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江西省景德镇是闻名遐迩的制瓷重镇、瓷艺之都，其景德镇窑烧造的瓷器制作工艺精湛，地域特色鲜明，艺术成就辉煌。早在汉代景德镇已出现了冶陶业，宋代创烧的青白瓷便已闻名全国。而明清时期的景德镇珠山御器厂，当时就成为了全国的制瓷中心。其烧制的宫廷用瓷及皇帝的赏赐用瓷，代表着古代中国瓷器生产的最高成就。至民国十七年（1928年），以王琦为首的“珠山八友”创立了中国第一个陶瓷艺术流派“月圆会”。他们致力于新粉彩瓷的研究与探索，挖掘深邃的民族文化内涵，追求诗情画意的高尚品位，不仅开创了中国陶瓷艺术表现的新天地，而且使得景德镇窑民国瓷器在华夏陶瓷艺术发展史上，亦取得了里程碑式的成就。
笔者曾经有幸参观了《千年瓷都——江西省博物馆馆藏景德镇古代瓷器精品展》，对其中展出的部分景德镇窑民国瓷器印象颇深，叹为观止。这些展品器型多、品种繁、釉色丰、工艺精，代表了民国时期中国瓷器的发展特点，似向人们诉说其灿烂辉煌的历史，展现她们华美绚丽的风采。为了让大家领略江西人民所创瓷器文化的无穷魅力，感悟中华民族陶瓷艺术的博大精深，笔者精选江西省博物馆馆藏景德镇窑民国瓷若干介绍，以飨读者。
景德镇瓷民国传奇
清咸丰至光绪年（1851-1908年），以画瓷名家程门、文人派画瓷先驱金品卿、著名陶瓷艺术家王少维为代表的皖南新安派画家，创造了类似于浅绛山水画的瓷上浅绛彩，将文人画的表现技法和审美旨趣引进瓷器彩绘。此种文人画家自觉参与陶瓷艺术创作行为之举，不仅提高了陶瓷艺术的文化品味，而且对当时景德镇瓷艺界亦产生了极度的震撼与巨大的冲击，在中国陶瓷史上可谓首开先河。但“瓷上浅绛彩”仅仅是一种画瓷工艺中浅尝辄止的尝试，终究为文人画家求便就简的行为，艺术上的创新并未与工艺革新相配合，故到了民国初年便日渐衰微、偃旗息鼓。不过浅绛彩瓷画家们在瓷艺创作上的表现形式、品位、格调和艺术追求，却被后来的“珠山八友”及其同仁所继承和发扬光大。
民国十一年（1922年），景德镇成立了以吴霭生任社长，王琦、汪晓棠任副社长的“瓷业美术研究社”。该社以改良和振兴瓷业为宗旨，兴办陶业教育，吸引了大批艺人与画瓷高手。其中的汪晓棠、潘匋宇还创立了“新粉彩”，改革了风行半个世纪的“浅绛彩”。而“珠山八友”中的王大凡、汪野亭、程意亭和刘雨岑等人，还都是两人门下的得意高徒。虽然该社仅存在了短短数年，但其艺术活动和创新精神，为日后“珠山八友”创立“月圆会”树立了楷模，同时对当时景德镇制瓷工艺的改良和陶瓷美术的创新，也起到了推波助澜的作用。
木纹釉开光粉彩花鸟纹瓶（图1）
高33厘米，口径10厘米，底径10厘米。
敞口，束颈，圆腹下收，圈足外撇。胎体轻薄，口沿描金。器表施仿木纹釉，上绘折枝花卉纹，腹部三个圆形开光，内绘花鸟。器内口颈部和器底施绿釉，底“居仁堂制”红料方框篆款。木纹釉为清代创制，先以红赭、褐色在器表上绘出木材的年轮纹理，再施以透明釉烧制形成，足以乱真。底款中的居仁堂原名“海晏堂”，为袁世凯攫取民国政权后居住办公之地。
胭脂红地轧道开光粉彩山水纹双耳瓶（图2）
高40厘米，口径10.2厘米，底径11.3厘米。
撇口，长颈，圆腹，圈足。颈部堆塑两夔龙耳。除腹部两个圆形开光内为白地粉彩山水纹外，器表均为胭脂红地上轧道粉彩花蝶纹。胭脂红釉为金红釉的一种，是以金作着色剂、在炉内经800℃左右焙烧而成的低温红釉，清康熙末年从西方国家传入我国，故又称洋红。而轧道是瓷器制作的雕地工艺，清宫内务府记事档中称“锦上添花”，景德镇则称为“耙花”。
古铜彩地开光粉彩松鹿纹双耳尊（图3）
高18.5厘米，口径6.5厘米，底径8.5厘米。
敞口，溜肩，圆垂腹，矮圈足。颈腹部的耳饰丰富多彩，先是堆塑两“S”形如意耳，其下是以绳索串起的万字形、双鱼、如意云头、蝉四种贴塑装饰，均为寓意“如意万代”的吉祥物。腹部正面开光内绘松鹿，有一“潘”朱文方印，背面开光内绘牧童骑牛吹笛图，旁题“庸秉”，下钤“秉印”，底部为“乾隆年制”蓝色堆料双方框款。
粉彩花鸟纹薄胎碗（图4）
高9厘米，口径21.5厘米，底径7.5厘米。
敞口，深腹，浅圈足。胎体极薄，几为脱胎器。口沿描金，其下内外各有一周如意云头纹。碗心画衔枝香草龙，碗外壁画有红、蓝、紫各色牡丹，一对白头翁栖于枝头，另外画有桃和石榴纹，寓意富贵白头，福寿双全。题识“合影只应天际月，分香多是畹中兰”，“仁作”椭圆压首印，下有“世”“宁”朱文篆印，底有“乾隆年制”双框蓝色堆料款。此为民国仿乾隆画珐琅瓷。
珠山八友 共谱华章
尽管民国时期战乱纷争、民不聊生，但景德镇以“珠山八友”为代表的一批出类拔萃的民间瓷艺家却异军突起，在困境中力揽狂澜，其影响超越了整个二十世纪且延续至今，其弟子和后代至今仍活跃在陶瓷艺坛。他们在粉彩、青花、古彩、新彩等多方面继往开来、发扬光大，以精湛的技艺、敬业的精神、不懈的追求，为后人留下了大批精美雅致的新粉彩瓷艺佳作。同时各展所长、共谱华章，在中国陶瓷绘画史上写下了浓墨重彩的一笔。
“珠山八友”最早以“月圆会”形式结社，农历每月十五雅集。他们于陶瓷、绘画艺术的结合处，题诗作画、品评画理、切磋技艺、以会聚友，开拓了一片艺术表现的新天地。虽称“八友”，实则有王琦、王大凡、汪野亭、毕伯涛、邓碧珊，以及田鹤仙、刘雨岑、徐仲南、程意亭、何许人共十人。他们用胎作纸，以瓷入画，创造了浓艳俏丽的新粉彩。同时汲取中国画的营养，作品的笔法、墨韵和色彩，与时下的海上画派作品有异曲同工之妙。其所绘花卉走兽、山水人物无不栩栩如生、光彩传神。
王琦粉彩人物纹兽耳瓶（图5）
高23.5厘米，口径6.1×5.3厘米，底径8.5×7.1厘米。
唇口，短颈，丰肩，扁圆下敛，圈足先外撇后内收，肩上堆塑两兽耳。口沿以蓝彩绘回纹和如意云头纹，胫部和圈足上以蓝彩绘变形莲瓣纹和连续回纹。双兽耳也饰蓝彩，腹部两面均以粉彩描绘。正面绘秋林落叶纷纷。昏鸦栖于枯枝上，一派萧条苍凉之感，背面绘一罗汉正在蒲团上打坐。正反两面均有题记。底有“陶陶斋”印款。 汪野亭粉彩山水纹瓶（图6）
高59厘米，口径16.7厘米，底径16厘米。
喇叭口，长颈，溜肩，长圆腹，矮圈足。瓶腹部通景画有山水图。构图参差错落，疏朗有致，设色雅致。肩部题“相逢好在重携手，不到平山已五年。石谷子大意于珠山草堂之西窗，翥山垂钓子汪平写”。钤有“野亭”朱文方印。构图和画风深受“清初四王”之王晕（即题记中的王石谷）的影响。
汪野亭百花地开光山水纹瓶（图7）
高35厘米，口径9.3厘米，底径8.6厘米。
撇口，长颈，长圆腹，底内凹。除腹部两个圆形开光外，全器均为酱紫地上绘粉彩百花纹，前面开光内饰汪野亭所绘粉彩山水纹，题“馀江归渡。传芳居士野亭汪平”。后面开光内墨书篆体“大富贵亦寿考”、“花好月圆人寿”、“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安”，底“平山”朱文方印。
毕伯涛粉彩花鸟纹卓屏（一套四屏，图8）
各长19厘米，高12厘米。
四幅组成一套卓屏。从左至右，分别绘“飞花有意能留客，啼鸟多情解唤人”，“日高未能鸟呼梦，春晚不归花笑人”，“秋风吹的黄花放，金鸡喜唱太平歌”，“寒汀雁落，芦苇清疏。”
刘雨岑粉彩花鸟纹挂盘（图9）
、
高2.1厘米，口径21.8厘米，底径12.7厘米。1948年作。
盘内绘倦鸟双栖于纤细的树枝上，顾盼回首，含情脉脉。以细腻生动的笔法，将蓬松的鸟羽、茂叶繁花表现得淋漓尽致。整个画面设色雅致，情趣盎然。
田鹤仙粉彩梅纹文具（一套十件，图1 0）
从上至下，从左至右，十件文具尺寸分别为
1.四足鼎式熏炉：通高10.8厘米，口边6.6×4.6厘米；
2.印章盒：高7.5厘米，底径6×6厘米；
3.方形笔筒：高11.6厘米，口径5.9×5.9厘米；
4.四方水盂：高6.5厘米，口径2.7厘米，底径2.7厘米；
5.瓜棱形香瓶：高6.5厘米，底径2.3厘米；
6.山形笔架：高2.6厘米，长9.8厘米，宽2.8厘米；
7.曲形墨床：高2.6厘米，长9.8厘米；
8.书卷形臂搁：高2.5厘米，长7.6厘米，宽9.8厘米；
9.长方形砚盒：高3.2厘米，长9.8厘米，宽7厘米；
10.方形印泥盒：高4.5厘米，口径7.2×7.2厘米，底径3.5厘米。
整套文具均绘梅纹，或红、或白、或绿。梅干遒劲，梅蕊盈闹枝头，配上优美的诗词题记，极富诗情画意之韵味，为案头之雅品。
珠山同仁 花萼同辉
虽然“珠山八友”声名显赫，但艺术成就不在八友之下的，还有不少同时代的珠山同仁，如汪大沧、石奇峰、王步、邹文侯，以及徐天梅、王锡良、张志汤和方云峰等瓷画名家。其中的汪大沧较汪野亭犹有过之，擅长粉彩山水，笔法豪放；王步的青花作品，笔触精细，用色浓淡层次分明，是众艺人中擅画青花的唯一画家
他们运用中国画的传统笔墨、意境、诗词题跋等手法，大胆、精细、有机地与陶瓷彩绘相结合。同时吸收浅绛彩文人瓷艺家瓷上作中国画的艺术形式，继承和发展传统粉彩便于瓷上作画的技艺，从而令绘画风骨和陶瓷艺术完美地融为一体。
汪野亭题汪大沧绘粉彩山水图瓷板（图11）
高25.3厘米，横38厘米。1928年作。
瓷板绘天高云淡，山峦延绵，树木葱荣，宽阔江面，几叶渔舟。山坳屋宇一座，桃花盛开，竹丛青青，小道上前为老翁，手持柱杖，后有书童，携琴随从，朝屋缓行。整个画面青绿彩料敷染，勾皴并用，树干淡赭，桃花洋红缀点，一派春光。右上角题有“高山流水天然韵，抱得琴来不用弹”。另有绘瓷名家余灶昌敬请汪大沧绘画、恭请汪野亭题跋的长题记述。
石奇峰粉彩山水纹瓶（一对，图12）
高33厘米，口径7.9厘米，底径9厘米。
撇口，长颈，溜肩，圆腹下收，底足外撇。造型挺拔秀丽。颈部、肩部和近底处以墨彩分别绘璎珞等民国时期常见的辅助纹，腹部通景绘粉彩山水纹。
王步青花开光粉彩仙佛丛菊纹双耳方瓶（图1 3）
高32厘米，口径10厘米，底径8.5厘米。
此瓶腹部各有长方倭角四面开光，内绘不同粉彩图画：前面半跏跌坐无量寿佛，篆籀题款，下有“王步”印；后面为一僧一士坐于竹林论道，上题“竹溪”款，钤“王步”印；左右两面绘丛菊图，各钤“竹溪”、“王步”印，底部有“长湖”印章款。开光之外，满布青花纹饰。
邹文侯粉彩山水纹瓶（图14）
高19.7厘米，口径5.2厘米，底径6.6厘米。
撇口，长颈，圆腹，矮圈足。器表绘粉彩山水纹，有浅绛山水的韵味。颈部题“拟石田老人笔，丙戌冬棠渔隐文侯写。”底有“文侯之印”印章款。
徐天梅粉彩竹里煎茶图瓶（图15）
高27.1厘米，口径7.2厘米，底径8.1厘米。1944年作。
盘口，长颈，溜肩，圆腹，圈足。腹部绘竹里煎茶图。整个画面宁静而浪漫，表现了文人雅士悠闲雅致的生活品味。上有题记“竹里煎茶，甲申秋月天梅写于珠山客次。”下有“徐印”白文方印。
王锡良粉彩琼楼群仙双耳瓶（图16）
高40厘米，口径10.2厘米，底径11.3厘米。1947年作。
敛口，凸唇，长颈，圆折肩，圆腹渐收，高圈足，肩腹部贴塑两兽首衔环。口沿饰墨彩描金回纹及点纹，颈部从上到下依次为蝠纹、折枝花卉、蕉叶和如意云头纹，肩部饰有龟背锦、夔龙、如意云头纹。圈足上饰如意云头纹、变形莲瓣纹、几何点纹和回纹，腹部主题纹饰为唐明皇梦游仙境图，背面留白处有王锡良绘的诗句长题。下钤“锡良”长方印，底有“乐圆”印章款。
纵观以上江西省博物馆馆藏景德镇窑民国古瓷器精品，虽没有充分反映景德镇制瓷的全貌，仅展现了民国瓷器的冰山一角，但它们却为中国陶瓷增添了一道无比亮丽的风景线。
（责编：韩姗姗）
笔者曾经有幸参观了《千年瓷都——江西省博物馆馆藏景德镇古代瓷器精品展》，对其中展出的部分景德镇窑民国瓷器印象颇深，叹为观止。这些展品器型多、品种繁、釉色丰、工艺精，代表了民国时期中国瓷器的发展特点，似向人们诉说其灿烂辉煌的历史，展现她们华美绚丽的风采。为了让大家领略江西人民所创瓷器文化的无穷魅力，感悟中华民族陶瓷艺术的博大精深，笔者精选江西省博物馆馆藏景德镇窑民国瓷若干介绍，以飨读者。
景德镇瓷民国传奇
清咸丰至光绪年（1851-1908年），以画瓷名家程门、文人派画瓷先驱金品卿、著名陶瓷艺术家王少维为代表的皖南新安派画家，创造了类似于浅绛山水画的瓷上浅绛彩，将文人画的表现技法和审美旨趣引进瓷器彩绘。此种文人画家自觉参与陶瓷艺术创作行为之举，不仅提高了陶瓷艺术的文化品味，而且对当时景德镇瓷艺界亦产生了极度的震撼与巨大的冲击，在中国陶瓷史上可谓首开先河。但“瓷上浅绛彩”仅仅是一种画瓷工艺中浅尝辄止的尝试，终究为文人画家求便就简的行为，艺术上的创新并未与工艺革新相配合，故到了民国初年便日渐衰微、偃旗息鼓。不过浅绛彩瓷画家们在瓷艺创作上的表现形式、品位、格调和艺术追求，却被后来的“珠山八友”及其同仁所继承和发扬光大。
民国十一年（1922年），景德镇成立了以吴霭生任社长，王琦、汪晓棠任副社长的“瓷业美术研究社”。该社以改良和振兴瓷业为宗旨，兴办陶业教育，吸引了大批艺人与画瓷高手。其中的汪晓棠、潘匋宇还创立了“新粉彩”，改革了风行半个世纪的“浅绛彩”。而“珠山八友”中的王大凡、汪野亭、程意亭和刘雨岑等人，还都是两人门下的得意高徒。虽然该社仅存在了短短数年，但其艺术活动和创新精神，为日后“珠山八友”创立“月圆会”树立了楷模，同时对当时景德镇制瓷工艺的改良和陶瓷美术的创新，也起到了推波助澜的作用。
木纹釉开光粉彩花鸟纹瓶（图1）
高33厘米，口径10厘米，底径10厘米。
敞口，束颈，圆腹下收，圈足外撇。胎体轻薄，口沿描金。器表施仿木纹釉，上绘折枝花卉纹，腹部三个圆形开光，内绘花鸟。器内口颈部和器底施绿釉，底“居仁堂制”红料方框篆款。木纹釉为清代创制，先以红赭、褐色在器表上绘出木材的年轮纹理，再施以透明釉烧制形成，足以乱真。底款中的居仁堂原名“海晏堂”，为袁世凯攫取民国政权后居住办公之地。
胭脂红地轧道开光粉彩山水纹双耳瓶（图2）
高40厘米，口径10.2厘米，底径11.3厘米。
撇口，长颈，圆腹，圈足。颈部堆塑两夔龙耳。除腹部两个圆形开光内为白地粉彩山水纹外，器表均为胭脂红地上轧道粉彩花蝶纹。胭脂红釉为金红釉的一种，是以金作着色剂、在炉内经800℃左右焙烧而成的低温红釉，清康熙末年从西方国家传入我国，故又称洋红。而轧道是瓷器制作的雕地工艺，清宫内务府记事档中称“锦上添花”，景德镇则称为“耙花”。
古铜彩地开光粉彩松鹿纹双耳尊（图3）
高18.5厘米，口径6.5厘米，底径8.5厘米。
敞口，溜肩，圆垂腹，矮圈足。颈腹部的耳饰丰富多彩，先是堆塑两“S”形如意耳，其下是以绳索串起的万字形、双鱼、如意云头、蝉四种贴塑装饰，均为寓意“如意万代”的吉祥物。腹部正面开光内绘松鹿，有一“潘”朱文方印，背面开光内绘牧童骑牛吹笛图，旁题“庸秉”，下钤“秉印”，底部为“乾隆年制”蓝色堆料双方框款。
粉彩花鸟纹薄胎碗（图4）
高9厘米，口径21.5厘米，底径7.5厘米。
敞口，深腹，浅圈足。胎体极薄，几为脱胎器。口沿描金，其下内外各有一周如意云头纹。碗心画衔枝香草龙，碗外壁画有红、蓝、紫各色牡丹，一对白头翁栖于枝头，另外画有桃和石榴纹，寓意富贵白头，福寿双全。题识“合影只应天际月，分香多是畹中兰”，“仁作”椭圆压首印，下有“世”“宁”朱文篆印，底有“乾隆年制”双框蓝色堆料款。此为民国仿乾隆画珐琅瓷。
珠山八友 共谱华章
尽管民国时期战乱纷争、民不聊生，但景德镇以“珠山八友”为代表的一批出类拔萃的民间瓷艺家却异军突起，在困境中力揽狂澜，其影响超越了整个二十世纪且延续至今，其弟子和后代至今仍活跃在陶瓷艺坛。他们在粉彩、青花、古彩、新彩等多方面继往开来、发扬光大，以精湛的技艺、敬业的精神、不懈的追求，为后人留下了大批精美雅致的新粉彩瓷艺佳作。同时各展所长、共谱华章，在中国陶瓷绘画史上写下了浓墨重彩的一笔。
“珠山八友”最早以“月圆会”形式结社，农历每月十五雅集。他们于陶瓷、绘画艺术的结合处，题诗作画、品评画理、切磋技艺、以会聚友，开拓了一片艺术表现的新天地。虽称“八友”，实则有王琦、王大凡、汪野亭、毕伯涛、邓碧珊，以及田鹤仙、刘雨岑、徐仲南、程意亭、何许人共十人。他们用胎作纸，以瓷入画，创造了浓艳俏丽的新粉彩。同时汲取中国画的营养，作品的笔法、墨韵和色彩，与时下的海上画派作品有异曲同工之妙。其所绘花卉走兽、山水人物无不栩栩如生、光彩传神。
王琦粉彩人物纹兽耳瓶（图5）
高23.5厘米，口径6.1×5.3厘米，底径8.5×7.1厘米。
唇口，短颈，丰肩，扁圆下敛，圈足先外撇后内收，肩上堆塑两兽耳。口沿以蓝彩绘回纹和如意云头纹，胫部和圈足上以蓝彩绘变形莲瓣纹和连续回纹。双兽耳也饰蓝彩，腹部两面均以粉彩描绘。正面绘秋林落叶纷纷。昏鸦栖于枯枝上，一派萧条苍凉之感，背面绘一罗汉正在蒲团上打坐。正反两面均有题记。底有“陶陶斋”印款。 汪野亭粉彩山水纹瓶（图6）
高59厘米，口径16.7厘米，底径16厘米。
喇叭口，长颈，溜肩，长圆腹，矮圈足。瓶腹部通景画有山水图。构图参差错落，疏朗有致，设色雅致。肩部题“相逢好在重携手，不到平山已五年。石谷子大意于珠山草堂之西窗，翥山垂钓子汪平写”。钤有“野亭”朱文方印。构图和画风深受“清初四王”之王晕（即题记中的王石谷）的影响。
汪野亭百花地开光山水纹瓶（图7）
高35厘米，口径9.3厘米，底径8.6厘米。
撇口，长颈，长圆腹，底内凹。除腹部两个圆形开光外，全器均为酱紫地上绘粉彩百花纹，前面开光内饰汪野亭所绘粉彩山水纹，题“馀江归渡。传芳居士野亭汪平”。后面开光内墨书篆体“大富贵亦寿考”、“花好月圆人寿”、“廿六年，皇帝尽并兼天下诸侯，黔首大安”，底“平山”朱文方印。
毕伯涛粉彩花鸟纹卓屏（一套四屏，图8）
各长19厘米，高12厘米。
四幅组成一套卓屏。从左至右，分别绘“飞花有意能留客，啼鸟多情解唤人”，“日高未能鸟呼梦，春晚不归花笑人”，“秋风吹的黄花放，金鸡喜唱太平歌”，“寒汀雁落，芦苇清疏。”
刘雨岑粉彩花鸟纹挂盘（图9）
、
高2.1厘米，口径21.8厘米，底径12.7厘米。1948年作。
盘内绘倦鸟双栖于纤细的树枝上，顾盼回首，含情脉脉。以细腻生动的笔法，将蓬松的鸟羽、茂叶繁花表现得淋漓尽致。整个画面设色雅致，情趣盎然。
田鹤仙粉彩梅纹文具（一套十件，图1 0）
从上至下，从左至右，十件文具尺寸分别为
1.四足鼎式熏炉：通高10.8厘米，口边6.6×4.6厘米；
2.印章盒：高7.5厘米，底径6×6厘米；
3.方形笔筒：高11.6厘米，口径5.9×5.9厘米；
4.四方水盂：高6.5厘米，口径2.7厘米，底径2.7厘米；
5.瓜棱形香瓶：高6.5厘米，底径2.3厘米；
6.山形笔架：高2.6厘米，长9.8厘米，宽2.8厘米；
7.曲形墨床：高2.6厘米，长9.8厘米；
8.书卷形臂搁：高2.5厘米，长7.6厘米，宽9.8厘米；
9.长方形砚盒：高3.2厘米，长9.8厘米，宽7厘米；
10.方形印泥盒：高4.5厘米，口径7.2×7.2厘米，底径3.5厘米。
整套文具均绘梅纹，或红、或白、或绿。梅干遒劲，梅蕊盈闹枝头，配上优美的诗词题记，极富诗情画意之韵味，为案头之雅品。
珠山同仁 花萼同辉
虽然“珠山八友”声名显赫，但艺术成就不在八友之下的，还有不少同时代的珠山同仁，如汪大沧、石奇峰、王步、邹文侯，以及徐天梅、王锡良、张志汤和方云峰等瓷画名家。其中的汪大沧较汪野亭犹有过之，擅长粉彩山水，笔法豪放；王步的青花作品，笔触精细，用色浓淡层次分明，是众艺人中擅画青花的唯一画家
他们运用中国画的传统笔墨、意境、诗词题跋等手法，大胆、精细、有机地与陶瓷彩绘相结合。同时吸收浅绛彩文人瓷艺家瓷上作中国画的艺术形式，继承和发展传统粉彩便于瓷上作画的技艺，从而令绘画风骨和陶瓷艺术完美地融为一体。
汪野亭题汪大沧绘粉彩山水图瓷板（图11）
高25.3厘米，横38厘米。1928年作。
瓷板绘天高云淡，山峦延绵，树木葱荣，宽阔江面，几叶渔舟。山坳屋宇一座，桃花盛开，竹丛青青，小道上前为老翁，手持柱杖，后有书童，携琴随从，朝屋缓行。整个画面青绿彩料敷染，勾皴并用，树干淡赭，桃花洋红缀点，一派春光。右上角题有“高山流水天然韵，抱得琴来不用弹”。另有绘瓷名家余灶昌敬请汪大沧绘画、恭请汪野亭题跋的长题记述。
石奇峰粉彩山水纹瓶（一对，图12）
高33厘米，口径7.9厘米，底径9厘米。
撇口，长颈，溜肩，圆腹下收，底足外撇。造型挺拔秀丽。颈部、肩部和近底处以墨彩分别绘璎珞等民国时期常见的辅助纹，腹部通景绘粉彩山水纹。
王步青花开光粉彩仙佛丛菊纹双耳方瓶（图1 3）
高32厘米，口径10厘米，底径8.5厘米。
此瓶腹部各有长方倭角四面开光，内绘不同粉彩图画：前面半跏跌坐无量寿佛，篆籀题款，下有“王步”印；后面为一僧一士坐于竹林论道，上题“竹溪”款，钤“王步”印；左右两面绘丛菊图，各钤“竹溪”、“王步”印，底部有“长湖”印章款。开光之外，满布青花纹饰。
邹文侯粉彩山水纹瓶（图14）
高19.7厘米，口径5.2厘米，底径6.6厘米。
撇口，长颈，圆腹，矮圈足。器表绘粉彩山水纹，有浅绛山水的韵味。颈部题“拟石田老人笔，丙戌冬棠渔隐文侯写。”底有“文侯之印”印章款。
徐天梅粉彩竹里煎茶图瓶（图15）
高27.1厘米，口径7.2厘米，底径8.1厘米。1944年作。
盘口，长颈，溜肩，圆腹，圈足。腹部绘竹里煎茶图。整个画面宁静而浪漫，表现了文人雅士悠闲雅致的生活品味。上有题记“竹里煎茶，甲申秋月天梅写于珠山客次。”下有“徐印”白文方印。
王锡良粉彩琼楼群仙双耳瓶（图16）
高40厘米，口径10.2厘米，底径11.3厘米。1947年作。
敛口，凸唇，长颈，圆折肩，圆腹渐收，高圈足，肩腹部贴塑两兽首衔环。口沿饰墨彩描金回纹及点纹，颈部从上到下依次为蝠纹、折枝花卉、蕉叶和如意云头纹，肩部饰有龟背锦、夔龙、如意云头纹。圈足上饰如意云头纹、变形莲瓣纹、几何点纹和回纹，腹部主题纹饰为唐明皇梦游仙境图，背面留白处有王锡良绘的诗句长题。下钤“锡良”长方印，底有“乐圆”印章款。
纵观以上江西省博物馆馆藏景德镇窑民国古瓷器精品，虽没有充分反映景德镇制瓷的全貌，仅展现了民国瓷器的冰山一角，但它们却为中国陶瓷增添了一道无比亮丽的风景线。
（责编：韩姗姗）