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安徽省博物馆馆藏各类文物多达23万余件，其中最具特色的品类是明、清时期的书画作品，大多为我国著名收藏家的旧藏，流传有序，保存完好，多为精品。例如清末翰林许承尧收藏的古字画多为一级文物，有的成为海内孤品。
许承尧，生于清同治十三年（1874年），安徽歙县人。读书众多，知识渊博，21岁中举，1904年30岁时考中清政府最后一次会试进士。1907年进入翰林院，宣统三年（1910年）升为五品京官。当1911年辛亥革命的烈火燃起时，他回到了故乡，后来虽然多次在官场做事，但仕途坎坷。1929年55岁的许承尧卸甲归田，终日读书观摩字画，“借古人之精神所寄”，把大量财力投入到艺术品的收藏中。下面选出许承尧旧藏明清山水、花鸟图轴10幅，供鉴赏。
程嘉燧《远山古屋图》 纸本 墨笔 纵72厘米 横29厘米
图绘疏树远岫，平湖秋色。近景堤岸稀树，茅屋空置。中部湖面辽阔，洲渚上高乔矮灌。彼岸沙丘绵延，远岫高耸。整个画面结景疏旷，笔致淡恬，“苍处似铁，嫩处如金”，别有疏淡秀逸情韵。图左上自题“万历戊午四月过江见方季康留此志别，程嘉隧”。钤“孟阳”印。“戊午”为公元1618年，作者时年54岁。上诗堂有清末翰林许承尧1902年题跋一段，左裱边许氏又有题句。此画距今已有393年历史，保存完好。
程嘉燧（1565-1643年），明诗人、画家，字孟阳，号松圆等，安徽休宁人，寓居嘉定（今属上海市）。工诗画，尤擅山水，深得元人黄公望、倪瓒笔意，兼工写生，也画花卉。后人把他与唐时升、娄坚、李流芳合称“嘉定四先生”。故宫博物院、南京博物院、上海博物院均有其传世作品收藏。
关思《秋亭观鹤图》 绢本 设色 堂幅大画 纵233厘米 横104.2厘米
此图生动地展现了秋季江天雄强而幽远的景色。远景主峰独秀，巍峨高耸。中景冈峦耸峙，涧水湍急，石桥横卧，樵夫进山。近景置院落水榭，掩映于苍松红枫之中，隐者于水榭倚栏听松风鹤鸣、观江天山色。全图风貌松秀清丽，刻画景物生动有神，颇见其构意造物的功力，当为作者晚年精品。图左上题诗一首，款署“关思”，钤“关思之印”、“何思”印。左下钤“笪重光印”，右下钤“林则徐印”和“松菊犹存”印三方鉴藏章。
关思，生卒年不详，主要活动于明万历、崇祯年间。字何思，号虚白，浙江吴兴（今浙江湖州）人。能诗善书，长于山水，远宗关仝、荆浩，近及黄公望、王蒙，苍秀奇崛，而能自出机杼，为“吴门”名家之一，画名重海内，与宋旭齐名。
蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 设色 纵172.7厘米 横67厘米
图绘高山大岭，如坠欲倾。山间飞云腾雾，峡谷流泉落瀑，绿松、红枫相映。林下一隅一高士结庐独坐，屋外板桥横担，有朋自远方来。全图构象饱满，层次分明，笔力苍劲雄厚。既有山林泉壑的自然景观，又有人事活动的细节描绘，加之浓郁的诗意气氛，视野开阔，古韵动人，把读者带到这一“风景这边独好”的境地，尽情地享受着眼观耳听的乐趣。图左上自题“云壑高逸画于西溪梅花香雪阁，甲午春三月七十山公蓝瑛”。钤“蓝瑛之印”、“田叔父”印。“甲午”为清顺治十一年（1654年），作者时年70岁（虚）。该画1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为国家一级文物，即“国宝级”文物。蓝瑛山水画计5幅，如其中之《春山水阁图》（绢本设色，纵176厘米，横64厘米）、《秋林高士图》（纸本设色，纵140厘米，横73厘米）便是，此二幅均定为国家二级文物。
蓝瑛（1585-1666年），字田叔，晚号石头陀，浙江杭州人。擅画山水，初从黄公望入门，追慕唐宋元诸家，力求入古。早年笔墨较为秀润，后漫游南北，风格一变，自立门庭。晚年笔力苍劲，气象峻峭，“格调近如石田”，有“浙派殿军”之称，系浙派后期代表画家之一，“武林画派”之开创者。
祁佳《深山归旅图》 绢本 设色 纵151.3厘米 横93.9厘米
此图轴松林参天，万壑千峰，层峦叠起，山林中房屋数间，佳木旁依。屋中老者捧卷而读，或在听松涛，或是观赏山色。近景平坡有高士骑马行进，腰带佩剑，前有老者引路，后有书童跟随。中部右侧还有人在搭建板桥，点景生动。整个画面布局爽净，用笔粗放传神，虚实相生，明洁幽寂，寄托了作者隐逸避俗的思想感情。此画无款，值得注意的是，1935年许承尧在画外左侧裱绫上，以楷书抄录祁佳七言诗一首，并有署款钤印。《深山归旅图》1990年定为国家一级文物。
祁佳，生卒年不详，明末清初文学家、书画家。字止祥，号雪瓢，浙江绍兴人。明天启七年（1627年）举人，官吏部司务。清顺治元年（1644年）后，隐梅市卖画代耕。字学董其昌，山水仿沈周。“间作花卉，亦多逸致”。
叶欣《峡舟春游图》 绢本 青绿设色 纵170.2厘米 横47.2厘米
此图用清劲细润的笔致、淡雅妍静的色调，描写了峡江两岸红花青山、云腾雾绕的迷人景色。峡山怪异，江流湍急，两岸山壁夹峙，峡口水道狭窄，一只蓬船逆流而上。山腰桃林成片，洞坳流泉倾泻，危道依山而上，有人正骑驴寻春。远方奇峰幽谷，云掩长松，林中庙宇隐现。设色浓淡相宜，虚实轻重有度。画面所表现的撩人的春意和鲜活的生气，比之文人画题的凄清寒荒，却另有胸怀舒畅的情趣。图左上方小楷自题“丁未春正月叶欣写”。钤“叶欣”、“荣木”两印。“丁未”为康熙六年（1667年）。全图碧绿青润，净纯古雅。1990年定为国家一级文物。
叶欣，生卒年不详，主要活动于清顺治、康熙年间，上海松江人，一说江苏无锡人，流寓金陵（今南京）。擅画山水、人物、花卉，为“金陵八家”之一。
许仪《红梅白鸽图》 绢本 双钩设色 纵170.2厘米 横47.2厘米
图绘山壁陡立，老梅盘曲，锦玉梅花绽满枝头，石下牡丹数朵，三五成簇，石侧野菊攀壁而生，一对白鸽活跃梅枝，高唱低和，一派欢乐祥和的景象。全图设色艳丽，风格清新，笔墨精致。图左上角行书自题七律诗一首，款署“丙午嘉平写于赖古堂，锡山右史许仪并题”。钤“蛰轩”、“锡山许子韶名仪之章”印。“丙午”为清康熙五年（1666年），作者时年68岁（虚）。1990年定为国家一级文物。
许仪（1599-1669年），明末清初画家，字子韶，号歇公，一号鹤影子，江苏无锡人。官中书，李采石甥，画得其传，有出蓝之誉，山水、人物、界画及花鸟、虫鱼无不精。其款下印章每以手绘，“亦绝技也”。
柳《云外高峰图》 绢本 墨笔 纵171.5厘米 横47.5厘米
此图别具一格，奇山异石，高垒成峰，壑谷幽涧之中秀木林立，岚雾浮游。幢幢村舍或高或低，依山而建，屋后峰回路转，小路入云。远处高山险峰，直插云天，峰顶平台，可游可卧。构图疏密相宜，笔墨刚中蕴秀。图上自题七言诗一首，落款“丙午长至友声阁，画为熙老道翁三山柳”。钤白文“柳之印”、朱文“公韩”印。由“丙午”得知该画作于清康熙五年（1666年）。1990年定为国家一级文物。
柳，清代诗人、书画家，字公韩，号愚谷，江宁（今南京）诸生，生卒年不详。工诗画，书法李邕，山水遒逸苍茫，最得董（源）、巨（然）遗法。秦祖永《桐阴论画》谓“惟水口流泉，不能自然，而有霸悍之态”。
樊圻《牡丹图》 绢本 双钩设色 纵168.4厘米 横46.4厘米
图绘草坡、假山，几株牡丹前后穿插，傍石而生。红花怒放，娇艳夺目，绿叶滴翠，生趣盎然，大有“天香国色冠群花”的姿态。全图笔致工细，设色艳丽，线条遒劲流畅，格调文静严谨。作者颇具匠心，将所绘制坚硬的岩石与烂漫的鲜花，形成拙与巧、刚与柔的强烈对比，从而收到了独特的艺术效果，表露出作者对自然界美好而真挚的心灵，颇具艺术魅力。画的右下石面落款“樊圻画”。钤“樊圻”、“会公”印。1990年定为国家一级文物。
樊圻（1616-1694年后），字会公，江苏南京人。擅画白描人物，没骨花卉，尤工山水，注重实景写生，与兄沂同以画名，世称“二樊”，为“金陵八家”之一。
江注《陡壁丹台图》 纸本设色 纵99.1厘米 横89.1厘米
此图章法奇颖，景象迫人。陡峰如屏峭立，山下奇树多姿，夹道成林，红枫似火，苍松奇纵，藤萝垂绕。山上危石峻峋，峡间石阶层递，道上松摇鹤舞，林下曲径通幽。近处两位高士拄杖漫步松径，相对闲谈神聊。山顶天台平坦，水栏围护古井，仰盛无限之水，承接天之甘露。山外天际浩渺，晴空一望无垠。图右上角落款“辛酉嘉平月写进己尊兄介觞，注”。钤“江注之印”、“允凝”印。图右侧裱绫上有许承尧题五言律诗一首。此画作于清康熙二十年（1681年）。
该画系仿南宋半壁江山之法构景，元人竖折带皴笔画石。用遒劲之线和浓墨勾写山廓，略施淡笔少皴，焦墨点苔，最后轻笼赭石，令山岩质感竖凝无垢，壁面洁净如洗。该图以黄山自然实境为真本，传自家清逸伟俊之新风，给方兴未艾的“新安画派”及摹古成风的山水画坛带来了新的生机。
江注，生卒年不详，主要活动于清康熙年间，字允凝，号若米舫，安徽歙县人。渐江之侄，终生隐居黄山，画受渐江指教，并承袭南宋技法，尤心通元代倪（瓒）、黄（公望），师古人与师造化并重，笔墨之文秀自倪瓒后少见，与渐江酷肖。
尤萃《杏花双雉图》 绢本 设色 纵196.7厘米 横96.5厘米
对于热爱花鸟画的美术爱好者来说，《杏花双雉图》无疑是一幅意趣、情感纯真的好作品，很有艺术魅力。图绘山脚坡石之间，流溪如练，天竹数丛，卓秀多姿。野生蔷薇，随风摇曳。丛丛簇簇的幽兰，各放馨香。树下一双美雉，悠然唱和，美丽动人。石后文杏高耸，繁花缀满枝头，鹦鹉停息树梢，双燕穿飞花间。全图即一个充满鸟语花香的鲜活世界，无论是总体关系的安排，还是局部细节的处理，均达到细致入微、各尽其妙的程度。同时，画中所含舶来西画的技法，令画面充满动感与光影效果。图上右落款“李尤萃写”，钤“尤萃之章”，另印文不辨。
尤萃生卒年不详，活动于清康熙年间，字子，浙江嘉兴人，出身布衣。工花鸟，与沈铨同师胡湄（字飞涛），后从师游，移家平湖，率妻孥各执艺自给。画名动四方，惜姓名仅见画史，而墨迹罕见，《杏花双雉图》为海内孤品。
清末翰林许承尧，一生苦行收藏明清字画，既精且富，拿他的话说“半生用笔辛苦，未买双亩田”，他的主要“财富”就是字画。虽然说晚年“家业欠裕”变卖了一些，但大部分旧藏被其儿孙们保存下来。以上选介的许承尧旧藏字画，是新中国建立后，由安徽省博物馆从许氏后辈家中征集的。今天，我们有眼福能观赏到古墨丹青的艺术瑰宝，一定会想到鉴藏家许承尧的一大功绩。
（责编：李禹默）
许承尧，生于清同治十三年（1874年），安徽歙县人。读书众多，知识渊博，21岁中举，1904年30岁时考中清政府最后一次会试进士。1907年进入翰林院，宣统三年（1910年）升为五品京官。当1911年辛亥革命的烈火燃起时，他回到了故乡，后来虽然多次在官场做事，但仕途坎坷。1929年55岁的许承尧卸甲归田，终日读书观摩字画，“借古人之精神所寄”，把大量财力投入到艺术品的收藏中。下面选出许承尧旧藏明清山水、花鸟图轴10幅，供鉴赏。
程嘉燧《远山古屋图》 纸本 墨笔 纵72厘米 横29厘米
图绘疏树远岫，平湖秋色。近景堤岸稀树，茅屋空置。中部湖面辽阔，洲渚上高乔矮灌。彼岸沙丘绵延，远岫高耸。整个画面结景疏旷，笔致淡恬，“苍处似铁，嫩处如金”，别有疏淡秀逸情韵。图左上自题“万历戊午四月过江见方季康留此志别，程嘉隧”。钤“孟阳”印。“戊午”为公元1618年，作者时年54岁。上诗堂有清末翰林许承尧1902年题跋一段，左裱边许氏又有题句。此画距今已有393年历史，保存完好。
程嘉燧（1565-1643年），明诗人、画家，字孟阳，号松圆等，安徽休宁人，寓居嘉定（今属上海市）。工诗画，尤擅山水，深得元人黄公望、倪瓒笔意，兼工写生，也画花卉。后人把他与唐时升、娄坚、李流芳合称“嘉定四先生”。故宫博物院、南京博物院、上海博物院均有其传世作品收藏。
关思《秋亭观鹤图》 绢本 设色 堂幅大画 纵233厘米 横104.2厘米
此图生动地展现了秋季江天雄强而幽远的景色。远景主峰独秀，巍峨高耸。中景冈峦耸峙，涧水湍急，石桥横卧，樵夫进山。近景置院落水榭，掩映于苍松红枫之中，隐者于水榭倚栏听松风鹤鸣、观江天山色。全图风貌松秀清丽，刻画景物生动有神，颇见其构意造物的功力，当为作者晚年精品。图左上题诗一首，款署“关思”，钤“关思之印”、“何思”印。左下钤“笪重光印”，右下钤“林则徐印”和“松菊犹存”印三方鉴藏章。
关思，生卒年不详，主要活动于明万历、崇祯年间。字何思，号虚白，浙江吴兴（今浙江湖州）人。能诗善书，长于山水，远宗关仝、荆浩，近及黄公望、王蒙，苍秀奇崛，而能自出机杼，为“吴门”名家之一，画名重海内，与宋旭齐名。
蓝瑛《云壑高逸图》 绢本 设色 纵172.7厘米 横67厘米
图绘高山大岭，如坠欲倾。山间飞云腾雾，峡谷流泉落瀑，绿松、红枫相映。林下一隅一高士结庐独坐，屋外板桥横担，有朋自远方来。全图构象饱满，层次分明，笔力苍劲雄厚。既有山林泉壑的自然景观，又有人事活动的细节描绘，加之浓郁的诗意气氛，视野开阔，古韵动人，把读者带到这一“风景这边独好”的境地，尽情地享受着眼观耳听的乐趣。图左上自题“云壑高逸画于西溪梅花香雪阁，甲午春三月七十山公蓝瑛”。钤“蓝瑛之印”、“田叔父”印。“甲午”为清顺治十一年（1654年），作者时年70岁（虚）。该画1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为国家一级文物，即“国宝级”文物。蓝瑛山水画计5幅，如其中之《春山水阁图》（绢本设色，纵176厘米，横64厘米）、《秋林高士图》（纸本设色，纵140厘米，横73厘米）便是，此二幅均定为国家二级文物。
蓝瑛（1585-1666年），字田叔，晚号石头陀，浙江杭州人。擅画山水，初从黄公望入门，追慕唐宋元诸家，力求入古。早年笔墨较为秀润，后漫游南北，风格一变，自立门庭。晚年笔力苍劲，气象峻峭，“格调近如石田”，有“浙派殿军”之称，系浙派后期代表画家之一，“武林画派”之开创者。
祁佳《深山归旅图》 绢本 设色 纵151.3厘米 横93.9厘米
此图轴松林参天，万壑千峰，层峦叠起，山林中房屋数间，佳木旁依。屋中老者捧卷而读，或在听松涛，或是观赏山色。近景平坡有高士骑马行进，腰带佩剑，前有老者引路，后有书童跟随。中部右侧还有人在搭建板桥，点景生动。整个画面布局爽净，用笔粗放传神，虚实相生，明洁幽寂，寄托了作者隐逸避俗的思想感情。此画无款，值得注意的是，1935年许承尧在画外左侧裱绫上，以楷书抄录祁佳七言诗一首，并有署款钤印。《深山归旅图》1990年定为国家一级文物。
祁佳，生卒年不详，明末清初文学家、书画家。字止祥，号雪瓢，浙江绍兴人。明天启七年（1627年）举人，官吏部司务。清顺治元年（1644年）后，隐梅市卖画代耕。字学董其昌，山水仿沈周。“间作花卉，亦多逸致”。
叶欣《峡舟春游图》 绢本 青绿设色 纵170.2厘米 横47.2厘米
此图用清劲细润的笔致、淡雅妍静的色调，描写了峡江两岸红花青山、云腾雾绕的迷人景色。峡山怪异，江流湍急，两岸山壁夹峙，峡口水道狭窄，一只蓬船逆流而上。山腰桃林成片，洞坳流泉倾泻，危道依山而上，有人正骑驴寻春。远方奇峰幽谷，云掩长松，林中庙宇隐现。设色浓淡相宜，虚实轻重有度。画面所表现的撩人的春意和鲜活的生气，比之文人画题的凄清寒荒，却另有胸怀舒畅的情趣。图左上方小楷自题“丁未春正月叶欣写”。钤“叶欣”、“荣木”两印。“丁未”为康熙六年（1667年）。全图碧绿青润，净纯古雅。1990年定为国家一级文物。
叶欣，生卒年不详，主要活动于清顺治、康熙年间，上海松江人，一说江苏无锡人，流寓金陵（今南京）。擅画山水、人物、花卉，为“金陵八家”之一。
许仪《红梅白鸽图》 绢本 双钩设色 纵170.2厘米 横47.2厘米
图绘山壁陡立，老梅盘曲，锦玉梅花绽满枝头，石下牡丹数朵，三五成簇，石侧野菊攀壁而生，一对白鸽活跃梅枝，高唱低和，一派欢乐祥和的景象。全图设色艳丽，风格清新，笔墨精致。图左上角行书自题七律诗一首，款署“丙午嘉平写于赖古堂，锡山右史许仪并题”。钤“蛰轩”、“锡山许子韶名仪之章”印。“丙午”为清康熙五年（1666年），作者时年68岁（虚）。1990年定为国家一级文物。
许仪（1599-1669年），明末清初画家，字子韶，号歇公，一号鹤影子，江苏无锡人。官中书，李采石甥，画得其传，有出蓝之誉，山水、人物、界画及花鸟、虫鱼无不精。其款下印章每以手绘，“亦绝技也”。
柳《云外高峰图》 绢本 墨笔 纵171.5厘米 横47.5厘米
此图别具一格，奇山异石，高垒成峰，壑谷幽涧之中秀木林立，岚雾浮游。幢幢村舍或高或低，依山而建，屋后峰回路转，小路入云。远处高山险峰，直插云天，峰顶平台，可游可卧。构图疏密相宜，笔墨刚中蕴秀。图上自题七言诗一首，落款“丙午长至友声阁，画为熙老道翁三山柳”。钤白文“柳之印”、朱文“公韩”印。由“丙午”得知该画作于清康熙五年（1666年）。1990年定为国家一级文物。
柳，清代诗人、书画家，字公韩，号愚谷，江宁（今南京）诸生，生卒年不详。工诗画，书法李邕，山水遒逸苍茫，最得董（源）、巨（然）遗法。秦祖永《桐阴论画》谓“惟水口流泉，不能自然，而有霸悍之态”。
樊圻《牡丹图》 绢本 双钩设色 纵168.4厘米 横46.4厘米
图绘草坡、假山，几株牡丹前后穿插，傍石而生。红花怒放，娇艳夺目，绿叶滴翠，生趣盎然，大有“天香国色冠群花”的姿态。全图笔致工细，设色艳丽，线条遒劲流畅，格调文静严谨。作者颇具匠心，将所绘制坚硬的岩石与烂漫的鲜花，形成拙与巧、刚与柔的强烈对比，从而收到了独特的艺术效果，表露出作者对自然界美好而真挚的心灵，颇具艺术魅力。画的右下石面落款“樊圻画”。钤“樊圻”、“会公”印。1990年定为国家一级文物。
樊圻（1616-1694年后），字会公，江苏南京人。擅画白描人物，没骨花卉，尤工山水，注重实景写生，与兄沂同以画名，世称“二樊”，为“金陵八家”之一。
江注《陡壁丹台图》 纸本设色 纵99.1厘米 横89.1厘米
此图章法奇颖，景象迫人。陡峰如屏峭立，山下奇树多姿，夹道成林，红枫似火，苍松奇纵，藤萝垂绕。山上危石峻峋，峡间石阶层递，道上松摇鹤舞，林下曲径通幽。近处两位高士拄杖漫步松径，相对闲谈神聊。山顶天台平坦，水栏围护古井，仰盛无限之水，承接天之甘露。山外天际浩渺，晴空一望无垠。图右上角落款“辛酉嘉平月写进己尊兄介觞，注”。钤“江注之印”、“允凝”印。图右侧裱绫上有许承尧题五言律诗一首。此画作于清康熙二十年（1681年）。
该画系仿南宋半壁江山之法构景，元人竖折带皴笔画石。用遒劲之线和浓墨勾写山廓，略施淡笔少皴，焦墨点苔，最后轻笼赭石，令山岩质感竖凝无垢，壁面洁净如洗。该图以黄山自然实境为真本，传自家清逸伟俊之新风，给方兴未艾的“新安画派”及摹古成风的山水画坛带来了新的生机。
江注，生卒年不详，主要活动于清康熙年间，字允凝，号若米舫，安徽歙县人。渐江之侄，终生隐居黄山，画受渐江指教，并承袭南宋技法，尤心通元代倪（瓒）、黄（公望），师古人与师造化并重，笔墨之文秀自倪瓒后少见，与渐江酷肖。
尤萃《杏花双雉图》 绢本 设色 纵196.7厘米 横96.5厘米
对于热爱花鸟画的美术爱好者来说，《杏花双雉图》无疑是一幅意趣、情感纯真的好作品，很有艺术魅力。图绘山脚坡石之间，流溪如练，天竹数丛，卓秀多姿。野生蔷薇，随风摇曳。丛丛簇簇的幽兰，各放馨香。树下一双美雉，悠然唱和，美丽动人。石后文杏高耸，繁花缀满枝头，鹦鹉停息树梢，双燕穿飞花间。全图即一个充满鸟语花香的鲜活世界，无论是总体关系的安排，还是局部细节的处理，均达到细致入微、各尽其妙的程度。同时，画中所含舶来西画的技法，令画面充满动感与光影效果。图上右落款“李尤萃写”，钤“尤萃之章”，另印文不辨。
尤萃生卒年不详，活动于清康熙年间，字子，浙江嘉兴人，出身布衣。工花鸟，与沈铨同师胡湄（字飞涛），后从师游，移家平湖，率妻孥各执艺自给。画名动四方，惜姓名仅见画史，而墨迹罕见，《杏花双雉图》为海内孤品。
清末翰林许承尧，一生苦行收藏明清字画，既精且富，拿他的话说“半生用笔辛苦，未买双亩田”，他的主要“财富”就是字画。虽然说晚年“家业欠裕”变卖了一些，但大部分旧藏被其儿孙们保存下来。以上选介的许承尧旧藏字画，是新中国建立后，由安徽省博物馆从许氏后辈家中征集的。今天，我们有眼福能观赏到古墨丹青的艺术瑰宝，一定会想到鉴藏家许承尧的一大功绩。
（责编：李禹默）