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摘 要：一篇好的作品，要能陶冶人的情操，洗涤、升华人的灵魂、思想，使人回味无穷，在精神上得到一种高层次的美的享受。音乐如此、绘画如此、文学作品也是如此。《前赤壁赋》正是具备了上述特点，被世代传诵，吟咏至今。它结构严谨、完整；抒情自然、和谐；写景优美、流畅，因景生情、借物喻理，融写景、抒情、说理于一体，兼具意境、语言、构思之美，吟之如品醇酿佳茗，使人回味无穷。
关键词：前赤壁赋；美学
中图分类号：I01 文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2011）04-0123-01
一、“意境”之美
王国维曾说：以我观物，物皆著我之色。纵观苏轼之《前赤壁赋》，写景之笔，虽然寥寥几笔，但笔笔皆著作者之色，给我们营造了一个又一个美妙的意境，丰富多变，令人目不暇接。
“泛舟”“赤壁”，“清风徐来，水波不兴”，“白露横江，水光接天”，短短的二十字，作者似乎将我们带入了空灵的仙境；“舟”凌于“茫然”“万顷”之上，更是令人有了“登仙”之感——“乐甚”。虽只数笔，一种超然忘怀喜悦之情，跃然纸上！当然，面对此境，虽“乐甚”，并“扣舷而歌”，但读者还是很容易感受到的此“仙境”多少有点“凄凉”。果不其然，作者将笔锋一转——“客有吹洞箫者”，“其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕”，寥寥数语，将我们带入了“以其境过清，不可久居”的凄美之境，令人“愀然”。文章的整体情感基调由“乐”转向了“悲”。接着，作者又借客人之口，由曹操的诗“月明星稀，乌鹊南飞”，联想到曹操当年“舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗”的豪迈情怀，行文至此，意境变得开阔。但一个“况”字，作者又将意境拉到“渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿”的山水田园之境；一个“哀”字，一个“羡”字，将我们带回到了“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”的“仙境”。随着苏子对客人困惑的解答，作者又为我们营造了一个“江上之清风，与山间之明月……取之无禁，用之不竭”的恬然之境。最后“客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉”，主客的精神到达了本质的飞跃：“相与枕藉乎舟中”——忘记了空间；“不知东方之既白”——忘记了时间。主客皆进入了“物与我皆无尽也”的豁达超然之“乐境”。将文章的境界推上了顶峰，充满了智慧之美。
二、“语言”之美
能成千古之奇文者，其情思固然高明，然其承载情思之言语形式定然妙绝。
首先，在句式和语言方面，本文有整有散、错落有致，不讲究形式格律的工切，而追求行云流水般的清新自然。全文以散句为主，其中又穿插一些似对实不对的偶句，如“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，颇有韵味悠长之感，有些句子，似散而实整，如“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”有些句子，似整而实散，如“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”，如此交互使用，灵活自如、变幻莫测，颇有散文之神韵。另外，就用韵而言，文章的抑扬起伏，文句的整散错落，用韵时疏时密，有时隔句押韵，有时则三、四句押韵。有时韵脚不在句末，如“顺流而东也”和“固一世之雄也”句中，就在“东”和“雄”两字上押韵。又如“西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？”其中“昌”、“苍”、“郎”这样处理，读起来朗朗上口，又有摇曳舒缓之妙。宛如短笛横吹，箫歌相和，时而舒缓，时而急促，时而如高山流水，时而如冰泉凝涩，给人以跌宕跳跃之美感。
其次，双声叠韵、叠音等修辞手段的运用：如“窈窕”、“徘徊”、“渺渺”、“呜呜”、“袅袅”、“浩浩乎”、“飘飘乎”等，使得文章读起来具有一种音乐的美感；博喻的运用，如将箫声“呜呜”喻为“怨”“慕”“泣”“诉”等，使人如闻其声，如临其境，使文章更加生动形象，将汉字的表现力发挥得淋漓尽致。
三、“构思”之美
首先，“文似看山不喜平”，全文从月出前“与客泛舟游于赤壁之下”开始着笔，写月下饮酒“乐甚”赋诗；然后客吹洞箫呜呜，“悲”从中生；后议论，“客喜而笑”复“乐”，又酒，“东方之既白”。思绪由“乐”而“悲”，由“悲”而复“乐”，起伏变化，“酒”和“月”贯穿始终，首尾照应，写景、抒情、议论巧妙结合。
其次，全文多处运用对比，如首段的空灵之境与第二段箫声凄婉之境形成同类对比；而后，这二者又与第三段客所诉的“山川相缪，郁乎苍苍，”“舳舻千里，旌旗蔽空”这种壮阔之境形成反差；以及“一世之雄”与“吾与子”对比；“吾生之须臾”与“长江之无穷”对比；最为重要的是“客”感叹“吾生之须臾”与“苏子”论“变”和“不变”的强烈对比，升华了主旨。
再次，全文起承转合自然巧妙。作者起笔写完空灵的第一段美境后，仅用“于是”二字即承接上文往下过渡到“扣舷而歌”，接着由“倚歌而和”引出“箫声”，因“箫声”而使“苏子愀然，正襟危坐，而问客”，即转入客的“哀”与“羡”，再转入苏子对于“物与我皆无尽”的辨析，客听后，“喜而笑，洗盏更酌”，“不知东方之既白”，与文首遥相呼应。行文过渡确如作者所提倡和追求的“行云流水”，巧妙天成。
《前赤壁赋》意境美、言语美、构思也美，真不愧为千古美文、千古妙文。
关键词：前赤壁赋；美学
中图分类号：I01 文献标识码：A 文章编号：1009-0118（2011）04-0123-01
一、“意境”之美
王国维曾说：以我观物，物皆著我之色。纵观苏轼之《前赤壁赋》，写景之笔，虽然寥寥几笔，但笔笔皆著作者之色，给我们营造了一个又一个美妙的意境，丰富多变，令人目不暇接。
“泛舟”“赤壁”，“清风徐来，水波不兴”，“白露横江，水光接天”，短短的二十字，作者似乎将我们带入了空灵的仙境；“舟”凌于“茫然”“万顷”之上，更是令人有了“登仙”之感——“乐甚”。虽只数笔，一种超然忘怀喜悦之情，跃然纸上！当然，面对此境，虽“乐甚”，并“扣舷而歌”，但读者还是很容易感受到的此“仙境”多少有点“凄凉”。果不其然，作者将笔锋一转——“客有吹洞箫者”，“其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕”，寥寥数语，将我们带入了“以其境过清，不可久居”的凄美之境，令人“愀然”。文章的整体情感基调由“乐”转向了“悲”。接着，作者又借客人之口，由曹操的诗“月明星稀，乌鹊南飞”，联想到曹操当年“舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗”的豪迈情怀，行文至此，意境变得开阔。但一个“况”字，作者又将意境拉到“渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿”的山水田园之境；一个“哀”字，一个“羡”字，将我们带回到了“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”的“仙境”。随着苏子对客人困惑的解答，作者又为我们营造了一个“江上之清风，与山间之明月……取之无禁，用之不竭”的恬然之境。最后“客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉”，主客的精神到达了本质的飞跃：“相与枕藉乎舟中”——忘记了空间；“不知东方之既白”——忘记了时间。主客皆进入了“物与我皆无尽也”的豁达超然之“乐境”。将文章的境界推上了顶峰，充满了智慧之美。
二、“语言”之美
能成千古之奇文者，其情思固然高明，然其承载情思之言语形式定然妙绝。
首先，在句式和语言方面，本文有整有散、错落有致，不讲究形式格律的工切，而追求行云流水般的清新自然。全文以散句为主，其中又穿插一些似对实不对的偶句，如“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，颇有韵味悠长之感，有些句子，似散而实整，如“逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也”有些句子，似整而实散，如“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”，如此交互使用，灵活自如、变幻莫测，颇有散文之神韵。另外，就用韵而言，文章的抑扬起伏，文句的整散错落，用韵时疏时密，有时隔句押韵，有时则三、四句押韵。有时韵脚不在句末，如“顺流而东也”和“固一世之雄也”句中，就在“东”和“雄”两字上押韵。又如“西望夏口，东望武昌。山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？”其中“昌”、“苍”、“郎”这样处理，读起来朗朗上口，又有摇曳舒缓之妙。宛如短笛横吹，箫歌相和，时而舒缓，时而急促，时而如高山流水，时而如冰泉凝涩，给人以跌宕跳跃之美感。
其次，双声叠韵、叠音等修辞手段的运用：如“窈窕”、“徘徊”、“渺渺”、“呜呜”、“袅袅”、“浩浩乎”、“飘飘乎”等，使得文章读起来具有一种音乐的美感；博喻的运用，如将箫声“呜呜”喻为“怨”“慕”“泣”“诉”等，使人如闻其声，如临其境，使文章更加生动形象，将汉字的表现力发挥得淋漓尽致。
三、“构思”之美
首先，“文似看山不喜平”，全文从月出前“与客泛舟游于赤壁之下”开始着笔，写月下饮酒“乐甚”赋诗；然后客吹洞箫呜呜，“悲”从中生；后议论，“客喜而笑”复“乐”，又酒，“东方之既白”。思绪由“乐”而“悲”，由“悲”而复“乐”，起伏变化，“酒”和“月”贯穿始终，首尾照应，写景、抒情、议论巧妙结合。
其次，全文多处运用对比，如首段的空灵之境与第二段箫声凄婉之境形成同类对比；而后，这二者又与第三段客所诉的“山川相缪，郁乎苍苍，”“舳舻千里，旌旗蔽空”这种壮阔之境形成反差；以及“一世之雄”与“吾与子”对比；“吾生之须臾”与“长江之无穷”对比；最为重要的是“客”感叹“吾生之须臾”与“苏子”论“变”和“不变”的强烈对比，升华了主旨。
再次，全文起承转合自然巧妙。作者起笔写完空灵的第一段美境后，仅用“于是”二字即承接上文往下过渡到“扣舷而歌”，接着由“倚歌而和”引出“箫声”，因“箫声”而使“苏子愀然，正襟危坐，而问客”，即转入客的“哀”与“羡”，再转入苏子对于“物与我皆无尽”的辨析，客听后，“喜而笑，洗盏更酌”，“不知东方之既白”，与文首遥相呼应。行文过渡确如作者所提倡和追求的“行云流水”，巧妙天成。
《前赤壁赋》意境美、言语美、构思也美，真不愧为千古美文、千古妙文。