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摘 要：作为一门综合性较强的录音科学，节目录音制作结合多种素材，在把音乐、音响、语言糅合在一起的同时，还能借助先进的录音与处理设备有效实现对音质音量的美化、修饰和调节，在融合编辑理念的同时，利用录音师的自身艺术创作与技术以及播音员的播音技巧，对节目进行二次甚至多次的创作，最终将节目艺术化，为听众带来更多的艺术享受与视觉、听觉享受，进而从根本上提升节目播出质量与艺术感染力。
关键词：节目录音制作 拾音 录音技术 制作合成
中图分类号：TP391 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2012）09（a）-0246-01
1 节目录音制作之前期准备
节目录音制作的首要任务就是录音语言，语言的录音是节目制作的基础与核心，它是节目二次创作的基础与前提，相较于其它类型的节目录制，该方法即便是同一类型的节目，也可能因为诉说者演绎方式的差异影响录制效果。因此，对语言播音的第一要求就是发音、吐字准确清晰，演绎满足内容需求，语言表达符合故事安排或内容情景。
录音前的前期准备工作非常重要，除了掌握录音的形式与内容，男女声、混合声，吐字速度，应以何种状态播报，选何种音乐作背景音乐，都需要明确规划好。此外，播音前也有可能对已有内容进行必要的改动，因此负责人还需要做好播音员的情绪与心理工作，确保他们能够以最佳状态发挥出应有水平。
2 节目录音制作之拾音处理
2.1 据场景合适选用话筒
拾音阶段，要根据场景合理的选用话筒，语言播音中，通常选用的话筒有两种，一种是电容传声器，另一种是动圈传声器，如美国EV、奥地利D3700、舒尔SM58以及德国森海塞尔等，文艺录音选用的传声器为C-3000，上述传声器的共性优点是较高的灵敏度、宽频度以及噪声低等，录制出来的艺术感染力与真实性较强，音质音量也相当高。
2.2 关于传声器与声源的位置处理
语音拾音过程中，传声器与声源的位置关系，如何发声等内容都要仔细考虑，通常位置范围在三十厘米，但也要“因地制宜”，不同的场景、室内混响时间长短以及剧情要求做出相应调整，混响时间长，可贴近声源；时间段，可远离些。传声器应尽量减小与声源的角度，确保声源在传声器中心线范围内，只有这样，才能得到真实、生动的音质。
2.3 “喷话筒问题”的解决
语音拾音时，最容易出现的问题就是演绎者话语转换时的抽气声以及喷话筒，后期制作過程中，抽气声处理相当简单，但喷话筒的处理则相当麻烦。所以，拾音过程中，必须对以下几点加以注意，出现喷话筒问题的句子大多由[p]、[b]开头，解决措施是：在声源发出声音时，及时调整声源与话筒间的角度，让话筒轴指向声源而非直接正对声源；或将话筒倾斜于声源上方，这样就能够有效的避免因对嘴产生低音成分。亦或者将话筒摆置在演绎者下方；或在话筒上装置放风网。同时，话筒的指向性也影响着拾音距离，当话筒为无指向性时，播音距离可以适当的贴近些，当话筒为心形话筒时，其放置距离为无指向性的1.5倍，其差别的主要原因在于两者混响声的拾取存在较大的差异。
2.4 录音方法的选择
录音方法会根据节目要求的不同而选择。例如，节目要录制的是文学节目，朗读的是一首诗歌，诗歌对意境要求非常高，语言动态范围较小，在拾音时，会用一些轻音乐作为朗诵背景，此时，话筒的距离要尽量贴近播音员，但要注意尽量不出现重低音，低音的切削可用调音台来调节，这样，录出的声音才能够让听众身临其境，给听众更加深刻的印象。如若录制的节目中安排了一个陈词慷慨激昂的环节，声音变化幅度较大，此时就需要适当的将话筒远离播音员，并利用调音台对音质进行调整，以免出现声音失真。广告录制内容非常繁杂，除了考虑到场景与内容的不同，同时还要考虑如何转换室内外的感觉变化。
综上所述，播音的整体质量与上述内容都息息相关。大量实证研究表明，要得到优质的播音质量，除了充分掌握好节目内容与场景的布置，同时还要“因地制宜”，灵活的根据实际情况做出调整，只有这样，才能为后期制作打下坚实的基础。
3 节目录音制作之后期处理技术
3.1 节目录音制作之配乐
决定录音作品成败关键的主要因素是混录与配乐工作，其也是节目制作过程中消耗精力与时间最多的工作。节目前期所录制的内同，如广告、朗诵诗歌等，为了能够增添节目的艺术感染力、活力以及真实性，就需要在节目中添加背景音乐（配乐），即将音乐与语言作品相结合。有了配乐的作品，所呈现出的效果有了质的飞跃。
3.2 节目录音制作之降噪
噪声是影响音质的主要因素之一，它能够掩蔽信号，降低听觉灵敏度，让听着产生厌烦心理。节目录制造成通常有三个来源，一是相干噪声，二是随机噪声，三十环境噪声。随机噪声也可称作热噪声，其主要出处为拍摄现场及其设备运行所产生的噪声，该类噪声通常会淹没于信号中，录制过程中不会被发现，但在后期制作中，将音量放大就会清晰的听到这些造成；热噪声属于高频段，信号段一般在10～20kHz之间。
环境噪声与相干噪声的主要来源是外界环境、电磁场等干扰。这类噪声的降低方法有很多，如借助音频工作室的降噪软件，通过调音台实现降噪，紧闭环境噪声的空间等。
3.3 节目录音制作之频率补偿
频率补偿主要是指根据处理要求对声音频率进行处理，或衰减，或提升，从根本上改善节目信号功率均值，进而提升节目的清晰度与可懂度，实现声音的美化与音质的提升。通常绝大多数语言信号在1kHz以下的频谱多达80%，然而可懂度与清晰度的提升明显使声频高于该频谱，因此利用中高频来提升节目的可懂度与清晰度是最为有效的方法。
譬如说，语言信号中有齿音，致使声音不够洪亮，显得苍白无力，此时可以借助频率均衡器来实现高频（10kHz）的衰减，进而达到齿音消除的目的，同时，对低频（100Hz）与中频（12kHz）分量进行适当提升，以增强语言的厚实度。
3.4 节目录音制作之混响
录播室建筑材料的吸声系数是影响混响声强度的核心因素，两者呈反比。建筑材料质地较硬，其反射能力较强，吸声量较小，因此混响声强度很大，反之，系数较大的吸声材料，其反射能力就越弱，吸声量也越大，混响声强度就越小。通常我们认为，声音结构的尾部即是指混响，其越强，声音的银色就越具有雄厚力。在节目后期制作中，混响通常是人为的利用调音台等设备达到节目制作的混响效果。
4 结语
综上所述，广播节目的播音与录制是一个整体的过程，它是在各种主观与客观的因素下形成，除了要把握好录音与播音的技术，同时还要深刻了解作品的理念与艺术思想，录音工艺的制作一定要经过深思熟虑，制定科学，录音工具与方法的选用要灵活多变。新的工艺与技术为工作人员提供了更为广阔的创作思路。
参考文献
[1] 纪惠敏.浅谈录音技术之拾音技巧[C].2007第二届全国广播电视技术论文集2（上）.2007.
[2] 金森丈郎.使用麦克风的噪声抽取装置[P].中国专利：CN101569209，2009-10-28.
关键词：节目录音制作 拾音 录音技术 制作合成
中图分类号：TP391 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2012）09（a）-0246-01
1 节目录音制作之前期准备
节目录音制作的首要任务就是录音语言，语言的录音是节目制作的基础与核心，它是节目二次创作的基础与前提，相较于其它类型的节目录制，该方法即便是同一类型的节目，也可能因为诉说者演绎方式的差异影响录制效果。因此，对语言播音的第一要求就是发音、吐字准确清晰，演绎满足内容需求，语言表达符合故事安排或内容情景。
录音前的前期准备工作非常重要，除了掌握录音的形式与内容，男女声、混合声，吐字速度，应以何种状态播报，选何种音乐作背景音乐，都需要明确规划好。此外，播音前也有可能对已有内容进行必要的改动，因此负责人还需要做好播音员的情绪与心理工作，确保他们能够以最佳状态发挥出应有水平。
2 节目录音制作之拾音处理
2.1 据场景合适选用话筒
拾音阶段，要根据场景合理的选用话筒，语言播音中，通常选用的话筒有两种，一种是电容传声器，另一种是动圈传声器，如美国EV、奥地利D3700、舒尔SM58以及德国森海塞尔等，文艺录音选用的传声器为C-3000，上述传声器的共性优点是较高的灵敏度、宽频度以及噪声低等，录制出来的艺术感染力与真实性较强，音质音量也相当高。
2.2 关于传声器与声源的位置处理
语音拾音过程中，传声器与声源的位置关系，如何发声等内容都要仔细考虑，通常位置范围在三十厘米，但也要“因地制宜”，不同的场景、室内混响时间长短以及剧情要求做出相应调整，混响时间长，可贴近声源；时间段，可远离些。传声器应尽量减小与声源的角度，确保声源在传声器中心线范围内，只有这样，才能得到真实、生动的音质。
2.3 “喷话筒问题”的解决
语音拾音时，最容易出现的问题就是演绎者话语转换时的抽气声以及喷话筒，后期制作過程中，抽气声处理相当简单，但喷话筒的处理则相当麻烦。所以，拾音过程中，必须对以下几点加以注意，出现喷话筒问题的句子大多由[p]、[b]开头，解决措施是：在声源发出声音时，及时调整声源与话筒间的角度，让话筒轴指向声源而非直接正对声源；或将话筒倾斜于声源上方，这样就能够有效的避免因对嘴产生低音成分。亦或者将话筒摆置在演绎者下方；或在话筒上装置放风网。同时，话筒的指向性也影响着拾音距离，当话筒为无指向性时，播音距离可以适当的贴近些，当话筒为心形话筒时，其放置距离为无指向性的1.5倍，其差别的主要原因在于两者混响声的拾取存在较大的差异。
2.4 录音方法的选择
录音方法会根据节目要求的不同而选择。例如，节目要录制的是文学节目，朗读的是一首诗歌，诗歌对意境要求非常高，语言动态范围较小，在拾音时，会用一些轻音乐作为朗诵背景，此时，话筒的距离要尽量贴近播音员，但要注意尽量不出现重低音，低音的切削可用调音台来调节，这样，录出的声音才能够让听众身临其境，给听众更加深刻的印象。如若录制的节目中安排了一个陈词慷慨激昂的环节，声音变化幅度较大，此时就需要适当的将话筒远离播音员，并利用调音台对音质进行调整，以免出现声音失真。广告录制内容非常繁杂，除了考虑到场景与内容的不同，同时还要考虑如何转换室内外的感觉变化。
综上所述，播音的整体质量与上述内容都息息相关。大量实证研究表明，要得到优质的播音质量，除了充分掌握好节目内容与场景的布置，同时还要“因地制宜”，灵活的根据实际情况做出调整，只有这样，才能为后期制作打下坚实的基础。
3 节目录音制作之后期处理技术
3.1 节目录音制作之配乐
决定录音作品成败关键的主要因素是混录与配乐工作，其也是节目制作过程中消耗精力与时间最多的工作。节目前期所录制的内同，如广告、朗诵诗歌等，为了能够增添节目的艺术感染力、活力以及真实性，就需要在节目中添加背景音乐（配乐），即将音乐与语言作品相结合。有了配乐的作品，所呈现出的效果有了质的飞跃。
3.2 节目录音制作之降噪
噪声是影响音质的主要因素之一，它能够掩蔽信号，降低听觉灵敏度，让听着产生厌烦心理。节目录制造成通常有三个来源，一是相干噪声，二是随机噪声，三十环境噪声。随机噪声也可称作热噪声，其主要出处为拍摄现场及其设备运行所产生的噪声，该类噪声通常会淹没于信号中，录制过程中不会被发现，但在后期制作中，将音量放大就会清晰的听到这些造成；热噪声属于高频段，信号段一般在10～20kHz之间。
环境噪声与相干噪声的主要来源是外界环境、电磁场等干扰。这类噪声的降低方法有很多，如借助音频工作室的降噪软件，通过调音台实现降噪，紧闭环境噪声的空间等。
3.3 节目录音制作之频率补偿
频率补偿主要是指根据处理要求对声音频率进行处理，或衰减，或提升，从根本上改善节目信号功率均值，进而提升节目的清晰度与可懂度，实现声音的美化与音质的提升。通常绝大多数语言信号在1kHz以下的频谱多达80%，然而可懂度与清晰度的提升明显使声频高于该频谱，因此利用中高频来提升节目的可懂度与清晰度是最为有效的方法。
譬如说，语言信号中有齿音，致使声音不够洪亮，显得苍白无力，此时可以借助频率均衡器来实现高频（10kHz）的衰减，进而达到齿音消除的目的，同时，对低频（100Hz）与中频（12kHz）分量进行适当提升，以增强语言的厚实度。
3.4 节目录音制作之混响
录播室建筑材料的吸声系数是影响混响声强度的核心因素，两者呈反比。建筑材料质地较硬，其反射能力较强，吸声量较小，因此混响声强度很大，反之，系数较大的吸声材料，其反射能力就越弱，吸声量也越大，混响声强度就越小。通常我们认为，声音结构的尾部即是指混响，其越强，声音的银色就越具有雄厚力。在节目后期制作中，混响通常是人为的利用调音台等设备达到节目制作的混响效果。
4 结语
综上所述，广播节目的播音与录制是一个整体的过程，它是在各种主观与客观的因素下形成，除了要把握好录音与播音的技术，同时还要深刻了解作品的理念与艺术思想，录音工艺的制作一定要经过深思熟虑，制定科学，录音工具与方法的选用要灵活多变。新的工艺与技术为工作人员提供了更为广阔的创作思路。
参考文献
[1] 纪惠敏.浅谈录音技术之拾音技巧[C].2007第二届全国广播电视技术论文集2（上）.2007.
[2] 金森丈郎.使用麦克风的噪声抽取装置[P].中国专利：CN101569209，2009-10-28.