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摘 要：在目前电视市场的烦乱情况下越来越多的城市电视台选择办好有吸引力的娱乐节目作为自身特色，突破困局。中国的电视娱乐节目类型从超级女声的选秀类、职来职往的职场类、一站到底的益智类、爸爸去哪儿的真人秀类和舞林大会的舞蹈类，节目内容和形式层出不穷。纵观之间曾经风风雨雨的电视娱乐节目，常常都是红极一时却又不能有长久竞争力而渐渐落寞。电视节目的发展需要谋求新的出路。
关键词：城市台；娱乐节目；本土化；
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-10-00-01
一、城市电视娱乐节目的现状
日前浙江卫视的《中国好声音》又在荧屏导上掀起了一阵狂热，一夜之间捧红了数十名新晋的歌手，赚足了眼球和收视率，捧红了加多宝凉茶。《中国好声音》的成功在于不仅结合了海外的节目形式还和本土的形式和文化结合在一起，加入了积极向上的励志精神，在对选手背后故事的挖掘上很有分寸，做到既不做作矫情不改变只看声音选拔的黄金规则，又能以背后的故事感染观众，并且将多种形式与特色的通俗音乐介绍给观众。好声音的成功引起我们的思考，城市电视节目的优势就是在于其本土化的资源，但不夸张地说百分之九十的节目都是从海外引进的版式。从先前仿美的超级女声到现在流行爸爸去哪，我们约会吧的仿韩热，城市节目只能依靠模仿和借鉴来生存的现状堪忧。
二、城市娱乐节目的弊病
（一）城市电视台经费成本巨大后遗症
城市电视台众多，制作的节目众多，要想在晚间黄金档的几十场娱乐节目中脱颖而出，必定得花费大量的制作成本。恶性竞争导致巨大的制作成本已经难以与收益相抵。城市电视台担着观众对电视节目质量的严格要求的巨大压力，想制作精良的娱乐节目就需要比同类节目多加数百万的投入，而电视台为了弥补这部分的亏空，只能通过接受更多广告商的赞助。于是，最终埋单的还是落到了观众的头上，每看十几分钟就有广告暂停，其中某台的广告时间甚至有时超过了节目时间。超长的广告时间和频率考验着观众的耐心，更多年轻的观众放弃了电视台观看，选择第二天在互联网上更新观看。电视节目的竞争力不仅与各台竞争，整体都受到互联网的严重冲击。
（二）盲目跟风，一味追逐流行
前几年从《非诚勿扰》荧屏爆红开始，中国观众一打开电视就開始了各类省市电视台的相亲类节目病毒式地入侵。《非诚勿扰》的成功利益诱惑引起各大电视台争相模仿，出现了湖南卫视的《我们约会吧》、浙江卫视的《为爱向前冲》、东方卫视的《百里挑一》、《谁能百里挑一》。电视台一味追求收视率，出现了相亲节目的托儿，节目真实性没有保障，更有人名为相亲是为作秀搏出名，甚至出现了“宁愿坐在宝马里哭也不愿意在自行车上笑”。相亲节目中道德的错误宣传、价值观的扭曲，一度不得不被中央叫停整顿。盲目跟风使电视娱乐节目违背初衷，恶性竞争，出现了道德上的偏轨，低俗落后，电视节目行业出现了严重的问题。
（三）创新意识缺乏
现今大火的综艺类节目基本就是从国外引进的，而且在国内掀起了狂热。但是这种单纯模仿节目形式额做法，并不能真正理解节目的真实内涵，有时扭曲了节目本身的涵义和价值观。电视台的模仿也难以得到精髓，加上时间越久，观众的审美疲劳加深，节目缺乏原创性和新颖性，往往难以有长久的生命力，大多数节目在一两年以后就夭折了。
三、电视娱乐节目本土化突破创新
（一）商业和娱乐健康发展
过于商业化的娱乐只能加重观众的反感，节目制作不能仅以利益为目的。当然好的节目和利益获取并不总是矛盾的，重要的是寻求二者的平衡统一。在这里不得不提到《中国好声音》与加多宝集团的成功合作。好声音节目组坚持以选手的声音作为唯一评定标准，做到选秀节目中难得的公平。节目组重视节目的内容远远多于节目的形式和各种噱头，让观众感受的节目的诚意，给人一种忠厚可信之感。舞台的主要基调和加多宝的包装广告等都统一采取了接地气的中国红颜色，又是一个成功之处。加上主持人特色快速的广告说明技巧，加多宝和好声音的合作不可以说是不是大获成功。
（二）在借鉴中加入自己文化
将本土化的文化加入引进的节目形式中，创造亲民有本土气息的节目，只有扎根于本土土壤才能适应并茁壮成长。现在一些优秀的借鉴节目保持者蓬勃的发展势头和强劲的竞争力，就是不仅仅依赖于外国娱乐节目的皮囊，善于根据我国观众的实际需求，调整好节目的侧重点，运用传统文化如方言、戏曲、中华传统价值观等符合观众审美习惯的闪光点，与流行文化结合。另一方面，可以借鉴多种节目形式和内容，各地区电视台合作创新，开发电视娱乐节目发展的新平台才是中国城市电视娱乐节目突破口。
（三）节目体现人文关怀
节目最终是要得到观众的认可，要亲民感人。综艺娱乐应该加入爱情、亲情、友情等重要的感情因素，以节目背后深深的人文关怀和跌宕起伏的故事发人深思。《中国达人秀》节目中，不仅是对参赛选秀选手个人特色技能的发现与集合，节目制作组更善于挖掘有故事的参赛选手，成功发掘人物背后的故事，善于对选手的成长奋斗的心路历程包装呈现给观众。最终成功的选手不仅有选秀节目的冠军，那些引起观众内心情感共鸣的选手可能才是最令人印象深刻的，这是节目的一种双赢，展现了节目的精髓和魅力所在。
总论：我国城市娱乐节目本土化还有很长一段路要走，节目组要正确看待外国的节目形式，发掘与本土相融合的积极文化引进，切不可一味追逐利益追逐收视率，更不能崇洋媚外，一股拿开。任何时候都将中国的传统文化和价值准则作为准则，加强创新与融合，才是城市娱乐节目突破条框的方法。我们期待更加有效的市场运作下有新生命力的好节目出现，期待见证娱乐节目的全新蜕变。
参考文献：
[1]胡秀梅.浅谈中国电视节目内容“本土化”之必然趋势[J]. 当代电视. 2010（01）
[2]王晓敏，罗文超.从《我爱记歌词》看电视娱乐节目本土化与创新[J].电影评介. 2010（14）
[3]贺朝晖.从《越策越开心》看电视节目的本土化[J]. 艺海. 2009（01）
[4]庞静.“小土蜂”真的能成功吗？——浅谈电视娱乐节目的本土化运作[J]. 大众文艺（理论）. 2009（01）
[5]李静.从“生活时尚”到“生活实用”——从电视生活节目的变迁看消费文化在中国的本土化过程[J]. 东岳论丛. 2009（06）
关键词：城市台；娱乐节目；本土化；
中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-10-00-01
一、城市电视娱乐节目的现状
日前浙江卫视的《中国好声音》又在荧屏导上掀起了一阵狂热，一夜之间捧红了数十名新晋的歌手，赚足了眼球和收视率，捧红了加多宝凉茶。《中国好声音》的成功在于不仅结合了海外的节目形式还和本土的形式和文化结合在一起，加入了积极向上的励志精神，在对选手背后故事的挖掘上很有分寸，做到既不做作矫情不改变只看声音选拔的黄金规则，又能以背后的故事感染观众，并且将多种形式与特色的通俗音乐介绍给观众。好声音的成功引起我们的思考，城市电视节目的优势就是在于其本土化的资源，但不夸张地说百分之九十的节目都是从海外引进的版式。从先前仿美的超级女声到现在流行爸爸去哪，我们约会吧的仿韩热，城市节目只能依靠模仿和借鉴来生存的现状堪忧。
二、城市娱乐节目的弊病
（一）城市电视台经费成本巨大后遗症
城市电视台众多，制作的节目众多，要想在晚间黄金档的几十场娱乐节目中脱颖而出，必定得花费大量的制作成本。恶性竞争导致巨大的制作成本已经难以与收益相抵。城市电视台担着观众对电视节目质量的严格要求的巨大压力，想制作精良的娱乐节目就需要比同类节目多加数百万的投入，而电视台为了弥补这部分的亏空，只能通过接受更多广告商的赞助。于是，最终埋单的还是落到了观众的头上，每看十几分钟就有广告暂停，其中某台的广告时间甚至有时超过了节目时间。超长的广告时间和频率考验着观众的耐心，更多年轻的观众放弃了电视台观看，选择第二天在互联网上更新观看。电视节目的竞争力不仅与各台竞争，整体都受到互联网的严重冲击。
（二）盲目跟风，一味追逐流行
前几年从《非诚勿扰》荧屏爆红开始，中国观众一打开电视就開始了各类省市电视台的相亲类节目病毒式地入侵。《非诚勿扰》的成功利益诱惑引起各大电视台争相模仿，出现了湖南卫视的《我们约会吧》、浙江卫视的《为爱向前冲》、东方卫视的《百里挑一》、《谁能百里挑一》。电视台一味追求收视率，出现了相亲节目的托儿，节目真实性没有保障，更有人名为相亲是为作秀搏出名，甚至出现了“宁愿坐在宝马里哭也不愿意在自行车上笑”。相亲节目中道德的错误宣传、价值观的扭曲，一度不得不被中央叫停整顿。盲目跟风使电视娱乐节目违背初衷，恶性竞争，出现了道德上的偏轨，低俗落后，电视节目行业出现了严重的问题。
（三）创新意识缺乏
现今大火的综艺类节目基本就是从国外引进的，而且在国内掀起了狂热。但是这种单纯模仿节目形式额做法，并不能真正理解节目的真实内涵，有时扭曲了节目本身的涵义和价值观。电视台的模仿也难以得到精髓，加上时间越久，观众的审美疲劳加深，节目缺乏原创性和新颖性，往往难以有长久的生命力，大多数节目在一两年以后就夭折了。
三、电视娱乐节目本土化突破创新
（一）商业和娱乐健康发展
过于商业化的娱乐只能加重观众的反感，节目制作不能仅以利益为目的。当然好的节目和利益获取并不总是矛盾的，重要的是寻求二者的平衡统一。在这里不得不提到《中国好声音》与加多宝集团的成功合作。好声音节目组坚持以选手的声音作为唯一评定标准，做到选秀节目中难得的公平。节目组重视节目的内容远远多于节目的形式和各种噱头，让观众感受的节目的诚意，给人一种忠厚可信之感。舞台的主要基调和加多宝的包装广告等都统一采取了接地气的中国红颜色，又是一个成功之处。加上主持人特色快速的广告说明技巧，加多宝和好声音的合作不可以说是不是大获成功。
（二）在借鉴中加入自己文化
将本土化的文化加入引进的节目形式中，创造亲民有本土气息的节目，只有扎根于本土土壤才能适应并茁壮成长。现在一些优秀的借鉴节目保持者蓬勃的发展势头和强劲的竞争力，就是不仅仅依赖于外国娱乐节目的皮囊，善于根据我国观众的实际需求，调整好节目的侧重点，运用传统文化如方言、戏曲、中华传统价值观等符合观众审美习惯的闪光点，与流行文化结合。另一方面，可以借鉴多种节目形式和内容，各地区电视台合作创新，开发电视娱乐节目发展的新平台才是中国城市电视娱乐节目突破口。
（三）节目体现人文关怀
节目最终是要得到观众的认可，要亲民感人。综艺娱乐应该加入爱情、亲情、友情等重要的感情因素，以节目背后深深的人文关怀和跌宕起伏的故事发人深思。《中国达人秀》节目中，不仅是对参赛选秀选手个人特色技能的发现与集合，节目制作组更善于挖掘有故事的参赛选手，成功发掘人物背后的故事，善于对选手的成长奋斗的心路历程包装呈现给观众。最终成功的选手不仅有选秀节目的冠军，那些引起观众内心情感共鸣的选手可能才是最令人印象深刻的，这是节目的一种双赢，展现了节目的精髓和魅力所在。
总论：我国城市娱乐节目本土化还有很长一段路要走，节目组要正确看待外国的节目形式，发掘与本土相融合的积极文化引进，切不可一味追逐利益追逐收视率，更不能崇洋媚外，一股拿开。任何时候都将中国的传统文化和价值准则作为准则，加强创新与融合，才是城市娱乐节目突破条框的方法。我们期待更加有效的市场运作下有新生命力的好节目出现，期待见证娱乐节目的全新蜕变。
参考文献：
[1]胡秀梅.浅谈中国电视节目内容“本土化”之必然趋势[J]. 当代电视. 2010（01）
[2]王晓敏，罗文超.从《我爱记歌词》看电视娱乐节目本土化与创新[J].电影评介. 2010（14）
[3]贺朝晖.从《越策越开心》看电视节目的本土化[J]. 艺海. 2009（01）
[4]庞静.“小土蜂”真的能成功吗？——浅谈电视娱乐节目的本土化运作[J]. 大众文艺（理论）. 2009（01）
[5]李静.从“生活时尚”到“生活实用”——从电视生活节目的变迁看消费文化在中国的本土化过程[J]. 东岳论丛. 2009（06）