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风光和建筑摄影师对镜头的要求非常严格。首当其冲的就是对畸变的控制能力，其次是镜头的抗眩光能力。我始终认为只会在清晨和黄昏拍摄风光的摄影师不能算出色的摄影师，因此我会经常尝试在正午等不同的时间段拍摄，这就对镜头的抗眩光能力提出了很高的要求。再有，经常游走于世界各地，镜头的重量也是必须要考虑的因素。此外，镜头的分辨率和色彩表现也非常重要。综合考虑，我创作时经常用的一只镜头就是卡尔·蔡司Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA。
Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA是索尼与卡尔·蔡司共同研发的一款APS-C画幅镜头，等效焦距为24-120mm，覆盖的焦段范围适合在旅行拍摄风光和建筑时使用。蔡司镜头以出色的光学制造技術和设计为人称道，形成了独特的“德味”，从而独领风骚。卡尔·蔡司的百年光学品质铸就了其高画质的特点，而索尼则赋予该镜头自动对焦的高科技实力。这只镜头重仅445克，配合SLT-α77使用时非常协调，适合长时间创作。镜头内置两枚非球面镜片可有效矫正像差，对畸变控制非常到位，无论是16mm广角端还是80mm长焦端，均不会出现明显畸变。此外，该镜头引以为傲的T*镀膜，在具备艳丽明快的“蔡司色彩”的同时还能有效抑制眩光，使我在正午时分以及拍摄夜景时也能放心大胆地进行创作。
循着梁思成先生“寻踪营造学社”考察中国西南古建筑的足迹，我再次来到云南丽江和中甸的松赞林寺进行拍摄。丽江古镇游人甚多，我决定信步于黑龙潭。然而由于近期的干旱，潭水已无处可寻，只见湖底一片碎石和沙砾。我拍了两棵枯树，伸长的“手臂”仿佛在哭泣中对话，显示一种残缺而沧桑的美。“蔡司”镜头将细腻的层次表露无遗。此行携带的Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA蔡司镜头与索尼SLT-α77配合得珠联璧合。摄影圈流行一句话：“徕卡要钱，蔡司要命。”意思是蔡司能让摄影师更投入地对待摄影。此行中蔡司镜头的优越品质充分发挥，让我对后半句话深信不疑。
Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA是索尼与卡尔·蔡司共同研发的一款APS-C画幅镜头，等效焦距为24-120mm，覆盖的焦段范围适合在旅行拍摄风光和建筑时使用。蔡司镜头以出色的光学制造技術和设计为人称道，形成了独特的“德味”，从而独领风骚。卡尔·蔡司的百年光学品质铸就了其高画质的特点，而索尼则赋予该镜头自动对焦的高科技实力。这只镜头重仅445克，配合SLT-α77使用时非常协调，适合长时间创作。镜头内置两枚非球面镜片可有效矫正像差，对畸变控制非常到位，无论是16mm广角端还是80mm长焦端，均不会出现明显畸变。此外，该镜头引以为傲的T*镀膜，在具备艳丽明快的“蔡司色彩”的同时还能有效抑制眩光，使我在正午时分以及拍摄夜景时也能放心大胆地进行创作。
循着梁思成先生“寻踪营造学社”考察中国西南古建筑的足迹，我再次来到云南丽江和中甸的松赞林寺进行拍摄。丽江古镇游人甚多，我决定信步于黑龙潭。然而由于近期的干旱，潭水已无处可寻，只见湖底一片碎石和沙砾。我拍了两棵枯树，伸长的“手臂”仿佛在哭泣中对话，显示一种残缺而沧桑的美。“蔡司”镜头将细腻的层次表露无遗。此行携带的Vario-Sonnar T* DT 16-80mm F3.5-4.5 ZA蔡司镜头与索尼SLT-α77配合得珠联璧合。摄影圈流行一句话：“徕卡要钱，蔡司要命。”意思是蔡司能让摄影师更投入地对待摄影。此行中蔡司镜头的优越品质充分发挥，让我对后半句话深信不疑。