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【摘 要】重庆中国三峡博物馆馆藏陈淳《四季花卉册》是其写意花卉的精品。水墨生动雅洁，设色素净有味，笔墨运转之间各得其意趣。此件画册先后经励宗万、汪士元及李政递藏，在抗战时期随民间文物西迁传入重庆。
【关键词】陈淳 写意花卉 鉴赏 流传经过
陈淳（1483—1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人。能诗文，擅书法，尤精绘画，与徐渭并称“青藤白阳”。师从文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，能自成一家，继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画作出了重要贡献。
重庆中国三峡博物馆收藏的陈淳《四季花卉册》正是其写意花卉的精品，该册画心纵31厘米，横53厘米，绢本，共计8开，是陈淳中晚年之作。图绘春之水仙、芍药，夏之山栀、风荷，秋之秋葵、石榴，冬之苍松、寒梅。其中五帧淡墨，三帧设色。水墨生动雅洁，设色素净有味，笔墨运转之间草木花卉各得其意趣。先后经谢稚柳、启功、刘九庵、徐邦达诸位先生鉴定为一级文物，其中徐邦达先生更是认为此册是陈道复的“标准真迹”“精品”。
本文试分帧赏析如下。
一、水仙图
此帧仅以墨笔双钩绘水仙两丛，一前一后，以墨色浓淡分之。花丛随风摇曳，风姿绰约，气韵生动。花叶用笔圆转流畅，笔势墨色均富于变化，如行云流水，洒脱自然。花簇用笔短促，以淡墨烘染出水仙金盏银盘之姿。整幅画寥寥数笔，却神形具备。册页右侧落“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左下角有收藏章“衣园观玩”白文方印（图1）。
二、芍药图
此帧设色绘白芍药一枝，以绿色点染的枝叶从画面左下方伸出，花叶分布有序，淡墨层叠勾勒的繁复花朵盛放于画面正中，正是典型勾花点叶画法。枝干颜色、浓淡、层次富于变化，用笔柔韧而有弹性。叶片以淡绿点染，再施以略深的绿色，最后以深绿色勾出叶脉。虽然整幅图画只用了淡墨和绿色两种颜色，看起来却光华灿然，生机勃勃。画面右侧书“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左下角钤收藏章“竹溪居士”朱文方印（图2）。
三、山栀图
此帧纯以水墨绘山栀一丛，采用勾花点叶之法，山栀形象生动。用笔率意洒脱，渲染准确，生机盎然。画面右侧书“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左下角钤收藏章“教忠堂”朱文长方印（图3）。
四、风荷图
图绘墨荷一枝，兰草一丛，临风飘逸。布局采用对角线满构图，由左下而发，兰叶、荷花延伸至右上角。兰叶、荷枝作没骨法，潇洒灵动，线条优美。一朵墨笔勾勒的白荷盛放于墨染的荷叶之上，本来应该是头重脚轻的构图却因几笔兰叶的飘动而显得平衡灵动。画面右下角落“道复”款，下钤“复父氏”白文方印，左上角钤收藏章“竹溪秘玩”朱文方印（图4）。
五、秋葵图
图以设色小写意绘秋葵一株，纯以没骨法，用色鲜丽。花瓣部分用明黄色点染，水汽氤氲，体现花瓣娇艳质感。花叶部分用笔迅疾以体现叶形的锯齿感，以朱红色点出花蕊，整个形态造型准确生动。细线体现了作者深厚的写生功底。画面左侧款“道复”，下钤“复父氏”“白阳山人”白文印，右下角钤收藏章“衣园”白文长方印（图5）。
六、石榴图
此帧以设色没骨法绘石榴一枝，对角线构图，由画面右上角向左下方延伸。画心上方伸出旁枝挂未成熟的红果两枚，中部偏右挂着成熟后微微裂开的石榴果，露出里面饱满的果粒。绘制精细，设色雅洁，枝叶用笔迅疾，而果实笔法细腻，色彩极富变化。画面右侧落“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左上角钤收藏章“衣园审定”白文方印（图6）。
七、苍松图
此帧以水墨写意苍松一株，老干虬蟠，如蛟龙翻腾，翠叶疏朗，如苍虬翠壁。以淡墨破锋绘树干，用笔如草书，迅疾而见飞白。松针以浓墨为之，乱中有序，根根分明，仅以墨色写出了松叶苍翠之意。画面左侧落“道复”款，下钤“复父氏”白文方印，右上角钤收藏章“衣园珍藏”白文方印（图7）。
八、寒梅图
图以水墨绘寒梅一株，枝干蟠曲虬劲，白梅纷繁怒放。淡墨侧峰写枝干，运笔如草书，以飞白体现梅花枝干的斑驳之感。梅花用笔繁复，淡墨湿笔钩出花瓣的饱满娇嫩，浓墨体现花萼的厚重质感。气韵生动，造型准确。而画面大幅留白与下方喧闹繁复的花朵相对，显出萧疏冷寂之感。左上角款“陈道复”，下钤“复父氏”白文方印，右下角钤“陈氏道复”白文方印。画面右侧从上到下钤收藏章“大妙”朱文圆印、“衣园居士”朱文方印、“教忠堂藏”白文方印（图8）。
通观全册，如特写般截取了花枝最美的片段，如微风初扬，如新蕊初绽。小写意笔法洒脱流畅，甚至有些如行草飞白，但造型相对于之后徐渭的大写意花卉却显得异常精准。这反映出陈淳对写生的态度，以及写生与写意的统一，即“写物之生意”。陈淳曾在《平安富贵图轴》（广东美术馆藏）自题：“余自幼好写生，往往求为设色工致，但恨不得古人三昧，徒烦笔研，殊索兴趣。近年来老态日增，不复能少年驰骋，每闲边辄作此艺，然已草草水墨。”这里我们看到的是一种如书道般的“熟而后生”，先求写生，而后写意，意到而情适。
在《寒梅图》的左侧裱边有跋文两段：第一段“盱台汪士元观”，下钤“汪士元”白文方印；第二段“民国十九年购于故都，李政并记”，下钤“李二名政”白文方印。结合之前各页上的收藏章，可约略知此册的收藏情况。
由“衣园观玩”“衣园审定”“衣园珍藏”“竹溪居士”“教忠堂藏”等收藏章可知此册曾为清代藏书家、书画家励宗万收藏。励宗万（1705—1759），字滋大，号衣园、竹溪居士，直隶静海人。清代收藏家，曾为乾隆词臣，参与编撰《秘殿珠林》。励宗万的祖父励杜讷、父亲励廷仪均以善书知名，并曾入值南书房。作为显赫一时的文化世族，励家富于收藏。励宗万曾向乾隆供奉出许多自己所藏的书画珍品，其中有3幅经乾隆品赏、临仿。经其收藏的作品，也受到了清内府的重视，在《石渠宝笈》初编中都是上等，可见励宗万精于品鑒、富于收藏。民国之后，此画册经清末北京书画鉴赏家、收藏家汪士元之手。汪士元（1877？—1935？）字向叔，安徽盱眙人。张伯驹在《北京清末以后之书画收藏家》中对他推崇备至，言其“眼力既佳，选择尤精，故所收少有赝迹”，又云汪氏收藏“共宋元明清书画一百三十八件，……均系纸本精品”。或许因汪士元只收藏纸本文物，故此件不在汪氏所著《麓云楼书画记略》中。此册后于民国十九年（1930）被李政从北京买去，李政其人待考。此册或为抗战时期为避兵燹而西迁重庆，1954年由重庆市妇联移交重庆市博物馆（重庆中国三峡博物馆前身）收藏。
【关键词】陈淳 写意花卉 鉴赏 流传经过
陈淳（1483—1544），字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人。能诗文，擅书法，尤精绘画，与徐渭并称“青藤白阳”。师从文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，能自成一家，继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画作出了重要贡献。
重庆中国三峡博物馆收藏的陈淳《四季花卉册》正是其写意花卉的精品，该册画心纵31厘米，横53厘米，绢本，共计8开，是陈淳中晚年之作。图绘春之水仙、芍药，夏之山栀、风荷，秋之秋葵、石榴，冬之苍松、寒梅。其中五帧淡墨，三帧设色。水墨生动雅洁，设色素净有味，笔墨运转之间草木花卉各得其意趣。先后经谢稚柳、启功、刘九庵、徐邦达诸位先生鉴定为一级文物，其中徐邦达先生更是认为此册是陈道复的“标准真迹”“精品”。
本文试分帧赏析如下。
一、水仙图
此帧仅以墨笔双钩绘水仙两丛，一前一后，以墨色浓淡分之。花丛随风摇曳，风姿绰约，气韵生动。花叶用笔圆转流畅，笔势墨色均富于变化，如行云流水，洒脱自然。花簇用笔短促，以淡墨烘染出水仙金盏银盘之姿。整幅画寥寥数笔，却神形具备。册页右侧落“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左下角有收藏章“衣园观玩”白文方印（图1）。
二、芍药图
此帧设色绘白芍药一枝，以绿色点染的枝叶从画面左下方伸出，花叶分布有序，淡墨层叠勾勒的繁复花朵盛放于画面正中，正是典型勾花点叶画法。枝干颜色、浓淡、层次富于变化，用笔柔韧而有弹性。叶片以淡绿点染，再施以略深的绿色，最后以深绿色勾出叶脉。虽然整幅图画只用了淡墨和绿色两种颜色，看起来却光华灿然，生机勃勃。画面右侧书“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左下角钤收藏章“竹溪居士”朱文方印（图2）。
三、山栀图
此帧纯以水墨绘山栀一丛，采用勾花点叶之法，山栀形象生动。用笔率意洒脱，渲染准确，生机盎然。画面右侧书“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左下角钤收藏章“教忠堂”朱文长方印（图3）。
四、风荷图
图绘墨荷一枝，兰草一丛，临风飘逸。布局采用对角线满构图，由左下而发，兰叶、荷花延伸至右上角。兰叶、荷枝作没骨法，潇洒灵动，线条优美。一朵墨笔勾勒的白荷盛放于墨染的荷叶之上，本来应该是头重脚轻的构图却因几笔兰叶的飘动而显得平衡灵动。画面右下角落“道复”款，下钤“复父氏”白文方印，左上角钤收藏章“竹溪秘玩”朱文方印（图4）。
五、秋葵图
图以设色小写意绘秋葵一株，纯以没骨法，用色鲜丽。花瓣部分用明黄色点染，水汽氤氲，体现花瓣娇艳质感。花叶部分用笔迅疾以体现叶形的锯齿感，以朱红色点出花蕊，整个形态造型准确生动。细线体现了作者深厚的写生功底。画面左侧款“道复”，下钤“复父氏”“白阳山人”白文印，右下角钤收藏章“衣园”白文长方印（图5）。
六、石榴图
此帧以设色没骨法绘石榴一枝，对角线构图，由画面右上角向左下方延伸。画心上方伸出旁枝挂未成熟的红果两枚，中部偏右挂着成熟后微微裂开的石榴果，露出里面饱满的果粒。绘制精细，设色雅洁，枝叶用笔迅疾，而果实笔法细腻，色彩极富变化。画面右侧落“道复”款，下钤“复父氏”“白阳山人”白文方印，左上角钤收藏章“衣园审定”白文方印（图6）。
七、苍松图
此帧以水墨写意苍松一株，老干虬蟠，如蛟龙翻腾，翠叶疏朗，如苍虬翠壁。以淡墨破锋绘树干，用笔如草书，迅疾而见飞白。松针以浓墨为之，乱中有序，根根分明，仅以墨色写出了松叶苍翠之意。画面左侧落“道复”款，下钤“复父氏”白文方印，右上角钤收藏章“衣园珍藏”白文方印（图7）。
八、寒梅图
图以水墨绘寒梅一株，枝干蟠曲虬劲，白梅纷繁怒放。淡墨侧峰写枝干，运笔如草书，以飞白体现梅花枝干的斑驳之感。梅花用笔繁复，淡墨湿笔钩出花瓣的饱满娇嫩，浓墨体现花萼的厚重质感。气韵生动，造型准确。而画面大幅留白与下方喧闹繁复的花朵相对，显出萧疏冷寂之感。左上角款“陈道复”，下钤“复父氏”白文方印，右下角钤“陈氏道复”白文方印。画面右侧从上到下钤收藏章“大妙”朱文圆印、“衣园居士”朱文方印、“教忠堂藏”白文方印（图8）。
通观全册，如特写般截取了花枝最美的片段，如微风初扬，如新蕊初绽。小写意笔法洒脱流畅，甚至有些如行草飞白，但造型相对于之后徐渭的大写意花卉却显得异常精准。这反映出陈淳对写生的态度，以及写生与写意的统一，即“写物之生意”。陈淳曾在《平安富贵图轴》（广东美术馆藏）自题：“余自幼好写生，往往求为设色工致，但恨不得古人三昧，徒烦笔研，殊索兴趣。近年来老态日增，不复能少年驰骋，每闲边辄作此艺，然已草草水墨。”这里我们看到的是一种如书道般的“熟而后生”，先求写生，而后写意，意到而情适。
在《寒梅图》的左侧裱边有跋文两段：第一段“盱台汪士元观”，下钤“汪士元”白文方印；第二段“民国十九年购于故都，李政并记”，下钤“李二名政”白文方印。结合之前各页上的收藏章，可约略知此册的收藏情况。
由“衣园观玩”“衣园审定”“衣园珍藏”“竹溪居士”“教忠堂藏”等收藏章可知此册曾为清代藏书家、书画家励宗万收藏。励宗万（1705—1759），字滋大，号衣园、竹溪居士，直隶静海人。清代收藏家，曾为乾隆词臣，参与编撰《秘殿珠林》。励宗万的祖父励杜讷、父亲励廷仪均以善书知名，并曾入值南书房。作为显赫一时的文化世族，励家富于收藏。励宗万曾向乾隆供奉出许多自己所藏的书画珍品，其中有3幅经乾隆品赏、临仿。经其收藏的作品，也受到了清内府的重视，在《石渠宝笈》初编中都是上等，可见励宗万精于品鑒、富于收藏。民国之后，此画册经清末北京书画鉴赏家、收藏家汪士元之手。汪士元（1877？—1935？）字向叔，安徽盱眙人。张伯驹在《北京清末以后之书画收藏家》中对他推崇备至，言其“眼力既佳，选择尤精，故所收少有赝迹”，又云汪氏收藏“共宋元明清书画一百三十八件，……均系纸本精品”。或许因汪士元只收藏纸本文物，故此件不在汪氏所著《麓云楼书画记略》中。此册后于民国十九年（1930）被李政从北京买去，李政其人待考。此册或为抗战时期为避兵燹而西迁重庆，1954年由重庆市妇联移交重庆市博物馆（重庆中国三峡博物馆前身）收藏。