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摘 要：历史上的女性多数随着时间的流逝湮没在纸张案牍中，能脱颖而出青史留名者，皆是才华横溢之人，花蕊夫人就是其中之一。她由南唐入宋，创作了大量宫词，推动了唐代王建以来的宫词的发展。本文试对花蕊宫词的艺术特色作一探析。
关键词：花蕊夫人；宫词；艺术特色
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）07-0145-02
一、花蕊夫人简介
花蕊夫人其名，在历史上曾被三个人用过。一位是前蜀王建之妃。但其淫乱亡国，故其事迹在史上不足称道。另一位是后蜀孟昶之妃。而为后人所称道的宫词百首的作者，大多数人认为是后蜀孟昶妃徐氏。《十国春秋·卷五十》云：“又有南唐宫人，雅能诗，归宋后，目为小花蕊，其诗名皆从同。”这就是南唐的小花蕊。虽与后蜀花蕊夫人同时，但其得名为小花蕊，则在降宋之后，其被称为花蕊夫人之时，自当晚于后蜀花蕊夫人。其实花蕊其名，最初则是来自于前蜀赵氏，这位赵氏知道的人可能不是很多。据《蜀梼杌》载，播炕有个妾名叫解愁，“姓赵氏，其母梦吞海棠花蕊而生，有国色，善为新声及小词”。花蕊之名，可能从此而来。宋人吴曾《能改斋漫录》卷十六记载：“徐匡璋纳女于孟昶，拜贵妃，别号花蕊夫人。意花不足拟其色，似花蕊翻轻也。又升号慧妃，以之为号，言其性也。”对于后蜀花蕊夫人的姓氏，史书有两种记载：一曰姓费，一曰姓徐。后人对其考据，目前尚各执一词，没有定论。据记载，她“幼能为文，尤工诗词。尝效王建作宫词百首，为时所称”，故其所作宫词也可得王安石等所喜爱，自然是情理之中了。
宫词是一种题材独特的诗，其主要内容是描绘宫中生活，内容比较健康。其与宫体诗虽只有一字之差，但其实不是一种。宫体诗是指宫廷的艳情诗，它是一个历史性的名称，在题材上不外乎描写女性，对女性的审美观照同对器物的审美观照是一样的。所以在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱，注重辞藻、对偶与声律。对于宫词，班婕妤、谢眺导其源，李白、王涯扬其波。宫词创作掀起了一浪又一浪高潮。首号宫词者，当为唐王建，其以组诗的形式作宫词百首。开启端流，后继者遂而扇其风。这其中不乏大家，比如李益、白居易、刘禹锡、温庭筠。然而花蕊夫人宫词能在众大家中脱颖而出，没有被历史潮流所湮灭，必定有其独特的价值与成就。
二、花蕊夫人宫词的特色
（一）真实
我们都知道，要成为好的文学作品，必须求真，有真正的感情，而花蕊夫人的宫词最大的特点就是真。这与她的身份有关，身为宫人她有得天独厚的条件来进行创作；而她又不是一般的宫女，作为统治阶级的一员，她有足够的自由与时间来“写新诗”。最重要的是她也是一个才女，而身为一名女性，来写一些关于自己熟悉的题材的诗更是得心应手。这样就摆脱了传统的“男人写闺情”、“外臣写内事”的局面。作为男性，性格方面本没有女性细腻，并且也没有多少机会去深宫采集题材，也许有时会像李白一样参加宫宴，可是机会并不是很多，题材也不是很广，所以就是李白也只能说一说“云想衣裳花想容”来描绘一下杨贵妃的美貌。而王建之所以能写宫词百首，也是来自于一位名叫王守澄的人。《唐才子传》载：“建初与枢密使王守澄有宗人之分，守澄以弟呼之，谈间故多知禁掖事，作《宫词》百篇。”可见王建的题材来自于这位枢密使。可是就是王建的题材也是道听途说，纵然这位枢密使讲述的再好，王建的想象力与才情再高，这也是第二手的材料，比不得花蕊夫人信手拈来。
（二）题材广泛
花蕊夫人的真首先体现的就是题材的广泛性。因为宫中什么事花蕊夫人都见过，所以无论是郊游、宴饮，还是恩宠、娱乐，或是才人展才、昭仪游船，她都有所涉及。当然这种广泛性在王建诗中也有体现，但是却没有花蕊诗中来得广。有些事不但王建不知道，王守澄也不会听说。
比如：“三月樱桃乍熟时，内人相引看红枝。回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿。”后宫之人闲暇游春，以至于嬉戏打雀儿。这等生活情趣，恐怕也是王建之流难以想象的吧！这样的例子，在花蕊宫词中不胜枚举，这样广泛的题材，一改宫词不是描红写翠、就是瓦冷被寒的传统。这样的题材也给我们提供了大量珍贵的资料，以帮助我们更全面地认识蜀宫生活。
（三）描写生动
因为真，所以形象、生动。宫词所写，花蕊都是见证人，或是亲身经历。所以她格外注重细节，而这也是他人所不可比拟的。因为其他人都是靠想象力，技高者生动一些，但所写差不多都是千篇一律，写宫女幽怨，无非是玉颜不及寒鸦色，写妃嫔受宠，不过是火照西宫知夜饮。大部分都是直接对其进行描绘，少有的会有心理描写。而花蕊就不是这样，因为她在宫中，所以近水楼台先得月。她有资格进行细节描写，用细节描写来展示人物的心理活动。比如下面这两首诗都是写宫女骑马，不仅不雷同，反而各有声色。
其一：“殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。上得马来才欲走，几回抛鍵抱鞍桥。”
其二：“罗衫玉带最风流，斜插银蓖慢裹头。闲向殿前骑御马，挥鞭横过小红楼。”
第一个宫女可能是初学骑马，有些害怕，性格也有点腼腆。这可能因为她是殿前宫女的缘故吧。“纤腰”两字把她的娇弱体现得非常透彻。前两句一个“怯”一个“娇”，把这个宫女复杂的心情刻画出来，可这还是单纯的白描。最出彩的是后两句，上得马来才欲走，先设定了一个条件，算是高潮前来的小铺垫，几回抛鍵抱鞍桥。一个“抛”一个“抱”，把小宫女的心情全都写出来了。在马儿开始跑的时候，由于害怕，所以她手忙脚乱，不知道该做什么，索性死死地抱住马鞍。这样的诗由于真实而精彩生动，丝毫不矫揉造作。
第二个宫女胆子比较大，性格外向，“最风流”三个字说明她不仅毫不怯场，甚至还有些主动呢。可能她骑马比较好，也可能她比较好表现，所以骑马也要好好打扮，“罗衫玉带，斜插银蓖”，丝毫不马虎。最精彩的是最后一句“挥鞭横过小红楼”，生生地把这个小宫女的志得意满表现出来了。我们仿佛能看到这个宫女勇气可嘉，在马场上飞奔的情景呢。这些画面这些情景，非亲历者不能道出，即使可以想到，也不会这样生动。这不是说花蕊夫人诗艺多么高超，最重要的是她有生活素材，所以单单白描就足够精彩了。 （四）与杨万里诗风格的关系
从某种感觉上来说，花蕊百首宫词中有些诗读起来到有点像杨万里的诗。杨万里的诗兴主要在自然风物和日常生活的情趣上面。而花蕊也正是如此，宫中景物，日常琐事都出现在她诗篇中，写来就是饶有情趣。杨万里的诗读来活泼自然，不受拘束，富有情趣，近乎口语。只不过杨万里诗中有作者主观情感的是那些小荷蜻蜓、山峰山泉，而花蕊诗中那些活灵活现的都是宫女妃嫔。
比起花蕊夫人写有感情之人，杨万里赋予无感情的自然之物以情感，手段自然更为高明。只是和其他宫词诗人笔下单纯呆板的宫人形象相比，花蕊夫人宫词中形象生动、活泼有趣的宫女自然就更讨人喜爱了。而正是由于花蕊宫词中那总是嬉闹的宫女给我们吹来清新的风，让我们知道，宫中之人除了工于心计、叹秋扇之弃、恨珍珠寂寥之外，还有那么温情与开心的一面。毕竟宫女门都是鱼行不独身、三三两两聚的豆蔻女子。可喜的是花蕊把那重重帘幕之下最美好的一面给我们展示了出来。
“寂寞花时闭院门，美人相并立琼竿。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”朱庆馀的这首《宫词》非常形象地把宫中女子小心翼翼的生活描绘出来。当然，题材的广泛性也表现在花蕊诗中。花蕊诗中的女子虽然也多是活泼可爱、不失天真本性，但她们是一言也不敢乱说的。受宠的人居安思危，失宠的人怀念旧恩。虽然她们衣食无忧，可是伴君如伴虎，她们的生活也是在等待君王与畏惧君王中度过的。她们也会发出“翠眉不及池边柳，取次飞花入建章。”的感叹。这和“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”又有什么区别呢？以致花蕊看到美好的景致想到的却是“好题幽恨写闺情”。花蕊这样得宠尚且这样想，更何况他人？被君王冷落，所以不得不“看叫鹦鹉念新诗”、“碧窗尽日教鹦鹉”来打发时间了。君王的“羊车到处不教知”，又给多少个人带去“排比椒殿的暖无”的感慨呢？在这样的情形下，也许“水风凉处读文书”，“碧锁窗前学草书”，也只是无可奈何之举了。
（五）别具意蕴的艺术特点
花蕊夫人描写人物，除了生动形象，富有生活气息之外，便是有意蕴，重视文外之旨。这一点倒是很合皎然的标准。
“薄罗衫子透肌肤，夏日初长板阁虚。独自凭栏无一事，水风凉处读文书。”宫女本来就有文采，虽然日常陪侍君王，但于文书却不荒废。夏日日长，闲来无事，偷得浮生半日闲，所以就找一个清净之处读书。和其他的诗不同，花蕊的其他诗中，或是以动态取胜，或是活泼见长。但是这首确实不同，四句诗中唯有“水风”二字或有一丝动态，可是水风之动只可感而不可看，更是以动衬静，愈见其静。整首诗意境虽尚没上升到理的高度，于王维比还不可，但是也自是颇有意境。
“新秋女伴各相逢，罨画船飞别浦中。旋折荷花伴歌舞，夕阳斜照满衣红。”
这首诗写的内容是采莲，伴随着宫女的采莲曲，引得读者无限遐想，整首诗纯用白描，看似不经意，但反胜过反复渲染。就如同作画，寥寥几笔，便出意境。最妙的是最后一句，夕阳斜照，本已很美，更何况有荷花，有歌声，新秋之际，天高气爽，一个“红”字是画龙点睛之笔，给所有的东西涂上了一层色彩。同是斜阳，断肠人在天涯之句难掩人思乡孤苦之感，可在这里，却又是那样的安详悠远，让人浮想联翩。采莲女是快乐的，作者也深深陶醉了。
三、结语
花蕊夫人虽是女子，但也不让须眉，其破“男人写闺情”、“外臣写内事”之功，广宫词题材之力，兴宫词诗篇之劳，足矣屹立于古代著名女诗人之列。更何况其宫词有独特的真，加之高超的细节描写、心理描写以及乐观清新的生活态度，再加之颇带点杨万里诗风的活泼，稍微一点的意境，披刘勰之隐秀，著皎然之含蓄，即使与薛涛、文君、易安、班姬相比，也丝毫不逊色。
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参考文献：
〔1〕吴任臣.十国春秋（第2册）[M].北京：中华书局，1983.
〔2〕王文才，王炎.蜀梼杌校笺[M].成都：巴蜀书社，1999.
〔3〕吴会.能改斋漫录[M].北京：中华书局，1960.
〔4〕姜方锬.蜀词人评传[M].成都：成都古籍出版社，1984.
〔5〕傅璇琮.唐才子传校笺[M].北京：中华书局，1989.
〔6〕袁说友等编，赵晓兰整理.成都文类[M].北京：中华书局，2011.
〔7〕辛文房著，张萍、陆三强译注.唐才子传选译[M].成都：巴蜀书社，1994.
（责任编辑 姜黎梅）
关键词：花蕊夫人；宫词；艺术特色
中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）07-0145-02
一、花蕊夫人简介
花蕊夫人其名，在历史上曾被三个人用过。一位是前蜀王建之妃。但其淫乱亡国，故其事迹在史上不足称道。另一位是后蜀孟昶之妃。而为后人所称道的宫词百首的作者，大多数人认为是后蜀孟昶妃徐氏。《十国春秋·卷五十》云：“又有南唐宫人，雅能诗，归宋后，目为小花蕊，其诗名皆从同。”这就是南唐的小花蕊。虽与后蜀花蕊夫人同时，但其得名为小花蕊，则在降宋之后，其被称为花蕊夫人之时，自当晚于后蜀花蕊夫人。其实花蕊其名，最初则是来自于前蜀赵氏，这位赵氏知道的人可能不是很多。据《蜀梼杌》载，播炕有个妾名叫解愁，“姓赵氏，其母梦吞海棠花蕊而生，有国色，善为新声及小词”。花蕊之名，可能从此而来。宋人吴曾《能改斋漫录》卷十六记载：“徐匡璋纳女于孟昶，拜贵妃，别号花蕊夫人。意花不足拟其色，似花蕊翻轻也。又升号慧妃，以之为号，言其性也。”对于后蜀花蕊夫人的姓氏，史书有两种记载：一曰姓费，一曰姓徐。后人对其考据，目前尚各执一词，没有定论。据记载，她“幼能为文，尤工诗词。尝效王建作宫词百首，为时所称”，故其所作宫词也可得王安石等所喜爱，自然是情理之中了。
宫词是一种题材独特的诗，其主要内容是描绘宫中生活，内容比较健康。其与宫体诗虽只有一字之差，但其实不是一种。宫体诗是指宫廷的艳情诗，它是一个历史性的名称，在题材上不外乎描写女性，对女性的审美观照同对器物的审美观照是一样的。所以在情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱，注重辞藻、对偶与声律。对于宫词，班婕妤、谢眺导其源，李白、王涯扬其波。宫词创作掀起了一浪又一浪高潮。首号宫词者，当为唐王建，其以组诗的形式作宫词百首。开启端流，后继者遂而扇其风。这其中不乏大家，比如李益、白居易、刘禹锡、温庭筠。然而花蕊夫人宫词能在众大家中脱颖而出，没有被历史潮流所湮灭，必定有其独特的价值与成就。
二、花蕊夫人宫词的特色
（一）真实
我们都知道，要成为好的文学作品，必须求真，有真正的感情，而花蕊夫人的宫词最大的特点就是真。这与她的身份有关，身为宫人她有得天独厚的条件来进行创作；而她又不是一般的宫女，作为统治阶级的一员，她有足够的自由与时间来“写新诗”。最重要的是她也是一个才女，而身为一名女性，来写一些关于自己熟悉的题材的诗更是得心应手。这样就摆脱了传统的“男人写闺情”、“外臣写内事”的局面。作为男性，性格方面本没有女性细腻，并且也没有多少机会去深宫采集题材，也许有时会像李白一样参加宫宴，可是机会并不是很多，题材也不是很广，所以就是李白也只能说一说“云想衣裳花想容”来描绘一下杨贵妃的美貌。而王建之所以能写宫词百首，也是来自于一位名叫王守澄的人。《唐才子传》载：“建初与枢密使王守澄有宗人之分，守澄以弟呼之，谈间故多知禁掖事，作《宫词》百篇。”可见王建的题材来自于这位枢密使。可是就是王建的题材也是道听途说，纵然这位枢密使讲述的再好，王建的想象力与才情再高，这也是第二手的材料，比不得花蕊夫人信手拈来。
（二）题材广泛
花蕊夫人的真首先体现的就是题材的广泛性。因为宫中什么事花蕊夫人都见过，所以无论是郊游、宴饮，还是恩宠、娱乐，或是才人展才、昭仪游船，她都有所涉及。当然这种广泛性在王建诗中也有体现，但是却没有花蕊诗中来得广。有些事不但王建不知道，王守澄也不会听说。
比如：“三月樱桃乍熟时，内人相引看红枝。回头索取黄金弹，绕树藏身打雀儿。”后宫之人闲暇游春，以至于嬉戏打雀儿。这等生活情趣，恐怕也是王建之流难以想象的吧！这样的例子，在花蕊宫词中不胜枚举，这样广泛的题材，一改宫词不是描红写翠、就是瓦冷被寒的传统。这样的题材也给我们提供了大量珍贵的资料，以帮助我们更全面地认识蜀宫生活。
（三）描写生动
因为真，所以形象、生动。宫词所写，花蕊都是见证人，或是亲身经历。所以她格外注重细节，而这也是他人所不可比拟的。因为其他人都是靠想象力，技高者生动一些，但所写差不多都是千篇一律，写宫女幽怨，无非是玉颜不及寒鸦色，写妃嫔受宠，不过是火照西宫知夜饮。大部分都是直接对其进行描绘，少有的会有心理描写。而花蕊就不是这样，因为她在宫中，所以近水楼台先得月。她有资格进行细节描写，用细节描写来展示人物的心理活动。比如下面这两首诗都是写宫女骑马，不仅不雷同，反而各有声色。
其一：“殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。上得马来才欲走，几回抛鍵抱鞍桥。”
其二：“罗衫玉带最风流，斜插银蓖慢裹头。闲向殿前骑御马，挥鞭横过小红楼。”
第一个宫女可能是初学骑马，有些害怕，性格也有点腼腆。这可能因为她是殿前宫女的缘故吧。“纤腰”两字把她的娇弱体现得非常透彻。前两句一个“怯”一个“娇”，把这个宫女复杂的心情刻画出来，可这还是单纯的白描。最出彩的是后两句，上得马来才欲走，先设定了一个条件，算是高潮前来的小铺垫，几回抛鍵抱鞍桥。一个“抛”一个“抱”，把小宫女的心情全都写出来了。在马儿开始跑的时候，由于害怕，所以她手忙脚乱，不知道该做什么，索性死死地抱住马鞍。这样的诗由于真实而精彩生动，丝毫不矫揉造作。
第二个宫女胆子比较大，性格外向，“最风流”三个字说明她不仅毫不怯场，甚至还有些主动呢。可能她骑马比较好，也可能她比较好表现，所以骑马也要好好打扮，“罗衫玉带，斜插银蓖”，丝毫不马虎。最精彩的是最后一句“挥鞭横过小红楼”，生生地把这个小宫女的志得意满表现出来了。我们仿佛能看到这个宫女勇气可嘉，在马场上飞奔的情景呢。这些画面这些情景，非亲历者不能道出，即使可以想到，也不会这样生动。这不是说花蕊夫人诗艺多么高超，最重要的是她有生活素材，所以单单白描就足够精彩了。 （四）与杨万里诗风格的关系
从某种感觉上来说，花蕊百首宫词中有些诗读起来到有点像杨万里的诗。杨万里的诗兴主要在自然风物和日常生活的情趣上面。而花蕊也正是如此，宫中景物，日常琐事都出现在她诗篇中，写来就是饶有情趣。杨万里的诗读来活泼自然，不受拘束，富有情趣，近乎口语。只不过杨万里诗中有作者主观情感的是那些小荷蜻蜓、山峰山泉，而花蕊诗中那些活灵活现的都是宫女妃嫔。
比起花蕊夫人写有感情之人，杨万里赋予无感情的自然之物以情感，手段自然更为高明。只是和其他宫词诗人笔下单纯呆板的宫人形象相比，花蕊夫人宫词中形象生动、活泼有趣的宫女自然就更讨人喜爱了。而正是由于花蕊宫词中那总是嬉闹的宫女给我们吹来清新的风，让我们知道，宫中之人除了工于心计、叹秋扇之弃、恨珍珠寂寥之外，还有那么温情与开心的一面。毕竟宫女门都是鱼行不独身、三三两两聚的豆蔻女子。可喜的是花蕊把那重重帘幕之下最美好的一面给我们展示了出来。
“寂寞花时闭院门，美人相并立琼竿。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。”朱庆馀的这首《宫词》非常形象地把宫中女子小心翼翼的生活描绘出来。当然，题材的广泛性也表现在花蕊诗中。花蕊诗中的女子虽然也多是活泼可爱、不失天真本性，但她们是一言也不敢乱说的。受宠的人居安思危，失宠的人怀念旧恩。虽然她们衣食无忧，可是伴君如伴虎，她们的生活也是在等待君王与畏惧君王中度过的。她们也会发出“翠眉不及池边柳，取次飞花入建章。”的感叹。这和“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”又有什么区别呢？以致花蕊看到美好的景致想到的却是“好题幽恨写闺情”。花蕊这样得宠尚且这样想，更何况他人？被君王冷落，所以不得不“看叫鹦鹉念新诗”、“碧窗尽日教鹦鹉”来打发时间了。君王的“羊车到处不教知”，又给多少个人带去“排比椒殿的暖无”的感慨呢？在这样的情形下，也许“水风凉处读文书”，“碧锁窗前学草书”，也只是无可奈何之举了。
（五）别具意蕴的艺术特点
花蕊夫人描写人物，除了生动形象，富有生活气息之外，便是有意蕴，重视文外之旨。这一点倒是很合皎然的标准。
“薄罗衫子透肌肤，夏日初长板阁虚。独自凭栏无一事，水风凉处读文书。”宫女本来就有文采，虽然日常陪侍君王，但于文书却不荒废。夏日日长，闲来无事，偷得浮生半日闲，所以就找一个清净之处读书。和其他的诗不同，花蕊的其他诗中，或是以动态取胜，或是活泼见长。但是这首确实不同，四句诗中唯有“水风”二字或有一丝动态，可是水风之动只可感而不可看，更是以动衬静，愈见其静。整首诗意境虽尚没上升到理的高度，于王维比还不可，但是也自是颇有意境。
“新秋女伴各相逢，罨画船飞别浦中。旋折荷花伴歌舞，夕阳斜照满衣红。”
这首诗写的内容是采莲，伴随着宫女的采莲曲，引得读者无限遐想，整首诗纯用白描，看似不经意，但反胜过反复渲染。就如同作画，寥寥几笔，便出意境。最妙的是最后一句，夕阳斜照，本已很美，更何况有荷花，有歌声，新秋之际，天高气爽，一个“红”字是画龙点睛之笔，给所有的东西涂上了一层色彩。同是斜阳，断肠人在天涯之句难掩人思乡孤苦之感，可在这里，却又是那样的安详悠远，让人浮想联翩。采莲女是快乐的，作者也深深陶醉了。
三、结语
花蕊夫人虽是女子，但也不让须眉，其破“男人写闺情”、“外臣写内事”之功，广宫词题材之力，兴宫词诗篇之劳，足矣屹立于古代著名女诗人之列。更何况其宫词有独特的真，加之高超的细节描写、心理描写以及乐观清新的生活态度，再加之颇带点杨万里诗风的活泼，稍微一点的意境，披刘勰之隐秀，著皎然之含蓄，即使与薛涛、文君、易安、班姬相比，也丝毫不逊色。
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参考文献：
〔1〕吴任臣.十国春秋（第2册）[M].北京：中华书局，1983.
〔2〕王文才，王炎.蜀梼杌校笺[M].成都：巴蜀书社，1999.
〔3〕吴会.能改斋漫录[M].北京：中华书局，1960.
〔4〕姜方锬.蜀词人评传[M].成都：成都古籍出版社，1984.
〔5〕傅璇琮.唐才子传校笺[M].北京：中华书局，1989.
〔6〕袁说友等编，赵晓兰整理.成都文类[M].北京：中华书局，2011.
〔7〕辛文房著，张萍、陆三强译注.唐才子传选译[M].成都：巴蜀书社，1994.
（责任编辑 姜黎梅）