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作者简介：刘娟（1994.04.29-）女，汉族，籍贯：山东邹城 齐鲁工业大学（山东省科学院）艺术学院，17级在读研究生 硕士学位 专业：艺术设计 研究方向：视觉传达设计
摘 要： 众所周知，水墨元素是中国传统文化中的瑰宝，代是中华民族的文化标志，水墨的发展与国家的历史文化、民族风情是离不开的，是中国特有的艺术文化。在众多的传统文化元素之中，水墨元素是使用最为广泛的，因为水墨所展现出来的内在气质和文化意蕴是无法比拟的，水墨元素特有的艺术形式和浓厚的文化底蕴无疑是中国现代设计中特有的艺术符号。本文主要以靳埭强与水墨的故事来展现水墨在现代平面设计中的运用。
关键词： 水墨元素；传统文化；靳埭强；现代平面设计
【中图分类号】 G203 【文献标识码】 A 【文章编号】 2236-1879（2018）06-0026-01
靳埭强是国际著名的设计家，他的设计心手相印，融中国水墨意境与现代平面构成于一体，格调高雅，中国风格强烈，受到了很多人的喜爱。但大陆的读者，很少有人探究靳埭强“中国水墨意境”背后的文化根源，即使现代艺人的圈内人，也不会知道靳埭强其实是一个地道的水墨画家。
靳埭强从小就收到水墨文化的感染，源于他的祖父靳耀生公，他也创作水墨画。靳埭强在香港中文大学校外进修部学习水墨画，从此，他开始在东西方之间、传统与现代之间、绘画与设计之间游走。
一、水墨之旅
1970年靳埭强在“香港青年艺术家展”中提交的作品《宙》被香港博物美术馆所购藏，这幅作品很好的展现了水墨文化与西方文化的融合，标新立异。他把绘画生活中极为熟悉的但似乎没有什么必然联系的材料——水彩、丙烯、荧光色和宣纸、水墨有机地融合在一起。宣纸和荧光色的结合使靳埭强当时的一项大胆尝试，作品倾向于抽象，用几何构成的形式来构造画面，对现代科技的进步作出艺术家的回应。也许正是他那一阶段特有的心境，对西方文化的倾慕，对时代的肯定，对未来充满信心的梦想，不经意在笔下表现出来。
在现代的水墨画画家中各有不同的表现，大致可分为三类：以类是受了吕寿琨的影响，有佛教的影响，以图在传统国画中创造了不少新意。第二类是受到了王无邪的影响，从西方的设计原理，走入新国画之路，最后一类是受到了刘国松的影响，用了不少的新技巧，如贴纸、水拓、粗笔等，在画中希望达到古人山水的意境。而靳埭强受到以上水墨画家的影响，他的绘画显现出与众不同的精神面貌，成为香港水墨运动的一员健将。也正是从这个时期开始，他的绘画开始向传统回归，但他并没有彻底沉醉于传统不能自拔，而是时刻努力保持自己一个现代人的身份与传统在同一个平台上对话。他的题材仍然是以山水畫为主，但已经脱离了国画的技法，而是以设计上常用的直线、几何形与硬边等为主，因此它的画风是从传统变出来的，而又充满了设计的痕迹。他把传统的山水与现代设计结合，用平衡、对比。正负、上下、左右等设计原则，创设了一些很大胆很独特，而又十分优美的构图，逐渐发展为个人风格，希望借助于西方现代艺术和设计的语汇探索对传统的解读路径。
二、水墨与设计之间
在设计的问题上，靳埭强显然属于融合派，他主张在现代设计视觉语言中呈现中国中国文化的韵味。谈到他的设计，必然会联系到他的作品中弥漫的水墨韵味，“水墨设计”几乎成为靳埭强的个人标记。在靳埭强的水墨设计中，水墨不仅仅是一种视觉元素，还渗透了更多的人文关怀。他把水墨的形式语言恰到好处的展示出来，使这种本来属于小众群体的空间的视觉语言自然的出现在公众空间。例如在名古屋香港著名画家十三人展中的海报设计，海报以正中心的红色墨点为出发点，红色墨点之上飘着一个由石块与垂直笔画组成的文字“中”，同时一支毛笔则由海报底端上升并趋向红心，所有的文字信息一概以灰色处理并列的于左右两旁，整幅版面干净利落，不拖泥带水。由此可以看到他独特的设计语言，手绘的笔触游走或穿插于不同的物体之间，并形成了一种空间感，而文字信息则以不显眼的编排来达成一种整体的平衡，再配合明晰而醒目的颜色组合，很多点是白底衬以红与黑。海报的“中”代表中国，圆点则是代表日本的旭日，表达了中日文化之间的文化交流。
由此可见，靳埭强一向尽量使图像凸显出来，故此他用的笔触和物体多以白底衬托并配以鲜明的颜色对比，而字体的选择则以简洁、直接为原则。
靳埭强的另一个著名代表作品是1995年汉字主题海报《文字的感情》，文字融汇了造字者、写字者、书法家、工艺师等人的感情，既是文化的象征，又是感情的寄托，这海报是以四个汉字表现了文字的情感。风、云、山、水的文字都是用水墨展现，但是在水墨文字中添笔、墨、纸、砚等文房用具，文字信息依然以不显眼的编排放置于右侧或底部的中心，将文字与用具凸显在画面的中心，每幅海报都能够带人畅游于水墨的意境之中，很是享受。
在靳埭强的设计中，有很多元素都是生活中可以顺手拈来的现成之物，如毛笔、砚台、镇纸，甚至是普通的地图、麻将牌、瓷碟、筷子等等。在靳埭强的设计中，这些普普通通的物件所代表的符号内涵都被挖掘并以一种现代的视觉形式显现出来，通过这些选择，凸显其所有的抽象的价值形态，给人以美的享受。
三、结语
经过对靳埭强的水墨设计作品分析，我们看到了靳埭强将水墨文化的意象转入到了设计中来，新颖的技巧和方法为水墨文化开辟了新的方向，也从中获得了美的享受。总而言之，水墨文化是中国的优秀传统文化，水墨与现代设计元素的融合可以使当代的平面设计发挥出独特的气质，既能感受到中国深厚的民族文化底蕴，又能感受到现代设计的潮流趋势。但是仅有中国的水墨元素并不能够做好设计，我们还需要学习外来的优秀设计表现方法，从外来的设计中借鉴其设计方法，不是照搬、抄袭，而是有自己的想法，用独特的设计手法设计出属于自己本民族特色的水墨设计海报。
参考文献
[1] 王序.靳埭强世界平面师设计历程[M].中国青年出版社， 1999：168.
[2] 程庸，若隐.中国元素[M].东方出版中心2，2009.2.
摘 要： 众所周知，水墨元素是中国传统文化中的瑰宝，代是中华民族的文化标志，水墨的发展与国家的历史文化、民族风情是离不开的，是中国特有的艺术文化。在众多的传统文化元素之中，水墨元素是使用最为广泛的，因为水墨所展现出来的内在气质和文化意蕴是无法比拟的，水墨元素特有的艺术形式和浓厚的文化底蕴无疑是中国现代设计中特有的艺术符号。本文主要以靳埭强与水墨的故事来展现水墨在现代平面设计中的运用。
关键词： 水墨元素；传统文化；靳埭强；现代平面设计
【中图分类号】 G203 【文献标识码】 A 【文章编号】 2236-1879（2018）06-0026-01
靳埭强是国际著名的设计家，他的设计心手相印，融中国水墨意境与现代平面构成于一体，格调高雅，中国风格强烈，受到了很多人的喜爱。但大陆的读者，很少有人探究靳埭强“中国水墨意境”背后的文化根源，即使现代艺人的圈内人，也不会知道靳埭强其实是一个地道的水墨画家。
靳埭强从小就收到水墨文化的感染，源于他的祖父靳耀生公，他也创作水墨画。靳埭强在香港中文大学校外进修部学习水墨画，从此，他开始在东西方之间、传统与现代之间、绘画与设计之间游走。
一、水墨之旅
1970年靳埭强在“香港青年艺术家展”中提交的作品《宙》被香港博物美术馆所购藏，这幅作品很好的展现了水墨文化与西方文化的融合，标新立异。他把绘画生活中极为熟悉的但似乎没有什么必然联系的材料——水彩、丙烯、荧光色和宣纸、水墨有机地融合在一起。宣纸和荧光色的结合使靳埭强当时的一项大胆尝试，作品倾向于抽象，用几何构成的形式来构造画面，对现代科技的进步作出艺术家的回应。也许正是他那一阶段特有的心境，对西方文化的倾慕，对时代的肯定，对未来充满信心的梦想，不经意在笔下表现出来。
在现代的水墨画画家中各有不同的表现，大致可分为三类：以类是受了吕寿琨的影响，有佛教的影响，以图在传统国画中创造了不少新意。第二类是受到了王无邪的影响，从西方的设计原理，走入新国画之路，最后一类是受到了刘国松的影响，用了不少的新技巧，如贴纸、水拓、粗笔等，在画中希望达到古人山水的意境。而靳埭强受到以上水墨画家的影响，他的绘画显现出与众不同的精神面貌，成为香港水墨运动的一员健将。也正是从这个时期开始，他的绘画开始向传统回归，但他并没有彻底沉醉于传统不能自拔，而是时刻努力保持自己一个现代人的身份与传统在同一个平台上对话。他的题材仍然是以山水畫为主，但已经脱离了国画的技法，而是以设计上常用的直线、几何形与硬边等为主，因此它的画风是从传统变出来的，而又充满了设计的痕迹。他把传统的山水与现代设计结合，用平衡、对比。正负、上下、左右等设计原则，创设了一些很大胆很独特，而又十分优美的构图，逐渐发展为个人风格，希望借助于西方现代艺术和设计的语汇探索对传统的解读路径。
二、水墨与设计之间
在设计的问题上，靳埭强显然属于融合派，他主张在现代设计视觉语言中呈现中国中国文化的韵味。谈到他的设计，必然会联系到他的作品中弥漫的水墨韵味，“水墨设计”几乎成为靳埭强的个人标记。在靳埭强的水墨设计中，水墨不仅仅是一种视觉元素，还渗透了更多的人文关怀。他把水墨的形式语言恰到好处的展示出来，使这种本来属于小众群体的空间的视觉语言自然的出现在公众空间。例如在名古屋香港著名画家十三人展中的海报设计，海报以正中心的红色墨点为出发点，红色墨点之上飘着一个由石块与垂直笔画组成的文字“中”，同时一支毛笔则由海报底端上升并趋向红心，所有的文字信息一概以灰色处理并列的于左右两旁，整幅版面干净利落，不拖泥带水。由此可以看到他独特的设计语言，手绘的笔触游走或穿插于不同的物体之间，并形成了一种空间感，而文字信息则以不显眼的编排来达成一种整体的平衡，再配合明晰而醒目的颜色组合，很多点是白底衬以红与黑。海报的“中”代表中国，圆点则是代表日本的旭日，表达了中日文化之间的文化交流。
由此可见，靳埭强一向尽量使图像凸显出来，故此他用的笔触和物体多以白底衬托并配以鲜明的颜色对比，而字体的选择则以简洁、直接为原则。
靳埭强的另一个著名代表作品是1995年汉字主题海报《文字的感情》，文字融汇了造字者、写字者、书法家、工艺师等人的感情，既是文化的象征，又是感情的寄托，这海报是以四个汉字表现了文字的情感。风、云、山、水的文字都是用水墨展现，但是在水墨文字中添笔、墨、纸、砚等文房用具，文字信息依然以不显眼的编排放置于右侧或底部的中心，将文字与用具凸显在画面的中心，每幅海报都能够带人畅游于水墨的意境之中，很是享受。
在靳埭强的设计中，有很多元素都是生活中可以顺手拈来的现成之物，如毛笔、砚台、镇纸，甚至是普通的地图、麻将牌、瓷碟、筷子等等。在靳埭强的设计中，这些普普通通的物件所代表的符号内涵都被挖掘并以一种现代的视觉形式显现出来，通过这些选择，凸显其所有的抽象的价值形态，给人以美的享受。
三、结语
经过对靳埭强的水墨设计作品分析，我们看到了靳埭强将水墨文化的意象转入到了设计中来，新颖的技巧和方法为水墨文化开辟了新的方向，也从中获得了美的享受。总而言之，水墨文化是中国的优秀传统文化，水墨与现代设计元素的融合可以使当代的平面设计发挥出独特的气质，既能感受到中国深厚的民族文化底蕴，又能感受到现代设计的潮流趋势。但是仅有中国的水墨元素并不能够做好设计，我们还需要学习外来的优秀设计表现方法，从外来的设计中借鉴其设计方法，不是照搬、抄袭，而是有自己的想法，用独特的设计手法设计出属于自己本民族特色的水墨设计海报。
参考文献
[1] 王序.靳埭强世界平面师设计历程[M].中国青年出版社， 1999：168.
[2] 程庸，若隐.中国元素[M].东方出版中心2，2009.2.