【摘 要】
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2012年10月份,纽约的大都会博物馆举办了一个名为《伪造:Photoshop之前的摄影操控》(Faking it:Manipulated Photography before Photoshop)的摄影展。顾名思义,这里展出的所有的照片都是在某种程度上被修改、处理(manipulated)过的。与此同时,在它对面的展厅里举办的是名为《Photoshop之后:数字时代的摄影操控》(After Ph
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2012年10月份,纽约的大都会博物馆举办了一个名为《伪造:Photoshop之前的摄影操控》(Faking it:Manipulated Photography before Photoshop)的摄影展。顾名思义,这里展出的所有的照片都是在某种程度上被修改、处理(manipulated)过的。与此同时,在它对面的展厅里举办的是名为《Photoshop之后:数字时代的摄影操控》(After Photoshop:Manipulated Photography in the Digital Age)的
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自发布第一款微单相机已经过去6年，时间匆匆而过，当年还作为新出道的相机类型，现在已经步入成熟期。从1英寸到APS-C再到全画幅，已经覆盖从入门到专业多个领域。同样，伴随相机不断发展与革新的镜头也经历了初期只有套装镜头慢慢向专业化、多元化的方向转变。 还记得2008年第一款可换镜头无反光镜相机松下G1的发布，那时人们对此相机并没抱有太多期望，因为类单反的设计让无反光镜相机还没有脱离单反相机设计的影
作为史书，不应机械地回顾过往的历史，作者从何种视角、秉持怎样的历史观审视史实脉络，直接影响其史论的价值趋向。摄影史的书籍亦不例外。 内奥米·罗森布拉姆的《世界摄影史》（中国摄影出版社，2013）没有枯燥晦涩之感，其鲜活的文风以及对摄影这种媒介发展描摹的细腻笔触，都让人感受到历史在现实中流淌，其在序言中对摄影功能的界定就是一例。 罗森布拉姆关于摄影之社会作用的描述没有停留在表面，而是结合当下摄影
2013年11月7日，以“色彩佳能，精彩人生”为主题的2013佳能博览会在成都盛大开幕。在历时四天的展会上佳能致力于通过色彩将积极向上的“佳能量”传递给华西人民的色彩影像盛宴上。 佳能此次在成都的博览会共搭建20个具有特色的展台，向参观者展示佳能最新的影像产品、解决方案、服务以及最前瞻的影像技术。为了实现中国市场的可持续发展，佳能正在围绕“色彩”优势进行着一场全面多元化布局，即依靠佳能在数码相机
摄影让他“风光无限” 问：去年您凭借一组《极地》摄影作品荣获了“中国摄影金像奖”，在南北极这种极端气候下，您使用的是哪种相机？ 答：近些年来我一直使用佳能EOS相机，我曾经10次前往极地拍摄，每次都是携带两套佳能相机。从最早的EOS 5D，到EOS 5D Mark Ⅱ，再到现在的EOS 5D Mark Ⅲ相机，佳能的“5”系列数码单反相机一直是我的主力拍摄工具。 问：有人说您是中国风光摄影师
奥林巴斯映像株式会社社长小川治男大学毕业后就进入奥林巴斯公司。从早期的OM系统到数码影像时代的E系统，再到最新的PEN系列和OM-D系列， 小川治男均参与或主持过产品的研发、检测以及市场开发工作。2012年4月，他出任奥林巴斯映像株式会社社长。2013年10月19日，本刊记者与其他摄影媒体的同行一同采访了前来中国市场指导工作的小川治男先生。奥林巴斯（中国）映像销售有限公司的大浦康达、丁莹等高层人士
在报纸上曾看过一篇报道，一个中年男人滑雪时遇到不测被埋在雪里，他靠着吃雪和棉衣里的填充物坚持了7天被救出。在饥寒交迫的情况下，他多次几乎放弃，但是有一种信念支撑着他坚持下来，他说那个信念就是亲人情感给予的力量。在生命的边缘他回忆着父母妻儿的美好和温暖。 亲人的力量，有时是超乎我们想象地强大，对挚爱的人们的情感可以汇成巨大的力量，改变和左右我们的思想与行为。 给自己的亲人拍照绝不是摄影师的专利，
彩色的卡帕 时间：2014.1.31—5.4地点：纽约/国际摄影中心 纽约国际摄影中心（1CP）以《彩色的卡帕》（Capa in Colour）作为新年的开场展览，首度呈现罗伯特·卡帕的彩色摄影作品。此次展出的125张卡帕彩色作品，包括出版物文本和个人文档，全部出自ICP的收藏，它们呈现出这位黑白摄影大师的全新面貌。策展人辛西娅·杨（Cynthia Young）表示，JCP共收藏了4000余张
10月26日，冰城哈尔滨褪去雾霾的第二天，在漂亮气派的哈药集团美术馆三楼会议室，《中国摄影》走进哈尔滨影友联谊会如期召开。本次活动中，杂志社第二编辑部主任陈奇军和资深编辑陈攻分别以《眼前的风景与心中的风光》和《摄影要则》为题进行摄影讲座交流，吸引了来自哈尔滨、大庆、绥化、鹤岗、鸡西、伊春、延吉等地近200位摄影爱好者。 美丽的风光摄影作品为何被人说成是“美丽垃圾”？很多风光摄影爱好者起早贪黑拍摄
自《梦溪》始，魏壁在摄影上，有了自己的一方田地。 他的照片，是回得了家门，呈给老母亲看的。 魏壁曾是浪子，南下深圳，北上大连，一去廿载。大城磨人，身漂荡，魂寄乡。幸家里还有田地老宅，尚可归去，有丰而茂的草木，日夕相与。 不由忆起的，就是陶渊明《归园田居》中的数句：“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”古往今来，爱田园者，精神世界总是相似的。 魏壁很性情，谦而真，直而诚，长得清
魏壁照片上的文字，初看之下，这些毛笔字的形式让人联想起石涛的话语录，但也许真的如他所说，这些文字的内容更多地是一种社会学的属性。以魏壁《梦溪》首张“鸟瞰湖州”为例：“此次出门，没有春林和汪老五作伴。一人辗转到汉寿，仅徒步十多公里的太阳桥就足够乏味的了，除了拍下这张鸟瞰湖景外别无所获。”，这段话表面上记录了照片拍摄的一个过程，但是一旦变为书法，与他的照片并置，却并不这么简单，书法作为中国最古老的艺术