在多元文化背景下，思想与认识的解放和包容使当代书坛的气氛异常活跃，新理异态层出不穷，催生出一大批有思想和创造力的书家。陕西书法家艾绍鸿即是其中置身潮流而能守以淡泊的一位。他的书作自然无饰、清新朴素，从一开始就显露出一种不俗的气息。
　　数十年来，艾绍鸿朝临暮读，博涉约取，集百家之长终成一家之美。他的行草书以米芾为范本，线条多变，灵动传神，“如蜿蜒不断之峰峦，粗犷处不失细致，秀丽中又见深厚，耐人寻味”（李成海）。
　　不精小楷，不能称书家。小楷创作无疑是当前一条艰辛之路，要求书家既要有扎实功底又得兼备出众之学养。艾绍鸿精于小楷，他的楷书风格不主张强烈夸张，但是温文尔雅，没有华丽妩媚，但含而不露;殊少提按顿挫的节奏感，却得平实稳健之态，柔和雅致，爽朗从容，一派君子风度。同时，他又能以前人之矩樾，抒己之性灵，以形成其作品的典雅超逸之气象。
　　欣赏艾绍鸿的书作，很容易联想到陶渊明的诗句“山气日夕佳，飞鸟相与还”“ 暧暧远人村，依依墟里烟”。陶渊明的诗境是一种真正的和谐之美，陶诗读来上口，质朴天真，正是来自和谐的风格。艾绍鸿的书作无疑也保有这种和谐，是人间烟火的，又是悠远超然的。他为我们营造的这一书境同陶诗一脉相承，在不经意的对比中，我们已然可以品咂出艾绍鸿书作中的真味。
　　用心品读艾绍鸿的书法作品能够感受到，他在自己的黑白世界中构建的是以典雅为基本语素的文人书法语境;其作品中那种轻松的笔调、清新的气息及亲切的意趣予人的是些许温馨的回味，一如我们面对一盆清透心脾的素菊，观赏之间顿生静气。艾绍鸿在书写心态上是静的，他的书风在意趣飞扬中又不失谨严和规范;在内敛之中又存乎丰富的变化。他的楷书结字疏密多变，意在有无之间，往往在精熟的挥运之中生成奇妙不可测的字构搭配，使本来固于方块形状的汉字生发了一些不规则的多边形变化，极尽引人入幽之妙。
　　综观艾绍鸿书作艺术之境界，似已决然摒弃了浮躁、狂怪、倾侧、猥乱等不合雅正气韵之劣习，亦不故作轻态，舍本逐末以炫技争巧而拼凑粘贴。其尽力于至善至美，追取晋人书法之典雅清脱、唐人尺牍之平正安详、明清法书之风流蕴籍。前贤之特质被其一一纳入笔下，既循传统之法度，又具个人之面目，善哉！
　　古人认为：“宜实而不泥于实”，也警惕“钟厚必哑，耳塞必聋。”因为泥于实就易于“窒碍”。艾绍鸿的行草作品善于辩证待之，在用笔之外，就是以轻盈灵动笔调调节之。这些笔调的运用较为轻快和直截了当，如弹丸出手，瞬间中的。它正好与厚实的粗线条对比，细劲而飞动。粗线条主其气势，细线条主其活泼，这就有了轻重交替、虚实相生之美。在欣赏过程中不断转换，颇为快意。这就有如清人刘熙载所云：“结实处何尝不空灵，空灵处何尝不结实？”
　　艾绍鸿以特有的目光觀察书法艺术，审视自己的艺术轨迹，纵向选择追踪古贤，横向努力借鉴众家;力避怪诞和轻浮的表现，让自己的艺术情感和谐地体现在自己的创作之中，理性浑然一体。因此说，在未来的日子里，艾绍鸿于其书法可能再创出更高的境界也是值得期待的。