言又止的含蓄，又不乏现代诗情清朗跳动的深沉风韵，不是清晰可见的静水一潭，而透着一种花月掩映、光色绰约的朦胧美，表面恬淡，本质醇厚。”施施然为现代诗歌打开了一条新的审美通道，让我们沿着这条通道，进入到诗歌的更高境界，去探寻更多的诗美吧。
［作者单位：湖北省应城市教育局］