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【摘要】：《群英会》是根据《三国演义》中的部分章节所编创的演出剧目。本文根据这本书介绍了小生行当的分类和特征、周瑜的表演手法和戏曲行当与人物的塑造。
关键词：群英会；周瑜；小生行当
《群英会》是根据《三国演义》中的部分章节所编创的演出剧目。这出戏讲的是三国时期，吴、蜀联军破曹的故事。如今在舞台上基本都是《群英会》、《借东风》、《华容道》连起来演的，简称《群·借·华》。这一部分的情节是：孙权和曹操的军队在长江两岸对峙，正是大战之前的酝酿阶段。“大帐”一折，主要讲的是曹操派遣谋士蒋干轻舟渡江，劝降周瑜；此时诸葛亮也衔刘备之命在周瑜帐下参赞军机，周瑜嫉妒他的才能，屡次设计陷害，命他暗劫曹操粮草、监造羽箭，却都被诸葛亮以聪明的智谋化解。周瑜集结将士，设“群英会”向蒋干夸耀军事实力，并酒后舞剑来震慑蒋干，继而通过蒋干盗书、用离间计使曹操杀了水军统领，为火烧战船打下了基础。这是一出描写战争情节与斗智交织的军事题材的剧目。
一、 简单介绍小生行当的分类与特征
小生行当之中又分布着文武两大类。文中又划分为了袍带 生 、扇子生 、翎子生 、穷生 。袍带小生 ：也 叫纱帽小生 ，扮演一般 做官的年轻人。这些角色大部分是文人，不带杀气，不粗野，不 带稚气，风度一般是雍容端正，儒雅稳重。例如：《玉堂春》中的 王金龙，《陈三两爬堂》中的陈魁等，都是身穿官衣蟒袍，都是同 一 类型只是表现不 同官阶的角色。扇子生 ：顾名思义手 中一般 拿有一把 扇子 ，头戴文生 巾 ，身穿绣花褶子 ，也称“褶子生”，表 现人物 年轻 潇洒 ，手 中的小扇作 为形 体道 具 ，辅助 演员做舞蹈 动作 ，基本没有实际作用 ，而是表现人物角色的文质风度 ，例如 《拾玉镯》中的傅朋、《西厢记》中的张生等。穷生：专指倒霉的穷 困潦倒的读书的年轻人。例如《评雪辩踪》中的吕蒙正、《金玉 奴》中的莫稽 、《连升三级》中的王明芳等，此角色身穿富贵衣 （专门名词 ，青道袍上补许多花补丁 ）象 征富贵或是体现对眼前 与未来的向往与对照 。翎子生 ：一种 比较特殊的人物类型 。头插 两根尺寸很 长的野鸡尾巴作 为装饰 ，所 以又称 “雉尾生”。表现 人物雄健、英武、英俊、气势很盛的年轻将官角色。虽把此行划 分文生 中，实际可 以说是文武兼备有 一定 的武 功 ，主要 是凭工 架、舞蹈来刻化的。例如《群英会》中的周瑜，《吕布与貂禅》中的 吕布等。声音讲究真假交替，龙虎音结合。参差起落时弄不好就 会显得生硬 ，就是 现在有 些观众对小生行 当的初感 “阴 阳怪 气”。叶盛兰先生认为小生真假的换声 ，中低音宽窄适 当 ，与高 音的假声相差不多 ，就是说 中低不要压 ，高音不要尖。自然就悦 耳动听了。
二、浅谈周瑜的表演手法
1.脚步
在《群英会*大帐》中，因为周瑜的身份是水军都督，所以穿的是蟒，所以不得不说小生穿蟒的脚步。小生穿蟒的“脚步”最讲气派，要迈大八字步（但以前脚尖不趑出底襟边角为度），脚腕用力亮靴底，拾脚重，落脚轻，跟步要紧，立直腰，双手端带膀子撑圆，眼随腰走。要掌握在规定情景里走出节奏，从节奏里显示人物的气度。例如周瑜（穿白蟒）-.般“坐帐”的出场“脚步”即按这些要求。但属于文职官员穿蟒的人物，应适当收敛“脚步”的幅度和劲头。穿蟒还要注意后摆，须立腰控制好“脚步”的停顿与连贯的节奏，后使摆底襟摆动美观，尤其是下场的“脚步”。总之，穿蟒的“脚步”要求庄重、挺阔，展示威仪。
2.水袖
程式表演中的水袖是戏曲服装中蟒、帔、开氅、褶子等袖端所级--尺上下的白網。水袖是一种写意、夸张的装饰物。在《群英会+大帐》中运用水袖的程式动作，以写意、夸张的表演，有利地表现了人物内心的冲突和感情变化，为刻画人物的性格，点染了传神的笔墨。从小生水袖常用的方法中可以概括为“沉”、“扬”、“柔”、“落”四字，包括了水袖程式的技术性与表现性，并使水袖琵式动作具有性格化的表现力。从小生类型来说，“沉”、“扬”基本用于“袍带”、“雉尾”类型人物的水袖程式中。穿蟒的抖袖，无论双骰、单骰，-般的骰法幅度较大，力度较强，要扩胸，展臂，屏息，稍停蓄势，以静衬动。在用力骰袖，使气与劲灌足于腕。骰袖的特点是： 形劲交融，气势开张；沉着稳健，激扬挥洒。“沉”、“扬”之意蕴含其 中。
3.翎子
翎子是戏曲塑造人物的手段，“翎子”是雉尾生的基本功。演员带紫金冠，插一对翎子，便于表现英俊、雄武的青年将领形象，如周瑜、吕布、杨宗保、陆文龙等。翎子是一种象征性的装饰品，是刻画人物性格、抒发角色感情的重要的工具。作为艺术手段之一的翎子就要显示出强、弱、轻、重的变化。主要是为注重表现人物的刚健、英武之气。
三、 京剧行当与人物的塑造
京剧行当的类型大于形象个性 ：生、旦、净、丑 中可以融入千千万万的人物形象，把复杂多样的人物形象简单 的划分到生 、 旦 、 净、 丑中， 把相似的形象变成统一体。但是，人物个性往往多于行当类型： 在行当类型中包含着不同的人物形象 ，同样的人物形象 中又包含着千千万万不同的人物个性性格 、背景 、地位等。这就需要把不同的个性用简单同样的形象表现出来。比如说 “ 稚尾生”中的周瑜和吕布， 从外观来看两者的身份、地位乃至扮相造型相差不多，他们的同中之异大部分表现在气质上。“周 乃英才儒将，性傲而气狭，身为三军统帥傲在骨子里，举止则沉稳大方礼数周到，是外圆而内方”。吕布虽贵为温侯，实则酒性蛮徒， 因此外表矜夸造作，不时流露出轻狂愚妄之性。行当的内 涵之一的“ 身份” 及其相应的气质成为个性的必然因素， 使行当 有了“ 再现” 的品格。总的说就是行当中包括很多人物形象，人物形象中又包括很多人物个性， 关键是如何体现人物个陛。
性格突破行当又保留了行当。上述的两个人物因身份处境 而显示了个性 ， 有了个性就有了独特的体验和把握方法。就如 老艺术家经验所说的“ 认认人儿， 琢磨琢磨心里劲儿”，把具体 性格内涵同行当艺术结合起来， 就是说利用行当程式来向观众 指明你是“ 那一类人” 后，再用“小动作”（ 就是内心传递出来的东西 ） 来 表现出你是 “ 那一个人 ”，也就是强调表演要 演出一个 独立 的人物而不是行当 。由此可以看出戏曲行当（ 雉尾生） 塑造人物形象的层次。首 先，一个角色身上一定有与一般人共有的东西； 其次，角色所属哪一阶层的人特有的东西，从类型人手达到典型。在把握周瑜 与吕布的表演时，从他们共同中寻求不同，也就是从“这一类”到“ 这一个” 的表演体现。
参考文献：
[1]马永臣. 试谈京剧小生表演艺术——周瑜与吕布的不同[J]. 戏剧之家，2017，（04）：47.
{2}孙大鹏. 浅析《群英会》周瑜的表演特色——兼谈京剧中小生行当[J]. 新校园：理论版， 2011（9）：14-15.
关键词：群英会；周瑜；小生行当
《群英会》是根据《三国演义》中的部分章节所编创的演出剧目。这出戏讲的是三国时期，吴、蜀联军破曹的故事。如今在舞台上基本都是《群英会》、《借东风》、《华容道》连起来演的，简称《群·借·华》。这一部分的情节是：孙权和曹操的军队在长江两岸对峙，正是大战之前的酝酿阶段。“大帐”一折，主要讲的是曹操派遣谋士蒋干轻舟渡江，劝降周瑜；此时诸葛亮也衔刘备之命在周瑜帐下参赞军机，周瑜嫉妒他的才能，屡次设计陷害，命他暗劫曹操粮草、监造羽箭，却都被诸葛亮以聪明的智谋化解。周瑜集结将士，设“群英会”向蒋干夸耀军事实力，并酒后舞剑来震慑蒋干，继而通过蒋干盗书、用离间计使曹操杀了水军统领，为火烧战船打下了基础。这是一出描写战争情节与斗智交织的军事题材的剧目。
一、 简单介绍小生行当的分类与特征
小生行当之中又分布着文武两大类。文中又划分为了袍带 生 、扇子生 、翎子生 、穷生 。袍带小生 ：也 叫纱帽小生 ，扮演一般 做官的年轻人。这些角色大部分是文人，不带杀气，不粗野，不 带稚气，风度一般是雍容端正，儒雅稳重。例如：《玉堂春》中的 王金龙，《陈三两爬堂》中的陈魁等，都是身穿官衣蟒袍，都是同 一 类型只是表现不 同官阶的角色。扇子生 ：顾名思义手 中一般 拿有一把 扇子 ，头戴文生 巾 ，身穿绣花褶子 ，也称“褶子生”，表 现人物 年轻 潇洒 ，手 中的小扇作 为形 体道 具 ，辅助 演员做舞蹈 动作 ，基本没有实际作用 ，而是表现人物角色的文质风度 ，例如 《拾玉镯》中的傅朋、《西厢记》中的张生等。穷生：专指倒霉的穷 困潦倒的读书的年轻人。例如《评雪辩踪》中的吕蒙正、《金玉 奴》中的莫稽 、《连升三级》中的王明芳等，此角色身穿富贵衣 （专门名词 ，青道袍上补许多花补丁 ）象 征富贵或是体现对眼前 与未来的向往与对照 。翎子生 ：一种 比较特殊的人物类型 。头插 两根尺寸很 长的野鸡尾巴作 为装饰 ，所 以又称 “雉尾生”。表现 人物雄健、英武、英俊、气势很盛的年轻将官角色。虽把此行划 分文生 中，实际可 以说是文武兼备有 一定 的武 功 ，主要 是凭工 架、舞蹈来刻化的。例如《群英会》中的周瑜，《吕布与貂禅》中的 吕布等。声音讲究真假交替，龙虎音结合。参差起落时弄不好就 会显得生硬 ，就是 现在有 些观众对小生行 当的初感 “阴 阳怪 气”。叶盛兰先生认为小生真假的换声 ，中低音宽窄适 当 ，与高 音的假声相差不多 ，就是说 中低不要压 ，高音不要尖。自然就悦 耳动听了。
二、浅谈周瑜的表演手法
1.脚步
在《群英会*大帐》中，因为周瑜的身份是水军都督，所以穿的是蟒，所以不得不说小生穿蟒的脚步。小生穿蟒的“脚步”最讲气派，要迈大八字步（但以前脚尖不趑出底襟边角为度），脚腕用力亮靴底，拾脚重，落脚轻，跟步要紧，立直腰，双手端带膀子撑圆，眼随腰走。要掌握在规定情景里走出节奏，从节奏里显示人物的气度。例如周瑜（穿白蟒）-.般“坐帐”的出场“脚步”即按这些要求。但属于文职官员穿蟒的人物，应适当收敛“脚步”的幅度和劲头。穿蟒还要注意后摆，须立腰控制好“脚步”的停顿与连贯的节奏，后使摆底襟摆动美观，尤其是下场的“脚步”。总之，穿蟒的“脚步”要求庄重、挺阔，展示威仪。
2.水袖
程式表演中的水袖是戏曲服装中蟒、帔、开氅、褶子等袖端所级--尺上下的白網。水袖是一种写意、夸张的装饰物。在《群英会+大帐》中运用水袖的程式动作，以写意、夸张的表演，有利地表现了人物内心的冲突和感情变化，为刻画人物的性格，点染了传神的笔墨。从小生水袖常用的方法中可以概括为“沉”、“扬”、“柔”、“落”四字，包括了水袖程式的技术性与表现性，并使水袖琵式动作具有性格化的表现力。从小生类型来说，“沉”、“扬”基本用于“袍带”、“雉尾”类型人物的水袖程式中。穿蟒的抖袖，无论双骰、单骰，-般的骰法幅度较大，力度较强，要扩胸，展臂，屏息，稍停蓄势，以静衬动。在用力骰袖，使气与劲灌足于腕。骰袖的特点是： 形劲交融，气势开张；沉着稳健，激扬挥洒。“沉”、“扬”之意蕴含其 中。
3.翎子
翎子是戏曲塑造人物的手段，“翎子”是雉尾生的基本功。演员带紫金冠，插一对翎子，便于表现英俊、雄武的青年将领形象，如周瑜、吕布、杨宗保、陆文龙等。翎子是一种象征性的装饰品，是刻画人物性格、抒发角色感情的重要的工具。作为艺术手段之一的翎子就要显示出强、弱、轻、重的变化。主要是为注重表现人物的刚健、英武之气。
三、 京剧行当与人物的塑造
京剧行当的类型大于形象个性 ：生、旦、净、丑 中可以融入千千万万的人物形象，把复杂多样的人物形象简单 的划分到生 、 旦 、 净、 丑中， 把相似的形象变成统一体。但是，人物个性往往多于行当类型： 在行当类型中包含着不同的人物形象 ，同样的人物形象 中又包含着千千万万不同的人物个性性格 、背景 、地位等。这就需要把不同的个性用简单同样的形象表现出来。比如说 “ 稚尾生”中的周瑜和吕布， 从外观来看两者的身份、地位乃至扮相造型相差不多，他们的同中之异大部分表现在气质上。“周 乃英才儒将，性傲而气狭，身为三军统帥傲在骨子里，举止则沉稳大方礼数周到，是外圆而内方”。吕布虽贵为温侯，实则酒性蛮徒， 因此外表矜夸造作，不时流露出轻狂愚妄之性。行当的内 涵之一的“ 身份” 及其相应的气质成为个性的必然因素， 使行当 有了“ 再现” 的品格。总的说就是行当中包括很多人物形象，人物形象中又包括很多人物个性， 关键是如何体现人物个陛。
性格突破行当又保留了行当。上述的两个人物因身份处境 而显示了个性 ， 有了个性就有了独特的体验和把握方法。就如 老艺术家经验所说的“ 认认人儿， 琢磨琢磨心里劲儿”，把具体 性格内涵同行当艺术结合起来， 就是说利用行当程式来向观众 指明你是“ 那一类人” 后，再用“小动作”（ 就是内心传递出来的东西 ） 来 表现出你是 “ 那一个人 ”，也就是强调表演要 演出一个 独立 的人物而不是行当 。由此可以看出戏曲行当（ 雉尾生） 塑造人物形象的层次。首 先，一个角色身上一定有与一般人共有的东西； 其次，角色所属哪一阶层的人特有的东西，从类型人手达到典型。在把握周瑜 与吕布的表演时，从他们共同中寻求不同，也就是从“这一类”到“ 这一个” 的表演体现。
参考文献：
[1]马永臣. 试谈京剧小生表演艺术——周瑜与吕布的不同[J]. 戏剧之家，2017，（04）：47.
{2}孙大鹏. 浅析《群英会》周瑜的表演特色——兼谈京剧中小生行当[J]. 新校园：理论版， 2011（9）：14-15.