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摘 要：影像作为我们当前的的生活重要的一部分，尤其是以摄影这一革命性的变革，它所带给我们的前所未有的一种视觉效果，本文通过动态影像与静止影像的表现形式以图片和电影为例，来探讨它本以及在文化传播方便的一些意义。
关键词：动态影像；静态影像
由于人的视觉认知能力，对生活在当今社会的我们，无论动态影像或静态影像，对我们都有着很重要意义亦或是生活不可缺少的一部分，尤其是以电视电影为主的动态影像，它带给受众这也是前所未有视觉体验。
一、动静影响区分及其特征性
在这里我们主要以电影这种动态影像来谈它的特征性。电影诞生于欧洲，19世纪末期代表一个巨大变革的时代，这一时期工业技术的进步――汽车、电灯和电话的使用――改变了人们交流的方式并为知识的传播开拓了新的途径。因此，电影一出现便引起了人们强烈的好奇心，激起了人们无限的渴望。电影有‘魔术’般的魅力，它所再现的故事如同生活一样真实，这使它立即成为人民之间进行交流和互相了解的一种工具；另外，它从社会问题汲取灵感而进行创作，因而又变成了教育、通讯和宣传的工具。另一个革命性变革算是格里菲斯和爱森斯坦他们创立的蒙太奇理论，它通过将两个各自独立的画面相互冲撞的方式打断叙事流，这跟以创造连续时空为目的的连贯性剪辑截然不同。在蒙太奇中，画面的交叉剪辑可以视为一种对文本的打断或对传统的挑战。爱森斯坦的《战舰波将金号》（1925）中，敖德萨阶梯一场戏具有里程碑意义。这场戏浓墨重彩地描绘了在一场暴乱中，一辆坐着婴儿的婴儿车失控地滑下阶梯的情景。快速剪辑是这场戏最突出的特点。对于爱森斯坦来说，拍摄正在交谈的人们是不符合他的工作理念的。他认为声音应该表现出画面中没有表现出来的意义而不是企图模仿现实。
“世界上不存在绝对静止的事物，万物无时无刻不在运动变化之中。在事物在变化的同时，人们需要一个相对静止的物象状态去感知现象，理解其本质。因为事物变化是瞬间即逝的，然而人的思维反映则需要一个过程，事物变化的很多状态人的思维反映是跟不上的。当然这是由于人类本身生理条件决定的。变化的事物不是演员，为了让你理解而去有意识重演。那么人们就会需要一种相对静止的状态，来对事物进行长久的思考和鉴赏，那么静态图像就是最好的形式了。在一个静止的画面里，我们能够看到的信息量是有限的，只有通过作品与观看者的互动，才有可能使作品所具有的信息含量和意义超越作品本身。图片作为静止的影像它有区别与视频动态的的影像。虽然都属于图像，但由于他们概念结构，视觉结构，诠释问题方法和所能讲出的故事等的不同，自然他们所传达出的信息的也是不尽相同的。如地50届wpp的年度作品公布不久就引来了多方的议论，其中，2006年8月15日，巴黎嫩贝鲁特一些富人们开车到被战争摧毁的街道观看。当天，根据安理会决议的要求和联合国的协调，黎巴嫩真主党与以色列停止交战，不少黎巴嫩居民返回家园。这张照片，荷赛的就解释说：“这张照片可以让人看了又看，它超越了表象，为我们展示了一个复杂且充满矛盾的真实生活。”一幅好的图片，既有特定的传播使命，还具有文献和历史价值。一幅好的摄影图片是摄影者通过长期的文化积累、在事件发生的瞬间凝固下来的，它是摄影者高超的摄影技巧，通过光圈、速度、焦聚的运用表达事件发生中瞬间存在的人与人的关系和形态，画面中每一个细节的提供都将对读者理解事件具有极大的价值。
二、动静结合与影像的表现
无论是动态影像还是静态影像，它们最重要的一点就是叙事性，从讲故事的方面来看，人类是世界上唯一会讲故事的动物。无论在任何地方、任何时代或任何文化背景下，我們都能找到人类的故事。正因如此，故事超越了民族、历史与文化边界。鉴于故事是如此无处不在，我们不免会思考故事的功能。为什么我们会讲故事呢？由许多原因可以解释这一点：提供说明、给予希望、控制行为、用便于识记的形式传播概念、强化社会凝聚力：同时，故事也为人类带来了更加的理解方式，去探究自身与他人的需求、愿望、动机与行为。所有这些理由都可以解释为什么我们需要讲故事。因此，动静结合的影像表现方式是有助于更好地讲故事，俗话说的动中有静，静中有动。很好的描述出了这种结合的状态。我们会看到，一张图片，虽然从技术角度来看，按下快门那么一瞬间就是一张照片，可是摄影的魅力往往在于通过技术，光、色彩。构图等。使张照片背后的张力和它表达出来的意义展现出来。电影亦是如此，只是作为整体动态影像而言，它更复杂，也更具有艺术性。尤其是爱森斯坦发明的蒙太奇手法，在李安的《饮食男女》中（1994）影片的开始用影片开篇就是一场很长的讲述老朱准备一家人周末聚餐的戏。导演多采用特写镜头刻画老朱精湛的厨艺。同时，再配以特色的中国风的音乐，整场戏的节奏流畅，有条不紊。后期制作中，又采用了累积剪辑的方式，从不同侧面、不同景别、不同的角度来累积渲染老朱熟练高超的技艺和大厨的风范。值得一提的是，在老朱接电话时，镜头又从简洁的分切镜头变化为流畅的移动镜头。在整洁、井然有序的大厨房里，我们看到了一排排“壮观”的刀具以及墙上挂着的代表老朱大厨身份的照片。我们在听着老朱讲电话的时候，以及把老朱的身份了解了，一举两得，十分简洁。 在这短短几分钟里，有动态的画面也有静止的画面共同来交代老朱这个人显得栩栩如生。
结语：
在一些优秀的摄影作品中，虽然只是一张照片，可我们看到的往往传达出来更多的信息，让人们有着更深刻的体会，如安德烈·科特兹的一张用俯视加中景，一位小男孩摆着一只刚刚出身不久的小狗。尤其眼神的对视，感到小男孩对这只小狗的溺爱。没有绝对的静止，也没有对的运动。都很好的说明了董姐姐和对于叙事的重要性。
作者简介：
刘帅（1995.4-），男，汉族，籍贯：山东省菏泽人，大连工业大学艺术设计学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：设计学（视传），研究方向：新影像。
关键词：动态影像；静态影像
由于人的视觉认知能力，对生活在当今社会的我们，无论动态影像或静态影像，对我们都有着很重要意义亦或是生活不可缺少的一部分，尤其是以电视电影为主的动态影像，它带给受众这也是前所未有视觉体验。
一、动静影响区分及其特征性
在这里我们主要以电影这种动态影像来谈它的特征性。电影诞生于欧洲，19世纪末期代表一个巨大变革的时代，这一时期工业技术的进步――汽车、电灯和电话的使用――改变了人们交流的方式并为知识的传播开拓了新的途径。因此，电影一出现便引起了人们强烈的好奇心，激起了人们无限的渴望。电影有‘魔术’般的魅力，它所再现的故事如同生活一样真实，这使它立即成为人民之间进行交流和互相了解的一种工具；另外，它从社会问题汲取灵感而进行创作，因而又变成了教育、通讯和宣传的工具。另一个革命性变革算是格里菲斯和爱森斯坦他们创立的蒙太奇理论，它通过将两个各自独立的画面相互冲撞的方式打断叙事流，这跟以创造连续时空为目的的连贯性剪辑截然不同。在蒙太奇中，画面的交叉剪辑可以视为一种对文本的打断或对传统的挑战。爱森斯坦的《战舰波将金号》（1925）中，敖德萨阶梯一场戏具有里程碑意义。这场戏浓墨重彩地描绘了在一场暴乱中，一辆坐着婴儿的婴儿车失控地滑下阶梯的情景。快速剪辑是这场戏最突出的特点。对于爱森斯坦来说，拍摄正在交谈的人们是不符合他的工作理念的。他认为声音应该表现出画面中没有表现出来的意义而不是企图模仿现实。
“世界上不存在绝对静止的事物，万物无时无刻不在运动变化之中。在事物在变化的同时，人们需要一个相对静止的物象状态去感知现象，理解其本质。因为事物变化是瞬间即逝的，然而人的思维反映则需要一个过程，事物变化的很多状态人的思维反映是跟不上的。当然这是由于人类本身生理条件决定的。变化的事物不是演员，为了让你理解而去有意识重演。那么人们就会需要一种相对静止的状态，来对事物进行长久的思考和鉴赏，那么静态图像就是最好的形式了。在一个静止的画面里，我们能够看到的信息量是有限的，只有通过作品与观看者的互动，才有可能使作品所具有的信息含量和意义超越作品本身。图片作为静止的影像它有区别与视频动态的的影像。虽然都属于图像，但由于他们概念结构，视觉结构，诠释问题方法和所能讲出的故事等的不同，自然他们所传达出的信息的也是不尽相同的。如地50届wpp的年度作品公布不久就引来了多方的议论，其中，2006年8月15日，巴黎嫩贝鲁特一些富人们开车到被战争摧毁的街道观看。当天，根据安理会决议的要求和联合国的协调，黎巴嫩真主党与以色列停止交战，不少黎巴嫩居民返回家园。这张照片，荷赛的就解释说：“这张照片可以让人看了又看，它超越了表象，为我们展示了一个复杂且充满矛盾的真实生活。”一幅好的图片，既有特定的传播使命，还具有文献和历史价值。一幅好的摄影图片是摄影者通过长期的文化积累、在事件发生的瞬间凝固下来的，它是摄影者高超的摄影技巧，通过光圈、速度、焦聚的运用表达事件发生中瞬间存在的人与人的关系和形态，画面中每一个细节的提供都将对读者理解事件具有极大的价值。
二、动静结合与影像的表现
无论是动态影像还是静态影像，它们最重要的一点就是叙事性，从讲故事的方面来看，人类是世界上唯一会讲故事的动物。无论在任何地方、任何时代或任何文化背景下，我們都能找到人类的故事。正因如此，故事超越了民族、历史与文化边界。鉴于故事是如此无处不在，我们不免会思考故事的功能。为什么我们会讲故事呢？由许多原因可以解释这一点：提供说明、给予希望、控制行为、用便于识记的形式传播概念、强化社会凝聚力：同时，故事也为人类带来了更加的理解方式，去探究自身与他人的需求、愿望、动机与行为。所有这些理由都可以解释为什么我们需要讲故事。因此，动静结合的影像表现方式是有助于更好地讲故事，俗话说的动中有静，静中有动。很好的描述出了这种结合的状态。我们会看到，一张图片，虽然从技术角度来看，按下快门那么一瞬间就是一张照片，可是摄影的魅力往往在于通过技术，光、色彩。构图等。使张照片背后的张力和它表达出来的意义展现出来。电影亦是如此，只是作为整体动态影像而言，它更复杂，也更具有艺术性。尤其是爱森斯坦发明的蒙太奇手法，在李安的《饮食男女》中（1994）影片的开始用影片开篇就是一场很长的讲述老朱准备一家人周末聚餐的戏。导演多采用特写镜头刻画老朱精湛的厨艺。同时，再配以特色的中国风的音乐，整场戏的节奏流畅，有条不紊。后期制作中，又采用了累积剪辑的方式，从不同侧面、不同景别、不同的角度来累积渲染老朱熟练高超的技艺和大厨的风范。值得一提的是，在老朱接电话时，镜头又从简洁的分切镜头变化为流畅的移动镜头。在整洁、井然有序的大厨房里，我们看到了一排排“壮观”的刀具以及墙上挂着的代表老朱大厨身份的照片。我们在听着老朱讲电话的时候，以及把老朱的身份了解了，一举两得，十分简洁。 在这短短几分钟里，有动态的画面也有静止的画面共同来交代老朱这个人显得栩栩如生。
结语：
在一些优秀的摄影作品中，虽然只是一张照片，可我们看到的往往传达出来更多的信息，让人们有着更深刻的体会，如安德烈·科特兹的一张用俯视加中景，一位小男孩摆着一只刚刚出身不久的小狗。尤其眼神的对视，感到小男孩对这只小狗的溺爱。没有绝对的静止，也没有对的运动。都很好的说明了董姐姐和对于叙事的重要性。
作者简介：
刘帅（1995.4-），男，汉族，籍贯：山东省菏泽人，大连工业大学艺术设计学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：设计学（视传），研究方向：新影像。